ماري مادلين غيمار والباليه الفرنسي الثامن عشره أعيد اكتشاف القرن

ماري مادلين غيمار والباليه الفرنسي الثامن عشر<sup>ه</sup> أعيد اكتشاف القرن

الصفحة الرئيسية ›دراسات› ماري مادلين غيمارد والباليه الفرنسي الثامن عشره أعيد اكتشاف القرن

  • ماري مادلين جيمارد. (الاسم الجديد: الصورة المفترضة لكونتيسة القبور)

    FRAGONARD Jean-Honoré (1732 - 1806)

  • ادمون دي جونكور.

    براكيموند فيليكس (1833-1914)

اغلاق

عنوان: ماري مادلين جيمارد. (الاسم الجديد: الصورة المفترضة لكونتيسة القبور)

الكاتب : FRAGONARD Jean-Honoré (1732 - 1806)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 81.5 - عرض 65

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش.

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - R.G.Ojeda

مرجع الصورة: 00-003542 / RF 1974-1

ماري مادلين جيمارد. (الاسم الجديد: الصورة المفترضة لكونتيسة القبور)

© الصورة RMN-Grand Palais - R. Ojeda

اغلاق

عنوان: ادمون دي جونكور.

الكاتب : براكيموند فيليكس (1833-1914)

تاريخ الإنشاء : 1880

التاريخ المعروض: 1880

الأبعاد: الارتفاع 55 - العرض 35

تقنية ومؤشرات أخرى: فحم ، جدعة ، قماش.

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

مرجع الصورة: 00-022311 / RF22889

© الصورة RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

تاريخ النشر: يونيو 2009

Agrégée باللغة الإيطالية ، دكتوراه في التاريخ المعاصر من جامعة فرساي Saint-Quentin-en-Yvelines

السياق التاريخي

الروح الشجاعة للـ XVIIIه القرن وعاد أبطاله إلى الموضة في النصف الثاني من القرن التاسع عشره القرن: قام الملحنون بفحص موسيقى وعالم القرن الثامن عشره القرن لاستلهامهم ، وهو اهتمام استمر في العشرينه القرن ويساهم في تطوير الحركة الكلاسيكية الجديدة. الإشارات إلى عصر التنوير متكررة جدًا ، لا سيما في الأوبرا: أوبر في عام 1856 وماسينيت في عام 1884 مستوحاة من رواية أبي بريفوست لإصداراتهم الغنائية من مانون ليسكاوت. موسيقيا ، الفائدة في الثامن عشره القرن وعبادة موتسارت وكلاسيكية فيينا تدل أحيانًا على الرغبة في "قمع الرومانسية" ، على سبيل المثال في سان ساين.

يهتم المؤرخون والأدباء أيضًا بفناني عصر التنوير. كان إدموند شغوفًا بالفن وجامعًا رائعًا ، وكان قادرًا على إخراج رسامي القرن الماضي من النسيان (فن الثامن عشره مئة عام، في مجلدين ، 1874) ، ولا سيما واتو ، الذي كرس له دراسة في عام 1876.

في استكشافه لل الثامن عشره في القرن الماضي ، التقى إدموند دي غونكور بماري مادلين غيمارد (1743-1816) ، الملقب بـ "تيربسيشور الثامن عشره القرن "، الذي كان سحرًا لمحاكم لويس الخامس عشر ولويس السادس عشر ، فأصبح أحد أكثر الفنانين شهرة وتأثيراً في دار الأوبرا. يخصص له غونكور سيرة ذاتية طويلة مفصلة ، نُشرت عام 1893 تحت العنوان La Guimard ، وفقًا لسجلات Menus Plaisirs ، مكتبة الأوبرا ، إلخ ، إلخ.

هذا الاهتمام براقصي القرن الثامن عشره تم تأكيد القرن من خلال نشر ذكريات غير منشورة لزوج غيمارد ، الراقص ومصمم الرقصات والمغني الشاعر جان إتيان ديسبريو (1748-1820) ، لألبرت فيرمين ديدو ، بعد عام واحد. هذا الأخير ينصف فنانًا ذكيًا وذكيًا ومتعدد المواهب ، والذي لم يكن غير جدير بـ Guimard الساحر ، على عكس ما يدعي إدموند دي جونكور.

تحليل الصور

تُظهر الصورة الرائعة التي أنتجها Fragonard غيمار متألقًا بالنعمة والجمال: نعومة نظرته ومرحة ابتسامته تضيء وجهه وتكشف كل قوة الإغراء للراقصة ، الممثلة هنا في ذروة سحرها. لا يمكننا النظر إلى هذه الصورة دون أن نأخذ في الاعتبار السطور التي كتبها لها زوجها جان إتيان ديسبريو في ثاني أغنية. فن الرقص : "مثل الراعية ، في أجمل يوم عيد ، / الياقوت الرائع لا يملأ رأسها ، / وبدون الاختلاط بالذهب تألق الماس ، / اجتمع في حقل مجاور بأجمل الحلي. ، / هذا ، Guimard ، لإرضاء تقليد الطبيعة ، / يبدو أنه من الزهرة ، سرق الحزام. / لا يوجد شيء لامع في هوائه البسيط والساذج ؛ / تسكر القلب والعينين: / بواسطتها ينال كل شيء نعمة جديدة. / إنها تسحرنا باستمرار ولا تتعبنا أبدًا ؛ / وذراعيها الرقيقتين ، مع ملامح ساحرة ، / نرسم حركات القصب المرنة.

يمثل إدموند دي غونكور براكيموند في مكتبه ، وتحيط به الأعمال الفنية. مثل شقيقه جول ، الذي توفي قبل الأوان عام 1870 ، يعيش من أجل الفن والكتابة ويجد مصدر إلهام لا ينضب في حياة الرجال والنساء في الماضي ، والذي يتتبعه بعناية في سيرته الذاتية وأعماله التاريخية.

ترجمة

في الوقت الذي ترسخ فيه الباليه الفرنسي الآن في الحياة البرجوازية ، يعيد إدموند دي غونكور إحياء روعة فرساي. في نهاية القرن الذي احتفل بالنساء المثاليات والجويات مثل سيلفيد وبيري وجيزيل التي تحولت إلى ويلي ، يتتبع قصة امرأة روحانية ، اشتهرت بصفاتها الفنية ومغامراتها الشجاعة. على الرغم من أن منتقديها يتهمونها بالنحافة المفرطة وأكثر من الجمال العادي ، تعرف ماري مادلين غيمارد كيفية استخدام سحرها ، مما يسمح لها بأن تصبح أغنى فنانة في الأكاديمية الملكية للموسيقى. في ذروة شهرتها ، امتلكت قصرًا خاصًا في باريس وآخر في بانتين ، وتم بناء مسرح في كل من هذه المساكن. يُطلق على بانتين ، تكريماً لها ، اسم "معبد تيربسيشور": حيث قدمت هنا مقطوعات إيروتيكية - وأحيانًا تؤدي دورها. تُغفر الرفاهية والشهوة على كرمها تجاه الفقراء: لم تنس Guimard البؤس الذي عانت منه خلال طفولتها ومراهقتها.

المحظية المرغوبة من قبل أكثر رجال البلاط نفوذاً ، يترك La Guimard إلى جان بنجامين دي لابورد وتشارلز دي روهان ، أمير Soubise ، الأدوار الخاصة بكل من العاشق النافع والعاشق الفخري ، بينما تختار "Gréluchons" (عشاق القلب) بعض زملائه الراقصين. لم تدخل La Guimard ، وهي امرأة حرة ، في أي زواج مصالح ، لكنها اتحدت عام 1789 ، في نهاية مسيرتها الطويلة ، مع جان إتيان ديسبريو. على الرغم من أسف غونكور لأن هذه المرأة غير العادية ، التي ترى نفسها تتقدم في السن ، تزوجت فقط راقصة أقل شهرة منها ، فإن اختيار هذا الزوج هو ، في الواقع ، الدليل النهائي على روح استقلال La Guimard: قررت بالتالي أن تعيش جنبًا إلى جنب مع رجل روح ، يشاركه حبه للرقص ومتعة الحياة. بالإضافة إلى ذلك ، ديسبريو شاعر ومشهور في سطوره بجمال وسحر وموهبة الراقص والتمثيل الصامت لزوجته.

تمثل ماري مادلين غيمارد ذروة الرقص المسرحي في النصف الثاني من القرن الثامن عشره مئة عام. فبدلاً من الاستسلام لمزايا براعة بلا روح والتي بدأت تلوث مسرح الأوبرا ، ستعرف كيف تحافظ على نقاء الأسلوب والروح الأصيلة للرقص الأكاديمي الفرنسي. طوال مسيرتها المهنية ، ستزرع رقصة أنيقة ومدروسة ، تعتمد على النعمة والخفة والتعبير. من خلال صفاته الاستثنائية للتمثيل الصامت ، يتفوق Guimard في إبداعات جان جورج نوفير ، الذي نظّر أن الباليه هو شكل من أشكال الرقص المسرحي الأكثر تكييفًا لرواية قصة وللتعبير عن مشاعر ومشاعر الشخصيات.

  • نظام قديم
  • الرقص
  • غيمارد (ماري مادلين)
  • أوبرا باريس
  • حياة المحكمة
  • الباليه

فهرس

إدموند دي جونكورت ، La Guimard ، وفقًا لسجلات Menus Plaisirs ، مكتبة الأوبرا ، إلخ ، إلخ.، باريس ، ج. شاربنتييه وإي فاسكويلي ، مجموعة "ممثلات القرن الثامن عشر" ، 1893. جان إتيان ديسبريو ، Mes Passe-Temps ، الأغاني تليها فن الرقص ، Poëme en quatre أناشيد ، على غرار فن Boileau الشعري ، Despréaux ، من قبل جان إتيان ديسبريو ، مزينة بالنقوش بعد رسومات مورو الأصغر ، مع الألحان الملحوظة، مجلدين ، باريس ، Imprimerie de Crapelet ، 1806.

للاستشهاد بهذه المقالة

غابرييلا أسارو ، "ماري مادلين غيمارد والباليه الفرنسي الثامن عشره إعادة اكتشاف القرن "


فيديو: نشيدة رياضيات طرب أحلى نشيدة #رياضيات بتسمعها في حياتك