فاغنر وفرنسا

فاغنر وفرنسا

اغلاق

عنوان: حول البيانو.

الكاتب : فانتين لاتور هنري (1836-1904)

تاريخ الإنشاء : 1885

التاريخ المعروض: 1885

الأبعاد: ارتفاع 160 - عرض 220

تقنية ومؤشرات أخرى: زيت على قماش

مكان التخزين: موقع متحف أورساي

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

مرجع الصورة: 95DE6622 / RF2173

© الصورة RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

تاريخ النشر: مارس 2016

السياق التاريخي

عندما توفي ريتشارد فاجنر بالكامل في عام 1883 ، لا يزال عمله يواجه عداءً قويًا في فرنسا. يعود الفضل في المقام الأول إلى عصابة سياسية اجتماعية ، وسقوط Tannhäuser لم توقف العدوى ، كما توقع بودلير. على الرغم من معارضة جزء من النقاد ، كان من الممكن أن ينتشر عملها بسرعة إذا لم يؤثر عليها حظر سياسي ، باسم الوطنية ، بعد هزيمة عام 1870. حتى عام 1879 ، لم يكن اسمها كذلك. يمكن أن تظهر بالفعل في برنامج حفلة موسيقية دون التعرض لخطر المضايقة أو حتى العنف. ورمز المعرض العالمي في ذلك العام ، حيث تحتفل فرنسا بثروتها وبانتقامها تقريبًا ، وتفضل الاسترضاء السياسي الرسولية لقادة المايسترو باسديلوب وكولون ولامورو. هذا الأخير على وجه الخصوص ، حشد له الطليعة الأدبية والفنية ، والتي سيتعاون فيها العديد من الممثلين - فيرلين ، مالارمي ، فانتين لاتور نفسه - في مراجعة Wagnerianالتي ولدت في فبراير 1885 وصنعت لنفسها اسما في نهاية حفلاتها.

تحليل الصور

عندما عُرضت هذه اللوحة في صالون عام 1885 ، حيث احتفلت بتكريس فانتين لاتور ، قام الزوار بتعميدها بشكل عفوي " فاغنريستس ". وفقًا لأدولف جوليان ، وهو صديق مقرب للرسام الذي اشتراه منه بعد فترة وجيزة ، فإن هذا الاسم كان مسيئًا. جاء ذلك أساسًا من التشابه الذي قدمته الشخصية الجالسة في الوسط إلى كميل سان ساين ، الملحن الشهير آنذاك والمعروف أنه كان مؤيدًا حارًا لفاغنر في وقت مبكر جدًا (قبل أن يصبح لاحقًا ناقدًا شرسًا). لم يرغب فانتين في رسم بيان فني ، بل كان يريد أن يرسم مجموعة من الأصدقاء. وإلى جانب ذلك ، فقد تعمد ترك النتيجة على البيانو ضبابية ، والتي ، وفقًا لجوليان ، كانت مقطوعة برامز.
على البيانو إيمانويل شابرييه (1841-1894) ، مؤلف للعديد من المقطوعات الموسيقية للبيانو والأوبريت والأوبرا: تعليم ضائع (1879), الملك بالرغم من نفسه (1887), جويندولين (1885) ؛ القطع للأوركسترا: إسبانيا (1883), مشي سعيد (1880), غريب الاطوار في حالة سكر (1891). إلى يساره ، أدولف جوليان (1847-1932) ، ناقد موسيقي وعالم موسيقى ، ألّف العديد من الدراسات المهمة: ريتشارد فاغنر ، حياته أعماله (1886), هيكتور بيرليوز ، حياته ، أعماله (1888) ، وكلاهما رسمه فانتين لاتور ، الذي كان صديقًا مقربًا له وخصص له أفضل دراسة موجودة ، فانتين لاتور (1909).
في الخلفية على اليسار ، يظهر آرثر بواسو ، عازف الكمان في دار الأوبرا وفي Société des concerts du concondatoire. ظهرت كميل بينوا (1851-1923) لتقليب صفحات النوتة الموسيقية ، والملحن ، وأمين متحف اللوفر ، وهو أيضًا مترجم: ذكريات ريتشارد فاجنر (1884), فاوست لجوته (1891).
الجالس في المقدمة: إدموند مايتري (1839-1898) ، موسيقي ، عاشق للفن ، باحث ، صديق مقرب لفانتين لاتور الذي ضمه أيضًا ورشة عمل في باتينيول.
يقف خلفه: أنطوان لاسكو (توفي عام 1906) ، قاضي ، فاغنريان العظيم ، الذي نظم في منزله أمسيات موسيقية معروفة باسم "بيتي بايرويت" والذي دعم إدوارد دوجاردان بشكل فعال عندما أطلق في عام 1885 مراجعة Wagnerian.
على اليمين ، سيجارة في متناول اليد ، نتعرف على فنسنت دي إندي (1851-1931) ، طالب سيزار فرانك ومؤلف العديد من أعمال موسيقى الحجرة وقطع الأوركسترا: والنشتاين (1873-1880), سمفونية على أغنية جبلية فرنسية (1886) ؛ الأوبرا: فيرفال (1897), الغريب (1903). في عام 1894 ، أسس مع تشارلز بوردس وألكسندر جيلمانت ، Schola Cantorum (1894). أخيرًا ، يجلس على اليمين Amédée Pigeon ، الروائي والناقد الفني والصحفي في فيجارو حيث تابع البريد من ألمانيا ؛ مؤلف ألمانيا من M. de Bismarck (1885).

ترجمة

بتعميد هذه اللوحة " فاغنريستس "الجمهور لم يكن مخطئا. منذ عام 1877 ، عرض Fantin في الصالون مطبوعات حجرية مستوحاة من أعمال Wagner ؛ وكان الأصدقاء الذين تجمعوا حول البيانو ، مثله ، إعجابًا كبيرًا بسيد بايرويت. في عام 1876 ، كان فانتين وبينوا ودي إندي ولاسكو جزءًا من خمسين فرنسياً أو نحو ذلك ممن حضروا مهرجان بايرويت الأول. التقوا جميعًا بانتظام في الجلسات الموسيقية التي نظمها الرسام أو أنطوان لاسكو ، حيث اكتشفوا في منزلهم صفحات فاجنر المكتوبة للبيانو أو الأوركسترا الصغيرة ، لعدم قدرتهم على سماعها في الأوبرا وحتى في الحفلة الموسيقية.
لأن أوبرا باريس لا تزال مغلقة أمام فاغنر ؛ وفي عام 1887 ، عندما أدى حادث حدودي إلى تدهور العلاقات الفرنسية الألمانية ، اضطر لامورو ، تحت ضغط من الشارع ، إلى مقاطعة أداء Lohengrin التي أقامها في مسرح عدن. أصبحت مناهضة wagnerism واحدة من أحصنة بولنجية. في عام 1891 ، مرة أخرى ، استقبلت مظاهرة كبيرة ، انتهت بآلاف الاعتقالات ، العرض الأول للعمل في قصر غارنييه. لكن العرض مستمر ، وستدخل الأعمال الدرامية الأخرى للملحن إلى الأوبرا. ينتصر فاغنر بالتأكيد. كتب نيتشه في عام 1888: "في ألمانيا ، فاجنر ليس سوى سوء فهم". باريس ، مقر أكثر الثقافة روحية وأكثرها دقة في أوروبا ، هي الأرضية الحقيقية التي تناسبه. بالإضافة إلى ذلك ، اعتبر فاجنر نفسه أنه لا يوجد شخص أفضل من الفرنسيين يفهم عمله ، مضيفًا أنه "ربما كان دليلًا على الطابع الإنساني العميق لفنه ، حيث كان الأجانب والألمان ضعاف البصر أراد فقط رؤية اتجاه وطني ضيق ".

  • جرمانوفوبيا
  • موسيقى
  • القومية
  • الأوبرا
  • واجنر (ريتشارد)
  • طليعي
  • بولانجيزم
  • فيرلين (بول)
  • مالارميه (ستيفان)
  • نيتشه (فريدريش)

فهرس

مارتين كاهان ونيكول وايلد فاغنر وفرنسا باريس ، هيرشر ، 1983.

للاستشهاد بهذه المقالة

جورج ليبرت ، "Wagner and France"


فيديو: تعرف على مناطق وأماكن انتشار مرتزقة شركة فاغنر الروسية في ليبيا