وجوه بونابرت

وجوه بونابرت

  • الجنرال بونابرت.

    BACLER D'ALBE، Baron Louis Albert Guislain (1761-1824)

  • بونابرت في بونت داركول.

    جروس أنطوان جان (1771-1835)

  • الجنرال بونابرت.

    ديفيد جاك لويس (1748-1825)

© الصورة RMN-Grand Palais - M. André

اغلاق

عنوان: بونابرت في بونت داركول.

الكاتب : جروس أنطوان جان (1771-1835)

تاريخ الإنشاء : 1796

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 73 - العرض 59

تقنية ومؤشرات أخرى: (17 نوفمبر 1796) لوحة زيتية على قماش

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - G. Blot

مرجع الصورة: 88EE1936 / RF 361

بونابرت في بونت داركول.

© الصورة RMN-Grand Palais - G. Blot

اغلاق

عنوان: الجنرال بونابرت.

الكاتب : ديفيد جاك لويس (1748-1825)

تاريخ الإنشاء : 1797

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 81 - عرض 65

تقنية ومؤشرات أخرى: لوحة زيتية على قماش

مكان التخزين: موقع متحف اللوفر (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - R.G.Ojeda

مرجع الصورة: 97DE2058 / RF 1942-18

© الصورة RMN-Grand Palais - R. Ojeda

تاريخ النشر: ديسمبر 2009

السياق التاريخي

بالإضافة إلى النقوش التي تتكيف مع الصور السابقة ، والتي لا تشبه غالبًا وتهدف إلى النشر السريع لصورة الجنرال الشاب المنتصر في إيطاليا (1796-1797) ، فإن اللوحات الثلاث الأولى المعروفة لبونابرت تعود إلى سنوات الدليل ، وهي منقوشة هم أيضًا في سياق الحملة الإيطالية.

منذ بداية حياته المهنية ، عرف بونابرت كيفية استخدام قوة الصورة في دعايته. لكنه كان يعلم أيضًا أن تصويره هو الذي يضمن شعبيته.

تحليل الصور

إذا لم يكن باكلر دي ألب على الأرجح يحاول رسم عمل فني ، فإن لوحته لا تطمح لأن تكون جزءًا من تكوين واسع ، ومن ناحية أخرى فمن شبه المؤكد أن بونابرت هي واحدة من أكثر صور الإمبراطور المستقبلي شبهاً. يقولون إن صورة جروس مستوحاة من صورة جروس ، إلا أنها مختلفة تمامًا في علم النفس الذي تكشف عنه: نكتشف بونابرت بنظرة حادة ، حيوية ومدروسة ، شبه متحدية ، داخلية للغاية.

في Gros ، على العكس من ذلك ، يهيمن الفعل على مفهوم الرسام. تم رسم بونابرت بطريقة اصطناعية ، والصفاء في القتال هو المسيطر. يُقصد من الصورة بالفعل أن تكون صورة رجل العناية الإلهية ، وكذلك صورة الرجل الفاعل ، الذي سيكون لاحقًا مع القنصل الأول ثم الإمبراطور. سعى جروس إلى إضفاء المثالية على ملامح الجنرال ، واستخراج الجوهر من وجه بونابرت العظمي والنحيل ، دون الخوض في علم النفس. إنه يظهر نموذجًا أوليًا للجنرال دون أن يمثله حقًا. بالفعل أنفاس الملحمة تعبر هذا الرقم. ربما يفسر هذا سبب موافقة بونابرت على إنشاء اللوحة.

أما بالنسبة لديفيد ، إذا سعى ، مثل جروس ، إلى إضفاء الطابع المثالي على ملامح بطله ، فهو أكثر تفكيرًا. رسام الجيل السابق ، يقيس العمل الذي أراد أن يستحم فيه الجنرال ، أي معركة ، حتى لو كانت اللوحة المسقطة بارزة فقط أمام حصان ممسوك بمربى. وُضِعت هذه الصورة بطريقة ما بين صورة باكلر دي ألب وصورة جروس.

يكشف بونابرت عن علم نفس يتغلغل فيه الفكر المتفوق ، حتى لو لم يكن ملكه. الجنرال المنتصر ، يبدو أنه يتأمل في عظمة عمله ، وفي مستقبله. وهكذا ، باستثناء صورة Bacler d'Albe المنسحبة للغاية ، تم بالفعل الإعلان عن الملحمة بأكملها في هذه اللوحات ، كما لو أن الفنانين قد توقعوا المستقبل الهائل لنموذجهم.

ترجمة

لم يطرح بونابرت ذلك. يفسر هذا جزئيًا إضفاء الطابع المثالي على الملامح في صوره ، حيث يتعين على الرسامين أن يجدوا التشابه فورًا وقبل كل شيء ، وفقًا لرغبات بونابرت نفسه التي أبلغ عنها Delécluze ، لرسم الروح بدلاً من الميزات.

تعد هذه اللوحات الثلاث اليوم من بين أشهر صور بونابرت. إنهم يرمزون بالفعل إلى الملحمة النابليونية بأكملها ، التي يتوقعونها ، ولا يمكن قراءتها بالفعل إلا في هذا السياق التاريخي. بدونه ، لن يكونوا سوى صور لجنرال الثورة. لقد أصبحوا أكثر من ذلك ، صور نابليون المستقبلي ، صحيح أن الدراسات النابليونية قطعت نفسها عن الدراسات الثورية. من ناحية ، هناك جانب اجتماعي مأساوي يتكون من صراعات غير قابلة للاختزال ، ومن ناحية أخرى مغامرة قدمت الكثير لمجد فرنسا ، والتي حددها بونابرت بنفسه نغمة هذه الصور الأولى.

في أذهان عامة الناس ، تستجيب صورته المضيئة إلى روبسبير مظلم ومتعطش للدماء. العمل في مواجهة الفكر.

  • الريف الإيطالي
  • أسطورة نابليون
  • بونابرت (نابليون)
  • صورة رسمية
  • دعاية نابليون

فهرس

جماعي، جاك لويس ديفيد، باريس ، كتالوج معرض جراند باليه ، باريس ، RMN ، 1989

ن. هوبرت ، آلان بوجيتوكس ، قلاع مالميزون وبوا برياو. كتالوج موجز مصور من اللوحات والرسومات، باريس ، RMN ، 1989.

O.C.STERLING، Héléne ADHEMAR، متحف اللوفر الوطني. لوحات. المدرسة الفرنسية. القرن التاسع عشر، المجلد 4 ، باريس ، RMN ، 1958.

للاستشهاد بهذه المقالة

جيريمي بينويت ، "وجوه بونابرت"


فيديو: فلم وثائقي عن قبيلة الكلاش في باكستان