الحركة التصويرية وجمال العمل

الحركة التصويرية وجمال العمل

اغلاق

عنوان: عمال رصيف في ميناء بريتون.

الكاتب : ثابت PUYO (1857-1933)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الإرتفاع 6 - العرض 10.8

تقنية ومؤشرات أخرى: اطبع على ورق زلال.

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 90-001541-01 / Pho1988-1-38

عمال رصيف في ميناء بريتون.

© Photo RMN-Grand Palais - جميع الحقوق محفوظة

تاريخ النشر: مارس 2016

السياق التاريخي

التصوير: عندما يصبح التصوير فنا

مع التقدم التقني الذي تم إحرازه منذ سبعينيات القرن التاسع عشر ، أصبحت معدات التصوير سهلة الاستخدام بشكل متزايد. صغيرة الحجم ، الكاميرات الفورية الجديدة (مثل كوداك التي ابتكرها جورج إيستمان في عام 1888) تجعل التصوير في متناول جمهور متزايد من الهواة ، مما يؤدي إلى مضاعفة الصور وتوحيدها.

لما يقرب من خمسة وعشرين عامًا (حوالي 1885 إلى 1910) ، حاول العديد من المصورين أن يتفاعلوا مع ما اعتبروه استخفافًا بممارستهم. هذه الحركة العالمية التي تدين باسمها للتعبير الإنجليزي التصوير الفوتوغرافي (مصور كونها مشتق من صورة، وهي كلمة يمكن أن تعني "الرسم" ، ولكن معناها الصحيح هو "الصورة") ، تعمل على تصوير إبداعي يؤكد قيمته الفنية ويحاول تطوير جمالياته الخاصة ، وكلاهما قائم على الدور الأساسي للمصور والأولوية للصورة على الواقع المصور. بالنسبة لهم ، بعيدًا عن كونه مجرد تسجيل ونسخة "موضوعية" من الواقع ، فإن التصوير الفوتوغرافي هو بالأحرى "نسخه". وبالمثل ، إذا كان تكوينها وملمسها يمثلان جانبًا تصويريًا بشكل متعمد ، فإنه لا يقلد الرسم ولا يتنافس معه.

تحليل الصور

عمال الموانئ المجهولين ، مواضيع التكوين الفني

جاء كونستانت بويو (1857-1933) من عائلة من أعيان وفناني مورلايكس: كرس والده إدموند ، عمدة المدينة ، نفسه للرسم ، كما فعل عمه إدوارد ، الرسام والمصمم الشهير. وهو أيضًا ابن عم تريستان كوربيير. كجندي محترف ، عرض صوره في معرض نادي باريس للصور عام 1894. صديق روبرت ديماشي ، ثم أصبح أحد قادة ومنظري التصوير.
على عكس النهج "الموضوعي" للتصوير الفوتوغرافي ، أكد بويو في وقت مبكر جدًا على الحاجة إلى التلاعب بالسلبيات للتعبير عن إبداع الفنان. عمال الرصيف في ميناء بريتون هي صورة مطبوعة على ورق الزلال. يتم التعبير عن جمالية بويو بوضوح في هذه التركيبة "التصويرية" المصممة بحذر ، باللونين الأسود والأبيض الساطع.

في الجزء الأيمن من هذه الصورة ، يسحب عمال الرصيف آلة مثبتة على عجلات. هذه عملية قوة ، كما يتضح من الذراع اليسرى للشخص الذي يقود الطريق والجسم المائل للثاني ، متوتر بسبب الجهد. تتطور على رصيف يرسو عليه مركب شراعي وزورق بخاري يراقبهم قبطانه أثناء انتظار تفريغ حمولته من البراميل. في الخلفية ترتفع المباني الصناعية التي تحد جزئياً الأفق.
بالنسبة إلى ديناميكية عمال الرصيف الذين يبدو أن سلاسلهم خرجت من الإطار الموجود على اليمين ، عارض بويو سكون الرجال الأربعة الواقفين في المقدمة في وسط الصورة. يظهرون من الخلف أو رؤوسهم ملتفة ، ويتبعون المناورة بأعينهم. تشير القبعات التي يرتديها ثلاثة منهم ، والتي تختلف عن تلك التي يرتديها عمال الرصيف ، إلى أنهم في العمل. مع قباقيب خشبية وقبعته المستديرة من بريتون ، فإن الرابعة بلا شك متفرج. على اليسار ، كومة من البضائع المغطاة تقود النظرة إلى الأقطار التي رسمها الرصيف وعمال الرصيف. يكتسب خط التلاشي الذي يبني هذه اللقطة شديدة الأناقة مزيدًا من القوة من خلال حقيقة أن بويو اقتطع ذراع الرافعة بالإضافة إلى تزوير ومدخنة القوارب.

ترجمة

العمل جميل

يلعب Puyo بمهارة مع الإطارات والجماهير ، ويجمع كل العيون - عيون المتفرجين المصورين وكذلك المصورين - على عمال الرصيف بجهد كامل ، وبالتالي تمكن من تكبير عملهم. ثم يتم التعبير عن حداثة معينة ، وفقًا لطموحات المصورين في "رسم" حياة العصر. إذا كان نشاط عمال الرصيف لا يقدم في حد ذاته عناصر جديدة جدًا - فهم يستخدمون الوسائل التقليدية مثل الحبل والقوة البدنية - إذا لم يكن هناك شيء يثير التقدم التقني في ذلك الوقت - القوارب والآلة المقطوعة من وجهة النظر هذه غير ضارة - في اختيار الموضوع ومعالجته يتجلى. في الواقع ، ظل تمثيل العمل الجاد والعمال المتواضعين الذين ينفذونه نادرًا جدًا في نهاية القرن التاسع عشر.ه مئة عام. وفوق كل شيء ، بويو هنا مخلص لرغبته في جعل التصوير الفوتوغرافي فنًا للجمال: إنه بالفعل التصوير والتأثيرات الإبداعية للمصور هي التي تضفي طابعًا جماليًا على هذا الجهد ، في إشارة مثيرة للاهتمام إلى العديد من اللوحات التي تظهر البحارة في مأخوذة بالحبال. وبالتالي ، فإن "التصوير الفني" هو قبل كل شيء "فن تصوير" حيث يمكن للفاتورة (صورة ثابتة جدًا) ، ومادة وجسم الصورة أن تغير شكل واقع تكون فيه الصورة الأسبقية: بعيدًا عن التسجيل يكتشف العالم ويعيد اختراعه. وهكذا يفسر الفنان العمل (هنا لتحقيق الجمال) من خلال فنه.

  • عمال
  • التصوير
  • التصويرية
  • مرفأ
  • قارب

فهرس

إيما دي لافوريست ، كونستانت بويو ، باريس ، فيج ، 2008. جان كلود ليمي وأندريه رويل ، هيستوار دي لا فوتوغرافي ، باريس ، لاروس بورداس ، 1998. ميشيل بويفرت ، لا فوتوغرافي بيكتورياليست في فرنسا 1892-1914 ، أطروحة دكتوراه في تاريخ الفن ، جامعة باريس -1 ، 1992 صالون التصوير الفوتوغرافي: المدارس التصويرية في أوروبا والولايات المتحدة حوالي عام 1900 ، كتالوج المعرض في متحف رودين ، 22 يونيو - 26 سبتمبر 1993 ، باريس متحف رودين 1993.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "الحركة التصويرية وجمال العمل"


فيديو: ادوار العمل العضلي أثناء التمرين الجزء الثالث