نظرة على الخنادق

• خندق الخط الأمامي: مجموعة من الرجال الأشعري أمام مدخل ملجأ ، هيرتسباخ ، 16 يونيو 1916.

  

  كاستلناو بول (1880-1944)

• خندق الخط الأمامي: المراقب ، هيرتسباخ ، 16 يونيو 1916.

  

  كاستلناو بول (1880-1944)

• خندق الخط الأمامي: نقطة المراقبة ، هيرتسباخ ، 16 يونيو 1916.

  

  كاستلناو بول (1880-1944)

اغلاق

عنوان: خندق الخط الأمامي: مجموعة من الرجال الأشعري أمام مدخل ملجأ ، هيرتسباخ ، 16 يونيو 1916.

الكاتب : كاستلناو بول (1880-1944)

تاريخ الإنشاء : 1916

التاريخ المعروض: 16 يونيو 1916

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: أوتكروم

مكان التخزين: موقع مكتبة الوسائط المتعددة للعمارة والتراث

حقوق النشر للاتصال: © وزارة الثقافة / Médiathèque du Patrimoine، Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite ويب

مرجع الصورة: 07-534201 / CA000500

خندق الخط الأمامي: مجموعة من الرجال الأشعري أمام مدخل ملجأ ، هيرتسباخ ، 16 يونيو 1916.

© وزارة الثقافة / Médiathèque du Patrimoine، Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

اغلاق

عنوان: خندق الخط الأمامي: المراقب ، هيرتسباخ ، 16 يونيو 1916.

الكاتب : كاستلناو بول (1880-1944)

تاريخ الإنشاء : 1916

التاريخ المعروض: 16 يونيو 1916

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: أوتكروم

مكان التخزين: موقع مكتبة الوسائط المتعددة للعمارة والتراث

حقوق النشر للاتصال: © وزارة الثقافة / Médiathèque du Patrimoine، Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite ويب

مرجع الصورة: 07-534202 / CA000501

خندق الخط الأمامي: المراقب ، هيرتسباخ ، 16 يونيو 1916.

© وزارة الثقافة / Médiathèque du Patrimoine، Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

اغلاق

عنوان: خندق الخط الأمامي: نقطة المراقبة ، هيرتسباخ ، 16 يونيو 1916.

الكاتب : كاستلناو بول (1880-1944)

تاريخ الإنشاء : 1916

التاريخ المعروض: 16 يونيو 1916

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: أوتكروم

مكان التخزين: موقع مكتبة الوسائط المتعددة للعمارة والتراث

حقوق النشر للاتصال: © وزارة الثقافة / Médiathèque du Patrimoine، Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite ويب

مرجع الصورة: 08-518076 / CA000503

خندق الخط الأمامي: نقطة المراقبة ، هيرتسباخ ، 16 يونيو 1916.

© وزارة الثقافة / Médiathèque du Patrimoine، Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

تاريخ النشر: أبريل 2009

السياق التاريخي

الألزاس كهدف

الحرب الأوروبية ، التي بدت حتمية للجميع ، استمرت بضعة أسابيع فقط ، وهي مدة كافية للانتصار على العدو مرة واحدة وإلى الأبد. تفسح حرب الحركة الطريق لحرب استنزاف: يستقر الجنود في معركة طويلة غير منقطعة ، تتخللها الانتظار ومراقبة العدو أكثر من الهجمات.

على الرغم من أن السينما هي التي جسدت الجدة الحقيقية في توثيق العالم الحقيقي للحرب ، فقد لعب التصوير الفوتوغرافي دورًا رئيسيًا في الاستراتيجية العسكرية (الكشفية) وفي التعبئة الثقافية لجنود الخطوط الأمامية أو المدنيين في عودة. بالنسبة لهذه الصور ، يستخدم عملية Autochrome التي حصل عليها الأخوان Lumière براءة اختراع في عام 1903 وتم تسويقها في عام 1907 ، الأمر الذي يتطلب وقتًا معينًا للتعرض ، على عكس كاميرات الأفلام بالأبيض والأسود المحمولة التي يستخدمها العديد من الجنود في الخنادق ، على الرغم من المحظورات. .

تحليل الصور

الخنادق في العدسة

يقدم الرجال الأربعة عشر الذين خلدهم بول كاستيلناو أمام ملجأهم مجموعة نموذجية من خلال تقديم التماسك الجماعي والتمييز بين كل من المقاتلين. وهكذا ، حرص المصور على أن يضع الرجال في مركز التكوين ، مؤطرين بطبيعة محولة لاحتياجات الحرب ؛ وفي وسطهم ، الجندي الأسود الوحيد. لا يرتدي هذا الأخير الزي الكاكي للقوات البحرية الاستعمارية ، التي انتشرت على نطاق واسع في ربيع عام 1918 ، بل يرتدي الزي الأزرق الأفقي لرفاقه القتاليين ، والذي يندمج تقريبًا مع اللون الأزرق الباهت لسماء الصيف. تُظهر الصورة أيضًا هيكل خندق ضيق ينتهي هنا في طريق مسدود في ملجأ يُشار إليه بعلامته ويدعمه عوارض كبيرة. الصيف يجعل الدرب غير ضروري في الوقت الحالي ، لكنه يبرر شبكة الألواح الخشبية التي تمنع الكتل الجافة من الانهيار.

في صورة المراقب "أثناء العمل" ، تنمو الحشائش على الرغم من القصف ، ويستخدم الخشب لاحتواء التربة ، القابلة للتفتيت أو السائلة ، والجدار الصلب بالإضافة إلى التهديد بالدفن. تظهر في الصورة هذه المرة رجلًا منخرطًا في الحرب - يراقب العدو ، قريب جدًا ومتحصن. إن ميل جسده ، والنظرة إلى المسافة ، وشد الساق ، تشير في نفس الوقت إلى الجهد المبذول لتركيز انتباهه ، والرغبة في المضي قدمًا ، والانضباط في المنصب.

يكشف Autochrome الثالث عن وجه آخر لنفس المعركة الصامتة ، حيث يأسر الجنود من بعيد ومن الخلف بشكل طبيعي في حالة تأهب أكثر من السابق. السبب وراء تركهم لبنادقهم في وضع الخمول هو أنهم لا يتظاهرون ولكنهم يبحثون عن شيء ما وراء الخندق لا يستطيع المصور التقاطه. يقع بالقرب من غابة واقية ، أعاقت جذورها المتشابكة حفر الملجأ ، يظهر الحاجز ضد العدو بكل أبعاده: أشجار مقطوعة ، وأسلاك شائكة مرئية بوضوح ، وحديد مموج وأكياس رمل متكدسة. تشير التركيبة المنظمة جيدًا لهذه العناصر ووضعية الانتظار والترقب للأرقام إلى أن الوقت قد توقف في هذا الجزء من الجبهة الغربية.

ترجمة

حرب المراقبة

من خلال اللقطات الست التي قام بها في Hirtzbach ، أراد Castelnau الاستيلاء على بعض أكثر الأماكن خطورة على الجبهة ؛ يُظهر ملف تلقائي آخر أيضًا السهل ، الذي غزاه العشب والأسلاك الشائكة ، والذي يعمل بمثابة ملف الأرض القاحلة. الخشب الذي يظهر بجميع ألوانه على Autochrome الثالث لا يستخدم فقط للعب الضوء الذي يحب Castelnau. تقع هذه الغابة في اتجاه الشمال الغربي / الجنوب الشرقي ، وهي تحمي الصف الثاني من القرى عندما تدخل الألزاس عبر Franche-Comté.

كانت الخنادق ، وهي رموز حقيقية لهذا الصراع ، تتكون في البداية من شجاعة بسيطة في ارتفاع الرجل. ثم تدعيم ألواح الخنادق العميقة ، وحفر الكاسمات ، واستخدام الخرسانة ، وإنشاء نظام هرمي للخنادق مع دور محدد ، وشبكات الأسلاك الشائكة في المقدمة تجعل أي اختراق شبه مستحيل. التمثيل التقليدي للخندق لا ينفصل تقريبًا عن الوحل ، العدو الأسوأ للجندي ؛ لكن هذا الصيف ، تحول الطين إلى غبار مرة أخرى. تركزت مهمة Castelnau في فرنسا أيضًا خلال صيفي 1916 و 1917 ، من أجل الاستفادة من الضوء الوفير الذي تتطلبه العملية الطويلة للسيارات. إذا بدت الملاجئ في الطلقات الأولى والثالثة ضحلة والخندق غير مهم ، فذلك لأنها اتخذت في خط المواجهة ، في قلب خندق المراقبة ، أقل تماسكًا من الخنادق الدفاعية الموجودة على مسافة قليلة أمتار للخلف.

أراد المصور أن يوضح كيف يدافع الأشخاص ذوو الشعر الأشقر عن جزء (هزيل) من التربة الوطنية التي أعيد احتلالها. لقد هبطت الفرقة في منصبه في ذلك اليوم ، وخلدت معًا وبدون تسلسل هرمي مرئي "الرفاق" ، محدقين مباشرة في الهدف. كما صور عمل الحرب (الحارس) وقلد جهود المراقبة. كانت هذه الحرب غير المدهشة هي الحياة اليومية اليومية ، وأحيانًا السلمية ، والاضطراب في كثير من الأحيان ، والقاتلة في بعض الأحيان لنقاط المراقبة في الخطوط الأمامية. لكن ألوان الصيف المطمئنة ، والابتسامات المجمدة بطول فترة التعرض لتقنية Autochrome ، والهدوء المذهل ، تقوض جهود مصداقية كليشيهات الدعاية التي تتنكر كمعلومات وثائقية.

• حرب 14-18
• مشعر
• دعاية
• الخنادق

فهرس

جان جاك بيكر ، الحرب العالمية الاولى، باريس ، بيلين ، 2008 (ريد) ريمي كازالز ، في خنادق 14-18، Pau، Cairn، 2008 Laurent GERVEREAU و Alii, عرض الحرب؟ معلومات أو دعاية، باريس ، المؤتمر الوطني للدفاع عن الشعب ، 2006. بيير فالود ، 14-18 ، الحرب العالمية الأولى، المجلدان الأول والثاني ، باريس ، فايارد ، 2004.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "نظرة على الخنادق"