سان تروبيه في مطلع القرن العشرين^ه مئة عام

اغلاق

عنوان: العوامة الحمراء ، سان تروبيه.

الكاتب : سيجناك بول (1863-1935)

تاريخ الإنشاء : 1895

التاريخ المعروض: 1895

الأبعاد: ارتفاع 81 - عرض 65

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © Photo RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowskisite web

مرجع الصورة: 00-007693 / RF1957-12

La Bouée rouge ، سان تروبيه.

© Photo RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

تاريخ النشر: يونيو 2012

السياق التاريخي

اكتشاف سان تروبيه

يقوم بانتظام باستكشاف شواطئ البحر وموانئ ساحل البحر الأبيض المتوسط ​​على متن يختهأولمبيا، اكتشف Paul Signac (1863-1935) سان تروبيه في عام 1892. وسرعان ما أصبح مرتبطًا بقرية الصيد الصغيرة هذه واشترى منزلاً هناك ، وسرعان ما صنع ورشته.

سرعان ما يتردد عليها العديد من الرسامين مثل ديرين أو ماتيس ، اكتسبت سان تروبيه بداية الشهرة. اللوحات القماشية التي يلهمها الموقع ، مثل العوامة الحمراء ، سان تروبيه (1895) ، بالإضافة إلى وجود الفنانين يساهم بالفعل في التعريف بالميناء الصغير "الخلاب" الذي يصبح ، شيئًا فشيئًا ، مرحلة اجتماعية.

على نطاق أوسع ، مثل هذه التمثيلات تشارك في "اختراع الريفيرا الفرنسية" في الخيال. مكانًا أصيلًا للاسترخاء والألوان والشمس والإلهام والحياة الفنية ، تعمل سان تروبيه تدريجياً على ترسيخ نفسها كوجهة في حد ذاتها في الوعي الذي استيقظ مؤخرًا للترفيه والسياحة.

تحليل الصور

منظر المرفأ

منظم من خلال مسرحية التناقضات والتكوين الماهر ، العوامة الحمراء ، سان تروبيه هو في نفس الوقت مضيئة ، كثيفة ومبهجة. اللون الأزرق السماوي الذي يشكل خلفية المشهد يبدو كما لو كان محصورًا في الخلفية بصف من البيوت المغرة والبرتقالية والوردية ، وهي نغمات تذكرها أيضًا أشرعة القوارب.

أقرب إلينا ، فإن مساحة المياه المزرقة التي تشغل جزءًا كبيرًا من اللوحة ليست موحدة ، حيث تستمر انعكاسات المنازل في كسر اللون (من الواضح على اليمين ، وأكثر انتشارًا على اليسار) ، وبالتالي إعادة التناقض الذي سبق ذكره.

في المقدمة ، تجذب العوامة ذات اللون البرتقالي والأحمر الأكثر كثافة العين وتنظم النظرة العامة.

ترجمة

أعيد النظر في سان تروبيه

مع العوامة الحمراء ، سان تروبيه، Signac يوقع واحدة من أعظم لوحاته الانطباعية الجديدة. من وجهة نظر الفنان نفسه ، يُقصد بالمنهج التصويري أن يكون "علميًا" ، والذي لم يعد يجعل الانطباع مباشرًا وعفويًا وأساسيًا ، ولكنه يعيد تكوينه في الاستوديو من الدراسات. باستخدام تقسيم النغمات و "المزيج البصري" لللمسات الملونة (خليط الألوان يتم فقط من خلال نظرة المتفرج) ، فإن التقنية هنا هي بالفعل تقسيمية وتقريبية تقريبًا.

من خلال ترجمة الفضاء والضوء بهذه الطريقة ، يعطي الفنان تمثيلًا غير مسبوق وحديثًا لموقع "تقليدي" ، هادئ وسلمي. من خلال الفجوة بين الفكرة المبتذلة والكلاسيكية للمشهد (ميناء صغير حيث لا يبدو أن شيئًا يحدث ولا يبدو أن شيئًا يتغير) والطريقة التي يعامل بها ، Signac يعيد النظر في سان تروبيه ويعيد اختراعه.

• مرفأ
• ريفيرا الفرنسية
• الجمهورية الثالثة
• قارب
• البحر
• رائع
• بروفانس
• الحياة الدنيوية

فهرس

بوير مارك ، اختراع كوت دازور. الشتاء في الجنوب ، Éditions de l'Aube ، 2002.CACHIN Françoise ، Signac ، كتالوج أسباب العمل المطلي ، Gallimard ، باريس ، 2000. GOUJON Jacques ، مائة عام من السياحة في فرنسا ، Éditions du Recherches-Midi ، باريس ، 1990 SIGNAC Paul ، From Eugène Delacroix to neo-impressionism ، Editions Hermann ، Paris ، 1898.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "سان تروبيه في مطلع XX^ه مئة عام "