كنز الفتوحات الإمبراطورية

كنز الفتوحات الإمبراطورية

  • دخول باريس للأعمال المخصصة لمتحف نابليون.

    برينجر أنطوان (1785 - 1867)

  • دخول أعمال مخصصة لمتحف نابليون إلى باريس (تفصيل).

    برينجر أنطوان (1785 - 1867)

  • دخول أعمال مخصصة لمتحف نابليون إلى باريس (تفصيل).

    برينجر أنطوان (1785 - 1867)

اغلاق

عنوان: دخول أعمال متحف نابليون إلى باريس.

الكاتب : برينجر أنطوان (1785 - 1867)

تاريخ الإنشاء : 1813

التاريخ المعروض: 1798

الأبعاد: الارتفاع 120 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: مزهرية على شكل إتروسكان مع بكرات بورسلين صلب موقع الإنتاج مصنع سيفر

مكان التخزين: موقع المتحف الوطني للسيراميك في سيفر

حقوق النشر للاتصال: © RMN-Grand Palais (Sèvres، City of Ceramic) / Christian Jean / Jacques L'hoir

مرجع الصورة: 76-000488 / MNC 1823

دخول أعمال متحف نابليون إلى باريس.

© RMN-Grand Palais (Sèvres، City of Ceramic) / Christian Jean / Jacques L'hoir

اغلاق

عنوان: دخول أعمال مخصصة لمتحف نابليون إلى باريس (تفصيل).

الكاتب : برينجر أنطوان (1785 - 1867)

تاريخ الإنشاء : 1813

التاريخ المعروض: 1798

الأبعاد: الارتفاع 120 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: (Le Laocoon) - مزهرية على شكل إتروسكان مع بكرات بورسلين صلب موقع الإنتاج: مصنع سيفر

مكان التخزين: موقع المتحف الوطني للسيراميك في سيفر

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - C. Jean

مرجع الصورة: 81-000750 / MNC 1823

دخول أعمال مخصصة لمتحف نابليون إلى باريس (تفصيل).

© الصورة RMN-Grand Palais - C. Jean

اغلاق

عنوان: دخول أعمال مخصصة لمتحف نابليون إلى باريس (تفصيل).

الكاتب : برينجر أنطوان (1785 - 1867)

تاريخ الإنشاء : 1813

التاريخ المعروض: 1798

الأبعاد: الارتفاع 120 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: (أبولو لبلفيدير وآرتشر كيوبيد) - إناء على شكل إتروسكان مع بكرات. بورسلين صلب. موقع الإنتاج: مصنع سيفر

مكان التخزين: موقع المتحف الوطني للسيراميك في سيفر

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - C. Jean

مرجع الصورة: 81EE749 / MNC 1823

دخول أعمال مخصصة لمتحف نابليون إلى باريس (تفصيل).

© الصورة RMN-Grand Palais - C. Jean

تاريخ النشر: مارس 2016

السياق التاريخي

9 ثيرميدور العام السادس: "مهرجان الحرية والفنون"

افتتح المتحف المركزي للفنون الذي أقيم في متحف اللوفر عام 1793 بموجب الاتفاقية ، حيث قدم بدون أمر عدد قليل من الروائع التي تم استردادها بفضل تأميم ممتلكات التاج والمهاجرين ورجال الدين. ثم أعلنت الجمهورية الجديدة نفسها المستودع الطبيعي لأعمال العبقرية ، التي لا يمكن أن تكون "إلا في وطنها" في أرض الحرية. وبدعم من خطاب Boissy d'Anglas ، تولى مؤتمر الفاتح "إعادة" منهجية لروائع البلدان التي تم احتلالها. أصبحت باريس "المستودع المقدس لكل المعارف البشرية وجمع أثمن نتائج الخيال والعبقرية". في 9 Thermidor ، السنة السادسة (27 يوليو 1798) ، وصلت الأعمال المصادرة في إيطاليا إلى متحف اللوفر في انتصار.

تحليل الصور

الكلاسيكية الجديدة لمجد العصور القديمة

على هذه المزهرية الخزفية ، التي استوحى شكلها "الأسطوانة الأترورية" من المزهريات العتيقة من مجموعة Vivant Denon ، قدم الرسام Valois "دخول أعمال إلى باريس مخصصة لمتحف نابليون". إنه في الواقع استحضار ، على طريقة الانتصار الروماني ، "مهرجان الحرية والفنون" لعام 1798.

في تكوين إفريز بطيء ومهيب ، تم تصوير أشهر المنحوتات القديمة التي تكمل رحلتها من مجموعات الفاتيكان إلى متحف اللوفر. تحت حماية الجنود ، دخل تمثال نصفي لهوميروس القصر أولاً ، يليهأبولو بلفيدير الذي يحمل quadriga محطما ، و لاكون و ال فينوس ميديسيتحت نظر الباريسيين المعجبين والمذهلين.

توضع هذه العملية تحت رعاية أغسطس من قبل أعظم هواة الجمع والهواة في التاريخ ، وهم بريكليس ، ولوران دي ميديشي وأوغسطس ، الذين لهم نابليون الأول.إيه يرتبط. مثل نوع من أريوباغوس ثانوي ، تقدم الياقة سلسلة من الميداليات المرسومة تقليدًا للنقش وتمثل عدة شخصيات من العصور القديمة.
وبحسب مديرها ، فإن حجم هذه المزهرية (1.20 م) وزخارفها الذهبية الغنية والجودة الاستثنائية لطلاء الخزف جعلها "من أجمل الورش التي خرجت من ورش التصنيع". التي حفظتها من الدمار عام 1815.

ترجمة

ما الذي يصلح للمتاحف الوطنية؟

برر وصول هذه الأعمال التأسيسية للثقافة الكلاسيكية إلى باريس وعزز الموضة العصرية بالفعل للكلاسيكية الجديدة في الفنون. لقد كان التطبيق الدقيق للمهمة المزدوجة التي أوكلتها الاتفاقية للمتاحف: تثقيف الشعوب وخدمة مجد الجمهورية. كان من المفترض أن تكون الحماسة التي أظهرها بونابرت وقواته والمتخصصون الذين رافقوه إلى إيطاليا (دينون أو مويت أو بيرتيليمي أو مونج) قد مكنت الباريسيين ومن ثم الفرنسيين من التعرف على الفن.

وجدت هذه السياسة الديماغوجية خصومًا في وقت مبكر جدًا ، بما في ذلك Quatremère de Quincy الذي كان أول من انتقد هذا العد. لذلك اشتبك مؤيدو المتاحف وأماكن الحفظ الآمن للأعمال الفنية من جميع مناحي الحياة ، وأولئك الذين يحترمون سياق الخلق ، والذين "يعيش" العمل فقط في المكان الذي كان فيه. القدر أو ، في أسوأ الأحوال ، في منطقة الخلق.

مع العلم ، من خلال مثال الملوك ، القوة السياسية الهائلة التي يمثلها امتلاك وتوزيع مجموعة رائعة في أعين السكان أو البلدان الأجنبية ، سعت القنصلية ثم الإمبراطورية الأولى للحفاظ عليها أو إنشاء متاحف مفتوحة للجمهور في جميع أنحاء فرنسا. كانت أيضًا وسيلة لتخفيف متحف اللوفر ، الذي سرعان ما تجاوزه الوصول المتواصل للأعمال الجديدة (كان هناك 1500 تحفة أثرية هناك في عام 1801).
بينما أدى سقوط الإمبراطورية إلى عودة الأعمال المصادرة ، استمر نسيج المتحف الحالي والقناعة بالحاجة إلى تقديم الأعمال الفنية للجمهور.

  • الريف الإيطالي
  • متحف اللوفر
  • متحف
  • الكلاسيكية الجديدة
  • الميراث

فهرس

جماعي، شباب المتاحف، كتالوج المعرض في متحف دورسيه ، RMN ، باريس ، 1994.

رولاند شاير ، اختراع المتاحف، Gallimard، RMN، Paris، 1993.

مارسيل برونيت ، تمارا بريود ، سيفرس. من النشأة إلى يومنا هذا، مكتب الكتاب ، فريبورغ ، باريس 1978.

للاستشهاد بهذه المقالة

نيكولا كورتين ، "كنز الفتوحات الإمبراطورية"


فيديو: لماذا أخفى الله موت النبي سليمان عن الجن وماذا فعلوا بعد علمهم بموته. عجائب القصص القرأني