لويس الرابع عشر وفروند

لويس الرابع عشر وفروند

اغلاق

عنوان: لويس الرابع عشر يسحق الفروند

الكاتب : جيرين جيل (1611 - 1678)

تاريخ الإنشاء : 1653

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 53.5 سم - العرض 33 سم

تقنية ومؤشرات أخرى: الطين

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © RMN - Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ René-Gabriel Ojéda

مرجع الصورة: 07-503361 / RF 4742

لويس الرابع عشر يسحق الفروند

© RMN - Grand Palais (متحف اللوفر) ​​/ René-Gabriel Ojéda

تاريخ النشر: سبتمبر 2015

مفتش الأكاديمية نائب المدير الأكاديمي

السياق التاريخي

اخرج من المقلاع

في 27 مارس 1653 ، وقعت مدينة باريس عقدًا مع النحات جيل غيرين لبناء تمثال كامل الطول للشاب لويس الرابع عشر بهدف توضيح انتصاره على الفروند بالرخام الأبيض. تم افتتاح هذا في 23 يونيو 1654 في فناء مبنى البلدية الذي تم ترميمه بعد تدهور الفروند.

كان جيل غيران ، في ذلك الوقت ، فنانًا باريسيًا مؤكدًا يتمتع بمكانة النحات العادي للملك. أسلوبه التقليدي ولكن الدقيق والتقني للغاية يجعله نحاتًا يحظى بالتقدير.

سنة تنصيب التمثال هي أيضا سنة تتويج الملك. لذلك فإن تمثال المشاة للويس الرابع عشر يلائم سياق الاحتفال الملكي ، والذي يشارك فيه أيضًا باليه عرس بيليوس وتيتيس إسحاق دي بنسيراد ، الذي تم تقديمه في المحكمة في نفس العام 1654 ويضم أبولو (الملك) يقتل بايثون (اضطراب ، خلاف).

تحليل الصور

الانتصار الملكي على الخلاف

نص العقد المؤرخ في 27 مارس 1653 على أن يرتدي الملك الطراز العتيق كقيصر منتصر بعباءة على الطراز الروماني تتناثر فيها الزنابق ، ويتوج شبح الغار في يده اليمنى شبح من نفس الرخام الذي به يظهر أنه قد هزم التمرد ، داوسًا بالأقدام على شخصية تمثل تمردًا بحجم مناسب وطبيعية لشاب قوي مع عبوس في وجهه ، مسلحًا برمح وشعار في Teste يوجد به شكل قطة ، الدوس على نير مكسور ". لذلك اتبع جيل غيران هذا الأمر عن كثب ، مما سمح لنفسه باستبدال القطة الموجودة على القمة ، رمز الخيانة والخلاف ، بفأر ، رمز للشر والانقسام الشيطاني. تم استبدال الصولجان أيضًا بيد العدالة في النموذج التحضيري ، بينما يحترم التمثال الرخامي الترتيب في هذا الصدد. بالنسبة للباقي ، فإن الإخلاص يضفي شكوكًا.

لذلك يمثل تمثال المشاة مراهقًا جذابًا يبلغ من العمر 15 عامًا ، على الطراز الروماني المخيم ، مع صدرية لامبريكين وإكليل من الغار. شعره رخو وطبيعي ، يمسك الملك بيده اليمنى يد العدالة ، بينما تحتفظ يده اليسرى بمقبض سيفه في الغمد - انتهى القتال لكن الملك يظل يقظًا ، وواجبه حماية مملكة. إن قصة التمرد موجودة على الأرض ، والرأس ممسوك بالقدم الملكية. إن هزيمتها هي في الوقت نفسه خضوع لا جدال فيه يجعل أي نضال بلا جدوى. تتشابك الرمزية الملكية مع التراث القديم (الزهرات موجودة على إكليل الصدرة كما في الرأس الطويل) ، وبالتالي تشير في نفس الوقت إلى الشرعية (الزنبق) ، إلى السيادة (الصولجان ، يد العدالة ) والنصر (الغار ، السيف).

يضع Gilles Guérin عمله في تقليد. إن الاقتراضات الفنية عديدة بالفعل ، من تمثال هنري الرابع بسبب نيكولاس كوردييه (كنيسة سان جان دي لاتيران ، في روما) إلى تمثال لويس الثالث عشر ، الذي كان في شاتو دي ريشيليو.

ترجمة

عمل ظرف

من خلال طلب هذا العمل ، يشارك أعضاء مجلس محلي باريس في برنامج الدعاية التماثيل الملكية. كما أنهم يسعون بلا شك إلى بناء صورة الولاء في أعقاب اضطرابات الفروند التي قسمت المشهد السياسي الباريسي بعمق من عام 1648 إلى عام 1652. وأي دليل على الولاء أفضل من هذا العرض الذي أقيم في قلب المدينة الرئيسية للمملكة ، الذي افتتح للملك في 21 أكتوبر 1652؟

إلى جانب ذلك ، فإن الأعمال الأيقونية التي تحتفل بانتصار لويس الرابع عشر على الفروند ليست كثيرة ، كما لو أن الملك أراد أن ينغمس في نسيان هذا "المرض الطفولي للاستبداد" (دي. ريشيت) الذي ، بالنسبة له ، ، قوة التجربة المؤلمة.

في عام 1687 ، تم الترحيب به في قاعة المدينة ، طالب لويس الرابع عشر بإزالة التمثال ، معتبراً أن موضوعه لم يعد يتناسب مع الاسترضاء السياسي لباريس. قيل إن الملك صرخ: "اخلع هذا الرقم ، لم يعد في الموسم. هذه البادرة دليل على البعد السياسي للتماثيل الملكية ، وبالتالي على تناقضها المحتمل مع الإرادة الملكية التي ربما تكون قد تطورت. إذا كان من الضروري أن نتذكر في عام 1654 سم الفتنة وانتصار الملك على قوى التمرد ، فإن هذه الرسالة لم تعد مناسبة في عام 1687 ، عندما كانت فرنسا منخرطة في سياسة العظمة في أوروبا. الأمر الذي يثير استياء العديد من البلدان (تشكلت عصبة أوغسبورغ في عام 1686) وتتطلب من الباريسيين أن يتحالفوا مع أنفسهم ، وهم المزوِّدون الرئيسيون للأموال التي لا تزال ملكية الحرب تتوق إليها. وبالتالي ، يحل تمثال المشاة الذي صنعه أنطوان كويزيفوكس محل تمثال عام 1654 ، مما يؤكد على فضائل الملك المهدئة.

ومن المفارقات ، أن عائلة كوندي ، التي ثار ممثلوها الأكثر شهرة قبل أن يأتوا إلى استعادة نشاطهم ، استعادوا التمثال من قاعة المدينة ووضعوه في شاتو دي شانتيلي ، حيث لا يزال من الممكن رؤيته. اليوم.

  • حبال
  • ملكية مطلقة
  • لويس الرابع عشر

فهرس

بورك بيتر ، لويس الرابع عشر: استراتيجيات المجد، Paris، Le Seuil، 1995 CORNETTE Joël، ملك الحرب: مقال عن السيادة في فرنسا في Grand Siècle، باريس ، بايوت ، كول. "المكتبة التاريخية" ، 1993. مارين لويس ، صورة الملك، Paris، Les Éditions de Minuit، coll. "Le Sens commun"، 1981MILOVANOVIC Nicolas، MARAL Alexandre (dir.)، لويس الرابع عشر: الرجل والملك، قط. إكسب. (فرساي ، 2009-2010) ، باريس ، Skira-Flammarion / Versailles ، قصر فرساي ، 2009.

للاستشهاد بهذه المقالة

جان هوباك ، "لويس الرابع عشر والفروند"


فيديو: لــويـس الـرابـع عـشـر. اقوي مــلــ ـوك فرنسا - حكم 72 عام بالحــديــد والــنــ ـار