أثاث الشوارع ، رمز باريس

أثاث الشوارع ، رمز باريس

اغلاق

عنوان: عمود موريس.

الكاتب : بيرود جان (1849-1935)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: (زاوية شارع لافيت وشارع ايطاليا) زيت على خشب.

مكان التخزين: موقع متحف كارنافاليت (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - Bullozsite web

مرجع الصورة: 00-010683 / P1663

© الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz

تاريخ النشر: فبراير 2006

السياق التاريخي

أعمدة في الشارع

تكاثر أماكن الترفيه مثل المسارح أو السيرك في الجادات خلال القرن التاسع عشره أدى القرن إلى تراكم الملصقات الإعلانية التي تم إجراؤها لتمجيد هذه العروض.

في وقت مبكر من عام 1839 ، أذن رئيس الشرطة ، غابرييل ديليسيرت ، بتركيب "أعمدة مغاربية" ، وحوامل ملصقات بالخارج ومباول بالداخل. سيتم تحسين هذه الأعمدة في عهد نابليون الثالث من قبل دائرة النزهات والمزارع ، التي يرأسها منذ عام 1854 المهندس جان تشارلز أدولف ألفاند: شاشة موضوعة أمام العمود تعزل جزئيًا الجزء الداخلي من vespasienne من أنظار المشاة أثناء

الكل الآن مضاء بواسطة مصباح غاز. أعاد المهندس المعماري غابرييل ديفيود تصميم السقف واستبدل البناء ببناء أخف من الحديد الزهر والزجاج.

منذ البداية ، كانت شركات اللوحات الإعلانية هي التي غطت تكاليف البناء مقابل الإذن بوضع ملصقاتها ، لكن خدمة Alphand هي التي فرضت على صاحب الامتياز الالتزام بالمواءمة 'مقابلة.

تم هدم "أعمدة المبولة" هذه في عام 1877 ، ولكن بحلول ستينيات القرن التاسع عشر أثارت وظيفتها المزدوجة الانتقادات لأن زخرفة باريس تسببت في اختفاء أسطح العرض التقليدية. تم إطلاق مسابقة لإيجاد وسيلة جديدة: عمود مخصص حصريًا لعرض البرامج المسرحية. تستمع لجنة يرأسها الكونت باتشيوتشي ، وزير الدولة والمشرف العام على المسارح الباريسية ، إلى المرشحين المحتملين: Morris House ، وطابعة ملصقات المسرح ، وشركة Drouart et Cie.

1إيه في أغسطس 1868 ، فاز السيد موريس بالعقد: 150 عمودًا مع احتكار لمدة خمسة عشر عامًا. يحافظ موظفو البلدية على ذلك ضد إمكانية تخزين مكانسهم وعرباتهم اليدوية وأدوات البستنة الأخرى في أعمدة معينة يحملون المفاتيح فيها.

تحليل الصور

مثل صورة

شاهد الرسام على الحياة الباريسية خلال Belle Époque ، كان Jean Béraud حريصًا جدًا على وصف الانفعال في Grands Boulevards.

غير حساس للبحث الجمالي للرسامين في عصره ، يتبنى هنا تقنية انطباعية. تعكس اللمسة الواضحة والمتحركة تجربة سكان المدينة المنغمسين في الحشد وتسمح للمشاهد بفهم الطابع اللحظي وعابر الزوال للقاءات في المدينة.

في هذه اللوحة الصغيرة الزيتية على الخشب ، يرسم الفنان صورة حقيقية لعمود موريس الذي يقف عند زاوية شارع لافيت وشارع إيطاليان. يؤكد اختيار التنسيق الرأسي ، المحفوظ تاريخيًا لنوع الصورة ، هذه النية. يكمل الصدى البلاستيكي بين قبعة الشكل الذكوري في المقدمة وسقف العمود إضفاء الطابع الشخصي على aedicule. اعتماد زاوية رؤية منخفضة طفيفة يجعل هذه القطعة الجديدة من أثاث الشوارع مساوية تقريبًا في الحجم للمباني الموجودة في الخلفية. يبرز هذا الأثر التاريخي من خلال جذوع الأشجار المجردة والعارية التي تصطف على الجادة. العناصر الملونة الوحيدة على خلفية بدرجات البني والأسود ، والملصقات المخصصة للإعلان عن العروض تبدو وكأنها تشع في رمادية هذا اليوم الشتوي الرطب. تُظهر هذه الكثافة المضيئة للملصقات إلى أي مدى أصبحت البقع الملونة الآن غير قابلة للفصل عن المشهد الحضري للرسامين.

ترجمة

أول أثاث شارع موحد

تم وضع أول برنامج منسق لأثاث الشوارع في باريس في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.ه القرن ، عندما قرر هوسمان ، من أجل سلامة وراحة المشاة ، تأثيث الحدائق والساحات والأرصفة المنشأة حديثًا. بالإضافة إلى وظيفتهم النفعية ، لديهم أيضًا دور جمالي ، وقد عهد المحافظ إلى المهندس المعماري غابرييل ديفيود بمهمة تصميم وإنتاج الأكشاك ، وأعمدة الإنارة ، وأعمدة موريس ، والمقاعد ، وأعمدة الإنارة ، وشبكات الأشجار في سلسلة. ديكور هذا الأثاث ، المستوحى غالبًا من عالم النباتات ، يجلب الطبيعة إلى المدينة ، مثل امتداد المساحات الخضراء العزيزة على نابليون الثالث. كما يوجد تأثير شرقي في المصابيح والقمم والقباب ذات المقاييس. يتحد الحديد الزهر والحجر والأردواز والخشب والزجاج لخلق ألوان متعددة الألوان نموذجية للإمبراطورية الثانية.

كقاعدة عامة ، يحدث هذا الأثاث ، مثل الأشجار ، على خط يتراجع قليلاً عن الرصيف ، مع ترك مساحة كافية على جانب المباني وخلق فصل بين المركبات والمشاة. بالإضافة إلى ذلك ، يتم ترتيب هذه العناصر بطريقة منتظمة - على سبيل المثال ، فاصل 42 مترًا يفصل بين كل من الأكشاك البالغ عددها 96 المخصصة لبيع الصحف أو الزهور أو المرطبات التي كانت موجودة في Grands Boulevards - وتشكل خطًا للطيران. الذي يوجه أنظار المشاة نحو الميدان أو النصب الذي يتخلل الطريق.

أدى تجانس الأسلوب والمادة واللون بالإضافة إلى انتظام تصميم الأثاث المصمم من قبل دفيود إلى خلق وحدة جديدة للمدينة ، بينما تم تسجيل خفة أشكالها كنقطة مقابلة مرحة للكتلة المعدنية. المباني.

سرعان ما أصبح الشمعدان وعمود موريس رمزين لباريس ، وتركيبهما منذ عام 1860 في البلديات المجاورة علامة على ضمهما إلى العاصمة.

  • هندسة معمارية
  • باريس
  • الباريسيين
  • شهره اعلاميه
  • مسرح
  • تخطيط المدن
  • مدينة
  • هوسمان (جورج يوجين)
  • مهندس

فهرس

برنارد لانداو (دير) ، جراند بوليفارد: رحلة الابتكار والحداثة، باريس ، عمل فني لمدينة باريس 2000 ، بيير بينون ، أطلس Haussmannian باريس، Paris، Éditions Parigramme، 2002.جراند بوليفاردز، كتالوج معرض متحف كارنافالي ، 25 يونيو - 20 أكتوبر 1985 ، باريس ، دار نشر متاحف باريس ، 1985.

للاستشهاد بهذه المقالة

Béatrice MÉON-VINGTRINIER ، "أثاث الشوارع ، رمز باريس"


فيديو: عرض شوارع في باريس 44