تمثيل الحانات

تمثيل الحانات

  • a guinguette.

    لهرميت ليون أوغستين (1844-1925)

  • Guinguette in Poissy.

    ليمون هنري (1848-1924)

  • La Brise de Mer. Guinguette في Port-Méjean.

    دوفين يوجين بابتيست إميل (1857-1930)

اغلاق

عنوان: a guinguette.

الكاتب : لهرميت ليون أوغستين (1844-1925)

تاريخ الإنشاء : 1913

التاريخ المعروض: 1913

الأبعاد: الارتفاع 6.4 - العرض 8.9

تقنية ومؤشرات أخرى: أرسطو.

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowski / جميع الحقوق محفوظة

مرجع الصورة: 08-520483 / PHO1988-20-744

© Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowski / جميع الحقوق محفوظة

اغلاق

عنوان: Guinguette in Poissy.

الكاتب : ليمون هنري (1848-1924)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: أرسطو.

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

مرجع الصورة: 00-009614 / Pho1987-20-11

© الصورة RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

اغلاق

عنوان: La Brise de Mer. Guinguette في Port-Méjean.

الكاتب : دوفين يوجين بابتيست إميل (1857-1930)

تاريخ الإنشاء : 1912

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش معروض في صالون الجمعية الوطنية للفنون الجميلة عام 1912 ، تصوير فرانسوا أنطوان فيزافونا (1876-1961).

مكان التخزين: وكالة التصوير Rmn ، موقع صندوق Druet-Vizzavona

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - F. Vizzavonasite web

مرجع الصورة: 97-025048 / VZC7909

La Brise de Mer. Guinguette في Port-Méjean.

© الصورة RMN-Grand Palais - F. Vizzavona

تاريخ النشر: سبتمبر 2010

السياق التاريخي

تمثيل الحانة بعد الانطباعية

منذ نهاية الإمبراطورية الثانية ، أصبح الذهاب إلى الحانات فنًا حقيقيًا للعيش. يقدم تمثيل هذه المؤسسات وأولئك الذين يرتاحون هناك خيارًا جديدًا نسبيًا للموضوعات "اليومية" و "الشعبية" ، بعيدًا عن أي أكاديمية.

إذا كانوا الورثة الواعين أو غير الواعين لهذا النهج الانطباعي ، فإن تشارلز أوغستين ليرميت ويوجين بابتيست إميل دوفين وهنري ليموين يقدمون معالجة أخرى لهذا الموضوع الذي أصبح بعد ذلك "رائعًا". اختار المصوران (Lemoine و Lhermitte) مقاربة شبه وثائقية ، بينما يفضل Dauphin نهجًا أكثر طبيعية وأكثر كلاسيكية ، وهو "المناظر الطبيعية". توفر هذه الوثائق أيضًا معلومات مختلفة حول كل من الحانة ، ثم ظاهرة اجتماعية وثقافية حقيقية ، وعن تطور وتصور هذا النوع من المؤسسات في السنوات الأولى من القرن العشرين.ه مئة عام.

تحليل الصور

اللوحة بين مشهد الحياة والمناظر الطبيعية

يعود تاريخ الصورة إلى عام 1913 a guinguette هو عمل تشارلز أوغستين ليرميت (1881-1945). إذا أظهر هذا المصور الهاوي اهتمامًا معينًا بالتجارب الشكلية والجمالية للصورة التي يتبنى فيها أحيانًا إجراءات معينة ، فإنه يفضل عمومًا اتباع نهج وصفي لموضوعه. وبالتالي ، فإن تمثيلاته للحياة الريفية والمناظر الطبيعية تندرج في نطاق التصوير الفوتوغرافي الوثائقي في أواخر القرن التاسع عشر.ه القرن العشرين وأوائل القرن العشرينه. بعيدًا عن الصورة الدقيقة والنقية التي تميز أشهر صوره ، a guinguette يبدو أنه تم إعادة صياغته قليلاً نسبيًا ، معبرًا عن عفوية معينة من جانب مؤلفه. في المقدمة ، يظهر العملاء في أفضل ما لديهم يوم الأحد ، بدلات وقوارب للرجال ، وبلوزات أنيقة وقبعات للنساء ، جالسين أمام مشروباتهم. جالسين في ظل الأشجار ، ينتظرون بدء العرض على المسرح الصغير المغطى. يفصل السياج المزهر المؤسسة عن المسار الذي يتعدد فيه المشاة (يمكن رؤية رؤوسهم). في الخلفية ، يغمر ضوء الشمس الساطع مبنى خشبي بشرفتين مرتفعتين تستخدمهما هنا ثلاث نساء.

من خلال تفضيل مواضيع مثل قاعات باريس أو حتى حلبات السباق ، يسعى Henri Lemoine ببساطة إلى التقاط سمات معينة من وقته وينسجم أيضًا في منظور وثائقي. الكليشيهات Guinguette in Poissy، ربما تم إنتاجه في العقد الأول من القرن الماضي ، ويظهر للعملاء ، رجال ونساء وأطفال يرتدون ملابس أنيقة ، يأتون لحضور عرض. جلسوا في ملجأ المظلات الكبيرة المطلية ، وأخذوا أماكنهم على كراسي معدنية في مواجهة خشبة مسرح خارج الشاشة. تضفي أشجار الحور والصفصاف في الخلفية جوًا ريفيًا للغاية على الجميع.

عرض قماش في صالون الجمعية الوطنية للفنون الجميلة في عام 1912 ، نسيم البحر. Guinguette في Port-Méjean هو عمل يوجين بابتيست إميل دوفين (1857-1930). كعضو في أكاديمية الرسامين البحريين ، غالبًا ما رسم فنان تولون المواقع البحرية في منطقته وخصص بشكل خاص العديد من اللوحات إلى Port-Méjean. يلعب البحر والقوارب والشواطئ الصخرية في كيب برون الدور الرئيسي هنا ، والحانة وعملائها الصغار مجرد عنصر واحد في البانوراما الشاسعة التي تحيط بهم.

ترجمة

دليل الحانة

تحظى المقاهي المكشوفة بشعبية كبيرة منذ ثمانينيات القرن التاسع عشر ، وشهدت طفرة جديدة في فجر القرن العشرينه قرن ثم عشوا بداية "عصرهم الذهبي". إن تحسين النقل ، وتطوير الإعلانات ، وزيادة التحضر ، وكذلك قانون 13 يوليو 1906 الذي أنشأ راحة الأحد ، يوضح ، من بين أمور أخرى ، أن الحانات أصبحت مؤسسات حقيقية. على الرغم من أنها جذبت الطبقات العاملة في البداية ، إلا أن أماكن الترفيه والتواصل الاجتماعي سرعان ما وصلت إلى الطبقات الوسطى وحتى الغنية نسبيًا.

إذا كانت هذه المؤسسات مرتبطة تلقائيًا بمحيط باريس (مونمارتر في القرن التاسع عشره القرن ، ثم ضفاف نهر السين ونهر مارن) ، هناك في الواقع في جميع أنحاء الأراضي الفرنسية ، بالقرب من المناطق الحضرية. نسيم البحر. Guinguette في Port-Méjean كما يظهر الجاذبية القوية للماء سواء أكان البحر أم النهر أم النهر.

أخيرًا ، تقترح الصورتان تقريبًا جوهر الحانة ، وهو عنصر متجذر بعمق في أنماط الحياة والعقول لدرجة أنه يكتسب نوعًا من الوضوح العام والمعروف. كما تشهد عناوين الصور ، فإن الأمر لا يتعلق باستفراد مكان ونوع من العملاء ، بل يتعلق بالتقاط ممارسة ثقافية ثابتة حسب المؤسسة. لذلك من المفهوم أن المقهى في الهواء الطلق يُنظر إليه ويختبر أيضًا كمكان للتواصل الاجتماعي الديمقراطي والمساواة إلى حد ما ، على عكس المنتجعات الساحلية ، على سبيل المثال ، مكان حيث ، إذا تم فرز الأسعار ، ينغمس العملاء في نفس الأنشطة الترفيهية.

  • الملاهي
  • الحانات
  • الترفيه
  • شاطئ بحر

فهرس

كالي أرجيرياديس وسارة لو مينستريل ، عيش اللغة ، باريس ، P.U.F. ، 2003.

فرانسيس بوبي ، صوفي أوريفيل ومارتن بينيت ، ذاكرة اللغويات، باريس ، أومنيبوس ، 2003.

مارك بوير ، تاريخ السياحة الجماعية ، باريس ، P.U.F. ، 1999.

آلان كوربين (دير.) ، ظهور أوقات الفراغ (1850-1960)، باريس ، أوبير ، 1995.

أن أذكر هذا المقال

ألكسندر سومبف ، "تمثيل الحانات"


فيديو: بقعة ضوء 7. الوصية. ااندريه سكاف - لونا الحسن. 7 Spot Light