موضة روسينية في باريس تحت الترميم

موضة روسينية في باريس تحت الترميم

  • روسيني يدعم بمفرده كل الأوبرا الإيطالية.

    ديلاكروكس يوجين (1798 - 1863)

  • روسيني.

    مايلي هيبوليت (1829)

اغلاق

عنوان: روسيني يدعم بمفرده كل الأوبرا الإيطالية.

الكاتب : ديلاكروكس يوجين (1798 - 1863)

تاريخ الإنشاء : 1821

التاريخ المعروض: 1821

الأبعاد: ارتفاع 26.8 - عرض 21.3

تقنية ومؤشرات أخرى: مقتطف من جريدة لو ميروير

مكان التخزين: موقع مكتبة فرنسا الوطنية (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة مكتبة فرنسا الوطنية

مرجع الصورة: المطبوعات الموسيقية IFN-07721522 img 8

روسيني يدعم بمفرده كل الأوبرا الإيطالية.

© الصورة مكتبة فرنسا الوطنية

اغلاق

عنوان: روسيني.

الكاتب : مايلي هيبوليت (1829 -)

تاريخ الإنشاء : 1867

التاريخ المعروض: 04 يوليو 1867

الأبعاد: ارتفاع 37.5 - عرض 28.5

تقنية ومؤشرات أخرى: طباعة حجرية ملونة يدوياً بواسطة H.Mailly ولكن بعد Dantan. (نُشر في Le Hanneton ، 4 يوليو 1867)

مكان التخزين: موقع مكتبة فرنسا الوطنية (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة مكتبة فرنسا الوطنية

مرجع الصورة: المطبوعات الموسيقية IFN-07722116 img 15

© الصورة مكتبة فرنسا الوطنية

تاريخ النشر: ديسمبر 2005

السياق التاريخي

عندما وصل روسيني إلى باريس في نوفمبر 1823 ، لم يكن غريباً لأن اثني عشر من أعماله قد عُرضت بالفعل في مسرح إيتاليان ، بما في ذلك أربعة أعمال في عام 1822. تمتع روسيني بحياة مليئة بالمجد والشرف والثروة في باريس. خلال مرحلتين رئيسيتين من وجوده: من عام 1823 إلى عام 1836 ، ثم من عام 1855 حتى وفاته عام 1868. كان أشهر ملحن في عصره ، في فرنسا وكذلك في الخارج ، كونه أسطورة طيلة حياته.

تحليل الصور

نقش ديلاكروا الفكاهي جزء من مجموعة منشورة في مرآة النظارات والخطابات والعادات والفنون في 13 أغسطس 1821 ، بينما كان الرسام الشغوف بالموسيقى يعمل أحيانًا على الرسوم الكاريكاتورية لأسباب مالية. في هذا الوقت ، يصبح تأثير الصحافة في الحياة السياسية والثقافية حاسمًا. المجلات الموسيقية هي المرايا الثمينة للحياة الموسيقية في القرن التاسع عشر.ه مئة عام. في مجال الفن الغنائي ، فإن دورهم كبير ، والمكان الذي يخصصونه لمراجعات الأداء والفنانين أنفسهم يؤكد اهتمام المجتمع الآن بالموسيقى. أراد ديلاكروا التعبير عن جوهر المسرح الإيطالي ، الذي يجسده هنا روسيني - مدعّمًا على ساقيه المنتشرين على نطاق واسع ، الملحن الشاب المغطى بالفعل بالمجد يملأ المسرح بأكمله بعبقريته. إنه يدعم بكل قوته ثلاثة مطربين ، أبطال أعماله الرئيسية ، الذين حققوا نجاحًا هائلاً في Théâtre-Italien في باريس. على اليسار اثنان من أعظم فناني أوبراه أوتيلو، التينور الإسباني مانويل غارسيا ، الذي خلق دور البطولة ، ولا باستا ، الذي لعب دور ديسديمونا ويبدو أنه يهرب من دماغه. في الواقع ، خلقأوتيلو في Théâtre-Italien في 31 مايو 1821 ، كان لحظة رئيسية للروسينية الباريسية. على اليمين ، نتعرف على فيجارو (حلاق إشبيلية) لعبها المغني بيليجريني. تمتلئ جيوب روسيني بالعشرات ، مما يدل على وفرة أعماله وسهولة تأليفه.

"هذا رسم غير عادي للجرأة والوقاحة يستحق التصحيح .. يا له من كفر! "لذلك سخر ستيندال من هذا العمل ، والذي وجده في الواقع منعشًا وروحيًا. في الواقع ، تؤكد هذه المطبوعة الحجرية فقط على الأهمية الهائلة لموسيقى روسيني في Théâtre-Italien. في غضون عامين فقط ، كان تقدم العروض الروسية مذهلًا. في تاريخ نشر هذه اللوحة ، كان المسرح الإيطالي قد قدم بالفعل ، منذ بداية العام ، واحدًا وثمانين عرضًا ، منها خمسة وأربعون عرضًا لروسيني ، وكان من المقرر زيادة هذا الاتجاه للوصول إلى ذروته في عام 1826. -1827 بينما اختفى الملحنون الآخرون تدريجياً من المشهد.

يوضح كاريكاتير هيبوليت مايلي الفترة الثانية التي عاش فيها روسيني في باريس. في الواقع ، تستحضر هذه المطبوعة الحجرية الملونة آخر عمل مهم ألفه روسيني في حياته كموسيقي. هذا هو ترنيمة نابليون الثالث التي كلفت بأداءها أثناء التوزيع الرسمي للجوائز في المعرض العالمي لعام 1867 ، في قصر الصناعة العملاق. تم إهداء هذه القطعة للإمبراطور خلال الاحتفال مباشرة بعد وصول نابليون الثالث وحاشيته. أثار الحدث العديد من الرسوم الكاريكاتورية. هذه التهمة الموجهة إلى روسيني تمثله كأوركسترا بشرية ، في حالة من الفوارق الكاملة ، محاطة بالعديد من الإيقاعات والنوتات الموسيقية. في نفس الوقت ، الشخص المسمى Signor Tambourossini ، بسبب الأهمية التي يوليها للإيقاع ، ينفخ البوق ، ويقرع الجرس ويضيء ماسورة البرميل. يلمح الكاريكاتير هنا إلى "ثورة روسيني" ، وأوركستراها القوية والرائعة ، وتصاعدها الناري. في الواقع ، كانت الصحافة الباريسية منقسمة تمامًا حول مزايا العمل ، لكن جميع الصحف ذكرت طلقات المدفع في النهاية والتأثير المثير لصوت الأجراس. كانت أغاني الحرب ، كبيرة وقوية ، ذات تأثير كبير ، ولكن تم انتقاد الطابع العسكري والعنيف للموسيقى. واتهم البعض الملحن بـ "إحداث ضجيج" وإحداث ضجة تصم الآذان غالبًا ما يتم تمثيل المدفع في صور روسيني الساخرة كبديل للأداة.

بعد نصف قرن تقريبًا ، توضح هاتان الصورتان أيضًا تطور الجيل الرومانسي ، الذي تجاوزته شيئًا فشيئًا القوة والمأسسة من ناحية ، والإنتاج في عملية تصنيع 'آخر.

ترجمة

على الرغم من التقاليد الطويلة للتبادلات الفرنسية الإيطالية ، كانت الحساسية الوطنية دائمًا على استعداد للاستيقاظ ، ولم يكن دخول روسيني إلى الأوبرا سلسًا. جعل وضعه كأجنبي موقعه حساسًا للغاية. كان الحماس المتزايد لموسيقاه في أوائل عشرينيات القرن التاسع عشر لا يطاق بالنسبة للبعض وخلق مناخًا ساخنًا من الجدل. وبخه أعداؤه لأنه ينتج موسيقى سهلة وممتعة وشبه تجارية.

كان روسيني الممثل الناري للموسيقى الإيطالية والحديثة ، قد أزعج القوميين والتقليديين. نظر البعض باستياء إلى الأوبرا الفرنسية المهملة وممثليها الذين طغى عليهم الرواج الإيطالي ، وشهد آخرون بأسف التخلي التدريجي عن الأعمال الكلاسيكية مثل أعمال سيماروزا أو بايزييلو ، لصالح أعمال روسيني وحدها. نتيجة لذلك ، في مواجهة حركة روسينية المظفرة ، رأينا ظهور حركة نشطة مناهضة للروسينية ، والتي فضلت لعدة سنوات ظهور العديد من المقالات والنشرات.

  • كاريكاتير
  • إيطاليا
  • موسيقى
  • الأوبرا
  • استعادة
  • روسيني (جيواكشينو)
  • الإمبراطورية الثانية
  • مسرح ايطالي

فهرس

جان ماري بروسون ، روسيني في باريس ، كتالوج معرض متحف كارنافالي ، 27 أكتوبر - 31 ديسمبر 1992 ، باريس ، جمعية أصدقاء متحف كارنافاليت ، 1992 داميان كولاس ، روسيني ، أوبرا النور ، باريس ، غاليمارد ، كول. "الاكتشافات" ، 1992.

للاستشهاد بهذه المقالة

كاثرين أوثير ، "الموضة الروسية في باريس تحت الترميم"


فيديو: الموضة بنكهة شبابية في باريس