الغزوات البربرية

الغزوات البربرية

  • يدافع الكونت إيودز عن باريس ضد النورمان في عام 886

    شنيتز جان فيكتور (1787 - 1870)

  • إنزال جيش البربر

    مجهول

  • نورمان قراصنة في التاسعه مئة عام

    LUMINAIS Evariste Vital (1821-1896)

يدافع الكونت إيودز عن باريس ضد النورمان في عام 886

© RMN-Grand Palais (قصر فرساي) / image RMN-GP

إنزال جيش البربر

© RMN-Grand Palais / René-Gabriel Ojéda

نورمان قراصنة في التاسعه مئة عام

© RMN-Grand Palais / Daniel Arnaudet

تاريخ النشر: ديسمبر 2019

السياق التاريخي

تهديد من الشمال

ظاهرة رئيسية في التاسعه في القرن الميلادي ، هددت الغزوات البربرية الجديدة على الفور التوازن الهش الذي أنشأه الملوك الكارولينجيين الأوائل. تطور الاهتمام بهؤلاء البرابرة ، لا السلتيين (الغاليين) ولا فرانكس ، في الجزء الثاني من القرن التاسع عشر.ه قرن من الزمان إلى النقطة التي تناول فيها فنان مجهول الموضوع بأحد رموز الفايكنج: سفنهم الطويلة ، التي أعاد اكتشاف نسيج بايو في عهد نابليون إصلاح الصورة في العقليات. تخصص في استحضار الماضي البعيد ، ولا سيما الغال والميروفينجيان الذين بدأوا في إعادة اكتشافهم ، وكذلك "رجال الشمال".

تحليل الصور

غزاة لا يقاومون؟

في عام 1837 ، لم يتم تقنين تمثيل النورمان بشكل صارم. بالنسبة إلى Galerie des Batailles ، وضع Schnetz في وسط التكوين ، Count Eudes of Paris ، على حصان أبيض وهو السمة المتكررة للأبطال الذين تم الاحتفال بهم في فرساي في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. لإبعاد الأذى عن خصم على الأرض يلوّح فرنسيسكانيًا ضد كل الحقائق التاريخية. بشكل عام ، الأسلحة ليست مفصلة للغاية ، والأزياء خيالية إلى حد ما وإذا كان دخان أسود كثيف يخيم فوق المشهد ، فإن المقلاع البسيط الذي يحمله المحارب في المقدمة لا يسلط الضوء على التهديد الذي يشكله المحارب. العدو الذي يطلب فقط أن يصعد النهر نحو بورجوندي الغنية. لا يوجد عنصر يسمح للمشاهد بالتعرف على باريس أيضًا ، بينما يلعب نهر السين دورًا متكررًا في الصور المتعلقة بهذه الحلقة. بدون الجدران السميكة وبرج غراند شاتيليت لا يزال قيد الإنشاء ، يمكن للمعركة أن تضع الجنود في مواجهة اللصوص العاديين.

لا تسعى اللوحة المجهولة الآن في Château-Musée de Nemours إلى الدقة التاريخية أيضًا ، ولكنها تشهد على توصيف أوضح لملف تعريف Viking. باستثناء شخصية بنية غريبة في أقصى اليمين ، ربما شخصية عبودية ، فإن جميع الرجال المرئيين لديهم شعر أشقر ولحى. إنهم شاحبون ، يرتدون ملابس بسيطة ، ومسلحون فقط بالخوذ ، ولكن يتم التعرف عليهم أكثر من خلال سفن السحب الضحلة ، السفن الطويلة. قام النورمانديون بسحبهم على الأرض وفقًا للذاكرة المتبقية في المصادر ، في وضع يشبه النقل على طول القنوات أكثر من الجيش في الميدان. منحدرات الطباشير البيضاء العالية التي تسد الأفق تضع هذا المشهد لإنزال نورماندي. يتذرع الرسام بكل من قوة الأرقام ، التي يرمز إليها تعدد الصواري والأشرعة التي تغطي بالكامل سطح البحر ، وبعض نقاط الضعف. وبينما لم تأت أي معارضة مسلحة لمنع وصولهم ، حزن الغزاة على عدد من القتلى من العناصر. لذلك ، فإن هذه الأرضية غير المؤكدة التي يصورها الفنان.

تشدد Luminais التركيز على ثلاث شخصيات تُرى من الخلف ، وتنضم إلى سفينة ترسو بالقرب من الساحل. إنه مشهد اختطاف يرمز إلى سياسات النهب الكاملة التي تميز المعاصرون في ذلك الوقت أثناء اللعب بالفكرة الأيقونية الشهيرة لاختطاف أوروبا. يبدو أن السماء والبحر ، اللذين تستحضر ألوانهما المناظر الطبيعية للقناة الإنجليزية ، يشهدان على ممارسة الرسم من الطبيعة ، كإطار لرجلين يرتديان ملابس وامرأة عارية. تحدد الخوذات والدرع والفأس الأولين كمقاتلين ، وقوس قاربهم ، وهو النموذج الأصلي لتمثيل السفن الطويلة ، يحددهم على أنهم من الفايكنج. أشقر وعري الشابة التي تكافح دون جدوى مع الشعر الأحمر والزي العسكري للقراصنة: إنها ضحية مدنية خالصة لعملية اختطاف تعسفي.

ترجمة

بناء الوطن ضد البربري

تأخذ اللوحة اللاحقة (1894) الأسطورة السوداء الأصلية التي اخترعها رهبان شمال فرنسا ، الذين صوروا الفايكنج على أنهم قراصنة عنيفون يجنون المدنيين المسالمين وأماكن العبادة ، ويعيشون على النهب على الأرض. ظهر السكان ولكن لم يستقروا. تتعارض هذه العودة إلى الوطن مع تطور القرن ، الذي شهد تدريجيًا إضفاء المثالية على هؤلاء الملاحين البحريين بدلاً من الغزوات البربرية الجرمانية. يتعارض اختيار Luminais أيضًا مع أسطورة معاصريه النورمانديين لعلاقة النسب مع الفايكنج ، وإلا فإنه يفضحها بشكل فاضح نتيجة لسلسلة من عمليات الاغتصاب. في التمثيلات الثلاثة التي تتخلل القرن ، تستفيد شخصية الفايكنج من تطوير لوحة تأخذ بسهولة الماضي القومي كموضوع لها وتتساءل عن أصل الشعوب غير المسيحية التي صنعت فرنسا بطريقة ما. جنبًا إلى جنب مع الغال والفرنجة ، شخصية الفايكنج في قصة مصنوعة من المعارك ضد الغزوات الخارجية التي تمثل فرصة عديدة لتحضير البرابرة (بتحويلهم) ، ولكن قبل كل شيء لخلق هوية وطنية ، لتعزيز تماسكها لتعميق الشعور بالالتصاق. ما يرسمه الفايكنج ، بغض النظر عن النظام السياسي ، هو دولة تثير ثروتها (طبيعية ، بشرية ، تجارية) الحسد ، أمة ذات ثقافة عسكرية قوية تعمل كأساس لدولة صلبة ، شعب ينوي التطور بسلام ولكن يعرف كيف يشن الحرب إذا لزم الأمر.

  • الغزوات البربرية
  • الكارولينجيين
  • نورمان
  • فرساي
  • متحف تاريخ فرنسا
  • لويس فيليب
  • البرابرة
  • الفايكنج
  • سفن طويلة
  • غاليك
  • الميروفنجيون
  • أوديس باريس
  • حصان
  • باريس
  • نورماندي
  • أوروبا
  • فرنك

فهرس

ريجيس بوير ، أسطورة الفايكنج بالحروف الفرنسية، باريس ، Éditions du Porte-Glaive ، 1986.

كارولين أولسون ، "أسطورة الفايكنج بين الواقع والخيال" ، في Phantasmagoria في العصور الوسطى. بين العصور الوسطى والوسطى، إيكس أون بروفانس ، مطبعة جامعة بروفانس ، 2010.

إليزابيث ريدل (دير) ، الفايكنج في إمبراطورية الفرنجة. تأثير ، إرث ، وهمي ، بايو ، إصدارات OREP ، 2014.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "Les Invasions barbares"


فيديو: Stilicho: The Half-Barbarian Savior of Rome