الحريق في دار الأوبرا في القصر الملكي

الحريق في دار الأوبرا في القصر الملكي

  • حريق دار الأوبرا في القصر الملكي: منظر للأوبرا مشتعلًا

    روبرت هوبيرت (1733 - 1808)

  • حريق الأوبرا في القصر الملكي عام 1781

    روبرت هوبيرت (1733 - 1808)

حريق دار الأوبرا في القصر الملكي: منظر للأوبرا مشتعلًا

© BnF، Dist. صورة RMN-Grand Palais / BnF

حريق الأوبرا في القصر الملكي عام 1781

© RMN-Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ فيليب فوزيو

تاريخ النشر: ديسمبر 2016

جامعة إيفري فال ديسون

السياق التاريخي

مؤرخ العاصمة

من خلال العديد من اللوحات ، خلد هوبير روبرت النار في دار الأوبرا في القصر الملكي في 8 يونيو 1781. شاهدًا مباشرًا على الكارثة ، أنتج الفنان تعويضًا فنيًا يستحق مقارنته بلوحات أخرى غير نحن مدينون له ، مثل مشهد النار (1771 و 1785) ، أو حتى أنقاض فندق Hôtel-Dieu عام 1772.

تأتي الكارثة في الساعة 8:30 مساءً ، بعد أداء فيأورفيوس ويوريديس، قدمت أوبرا غلوك في نفس القاعة منذ عام 1774 ، ربما نتيجة لإشعال النار. تم بناء المؤسسة في أعقاب حريق دار الأوبرا الأولى في 6 أبريل 1763. واستضافت عروض الأكاديمية الملكية للموسيقى ، وتقع على الجانب الشرقي من القصر الملكي ، في موقع التيار الحالي. شارع دي فالوا.

الخطوط العريضة فى الموقع، على بعد بضع ساعات ، فإن هذين التمثيلين الرأسيين مكملان. أخيرًا ، تم الاحتفاظ بتفسير ثالث ، تم إنتاجه بطول (84.5 × 114 سم) ، في متحف كارنافاليه في باريس. في الأخير ، تُرى الكارثة من حدائق القصر الملكي ، حيث يتجمع الحشد للتفكير في عمود الدخان الأسود الهائل.

تحليل الصور

المشاهد الحزينة في المدينة

على الرغم من تكاملهما ، فإن اللوحتين تفاجئان بالتناقضات التي تقدمها. المشهد الليلي ، أثناء الحريق ، هو مشهد مظلم ، حيث يتم مشاهدة المشهد من مسافة بعيدة. على العكس من ذلك ، فإن مشهد النهار ، في نهاية الكارثة ، يشير إلى عودة الضوء ، في حين يتم تقريب المشاهد من الدراما أثناء اللعب. مرة أخرى ، تُظهر هذه اللوحات أن هوبرت روبرت قد تميز بعمق برحلته إلى إيطاليا: حيث تميز في تمثيل الأطلال الحضرية ، حيث يوجه الرسام نظر المشاهد إلى أجزاء معينة من اللوحات بفضل ألعاب الألوان و ضوء.

تم تنفيذ الرسم الليلي على الهواء مباشرة مساء يوم 8 يونيو 1781. تمت الموافقة عليه واستلامه في عام 1766 كرسام معماري داخل الأكاديمية الملكية للرسم والنحت ، وقد امتلك هوبير روبرت مكان الإقامة السابق هناك منذ عام 1778. النحات جان بابتيست ليموين ، في غراند جاليري دو اللوفر. ربما تم تنبيه الفنان إلى الكارثة المستمرة ، حيث يلتقط الحدث من جناح في القصر. كما في الإصدار الأخير من العمل ، يُلاحظ الشرير من خلال رواق كبير يضم أشكالًا تطفو على حاجز نافذة أو سلم. هذا الإطار ، الذي يسمح بتركيز نظر المشاهد ، يستخدمه الفنان بانتظام ، كما هو الحال في تفسيره لنار روما الإمبراطورية ، حيث يُرى الموقد من خلال قوس جسر حجري. على الرغم من أن الدراما يتم التعامل معها من مسافة بعيدة ، إلا أن وجهة النظر مدهشة ، ومع ذلك ، يتم تصوير القوة التدميرية للنار ، حيث تشتعل في سماء العاصمة مثل ثوران بركاني.

تُظهر اللوحة الثانية أن الرسام يجد نفسه الآن الأقرب إلى الكارثة ، بما يتماشى مع المرحلة القديمة من الأوبرا. انهار السقف والطوابق المختلفة. تعطي الجدران العارية البقايا مظهر كنيسة مدمرة ، تشهد بداخلها شخصيات فضوليّة المشهد الحزين. هذا الجو من الخراب والرعب تعززه مشاهد مأخوذة من الحياة: عدة مجموعات من رجال الإطفاء تحتوي على الحريق باستخدام خراطيم المياه ، بينما في المقدمة ، يتم وضعها في الضوء المواجه للضوء. مراقب ، حاملان نقالة يحملان جسدًا ، تتبعهما امرأة وفتاة في البكاء. من المحتمل أن تكون واحدة من 11 ضحية بين العاملين في المنشأة. يسعى هوبرت روبرت إلى نسخ لحظة معيشية ، أثارت واقعيتها اللافتة بعض الانتقادات.

ترجمة

اخطار المدينة العديدة

لدى Hubert Robert شغف حقيقي بالفضاء الحضري. يعود هذا الشخص بانتظام في عمله ، منذ تمثيلات روما ، موضوع الدراسة بامتياز ، إلى معالم باريس ، مصدر إلهام لا ينضب تقريبًا منذ عودته إلى فرنسا عام 1765. من خلال رسم الاضطرابات اليومية في التاريخ ، يخدم الفنان المؤرخ بفضل آرائه الواقعية للمباني المختفية التي تشكل مصادر أثرية حقيقية. يلاحظ Alexis Merle du Bourg أن "المدينة تصل ، في محاكي Piranesi هذا ، إلى مكانة شخصية حقيقية يمكنها ، إذا لزم الأمر ، التحول إلى المجال الانتيابي للسامية". تتوافق هذه الإشارة إلى جمالية السمو مع الانعكاس الفلسفي والفني للحظة. تماشياً مع أعمال إدموند بورك ، تشارك معالجة الحريق في الأوبرا في تمثيل الأحداث المأساوية التي لا تحجب جمال الآثار ، ولا الكآبة والعاطفة التي يمكن أن تقدمها. .

مع إحراق دار الأوبرا ، لا حاجة للفنان لفرض القدر بتخيل مشهد مدمر. إن الواقع المحزن للحياة اليومية الحضرية التي تقدم موضوعًا رئيسيًا ، تصر لوحات هوبرت روبرت على مخاطر المدينة الحديثة ، حيث يشكل الازدحام والاختلاط مصدر العديد من المآسي: الحرائق والانهيارات والتلوث ... ردًا على ذلك لنشر الأفكار الصحية ، تستفيد سياسة البلدية من هذه الأفكار لفتح مساحة ، كما تظهر لوحتان أخريان لهوبر روبرت: هدم منازل على جسر نوتردام (1786) و هدم المنازل في بونت أو التغيير (1788). في حالة دار الأوبرا ، إذا تمت السيطرة على الحريق بسرعة ، ومنع انتشاره إلى المباني المحيطة ، يتم التخلي عن الموقع لأنه يعتبر خطيراً للغاية. بعد بضعة أسابيع ، تم افتتاح غرفة جديدة في مساحة أقل تحضرًا بالقرب من Porte Saint-Martin.

منذ البداية ، يرتبط مصير اللوحتين الرأسيتين ارتباطًا وثيقًا ، أحدهما نظير للآخر. تم عرضهم في صالون 1781 تحت البند 94 ، وحظوا باستقبال أقل من الحماسة ، في حين أن سمعة هوبرت روبرت كانت راسخة. ال ذكريات سرية تشير إلى أنه تم الحصول على اللوحتين من قبل المصرفي جان جيراردو دي ماريني ، وهو جامع فني كبير وحامي جوزيف فيرنيه ، بمبلغ 100 لويس لكل منهما. في XXه القرن ، تفصل بينهما مبيعات متتالية. يمر المشهد النهاري بالعديد من الرحلات وينتشر في ألمانيا خلال الحرب العالمية الثانية ، لدمج مجموعات متحف اللوفر في عام 1950 كجزء من عمليات استرداد الأعمال الفنية. أما بالنسبة للمنظر الليلي ، فقد عادت إلى الظهور في عام 2010 في بيع عام. يتم الاحتفاظ بالرسامين في شكل مختزل ، من جانبهم ، في مكتبة - متحف الأوبرا في باريس.

  • باريس
  • أوبرا باريس
  • القصر الملكي
  • متحف اللوفر
  • نار
  • بورك (إدموند)
  • آثار

فهرس

كايوكس جان دي ، مع زميل. بواسطة بولوت كاثرين ، هوبير روبرت، باريس ، فايار ، كول. "تاريخ الفن" ، 1989.

شاجنيوت جان ، التاريخ الجديد لباريس. الثامن: باريس في القرن الثامن عشر، باريس ، جمعية نشر تاريخ باريس ، 1988.

جماعي، هوبير روبرت: رسام شاعر عصر التنوير, ملف فني، العدد 237 ، 2016.

فارولت غيوم (دير) ، هوبير روبرت (1733-1808): رسام ذو رؤية، قط. إكسب. (باريس ، 2016 ؛ واشنطن ، 2016) ، باريس ، Somogy / Musée du Louvre ، 2016.

لافيدان بيير ، التاريخ الجديد للتخطيط الحضري في باريس. الخامس عشر: تاريخ تخطيط المدن في باريس، باريس ، جمعية نشر تاريخ باريس ، 1993.

GREENHOUSE Solveig ، أوبرا باريس (1749-1790): السياسة الثقافية خلال عصر التنوير، Paris، CNRS Éditions، coll. "علوم الموسيقى: سلسلة دراسات" ، 2011.

للاستشهاد بهذه المقالة

ستيفان بلوند ، "النار في دار الأوبرا في القصر الملكي"


فيديو: توضيح من الاطفاء بخصوص حريق دار الاوبرا