الجانب العكسي للحرب العالمية الأولى أمام العدسة

الجانب العكسي للحرب العالمية الأولى أمام العدسة


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • غداء مشعر ، ريمس ، 1إيه أبريل 1917.

    كاستلناو بول (1880-1944)

  • بيع الصحف على منصة ، ريكسبو (الشمال) ، 6 سبتمبر 1917.

    كاستلناو بول (1880-1944)

اغلاق

عنوان: غداء مشعر ، ريمس ، 1إيه أبريل 1917.

الكاتب : كاستلناو بول (1880-1944)

تاريخ الإنشاء : 1917

التاريخ المعروض: 01 أبريل 1917

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: أوتكروم

مكان التخزين: موقع مكتبة الوسائط المتعددة للعمارة والتراث

حقوق النشر للاتصال: © وزارة الثقافة / Médiathèque du Patrimoine، Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

مرجع الصورة: 11-565568 / CA000333

غداء مشعر ، ريمس ، 1إيه أبريل 1917.

© وزارة الثقافة / Médiathèque du Patrimoine، Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

اغلاق

عنوان: بيع الصحف على منصة ، ريكسبو (الشمال) ، 6 سبتمبر 1917.

الكاتب : كاستلناو بول (1880-1944)

تاريخ الإنشاء : 1917

التاريخ المعروض: 06 سبتمبر 1917

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: أوتكروم

مكان التخزين: موقع مكتبة الوسائط المتعددة للعمارة والتراث

حقوق النشر للاتصال: © وزارة الثقافة / Médiathèque du Patrimoine، Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite ويب

مرجع الصورة: 08-518078 / CA000668

بيع الصحف على منصة ، ريكسبو (الشمال) ، 6 سبتمبر 1917.

© وزارة الثقافة / Médiathèque du Patrimoine، Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

تاريخ النشر: أبريل 2009

السياق التاريخي

رجال في حرب شاملة

خلال حرب 1914-1918 ، حشدت فرنسا أكثر من ثمانية ملايين رجل في أوج عطائهم. بعد الحماس المدروس والاستقالة المقررة في الأسابيع الأولى ، استولى الإرهاق تدريجيًا على المقاتلين ، محبوسين في الهواء الطلق في الخنادق ، محكوم عليهم بالانتظار - للهجوم التالي ، للإذن الذي لا يأتي ، من الوجبة الباردة ، والحرف المرغوب ، ونهاية الحرب ... المجموعات الصغيرة من "الأصدقاء" الذين لم يكونوا يعرفون بعضهم البعض قبل الحرب يتشاركون نفس تجربة النار ويتبنون نفس الطقوس ، ويبتكرون تدريجياً أسلوب حياة بالتوازي مع رموز الهروب إلى حد كبير من سكان المؤخرة.

حتى لو كانت السينما هي التي جسدت الجدة الحقيقية في توثيق حقيقة الحرب ، فقد لعب التصوير الفوتوغرافي دورًا معينًا في الإستراتيجية العسكرية (الكشفية) وفي الاتصال بجنود الخطوط الأمامية أو المدنيين. من الخلف. بالنسبة لهذه الصور ، يستخدم عملية Autochrome التي حصل عليها الأخوان Lumière براءة اختراع في عام 1903 وتم تسويقها في عام 1907 ، الأمر الذي يتطلب وقتًا معينًا للعرض ويفضل التقاط المشاهد الثابتة ، مثل الصور الفردية أو الجماعية.

تحليل الصور

العمق اليومي

الصورة التي التقطت في بداية أبريل 1917 في ريمس مهجورة تشكل وثيقة كاملة للغاية عن معدات الجندي الفرنسي ، بينما تقدم مشهدًا هادئًا ولكنها تمكنت من الاحتفاظ ببعض الطبيعة. إن تكوين وغياب الألوان الزاهية في الخلفية يجعل الجندي يبرز في وضع غير لائق ، جالسًا أو حتى منحدرًا عند سفح عمود الإنارة. إن زيه الأزرق الأفق يلفت الأنظار حتمًا ، والذي يمكنه بعد ذلك تفصيل بقية أدواته في أوقات الفراغ. حلت خوذة Adrian المعدنية محل الكيبي غير الفعال في عام 1915 ، وتتذكر عصابات العجل والأحذية المليئة بالطين عالم الخنادق. تتكئ بندقية Lebel على دراجة هذا الجندي المسؤول عن ناقل الحركة ، وقد تم تصويرها في غداء كامل مع أكواب من الصفيح ، والقرع حيث يحتفظ بالنبيذ الموزع بسخاء على المقاتلين بالإضافة إلى رغيف الخبز الذي لا مفر منه. يمسك بعناية والذي هو على وشك قطع شريحة منه.

المشهد الذي يتكون حول كشك مرتجل (كما يتضح من البلاط المكسور الذي يسمح بمرور الأسلاك الكهربائية) ينتمي أيضًا إلى العروض الجماعية أثناء توثيق التعطش للقراءة والمعلومات عن الجنود المتمركزين في المقدمة. الوضع أكثر وضوحًا هنا: يحاول الضابط والمرافقة الخروج من إطار النافذة ، ولا يتظاهر أحد الجنود حتى بالقراءة وينظر أيضًا إلى العدسة. الشخصيتان الأخريان تحملان الوضعية أيضًا ، غير مريحة للجندي نصف جالس ، أبسط وأكثر طبيعية لمن يقرأ صحيفة بانتباه. يبدو هذا التدريج الجماعي مسكونيًا لأنه يجمع جنودًا من وحدات مختلفة ومن رتب مختلفة. في هذه اللقطة المنظمة بعناية ، يبدو أن الجندي الذي جاء لنشر رسالته ، مقابل حافة الإطار الموجود على اليسار ، هو الوحيد الذي دعا نفسه: لقد تحرك بينما كان المصور يعرض اللوحة الخاصة به.

ترجمة

بقية المقاتل المشعر

مثل الصور التي يلتقطها المقاتلون أنفسهم خلال فترات الراحة الطويلة والملل التي خلفتها الحرب ، فإن صور كاستيلناو تخبر الحياة اليومية للرجل الأشعث بقرب مقنع ، دون إشارة مباشرة إلى الخطر الدائم. وهكذا يحاول الكليشيه الثاني أن يصور في المواقف الثابتة "طبيعية" للوضع ، ومرح وصداقة حميمة مختومة بالقراءة التي لا يمكن أن تخدع عين السكان المدنيين - التي تمارس بعد عامين من الحرب -. يعرفون أن المقاتل لا يثق بالصحافة الوطنية أكثر مما يثق به (العينة ممثلة لوفيجارو, الجريدة, النصر, صدى باريس, إنسانية، إلخ) حيث يتنافس الثقة بالنفس في البيانات الصحفية مع شجاعة استعارة الصحفيين والتقليد الخرقاء لـ "الحديث المشعر". الصحف المكممة من قبل الرقابة الرسمية الدقيقة تمارس أيضًا رقابة ذاتية وطنية قائمة على الامتثال والمبالغة ، بينما تنشر المجارف لبيع الورق. تذكرنا الرسوم الهزلية المعروضة على اللوحات الإعلانية أنه في أذهان المقاتلين ، تنتصر لاذعة واستخفاف الصحف الخندقية ، التي يتسامح معها الموظفون ولكنها مخصصة لجمهور صغير من الشعر.

ما يلفت الانتباه في اللقطة الأولى هو العزلة المتناقضة لهذا الجندي: إنه ليس مشهد مراقبة منتبه لتحركات العدو ، ولا صورة كاملة لمقاتل ينتمي إلى لسلاح معين ، يؤدي وظيفة خاصة ، أو من أصل غريب. يتذوق راحته المؤقتة ووجبة مقتصدة وهو يمر بين مرحلتي مهمته. لم يكن هناك جيش حوله ، وريمس مهجورة كما تم تدميرها ، محرومة من الوجوه والواجهات. في السلسلة الغنية من صور ريمس (200 صورة من أصل 375 محفوظة في مكتبة وسائط العمارة والتراث) ، رسم كاستلناو الصورة الفردية لبعض الناجين الذين لم يفروا من المدينة ؛ لكن يبدو أنه لم يلتقط أي صور تربط المدنيين والجنود. يتأمل الجندي ألا يحدق في المرمى ، بل إلى الفراغ أمامه ، غير متأثر بجرح طفيف في يده وقلق على مستقبله. هذه الراحة المرحلية ، المزينة بالألوان لرفع الروح المعنوية للسكان ، تكافح من أجل إقناع أنها أكثر من مجرد فترة راحة هشة تمزقها الحرب ، في أذهان أولئك المستهدفين من قبل الكليشيهات.

  • حرب 14-18
  • مشعر
  • دعاية

فهرس

جان جاك بيكر ، الحرب العالمية الاولى، باريس ، بيلين ، 2008 (القصب.) فرانسوا كوشيه ، Rémois في الحرب: البطولة اليومية، نانسي ، مطابع جامعة نانسي ، 1993. جان إيف بورشر ، أيام الحرب: الحياة اليومية الفرنسية بين عامي 1914 و 1918، باريس ، بلون ، 1994. بيير فالود ، 14-18 ، الحرب العالمية الأولى، المجلدان الأول والثاني ، باريس ، فايارد ، 2004.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "الجانب العكسي للحرب العالمية الأولى أمام العدسة"


فيديو: سايكس - بيكو الحرب العالمية الثانية. كيف تقاسم تشرتشل وروزفلت وستالين العالم سرا فيما بينهم