الاستيلاء على Mondement

الاستيلاء على Mondement

  • الاستيلاء على Mondement.

    بروك هوب ليون (1869-1936)

  • بعد الاستيلاء على Mondement.

    بروك هوب ليون (1869-1936)

© الصورة RMN-Grand Palais - T. أوليفر

بعد الاستيلاء على Mondement.

© الصورة RMN-Grand Palais - T. أوليفر

تاريخ النشر: مايو 2009

السياق التاريخي

الاستيلاء على Mondement

بدأت الحرب في 3 أغسطس 1914. في مساء يوم 9 سبتمبر ، مشاة 77ه استعاد فوج المشاة و Tirailleurs و Zouaves من الفرقة المغربية للجنرال هامبرت القلعة وقرية Mondement بالقرب من Sézanne. بعد القتال ، انتصرت فرنسا في معركتها الأولى ، وميزت القوات الاستعمارية نفسها هناك بشجاعة.

تحليل الصور

الاعتداء ثم الباقي

الصورتان الاستيلاء على Mondement و بعد الاستيلاء على Mondement هي رسومات الفحم من قبل الترجي ليون بروكيه. تابع الفنان القوات إلى الخطوط الأمامية في 1914-1915 ، ونسب إليه العديد من الرسومات من هذا النوع ، التي تم إجراؤها أثناء العمل وبعده. تعطي تعليقات الفنان لوصف كل مشهد لعمله قيمة وثائقية ملموسة ، معززة بالطابع الواقعي للخط.

الاستيلاء على Mondement تظهر المناوشات وهم يرتدون الطربوش المميز يندفعون للهجوم. من قبل ، كان ثلاثة منهم يندفعون بالفعل إلى الثغرة التي فتحها انفجار في أحد الجدران. وخلفهم أربعة جنود آخرين بحربة للأمام. جثة جندي ألماني (خوذة مسننة) ملقاة على الأرض ، وأحد المناوشات انهار لتوه ، محاولًا إما النهوض أو تأخير اللحظة التي يكون فيها على وشك الانهيار.

الرسم بعد الاستيلاء على Mondement كما أنه يظهر مناوشات ، ولكن هذه المرة توقف في مستنقع سان جوند. في ملجأ مبنى دمره القتال جزئيًا ، استراحوا بسبب النيران ، وهم ما زالوا مجهزين - لم يلقوا حتى أسلحتهم. في المقدمة ، يواجههم جندي ، وظهره للمصمم.

ترجمة

حرب حية

يُسند رسم الحرب ومعاركها أولاً إلى رسامي الكاريكاتير (الصحافة أو الفن) الذين يتابعون القوات بأكبر قدر ممكن. ثم يحل التصوير محل الرسم في وظيفة التمثيل هذه. هذان الرسمان ، اللذان تم إنتاجهما على الفور ، يعكسان تمامًا "حرب الحركة" التي تميز أي هجوم ، وبصورة أكثر عمومًا ، معركة مارن الأولى. أولاً وقبل كل شيء عن الحرب: من منظور واقعي ، لم يخف الفنان عنف القتال لأنه صور في الصورة الأولى عدة جثث ولكن أيضًا جنديًا جريحًا. كان أيضًا بدقة كبيرة وشبه وثائقية أنه سلم معدات الجنود ومناوراتهم الهجومية ، تقريبًا دقيقة بدقيقة. ثم الحركة. يتسم الرسم الأول بالتباين بين الجدار والثابت وحركة الجنود الذين يندفعون نحو الخرق أو نحوه والذين يبدو أنهم يتقدمون في نفس الحركة ، حتى عند تقسيمهم إلى مجموعتين. يتتبع مسارهم منحنى طفيفًا مما يفتح ثغرة في الرسم نفسه ويمنحه عمقًا معينًا. والثاني يظهر الجنود في حالة راحة ، متوقفون ، لكن ليسوا ساكنين ، بفضل الخط المرن إلى حد ما الذي لا يجمدهم في مواقفهم. يعزز هذا الانطباع الحالي عن الرسمين اللذين يصوران الحركة على الفور. في حين أن حقيقة أن هؤلاء الجنود هم من الرماة المغاربة أمر رائع من وجهة نظر تاريخية ، إلا أن بروكيه يعطيها القليل من الأهمية. يصور الجنود ، دون السعي للفت الانتباه إلى التفاصيل "الغريبة". بالنسبة له ، هم مقاتلون مثل أي شخص آخر ، ساهموا ببطولة في هذا النصر الحاسم.

  • مارن (معركة)
  • المعارك
  • حرب 14-18
  • أثار
  • tirailleurs المغربية
  • القوات الاستعمارية

فهرس

هنري كونتاميني ، انتصار المارن، باريس ، غاليمار ، 1970.بيير ميكيل ، معركة مارن، باريس ، بيرين ، 2004 ، بيير فالود ، 14-18 ، الحرب العالمية الأولى، المجلدان الأول والثاني ، باريس ، فايارد ، 2004.

للاستشهاد بهذه المقالة

ألبان سومبف ، "إنعاش موندمينت"


فيديو: البكالوريوس S14E02 الاستيلاء على مروحة! بكالوريوس المطلعين