جوزفين بيكر و Revue Nègre

جوزفين بيكر و Revue Nègre

  • الزنجي Revue.

    كولين بول (1892-1985)

  • جوزفين بيكر.

    مجهول

© ADAGP ، Photo RMN-Grand Palais - G. Blot

© BPK، Berlin، Dist RMN-Grand Palais جميع الحقوق محفوظة

تاريخ النشر: أكتوبر 2006

السياق التاريخي

العشرينيات الهادرة ، ترياق للحرب العظمى

« عشرينيات صاخبة »لبرودواي الذي صوره فيتزجيرالد في الولايات المتحدة ، العشرينيات الهادرة التي ترمز لها في فرنسا بفضيحة مراجعة الزنجي : العقد الذي أعقب الحرب العظمى قد يبدو وكأنه استراحة فاخرة أطلق عليها فيما بعد "سنوات ما بين الحربين". "جيل النار" - الذي كان بول كولين (1892-1985) ، الذي أصيب في فردان عام 1916 ، جزءًا منه - قد يشهد ويتظاهر ويحيي ذكرى ، يبدو أن الفرنسيين يسعون إلى النسيان والاندفاع إلى السباق. الاستهلاك المحموم والحداثة.

منذ مطلع القرن ، تطورت حفلة المقهى التقليدية تدريجياً إلى قاعة موسيقى. تم تعيين مصمم ملصقات ومصمم ديكور للغرفة الباريسية ، بول كولين ، وهو شخصية بارزة في فن الآرت ديكو ، مع هذا الملصق يبدأ مسيرة طويلة كمصمم ناجح.

تحليل الصور

La Revue nègre ، بين الكاريكاتير والحداثة

قبل تسليم الرسم النهائي للملصق الأول لفرقة Revue nègre ، يتابع بول كولين باستفاضة تدريبات الفرقة (ثلاثة عشر راقصًا واثني عشر موسيقيًا ، بما في ذلك سيدني بيشيت) ، الذين قدموا من نيويورك حيث انتصروا بالفعل في برودواي. التغيير الوحيد والحجم: استبدال النجمة - التي رفضت القيام بالرحلة - بفتاة صغيرة في الثامنة عشرة من عمرها: جوزفين بيكر. لذلك فمن المنطقي أن يختار كولين تضمينها على الملصق ، في الجزء العلوي من تكوين المثلث الكلاسيكي. تتوافق هذه الوثيقة مع إحدى رسوماته الأولية.
يبرز اللون البني الغامق والأحمر للأشكال المنمقة على الخلفية البيضاء. تبرز الراقصة نفسها باللونين الأبيض والرمادي على خلفية المشاجرات والجلود السوداء ؛ إنها خفة وإيحاء جنسي واستفزاز ضعيف مفروض على الطاقة الخام الهائلة للموسيقي والراقص. الاستدارة المبالغ فيها لأشكال الراقصين وعيني "الزنوج" ، وهما نموذجان يمكن التعرف عليهما من خلال شفاههما الحمراء السميكة وشعرهما المجعد ، يرسم الرسم نحو الكاريكاتير ، الواعي والمفترض.

لكن الرسم يلتقط أيضًا الحركة التي تقود القوات بأكملها. إن التصرف والمواقف المتوازنة للشخصيات الثلاث ، الممثلة هنا على الفور ، في لقطة سريعة ، كما لو كانت في حالة تشويق ، تعطي وهم مشاهدة لحظة في العرض. ينعكس إيقاع الهاي هات بشكل واضح في التأثير الاستفزازي لجوزفين بيكر. أخيرًا ، يتم ضمان الدعاية للعرض نفسه وشهرته من خلال استدعاء التجهم - الخدود المنتفخة ، العيون المتدحرجة والمغمورة ، أوضاع الحيوانات - التي فرضت عليه في المشهد الأخير ، والمعروفة باسم "الرقص البري". .

تجمع الصورة الفوتوغرافية لجوزفين بيكر في مجد كامل ، أثناء استمرار الجولة في برلين ، كل ما جلبته الفتاة الأمريكية السوداء الشابة وإلهامها في باريس في عشرينيات القرن العشرين. تظهر هنا على خلفية محايدة ، بدون أي ديكور غريب ، في وضع رزين إلى حد ما - لا سيما بالنظر إلى المواقف "الجامحة" (في الواقع ، المثيرة بشدة) التي اتخذتها خلال عروضها. تتزايد عري الفنان البسيط من خلال غزارة ريش النعام الذي يحجبه وفي نفس الوقت يوحي بقوسه. يتباين ما يلفت الأنظار من جلدها "الصبياني" ذو اللون الأسود القاتم والبشرة السمراء كما هو الحال في ملصق بول كولين مع عينيه المتدرجتين وأسنانه اللامعة واللؤلؤ الذي يلوح على صدره وأخيراً الأصفاد و "الخلخال" والأحذية البيضاء. وقفته ، إحدى ذراعيه مرفوعة ، وإحدى يديه على وركه ، ورأسه مائل في إيماءة دعوة ، دخلت إلى الخيال الجماعي كما هو.

ترجمة

ذروة "الموضة السوداء" في الفن: "ظاهرة جوزفين بيكر" ، شعار العشرينيات الصاخبة

ألهم موضوع "الزنجي" الطليعة في مطلع القرن قبل أن تتبلور في شخصية جوزفين بيكر وانفجار موسيقى الجاز على المسارح الباريسية. تم تقديم أول رقصة "زنجية" في باريس بواسطة غابرييل أستروك في Nouveau Cirque ، في عام 1903: كانت في الواقع كعكة المشي مستوحاة من عروض مينستريلز الأمريكيون - حيث يرتدي البيض زي السود ليغنيوا ويرقصوا مثل العبيد القدامى.

يشهد "فن الزنجي" العزيز على بيكاسو أو السرياليين ، قصائد سندرار أو ألحان ميلود وساتي ، على "زنجية" معينة للفنانين الفرنسيين في الربع الأول من القرن العشرين. إنه لا ينفصل عن التطلع إلى الحداثة الذي يثير فضيحة: الأصنام الإفريقية المعارضة لتماثيل العصور الكلاسيكية القديمة ، وموسيقى الجاز هبطت مع جنود أمريكيين في الحرب العظمى يتنافسون مع موسيقى الحجرة أو أوبرا أوروبا القديمة - وأخيرًا ، جوزفين بيكر ، الراقصة الصاخبة مع مئزر موز خفيف (في عرضها عام 1927).

يبدو أن "الرقصة البرية" التي كشفت الراقصة لتوت باريس في 2 أكتوبر 1925 أضيفت إلى سينوغرافيا نيويورك بناءً على طلب أصحاب قاعة الموسيقى في الشانزليزيه ، في قلة المتفرجين. وهكذا ، فإن الفضيحة التي تم إنشاؤها بشكل مصطنع تساوي تلك التي تسببت فيها فرقة الباليه الروسية لدياجيليف في العقد الماضي. هنا ، بلا شك ، يرجع السبب في ذلك إلى الحرية الكاملة التي ينطوي عليها العري والتمايل والابتسامة والابتسامة وتسريحة شعر جوزفين بيكر القصيرة ، وليس بسبب الوهمية الخيالية لـ "الزنوج" في مخيلة الفرنسيين. إنها تجسد صورة المرأة المتحررة القادرة على الاستمتاع بنفسها ، وتقرير جسدها - الاستسلام لحفل العشرينات الصاخبة.

  • الرقص
  • الترفيه
  • قاعة الموسيقى
  • باريس
  • النجومية
  • بيكر (جوزفين)
  • الشانزليزيه

فهرس

إيمانويل بونيني ، جوزفين بيكر: 100 صورة لأسطورة، Périgueux، La Lauze، 2001. Paul COLIN، الضربة السوداء، Paris، Éditions d´Art Succès، 1928، reprint Paris، La Martinière، 1998. جان كلود كلاين، الأغنية الموجودة على الفاتورة تاريخ الأغنية الفرنسية من حفلة المقهى حتى يومنا هذا، باريس ، دو ماي 1991 ، دينيس كونستانت مارتن وأوليفييه روف ، فرنسا الجاز: الموسيقى والحداثة والهوية في النصف الأول من القرن العشرينمرسيليا بارينثيس ، 2002 ، آلان ويل ، بول كولين ، مصمم ملصقات، باريس ، دينويل ، 1989.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "جوزفين بيكر وريفو نيجري"


فيديو: 1925 Josephine Baker dancing the original charleston