العامل في بداية العشرينه مئة عام

العامل في بداية العشرين<sup>ه</sup> مئة عام

  • رفع العامل.

    روبرت-فليوري توني (1838-1911)

  • عامل ، اليدين على الوركين.

    ستينلين تيوفيل ألكسندر (1859-1923)

© الصورة RMN-Grand Palais - F. Vizzavona

عامل ، اليدين على الوركين.

© الصورة RMN-Grand Palais - T. Le Mage

تاريخ النشر: مارس 2016

السياق التاريخي

طلاء العامل في بداية القرن العشرينه القرن: من النشاط إلى الأكاديمية؟

في عام 1905 ، قدر عدد السكان العاملين بأكثر من أربعة ملايين شخص ، ثلثهم تقريباً من النساء. إلى جانب النقاشات السياسية والاقتصادية والاجتماعية التي يثيرونها ، فإنهم موضوع تمثيلات مختلفة ، وتبرز "المرأة العاملة" كموضوع أدبي وتصويري في حد ذاتها.

غالبًا ما يكون عالم الطبقة العاملة مألوفًا نسبيًا للفنانين الذين شرعوا في تصويرها منذ منتصف القرن التاسع عشر.ه مئة عام. "مخطوبون" يظهرون البؤس أو الصعوبات المرتبطة بالعمل من أجل أهداف اجتماعية وسياسية. عند وصوله إلى باريس عام 1881 ، أصبح مرتبطًا بدوائر الطبقة العاملة الاشتراكية والفوضوية ، حيث كان يوضح بانتظام مراجعاتهم وصحفهم مثل القط الأسود, ميرليتون, صوت الشعب, الورقة أو الاشتراكي شامبارد. بالقرب من تولوز لوتريك وأريستيد بروانت وفالوتون ثم زولا ، اشتهر هذا المصمم والنقاش ورسام الكاريكاتير والرسام وفنان الملصقات والرسام والنحات بشكل خاص برسومه التوضيحية للدوريات وملصقاته ، مع الأيقونات مناضلة و "مونمارتر" (كما هو الحال مع قططها السوداء الشهيرة). لذلك لعبت دورًا مهمًا في الثقافة البصرية والسياسية في ذلك الوقت ، في سياق المطالب والنشوء والتنظيم النسبي للحركة العمالية.

لكن في نهاية القرن التاسع عشره القرن موضوع العمل والعمال ، الذي طالما اعتبر غير جديرين ، فرض نفسه في نهاية المطاف إلى ما وراء الفنانين "المشاركين" ليصبحوا أكثر أكاديمية. إذا عرض صالون عام 1905 ليس فقط شتاينلن ولوحه الشهير عودة العمال، يُظهر أيضًا رسامًا أكثر كلاسيكية مثل توني روبرت فلوري (1838-1911) ، متخصصًا في التراكيب التاريخية ومشاهد النوع والصور. صعود العامل سوف يشهد بطريقته الخاصة على تطبيع تمثيل عالم الطبقة العاملة ، الذي يتم التعامل معه بطريقة جمالية في المقام الأول.

تحليل الصور

العاملة امرأة

مع صعود العامل، يختار روبرت فلوري مشهدًا حميميًا يعمل به بمعنى الإثارة الجنسية. يكتشف المشاهد هناك ، من الخلف ، امرأة عارية جزئيا. يتمحور التكوين حول هذه الشخصية ، ويبدو أن شكل اللوحة القماشية يستجيب للحاجة إلى إظهاره من القدمين إلى أعلى يد ، دون تمديد التمثيل إلى بقية الغرفة.

بمجرد الوقوف ، قامت العاملة بربط ملاءة بيضاء فاتحة حول وركيها والتي تكشف عن الجزء السفلي من جسدها ويخفيه. نشأت في كعكة ، شعرها البني يزيل ظهرها تمامًا. لا تزال حافية القدمين وتحضن رأسها في انحناء كتفها الأيسر ، وهي تتمدد في حركة تبرز انخفاض أسفل ظهرها بقدر ما ينتفخ صدرها ، وجزء مرئي على اليمين. لتركيز النظرة على الشابة بشكل أفضل ، قام الرسام بتقليل الديكور الذي يحيط بها إلى سرير غير مرتب مع وسائد لا تزال تحمل بصماتها ، وساعة منبه تجلس على طاولة خشبية متواضعة بجانب السرير وسجادة حيث نعاله في انتظاره.

عامل ، اليدين على الوركين يقدم عملاً ممتعًا على الألوان من خلال استخدام الفحم والباستيل. يمكننا تخمين التأثيرات والحداثة الأيقونية للبيئة التي تطور فيها شتاينلن ، وكذلك مواهبه كرسام. يداها على وركها ، عاملة على الأرجح من المغرب الكبير تقف أمام جدار من الطوب الأحمر. هذه المرأة الشابة والجميلة جدا ترتدي فستان عمل أزرق اللون ، مربوطة من الخصر بحزام أسود وأذرعها بنية جدا. ترتدي وشاحًا برتقاليًا أحمر حول رقبتها ، وشعرها مغطى بغطاء رأس أزرق من القماش نموذجي لشمال إفريقيا. ملامح وجهها رفيعة جدا حيث يتناقض اللون الوردي للشفاه مع الحاجبين وقفل الشعر الأسود الغامق.

ترجمة

الإثارة الجنسية

تشير الصورتان بطريقة مختلفة إلى الإثارة الجنسية المرتبطة بالعامل. في صعود العامل، روبرت-فلوري يكشف القليل عن الحالة الاجتماعية للشابة. من المسلم به أن الغرفة صغيرة ومؤثثة بشكل متواضع للغاية ، ويذكرك المنبه بضرورة الاستيقاظ مبكرًا للذهاب إلى العمل. لكن هذا الإعداد ليس سوى نوع من إطار لدراسة عارية ، عالجها روبرت فلوري في سياق طبيعي مشوب بالإثارة الجنسية التي لا تزال جريئة في ذلك الوقت. يشير شباب وحيوية الجسد الذي لم يتضرر بعد من العمل إلى أن العمال الذين يعملون ويعيشون بمفردهم غالبًا هم أيضًا نساء جميلات في بعض الأحيان. على عكس التمثيلات التي تميز حالتهم (حيث يتم عرضها غالبًا في العمل أو في ملابسهم أو مع عمال آخرين) ، يتم هنا أسر العاملة في الخصوصية ، وبالتالي يتم تجريدها تقريبًا من وضعها الاجتماعي. . وبالعودة إلى جسدها ، لم يعد العامل موضوع نقاشات أو شجار أو مخاوف ، بل فرصة متجددة لنهج تصويري ، قبل كل شيء جمالي وتقني.

على العكس تماما، عامل ، اليدين على الوركين تقدم عاملة "بالزي الرسمي" ، مما لا يدع مجالاً للشك في حالتها. اختارت شتاينلين أيضًا أن تشير قبل كل شيء إلى جمال وشباب وحيوية هذه المرأة. الإثارة الجنسية هنا أكثر تكتمًا وحداثة: فهي تقوم على غرائبية معينة (المرأة القادمة من المستعمرات) وعلى استخدام الألوان. لذا فإن قوة الإغواء التي تمارسها هذه المغاربية تنشأ أساسًا من التعبير الغامض لوجهها ونظرتها الساحرة وخصلة شعرها الأسود. لكنها تدين أيضًا بجمالها لسلوكها الكريم والفخور: يداها على وركها ، تبدو مستعدة لمواجهة الصعوبات والكدح ، وعلى استعداد للمشاركة في النضالات المستقبلية.

  • نساء
  • عمال
  • صورة
  • الطبقة العاملة

فهرس

Georges DUBY and Michelle PERROT (eds.)، Histoire des femmes، tome IV "Le XIXe siècle"، Paris، Plon، 1991. Francis JOURDAIN، صانع صور كبير: Alexandre Steinlen، Paris، Éditions du Cercle d'Art، 1954. Gérard NOIRIEL ، العمال في المجتمع الفرنسي (القرنين التاسع عشر والعشرين) ، باريس ، لو سيويل ، مجموعة. "النقاط" ، 1986.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "العامل في بداية XXه مئة عام "


فيديو: سبع نصائح لك في سن العشرين ستشكرني عليها بعد عشر سنوات