قمع البلدية

قمع البلدية

  • حرب أهلية.

    مانيه إدوارد (1832 - 1883)

  • الاتحادات في Grandes Ecourses de Versailles.

    كوربيت جوستاف (1819-1877)

© الصورة مكتبة فرنسا الوطنية

اغلاق

عنوان: الاتحادات في Grandes Ecourses de Versailles.

الكاتب : كوربيت جوستاف (1819-1877)

تاريخ الإنشاء : 1871

التاريخ المعروض: يونيو 1871

الأبعاد: ارتفاع 16.5 - عرض 26.5

تقنية ومؤشرات أخرى: قلم رصاص أسود ، فحم

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais - موقع إم بيلوت

مرجع الصورة: 94DE57221 / RF 29235 ، ظهر الورقة 7

الاتحادات في Grandes Ecourses de Versailles.

© الصورة RMN-Grand Palais - M. Bellot

تاريخ النشر: سبتمبر 2004

السياق التاريخي

رعب الالوان الثلاثة

في مطلع شهري مايو ويونيو 1871 ، أثناء وبعد "الأسبوع الدموي" الذي هُزمت فيه الكومونة ، تم تنفيذ عمليتين قمعيتين على التوالي. هذه هي الحقيقة الغامضة والصعبة التي يمثلها مانيه (1832-1883) في الطباعة الحجرية الخاصة به حرب أهلية. مع الأيام الأولى من شهر يونيو يبدأ زمن العدالة "العادية" التي سيطلق عليها بينوا مالون "الإرهاب ثلاثي الألوان". إن مشهد هؤلاء الرجال والنساء المتكدسين مع بعضهم البعض هو ما رسمه غوستاف كوربيه (1819-1877) على إحدى صفحات كراسة رسم الفحم حيث سجل بعض مشاهد الكومونة و قمعه.

تحليل الصور

شخصيات راقد حديثة وغير واضحة

في أعمالهم الرسومية حيث يخدم سواد التقنيات قسوة الأشخاص ، يقوم مانيه وكوربيه بتقديم أجساد مجهولة المصدر ومعتدى عليها للتعبير عن عنف القمع الذي يمارسه سكان فرساي. بعد التمثيل في الحاجز (الطباعة الحجرية ، ١٨٧١-١٨٧٣) إعدام موجز لكومونارد ، مانيه يظهر هنا جثة الضحية عند سفح حاجز مهجور. بإطار محكم ، يركز الفنان انتباه المشاهد على هذا الشخص الراقد الذي تتحدث وحدته عن عدم كفاءة القمع السريع والوحشي. يمكن أن يكون جسد ضحية جريمة قتل خسيس ، إذا لم يندمج طواعية مع حطام بلدية المدرجات: حصى الحاجز ، البراميل ، الحطام غير الواضح ... إلى وحدة الجثة المرئية من قبل مانيه يمكن أن يعارض الجموع وتراكم جثث الاتحادات الموجودة في إسطبلات فرساي الكبرى. لكن هؤلاء الأفراد الذين رسمهم الفنان وأكلهم ظلام زنزانتهم لم يعودوا يشكلون جسمًا واحدًا من الخرق المرعبة - نوع من الوحش الممتد على الأرض الذي ينتهز مشهد كوربيه المأساوي أيضًا للتنديد بعدم كفاءة و العنف. يبدو هؤلاء الفدراليين ، وهم نائمون في خرقهم ، ميتين ، وقد تمت التضحية بهم في سجون فرساي ، ويبدو أنهم جثة رسمها مانيه. من خلال وضعها ككائنات رسومية - وحتى أكثر مع Courbet حيث هي صفحة كراسة رسم - بقدر ما توحي بموضوعها ، فإن هذه الأعمال من قبل Manet و Courbet تشير إلى أنها مشاهد مأخوذة في المنطقة. في كلتا الحالتين ، هم أيضًا من بين هؤلاء الفنانين الأكثر عنفًا ، على الرغم من اختلاف مواقفهم. في الواقع ، عاد مانيه إلى باريس فقط في وقت "الأسبوع الدموي" ولم يكن قلقًا. بينما كان كوربيه يحضر الكومونة ، اختبأ خلال "الأسبوع الدموي" واعتقل في بداية يونيو. هل ينبغي إذن أن نستنتج أن الفنانين عملوا "على الفكرة"؟ بالتأكيد لا. لقد تم تنفيذ عملهم بالتأكيد من الذاكرة. لكن من خلال هذا الظهور للحظات التي تم التقاطها على الفور ، تكون هذه الأعمال فعالة في سعيها للتنديد بوحشية قمع سلطات فرساي للبلدية.

ترجمة

الأجيال القادمة من القمع

عندما عاد الباريسيون بشكل جماعي إلى العاصمة في الأسابيع الأولى من شهر يونيو 1871 ، وجدوا أنفسهم في كثير من الأحيان في مواجهة الواقع القاسي للقمع الجمهوري. كانوا غاضبين من ذلك ، مثل مانيه الذي ، في مراسلاته ، مهما كانت غير مواتية للكومونة ، يدين الطبيعة الوحشية لقمعه. أثارت هذه الأعمال الفظيعة والمذهلة موقفين اجتماعيين: عالم الطبقة العاملة ، الذي يغذي معهم انعدام الثقة المستمر في الجمهورية وجيشها ، والذي غالبًا ما يتم حشده لعمليات قمعية ؛ إن شبح الطبقة الوسطى والحاكمة التي ينظر إليها شبح الثورة الاجتماعية على أنه تهديد دائم وراسخ ، يجد تأكيده في نفس الكومونة.

  • المتاريس
  • الكومونات
  • بلدية باريس
  • تنفيذ
  • سجن
  • القمع فرساي
  • أسبوع دموي
  • فرساي

فهرس

Jacques ROUGERIEParis libre، 1871Paris، Editions du Seuil، coll. "Politique"، 1971 Robert TOMBS The War against Paris [1981]، Paris، Aubier، 1997 Courbet et la Commune Catalog of the Exhibition at Musée d'Orsay، Paris، RMN-museum دورسيه ، 2000 كتالوج مانيه للمعرض في Grand-Palais ، باريس ، RMN-Grand-Palais ، 1983

للاستشهاد بهذه المقالة

برتراند تيلير ، "قمع الكومونة"


فيديو: بلدية جرادة 03 8 11 3 تدخل أجهزة القمع لفك إعتصام الشغيلة UMT Jerada 59