حيوان الأخوين عمار: تامر مصطفى

حيوان الأخوين عمار: تامر مصطفى

  • حديقة الحيوانات من الأخوين عمار ، تامر مصطفى وباشا.

  • ميناجيري الأخوين عمار ، تامر مصطفى.

اغلاق

عنوان: حديقة الحيوانات من الأخوين عمار ، تامر مصطفى وباشا.

الكاتب :

تاريخ الإنشاء : 1922

التاريخ المعروض: 1922

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

مكان التخزين: موقع MuCEM

حقوق النشر للاتصال: © MuCEM، Dist. RMN-Grand Palais / جميع الحقوق محفوظة الموقع

مرجع الصورة: 09-537249 / Sou.4.99.2

حديقة الحيوانات من الأخوين عمار ، تامر مصطفى وباشا.

© MuCEM، Dist. RMN-Grand Palais / جميع الحقوق محفوظة

اغلاق

عنوان: ميناجيري الأخوين عمار ، تامر مصطفى.

الكاتب :

تاريخ الإنشاء : 1922

التاريخ المعروض: 1922

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

مكان التخزين: موقع MuCEM

حقوق النشر للاتصال: © MuCEM، Dist. RMN-Grand Palais / جميع الحقوق محفوظة الموقع

مرجع الصورة: 09-537248 / Sou.4.98.2

ميناجيري الأخوين عمار ، تامر مصطفى.

© MuCEM، Dist. RMN-Grand Palais / جميع الحقوق محفوظة

تاريخ النشر: نوفمبر 2010

السياق التاريخي

"العقيد" مصطفى أم ولادة أسطورة

في السنوات الأولى من القرن العشرين قدم أحمد بن عمار القايد أعدادًا مختلفة في فرنسا ظهرت فيها الأسود والفيلة والدببة والنمور المدربة. شهدت "Amar menagerie" ، التي تشارك أيضًا في المعارض ، مثل المعرض المخصص لـ Gingerbread الذي أقيم في باريس عام 1909 ، زيادة شهرتها تدريجياً. كان مصطفى الأصغر ، الملقب بـ "العقيد" ، يبلغ من العمر حوالي خمسة وعشرين عامًا في عام 1922 ، عندما التقطت الصور. حديقة الأخوان عمار ، تامر مصطفى وباشا و ميناجيري الأخوين عمار ، تامر مصطفى. اشتهر بكونه "أصغر مروّض في العالم" بأوامر من والده ، وقد ميز نفسه منذ بداية العشرينيات من القرن الماضي بجرأته وأرقامه الاستثنائية التي أكسبته شعبية وطنية (وسرعان ما أصبحت عالمية). السابق.

مثل أفعال المهرجين والأكروبات ، تأتي براعة المروضين من تقاليد أرض المعارض بدلاً من تقليد السيرك ، الذي كان يقدم في البداية عروض الخيول فقط. الآن تم دمجهم في عروض أكثر تنوعًا ، وقد أصبحوا ، ولا سيما تحت قيادة الأخوين عمار ، أكثر عوامل الجذب شهرة وتميزًا في عروض السيرك ، مما يساعد على تغيير صورة الأخير.

في هذا الصدد، تامر مصطفى و باشا و تامر مصطفى تشهد على الاهتمام الفني والوثائقي المتزايد بالسيرك بشكل عام والمدربين بشكل خاص. بشكل عام ، هذا النوع من التصوير الفوتوغرافي ، أكثر فأكثر ، يرضي بقدر ما يغذي الذوق المتزايد للجمهور للسيرك وممثليه وتطوره.

تحليل الصور

وحش السيرك

الكليشيهات تامر مصطفى و باشا و تامر مصطفى ربما تم التقاطها في نفس اليوم من عام 1922 من قبل نفس المصور: القفص ، والأبطال ، والتكوين ، والمسرح ، والتأثير المطلوب متشابهون للغاية بالفعل.

تامر مصطفى و باشا يظهر أصغر الأخوين عمار "في حالة عمل": موازنة على كرسيين خشبيين ، يركب المروض الأسد الصغير الذي يمسكه بقوة من ياقته. تشكل قضبان القفص الصورة بقوة ، مأخوذة من زاوية منخفضة طفيفة. يركز عمق المجال الضحل الانتباه على المشهد وبالتالي يكثفها. كما يتضح من موقفه وحركة القدمين وقبضة يديه ، فإنه يحدق في المرمى بهواء مركز.

الكليشيهات تامر مصطفى أكثر إثارة للإعجاب: عند التقاطهما عن قرب ، ينخرط البطلان في نوع من الحركة المعاكسة التي تركز عليهما في الفضاء. عندما يضع رأسه في فم الأسد (نفس الرأس ، كما تؤكد البقع الموجودة على رجليه الخلفيتين) والذي يبقيه مفتوحًا بالقوة ، حتى يبدأ مصطفى بالاختفاء هناك.

ترجمة

مصطفى: بطل بين الهيمنة والتجلي

في كلتا الحالتين ، اختار الفنان تمثيل المروض في قفص الأسد ، وهو مكان مغلق جيدًا. ومن ثم فإن هذا العرض يقدم رسالة واضحة للغاية: مصطفى في قلب الخطر. حتى لو كان يطرح نفسه ، فهو لا يتظاهر: إنه حقًا وحيد في مواجهة الأسد ، بلا مهرب ، بلا فسحة ولا مؤثرات خاصة. كما لو أن جوهر شخصها لا يمكن تعريفه خارج نطاق المخاطرة ، خارج الشجاعة التي تتطلبها هذه العلاقة مع وحش. ثم يبدو أن هذه الصور الوثائقية تهدف أيضًا إلى تمجيد شخصية "البطل" الشاب الشجاع ، النجم الصاعد في Amar menagerie. أثناء إثارة العاطفة والإعجاب ، تعبر الكليشيهات عن السيرك باختصار: العرض وأفراده وبراعتهم وقيمهم.

موضوع آخر مقترح ، موضوع الهيمنة. تامر مصطفى و باشا لا يدع مجالا للشك: النظرة الواثقة للمروض (الذي يقف مستقيما جدا) ، والصلابة التي يمسك بها الأسد ، والطريقة التي يركب بها على المقعدين (وهي سعة تذكر أيضا أن عدد يمثل الترويض أيضًا مآثر في تحقيق التوازن ، حيث أن فكرة السيرك "الكلي" الذي يكتمل فيه الممثلون تقول إنها علاقة الإنسان بالوحشي والشرس والمنضبط والمدرّب والمسيطر عليه. هذه الهيمنة تصل ذروتها في تامر مصطفى منذ وضع رأسك في فم الأسد (عمل مشهور آخر ، حيث مصطفى في طور أن يصبح أحد المتخصصين) يعني إتقانًا كبيرًا للذات والحيوان. لكن الصورة تقول أيضًا هيمنة مقلوبة: الرجل هو الذي "يُبتلع" ، و "يختفي" ويُلغى في الأسد. والنتيجة هي نوع من الخلط بين بطلي الرواية ، لأن الإنسان والوحش يصبحان واحدًا ويشكلان كائنًا هجينًا غريبًا بعض الشيء ، وحشيًا ، وخيالي على أي حال. بعد أن تم إلغاء ازدواجيتها ، أصبح مفهوم الهيمنة نسبيًا ، وتجاوزه بالولادة والتجلي. انطباع يوحي بأن العرض مبني على ممثلين ضروريين وغير منفصلين.

يمكننا بعد ذلك التأمل في حقيقة أن مصطفى وباشا يقيمان في نفس القارب: كلاهما خلف القضبان (حقيقي بالنسبة للأسد ، الحرمان من الحرية هو رمز للإنسان) ، ويتعرضان لمشاهد مثل الحيوانات الغريبة. في قفصهم.

  • اخوان عمار
  • سيرك

فهرس

باسكال جاكوب ، موكب السيرك العظيم، باريس ، غاليمارد ، 2001 دومينيك جاندو تاريخ السيرك العالمي، باريس ، إصدارات الجامعة جان بيير ديلارج ، 1977 فرانسوا ميراليس ، تاريخ السيرك في T.A.M ، رقم 220 ، 1946.شمال أفريقيا يتضح، عدد 488، سبتمبر 1930.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "حديقة الأخوين عمار: تامر مصطفى"


فيديو: جربها معانا. تجربة عائلة تعيش مع الحيوانات المفترسة