لويس الرابع عشر بواسطة برنيني

لويس الرابع عشر بواسطة برنيني

تمثال نصفي للملك لويس الرابع عشر ممثلة في عام 1665

© قصر فرساي حى. RMN-Grand Palais / Jean-Marc Mana

تاريخ النشر: سبتمبر 2019

المفتش الأكاديمي نائب المدير الأكاديمي

السياق التاريخي

الأمير الشاب والفنان اللامع

كجزء من مشروع إعادة بناء متحف اللوفر ، خطط الكاردينال مازارين لاستدعاء الفارس برنيني ، وهو فنان روماني شهير في خدمة البابا ألكسندر السابع. أخيرًا ، تم تقديم الدعوة في ربيع عام 1665 وتم إقناع جيان لورينزو بيرنيني بالحضور إلى فرنسا ، بالاتفاق البابوي. كان الترحيب الذي قدمه الشاب لويس الرابع عشر (27) لبرنيني (67 عامًا) في البداية يرقى إلى سمعة الفنان ، الذي يُعتبر الأكثر شهرة في أوروبا المسيحية. لقد جاء ليقترح مشروعًا معماريًا فخمًا يهدف إلى أن يكون بمثابة واجهة شرقية للفناء المربع لمتحف اللوفر.

ثم في ذروة فنه ، استغل الفارس برنيني إقامته في باريس لنحت تمثال نصفي للملك. أجبرته النوعية الرديئة للرخام على العمل في المادة بخطوة وخط حفر بدلاً من الإزميل المستخدم عادةً في مثل هذا العمل.

نعرف تفاصيل إقامة بيرنيني في باريس بفضل التقرير الدقيق الذي قدمه بول فريارت دي شانتيلو ، الذي عُهد إليه بمرافقة الإيطاليين في تقلبات وانعطافات الحياة الباريسية والغريبة ، وكذلك على مراسلات المهندس ماتيا دي روسي. من 11 أغسطس إلى 5 أكتوبر ، تم فرض ما لا يقل عن اثنتي عشرة جلسة تطرح على الملك في الاستوديو الذي أقامته برنيني في القصر الملكي.

تحليل الصور

تمثال نصفي حي لويس الرابع عشر

يعد تمثال نصفي لويس الرابع عشر في عام 1665 مثالاً على إتقان برنيني الاستثنائي للنحت. وكأنه مأخوذ من الحياة ، يتأمل الملك في أفق لا يمكن تحديده ، ربما يكون من وعود المجد والأجيال القادمة السعيدة. يحيط بالوجه الشعر الطويل المجعد الذي اعتاد الملك على لبسه. بعد جدل دنيوي أكثر منه فني حول إطلاق الجبين الملكي ، اختارت برنيني إضافة خصلة شعر تملأ الجزء العلوي من الجبهة. يرتدي التمثال النصفي ، الذي كان يرتدي درعًا يوضح مفاصل الذراعين والذي ربما كان مستوحى من قطعة من المجموعة الملكية ، في ستارة من الحركة الوافرة ، والتي تطبع ديناميكية تتناقض مع الصفاء الملكي. أثار طوق الدانتيل إعجاب الملك ، حيث صُنع بدقة وكشف عن براعة النحات.

يظهر الرخام تعبيرًا مثاليًا عن السلطة السيادية التي تستعد لغزو العالم باسم عظمتها. وفقًا لمفهومه عن التماثيل ، يجمع برنيني بقوة بين ميزات النموذج الطبيعي - الأنف المعقوف ، والثؤلول في جذر الأنف ، والشعر تحت الفم - مع فكرة أنه يريد أن يتنفس في عمله. وهي جلالة الملك في مظاهرة (-). لذلك ، في نظر النحات ، هو عمل يكشف عن ملك منقطع النظير وراء شخص الأمير.

ترجمة

فشل الطموح الفني الفرنسي

وسرعان ما أسعد التمثال الملك الذي قدر تقنيته وانطباع البطولة الملكية التي انبثقت عنه. كان استوديو برنيني مكانًا عامًا لبضعة أسابيع حيث اجتمع أبرز أعضاء المحكمة والمدينة ، مما وضع الفنان تحت انتقادات للنقد والتعليق والتوصية. لقد فكرنا في الشبه الممزوج بـ "النبل و [مع] العظمة" (شانتيلو) للتمثال ، ولم نتردد في مقارنة لويس الرابع عشر بالإسكندر الأكبر. بعد أن أصبح مركز الجذب الدنيوي في الوقت الحالي ، وضع بيرنيني كل طاقته الإبداعية في هذا التمثال النصفي ، بغض النظر عن صحته.

تم تركيب التمثال النصفي في متحف اللوفر بعد أيام قليلة من اكتماله ، قبل أن يصل إلى فرساي في عام 1684 ، حيث تم أيضًا إصلاح مقر المحكمة. يتناقض تاريخ واستقبال التمثال النصفي مع فشل المشروع الفرنسي الآخر لبرنيني في عام 1665 ، وتحديداً الواجهة الشرقية لمتحف اللوفر. في الواقع ، قام كولبير ومستشاره تشارلز بيرولت بعمل لتقويض مشروع بيرنيني مع الملك ، باسم سوء التكيف المفترض مع الذوق الفرنسي. لم تساهم شخصية برنيني ، الواثقة جدًا من موهبته ، في تكييف مشروعه مع السياق الفني الفرنسي ، الذي مر فيه التنافس مع المجد الروماني بدعوى الإلهام "الوطني". بعد عودته إلى إيطاليا في 20 أكتوبر 1665 ، تبع برنيني من مسافة انتكاسات موقع بناء واجهته ، التي تم التخلي عنها أخيرًا في عام 1667 لصالح نموذج صممه المعماريون الفرنسيون بدعم من كولبير - سيكون هذا هو الرواق الشهير. بواسطة كلود بيرولت.

ومع ذلك ، وبسبب حماسه للتمثال النصفي ، طلب الملك تمثالًا للفروسية من برنيني في عام 1667. وقد وصل هذا العمل الذي طال انتظاره في فرنسا من قبل بيرنيني المسن إلى باريس بعد وفاته عام 1685 وتلقى استقبالًا محبطًا. من الملك. تُعزى خيبة الأمل والعار النسبي إلى الفشل في تصدير أسلوب الباروك والأسلوب الإيطالي إلى فرنسا ، حيث أفسحت الحركة والمنحنيات الطريق إلى خط كلاسيكي أكثر استقامة.

وهكذا يظل التمثال النصفي للملك لويس الرابع عشر من قبل برنيني هو النجاح الوحيد للقاء الحقيقي والرمزي بين طموح فنان أراد أن يكون الأول في العالم المسيحي وبرنامج تمجيد مجد ملك لا يرى نفسه سواه.

  • مازارين (كاردينال أوف)
  • لويس الرابع عشر
  • متحف اللوفر
  • باريس
  • القصر الملكي
  • النحت
  • الإسكندر الأكبر
  • صورة رسمية
  • كولبير دي سيينيولاي (جان بابتيست)

فهرس

بيتر بورك ، لويس الرابع عشر. استراتيجيات المجد، سويل ، 1995 [1992].

لوران داندريو ، الملك والمهندس المعماري. لويس الرابع عشر ، برنيني ومصنع المجد، Éditions du Cerf، 2015.

Paul FREART من CHANTELOU ، يوميات سفر كافاليير بيرنيني في فرنسا، Milovan Stanic edition، Macula / L’Insulaire، 2001.

مارك فومارولي ، الرسم والقوى في القرنين السابع عشر والثامن عشر: من روما إلى باريس، فاتون ، 2007.

نيكولا ميلوفانوفيتش وألكسندر مارال (دير.) ، لويس الرابع عشر ، الرجل والملك، سكيرا فلاماريون ، 2009.

للاستشهاد بهذه المقالة

جان هوباك ، "لويس الرابع عشر من برنيني"


فيديو: قصة السجين و الملك لويس الرابع عشر