Liane de Pougy وسحر الغموض في Belle Époque

Liane de Pougy وسحر الغموض في Belle Époque

  • ليان دي بوجي.

  • ليان دي بوجي.

  • ليان دي بوجي.

اغلاق

عنوان: ليان دي بوجي.

الكاتب :

التاريخ المعروض: 06 يونيو 1899

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: زجاج بروميد الفضة الجيلاتيني السلبي.

مكان التخزين: موقع مكتبة الوسائط المتعددة للعمارة والتراث

حقوق النشر للاتصال: © وزارة الثقافة - مديرية التراث ، حى. موقع ورشة عمل RMN-Grand Palais / Nadars

مرجع الصورة: 10-502537 / لا ينطبق 238 15761 ر

© وزارة الثقافة - مديرية التراث ، حى. ورشة RMN-Grand Palais / Nadar

اغلاق

عنوان: ليان دي بوجي.

الكاتب :

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 13.5 - عرض 9.5

تقنية ومؤشرات أخرى: طباعة بياض.

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

مرجع الصورة: 10-502537 / لا ينطبق 238 15761 ر

© الصورة RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

اغلاق

عنوان: ليان دي بوجي.

الكاتب :

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: زجاج بروميد الفضة الجيلاتيني السلبي.

مكان التخزين: موقع مكتبة الوسائط المتعددة للعمارة والتراث

حقوق النشر للاتصال: © وزارة الثقافة - مديرية التراث ، حى. موقع ورشة عمل RMN-Grand Palais / Nadars

مرجع الصورة: 10-502535 / لا ينطبق 238 13017 أ ص

© وزارة الثقافة - مديرية التراث ، حي. ورشة RMN-Grand Palais / Nadar

تاريخ النشر: أبريل 2011

Agrégée باللغة الإيطالية ، دكتوراه في التاريخ المعاصر من جامعة فرساي Saint-Quentin-en-Yvelines

السياق التاريخي

تحول الأم في "أفقي كبير"

منذ الإمبراطورية الثانية ، شهدت اللوحة الفوتوغرافية طفرة حقيقية ، مرتبطة بالرغبة في التأكيد الفردي للطبقات الوسطى الذين ، بعد فشل الخدمات الباهظة الثمن للرسامين ، يذهبون إلى ورش التصوير الفوتوغرافي. لكن التصوير الفوتوغرافي هو أيضًا شكل ممتاز من أشكال الدعاية للمحظيات الساعين إلى الشهرة العالمية ؛ بالإضافة إلى ذلك ، فهي أداة العبادة الرئيسية للشخصية الأنثوية التي تحولت ، خلال فترة Belle Époque ، إلى هوس ، دون التشكيك في عقلية المجتمع الأبوية وكراهية النساء. منذ الثورة الفرنسية و إعلان حقوق المرأة والمواطن طالبت الحركات النسوية التي اقترحتها أوليمب دي جوج في عام 1791 بالمساواة بين الجنسين ، ولكن في نهاية القرن التاسع عشر ، كان تحرير المرأة لا يزال يأتي من خلال التجاويف. من خلال التمتع بحرية لا يمكن تصورها بالنسبة للنساء الأخريات ، يمكن للهيتيريين إظهار ميولهم الشريرة المحتملة دون الخوف من تثبيط عزيمة الخاطبين الذين ، على العكس من ذلك ، ينجذبون إلى التحدي المتمثل في الغزو أو النسيان أو التظاهر بأنه مستحيل على ما يبدو. ننسى - أن علاقتهم مع "الأفقية الكبيرة" تقوم على المال. لقد تسامح مجتمع Belle Époque مع شخصيات مثل الكاتب جان لورين أو المحظيات Liane de Pougy و Émilienne d´Alençon ، بشرط ألا يكون "غرابة الأطوار" لديهم مثالًا سيئًا للشباب من العائلات الجيدة. ومع ذلك ، فإن المحظيات ذوات الطيران العالي لم يعشوا دائمًا طفولة دراماتيكية مثل طفولة بيل أوتيرو ، أو على الأقل بائسة ، مثل طفولة إميليان دالينسون: قصة ليان دي بوجي تثبت أن الأم الشابة يمكن للأسرة أن تصبح خزفيًا كبيرًا على الرغم من التعليم الجيد والزواج البرجوازي ، إذا كانت بذور الثورة والطموح مشتعلة في ذهنه.

ولدت آن ماري تشاسيني في لا فليش في 2 يوليو 1869 ، لعائلة متواضعة لكن محترمة من الجنود ، وأب محايد وأم متدينة للغاية ، عانت ليان من أول قشعريرة من الحب الشقراء خلال طفولتها. جميلة جدًا وطويلة جدًا في ذلك الوقت (يبلغ طولها 1.68 مترًا) ، تزوجت آن ماري ، في سن السادسة عشرة ، الجندي الشاب أرماند بوربي ، الذي أنجبت منه طفلًا واحدًا فقط ، مارك ، المولود عام 1887. ولادة مؤلمة و ولادة صبي ، عندما تريد فتاة ، تميز الشابة التي لا تشعر بغريزة الأمومة ؛ خنقها نوبات الغيرة العنيفة من زوجها ، وانتهى بها الأمر إلى خيانته ، ثم تركه في عام 1889. وأخيراً غادرت آن ماري إلى باريس ، مدينة كل الملذات وكل الاحتمالات ، اكتشفت خلال شهر العسل: بعد فترة من التدريب المهني في بيت دعارة وبفضل نصيحة Valtesse de la Bigne الشهيرة ، التي ألهمت Zola للعب شخصية Nana ، تحولت Anne-Marie المتواضعة إلى ليان دي بوجي وسرعان ما صعد سلم الشجاعة. استلهمت بروست منها فكرة أوديت دي كريسي ، هوس سوان بالحب.

مثل شقيقاتها ، بدأت Liane مسيرتها المسرحية لزيادة شهرتها ومكاسبها: في عام 1894 ، بدأت في Folies-Bergère كساحر وبهلواني ، ثم أدت دور التمثيل الصامت في أوليمبيا. إن تنافسها مع بيل أوتيرو ، وصداقتها مع "رفيقة الروح" جان لورين وعلاقاتها بإميليان ديلنسون وناتالي كليفورد بارني ، هي متعة المؤرخين الاجتماعيين: ليان على وجه الخصوص بطلة جيل بلاسالتي لا تفشل في الإعلان عن نشر روايات سيرته الذاتية.

تحليل الصور

البناء الذكي لمعبود أنثى

تظهر هذه الصور الثلاث ، التي التقطتها ورشة نادار ، شغف ليان دو بوجي باللآلئ. حساسًا لتلميع الذهب والأحجار الكريمة ، فإن Héta famousre الشهيرة هي أكثر من مجرد كسارة للماس ، إنها "أداة طحن اللؤلؤ": تجذب الأنوثة والتوهج القمري لكرات عرق اللؤلؤ بشكل لا يقاوم Liane التي ، في بداياته في فن الشجاعة ، تحمل ضربات السوط التي ضربها اللورد كارنافون ، عالم المصريات الإنجليزي الشهير ، لينال كمكافأة لؤلؤة ذات قيمة لا تقدر بثمن.

في أول صورتين ، كانت ليان بالكاد في الثلاثينيات من عمرها وهي بالفعل مشهورة في الحياة الاجتماعية الباريسية. يتم عرض الكسرولة في اللقطة الأولى كسيدة أنيقة ، جاهزة للتنزه ، ربما في Bois de Boulogne ؛ إن لباسها الخفيف ، وسلوكها الرزين ، ومظهرها الجاد يثبت أنه بعيدًا عن نسيان الفستان والأخلاق الحميدة التي تعلمتها في شبابها ، فإنها تستخدمه الآن لجذب الخاطبين الأثرياء. يسلط وضع الوقوف الضوء على شخصية ليان النحيلة والموقف الفخور للمرأة التي نجحت في تحرير نفسها من السلطة الزوجية ومنصبها - ليس مشرفًا بالطبع ، ولكنه أيضًا مربح جدًا - في المجتمع. الإجتماعي الباريسي.

في الصورة الثانية ، تظهر Liane على صفحة عصر النهضة ، وفقًا للأزياء المتقاطعة التي تسحر المشاهدين الذكور بجاذبية التنكر المزدوجة: غموضها الجنسي والأشكال الجميلة التي تكشف عنها (انظر جيوديتا باستا وخلع الملابس في الأوبرا). إذا لعبت مع جسدها المخنث بهذه الطريقة ، فلن تستطيع Liane de Pougy مقاومة إغراء ارتداء جولة من اللؤلؤ حتى على زيها الذكوري.

تظهر الصورة الثالثة ليانا ناضجة ، لكنها لا تزال جميلة ومليئة بالسحر. يظهر النموذج هنا كما لو كان محاطًا بسحابة غير محسوسة من الحجاب الأبيض ، والتي يبرز منها شعرها ، الذي لا يزال بنيًا طبيعيًا ، وعشر لفات من اللؤلؤ الكبير. تتناقض رفاهية الزينة مع موقف المحظية الجميلة: يبدو أن هوائها التأملي ، وعيناها مرفوعتان إلى السماء ، تعلن عن التحول الذي سيحول الخاطئة الجميلة إلى مجدلية تائبة.

ترجمة

"عرض امرأة" قريبة من القداسة

يحلم Liane de Pougy بمهنة مسرحية ، على الرغم من أن Sarah Bernhardt (انظر سارة برنهاردت بواسطة Nadar و ولادة النجومية) نصحها بأن تكتفي بإظهار نفسها دون أن تتحدث وأن النقاد الذين لا يرحمون ولكن المخلصين قد قرروا أنها تلعب "مستلقية أفضل من الوقوف": ثم تتحول إلى التمثيل الإيمائي حيث ، بسبب عدم وجود تعبير ، الجمال يضمن النجاح. مثل نانا ، تنتصر Liane de Pougy في المسرح بدون أي موهبة ، بقوة الإغواء المطلقة: بدلاً من كونها امرأة في العرض ، يمكننا بالتالي أن نرى فيها "عرض نسائي" يقدم نفسه للجمهور ، متوقعاً "كائن المرأة" في القرن العشرين.

في عام 1910 ، تزوج ليان من الأمير الروماني جورج جيكا ، الذي يصغره بخمسة عشر عامًا ، وتنازل عن حياة ديمي موندين ، دون التخلي عن الحب الشقراء. توقظ وفاة ابنها مارك ، رائد الطيران الذي سقط في الميدان عام 1914 ، في حبها للأم وأيضًا إحساس قوي بالذنب. دفع هذا الحداد ، والأزمة الزوجية العميقة في عام 1926 ، ليان إلى التشكيك بشكل جذري في حياتها ؛ في عام 1928 ، كان لقاءه مع رئيسة مجلس أمناء ملجأ سانت أغنيس في سان مارتن لو فينو ، بالقرب من غرونوبل ، بمثابة بداية تحوله. أرملة في عام 1945 ، دخلت Liane de Pougy في رتبة Saint-Dominic الثالثة ، بالقرب من لوزان ، تحت اسم Anne-Marie-Madeleine de la Pénitence ؛ عندما توفيت في 26 ديسمبر 1950 عن عمر يناهز الحادية والثمانين ، وصفها المعترف بها بأنها "قريبة من القداسة".

  • نساء
  • مسرح
  • النجومية
  • حقبة جميلة
  • برجوازية
  • مومس
  • قدر الضغط
  • حماقات الراعية
  • تحويلات
  • الأنوثة
  • بروست (مارسيل)
  • صورة
  • برنهاردت (سارة)
  • الحياة الدنيوية
  • التصوير
  • ممثل

فهرس

جان شالون ليان دي بوجي ، مومس ، أميرة وقديس، باريس ، فلاماريون ، 1994 ، كلود دوفرسن ، ثلاث نعمة من Belle Époque، باريس ، بارتيو ، 2003 ، سيلفي جوان ، الممثلة وزوجها: شخصيات وتمثيل المؤدي في نهاية القرن التاسع عشر، جنيف ، دروز ، 2002 ، ليان دي بوجي ، دفاتر ملاحظاتي الزرقاء، باريس ، بلون ، 1977.

للاستشهاد بهذه المقالة

غابرييلا أسارو ، "Liane de Pougy وسحر الغموض في Belle Époque"


فيديو: Dans lAllier, la famille princière des Bourbons réunie