البعثة الهليوغرافية لعام 1851: دعوة تراثية

البعثة الهليوغرافية لعام 1851: دعوة تراثية


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • منظر داخلي لرواق الدير ، دير سان بيير في موساك

    لي جراي جوستاف (1820-1884)

  • قلعة بلوا ، درج فرانسوا الأولإيه.

    لي جراي جوستاف (1820-1884)

  • مدرج نيم ، منظر داخلي.

    بلدوس إدوارد دينيس (1813-1889)

اغلاق

عنوان: منظر داخلي لرواق الدير ، دير سان بيير في موساك

الكاتب : لي جراي جوستاف (1820-1884)

تاريخ الإنشاء : 1851

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 23.2 - عرض 34.5

تقنية ومؤشرات أخرى: دليل على الورق المملح

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

مرجع الصورة: 00-003399 / PHO1979-20

منظر داخلي لرواق للدير ، دير سان بيير في موساك

© Photo RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

اغلاق

عنوان: قلعة بلوا ، درج فرانسوا الأولإيه.

الكاتب : لي جراي جوستاف (1820-1884)

تاريخ الإنشاء : 1851

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 36.4 - عرض 27.5

تقنية ومؤشرات أخرى: دليل على الورق المملح

مكان التخزين: موقع مكتبة الوسائط المتعددة للعمارة والتراث

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

مرجع الصورة: 96-016688 / PH.103618

قلعة بلوا ، درج فرانسوا الأولإيه.

© الصورة RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

اغلاق

عنوان: مدرج نيم ، منظر داخلي.

الكاتب : بلدوس إدوارد دينيس (1813-1889)

تاريخ الإنشاء : 1851

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 24.5 - عرض 31.2

تقنية ومؤشرات أخرى: صورة سلبية أحادية اللون على الورق ، منظر بانورامي في ثلاث صور (الجزء المركزي). سلبي يهدف إلى تشكيل بانوراما مع DO 1982 528 و DO 1982530.

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

مرجع الصورة: 10-535771 / DO1982-529

مدرج نيم ، منظر داخلي.

© Photo RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

تاريخ النشر: ديسمبر 2011

السياق التاريخي

مفهوم التراث

أدت شراسة sans-culottes الثورية ضد آثار Ancien Régime التي تضم شعارات الملوك والكنيسة والقلاع والبوابات والأديرة والكنائس والأديرة والتماثيل والأجراس وما إلى ذلك ، إلى الاستيلاء على الوعي بالطابع التراثي للأعمال الفنية داخل السلطات العامة. هذه فرنسا الجديدة التي انبثقت من الثورة تشعر أيضًا بالحاجة إلى اكتساب عمق تاريخي ، ماض لم يعد يُعتقد أنه جوهري كما كان في ظل نظام Ancien Régime ، بل يعتبر "تاريخيًا".

وهكذا ، منذ عام 1794 ، في أعقاب الأب غريغوار ، بدأ تطبيق مفهوم التخريب على الآثار ، وتم الاهتمام بإنشاء مؤسسات تهدف إلى جمع الرفات التي نجت من الدمار الثوري ، وهكذا متحف الآثار الفرنسية الكسندر لينوار (1795). ومع ذلك ، فقد مرت سنوات عديدة قبل أن يتم الاعتراف الرسمي بمفهوم "النصب التاريخي" الذي تم تطويره في ظل الثورة ، مع إنشاء Guizot للمفتشية العامة للآثار التاريخية (1830) ولجنة الآثار التاريخية ( 1837). تحت قيادة المفتش العام بروسبر ميريميه ، تتولى اللجنة مسؤولية جرد وتصنيف الآثار ، فضلاً عن تدريب المهندسين المعماريين على ترميمها.

في عام 1838 ، لتوثيق عملها ، تعهدت اللجنة بتجميع مجموعة أيقونية لجميع المباني في فرنسا ؛ منحها اختراع التصوير الفوتوغرافي في العام التالي أداة تبنتها على الفور. في عام 1851 ، مستفيدة من التقدم المحرز في العملية الجديدة ، عهدت إلى خمسة مصورين بمهمة تصوير 175 من المعالم الأثرية من بين أكثر المعالم تمثيلا للتراث الوطني.

تحليل الصور

الآثار المصورة

المصورون الخمسة الذين اختارتهم لجنة الآثار التاريخية عام 1851 ينتمون جميعًا إلى الجمعية الهليوغرافية المنشأة حديثًا. هم هنري لو سيك ، إدوارد بالدوس ، أوغست ميسترال ، هيبوليت بايارد وغوستاف لو جراي. يتم تعيين مسار دقيق لكل منها مع قائمة من الآثار التي سيتم إعادة إنتاجها فوتوغرافيًا.

وهكذا تم تعيين إدوار بالدوس ، الذي صور في الماضي المباني القديمة في آرل ، جنوب فرنسا ، من فيين إلى آرل. خلال رحلته ، أخذ العديد من المناظر المعمارية لنيم حيث مكث لمدة عشرة أيام ، مثل هذا المنظر الداخلي البانورامي للمدرج ، الجزء المركزي من الصورة المركبة ، وهي تقنية كان المصور فيها سيدًا في الماضي. لوضع المساحة في منظورها الصحيح واستعادة المعالم الأثرية للمبنى بالكامل ، يأخذ Baldus ثلاثة مناظر ثم يقوم بوضع السلبيات جنبًا إلى جنب لإنتاج صورة كبيرة التنسيق. أكسبته هذه التقنية المعقدة فيما بعد تخصصًا في التصوير المعماري.

من جانبهم ، تعاون كل من Gustave Le Gray و Auguste Mestral للسفر والتصوير معًا للآثار الموجودة في منطقة شاسعة تتراوح من قلاع Loire إلى جبال Pyrenees. في Moissac ، يوثق الترادف الدير في جميع وجوهه. يعطي هذا المنظر الداخلي للمعرض المصور مقابل الضوء المقياس الكامل لموهبة الفنانين اللذين تمكنا من استعادة أثرها وجمال أبعادها من خلال تأطير خارج المركز ولعب الضوء والظل. . يختفي الجزءان العلوي والسفلي من المعرض في الظلام ، بينما يتم عرض الخطوط الواضحة للأعمدة على الأرض ، مما يضفي نغمة دراماتيكية على الموضوع. يوضح هذا التحيز الجمالي المتعمد والنباتات التي تغزو الفناء المركزي للدير أن الهندسة المعمارية ليست الموضوع الوحيد للتمثيل لـ Le Gray و Mestral.

في Château de Blois ، المحطة الأولى في رحلتهم ، فضل المصورون ، من ناحية أخرى ، القطع المعمارية في بعض مطبوعاتهم. إذن هذا المنظر لجناح فرانسيس الأولإيه حيث يتركز الإطار على درج مقبلات كبير يقع في الفناء ، ولا يترك مجالًا للمناظر الطبيعية أو السماء. يرمز هذا الدرج إلى عصر النهضة الفرنسي الأول ، وقد تم تصميمه بدقة أعلى وعلى واجهته بزخارف مستوحاة من الطراز الإيطالي تبرز هنا بشكل مثير للإعجاب مسرحية الضوء.

ترجمة

حماية الآثار

تُظهر هذه الصور أنه بالإضافة إلى المتطلبات الوثائقية للترتيب الذي تم تقديمه لهم ، تمكن Le Gray و Mestral من الحصول على بعض الحرية فيما يتعلق بموضوعهم وشرعوا في تطوير أعمال شخصية يمكن أن تثير الإعجاب. خارج السياق الذي ولدوا فيه. عاد المصورون إلى باريس في خريف عام 1851 بآلاف الصور ، اختارت لجنة المعالم التاريخية 258 منها لإدراجها في أرشيفها. في حين أن سهولة قراءة الصور ودقة المعلومات التي تقدمها هي معايير الاختيار الرئيسية ، إلا أن النوايا الجمالية تؤخذ في الاعتبار أحيانًا.

ومع ذلك ، فإن المهمة الأساسية لهذه الصور هي فوق كل شيء التراث. ويعكس اختيار الآثار المراد تصويرها ، 175 من بين آلاف الأعمال السرية ، والاختيار النهائي للبراهين عمل الهيئة ومجالات تدخلها وأهدافها. هذه مباني معمارية بشكل أساسي لجميع العصور ، حتى لو كانت العصور القديمة والعصور الوسطى تبدو مميزة بشكل واضح ، وفي كثير من الأحيان ، المباني التي تتطلب ترميمًا عاجلاً. هذا هو الحال بشكل خاص لدير Moissac وقلعة Blois ، الموثقة من قبل Le Gray و Mestral والتي ، قبل وقت قصير من مهمة 1851 ، تم منحها بناءً على طلب اللجنة منح استثنائية لهم. استعادة. توفر صور مهمة الهليوغرافيك وثائق عمل كبيرة للمهندسين المعماريين المسؤولين عن ترميم الآثار وتشكل بشكل عام أداة عمل قيمة لدراسة أنماط العمارة المختلفة. وتشهد مجموعة البراهين التي شكلتها اللجنة وأثرتها تدريجياً على مدى العقود التالية على القيمة العلمية التي منحت للتصوير الفوتوغرافي منذ بدايته.

  • الميراث
  • هندسة معمارية
  • الاباتي جريجوري
  • آرل
  • لينوار (الكسندر)

فهرس

سيلفي أوبيناس (دير) ، غوستاف لو جراي ، 1820-1884، كتالوج المعرض الذي نظمته مؤسسة B.N.F. ، من 19 مارس إلى 6 يونيو 2002 ، باريس ، بي إن إف-غاليمار ، 2002. فرانسوا بيرسي ، الأعمال الأولى للجنة الآثار التاريخية ، 1837-1848 ، محاضر وبيانات المهندسين المعماريين، باريس ، بيكار ، 1979 ، فرانسواز بيرسي ، المعالم التاريخية للتراث ، من القرن الثامن عشر حتى يومنا هذا ، أو ضلال القلب والعقل، باريس ، فلاماريون ، 2000. آن كاريز ، "لجنة المعالم التاريخية من 1848 إلى 1852" ، في تاريخ الفن عدد 47 ، تشرين الثاني 2000 ، جان ميشيل لينود ، أرخبيل الماضي: التراث وتاريخه، باريس ، فايارد ، 2002. آن دي موندينار ، مهمة هليوغرافيك: قام خمسة مصورين بجولة في فرنسا عام 1851، Paris، Monum، Heritage Editions، 2002. Pierre NORA (dir.)، مكان تذكاري. الأمة. المنطقة. الولاية. التراث، باريس ، غاليمارد ، كول. "Quarto" ، 3 المجلد ، 1986.

للاستشهاد بهذه المقالة

شارلوت دينول ، "مهمة الهليوغرافيا لعام 1851: مهنة تراثية"


فيديو: محاضرات في التاريخ 2 شوقي أبو خليل


تعليقات:

  1. Fegor

    السؤال هو التواصل الممتاز

  2. Halford

    ممتاز.

  3. Mikall

    عبارة رائعة



اكتب رسالة