قرعة ، البانثيون

قرعة ، البانثيون


الجذور

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

الجذور، في الهندسة المعمارية ، الجملون المثلث الذي يشكل نهاية منحدر السقف فوق رواق (المنطقة ، مع سقف مدعوم بأعمدة ، يؤدي إلى مدخل المبنى) أو شكل مماثل يستخدم بشكل زخرفي فوق المدخل أو النافذة. كانت النبتة هي سمة التتويج لجبهة المعبد اليوناني. استقر سطح الجدار الثلاثي للتعرج ، المسمى بـ tympanum ، على entablature (شريط مركب من القوالب الأفقية) يتم حمله فوق الأعمدة. غالبًا ما كان الطبلة مزينة بالنحت ، كما هو الحال في البارثينون (أثينا ، 447-432 قبل الميلاد) ، وكانت تتوج دائمًا بإفريز أو مائل.

قام الرومان بتكييف النبتة كشكل زخرفي بحت لإنهاء الأبواب والنوافذ وخاصة المنافذ. ظهرت أقواسهم بشكل متكرر في سلسلة تتكون من أشكال متناوبة مثلثة ومنحنية جزئية ، وهو نموذج أحيا من قبل المصممين الإيطاليين في عصر النهضة العالي ، ومن الأمثلة الرائعة على وجه الخصوص أقواس النوافذ في نوبيل البيانو (الطابق فوق الطابق الأرضي) في Palazzo Farnese (روما ، بدأت في عام 1517) ، بناه أنطونيو دا سانغالو الأصغر.

بعد سابقة رومانية متأخرة ، حيث تم كسر خط الكورنيش قبل أن يصل إلى القمة ، طور مصممو فترة الباروك العديد من الأنواع الرائعة من الأقواس المكسورة والمنحنية والمنحنية العكسية ، ويمكن رؤية مثال على ذلك في كنيسة سان أندريا آل كويرينال (روما ، 1658-1657) بقلم جيان لورينزو بيرنيني.

في بعض الحالات ، قام المصممون بعكس اتجاه النموذج بحيث تواجه النقاط العالية من النبتة المكسورة نحو الخارج من التكوين بدلاً من المركز وفي Churrigueresque المتقنة ، أو أواخر عصر النهضة ، العمارة الإسبانية ، أقسام صغيرة من تم استخدام النبتة كعناصر زخرفية.


محتويات

تحرير الموقع والمباني السابقة

كان لموقع البانثيون أهمية كبيرة في تاريخ باريس ، واحتلت سلسلة من المعالم الأثرية. كان على جبل Lucotitius ، وهو ارتفاع على الضفة اليسرى حيث يقع منتدى مدينة Lutetia الرومانية. كان أيضًا موقع الدفن الأصلي للقديس جينيفيف ، الذي قاد المقاومة ضد الهون عندما هددوا باريس عام 451. في عام 508 ، قام كلوفيس ، ملك الفرنجة ، ببناء كنيسة هناك ، حيث دفن هو وزوجته في وقت لاحق. 511 و 545. الكنيسة ، التي كرست في الأصل للقديسين بطرس وبولس ، أعيد تكريسها للقديس جينيفيف ، الذي أصبح شفيع باريس. كان في قلب دير القديس جينيفيف ، وهو مركز للدراسات الدينية في العصور الوسطى. تم حفظ رفاتها في الكنيسة ، وتم إحضارها في المواكب الاحتفالية عندما كانت الأخطار تهدد المدينة. [4]

تحرير البناء

مخطط سوفلوت الأصلي لكنيسة القديس جينيفيف (1756)

خطة سوفلوت النهائية: الواجهة الرئيسية (1777)

مخطط سوفلوت للقباب الثلاثة ، واحدة داخل الأخرى

النظر إلى الأعلى في القباب الأولى والثانية

استخدمت قضبان الحديد لإعطاء قوة وثبات أكبر للهيكل الحجري (1758-90)

تعهد الملك لويس الخامس عشر في عام 1744 بأنه إذا تعافى من مرضه ، فإنه سيحل محل الكنيسة المتداعية لدير سانت جينيفيف بمبنى أعظم يليق بالقديس الراعي لباريس. لقد تعافى بالفعل ، ولكن مرت عشر سنوات قبل بدء إعادة بناء الكنيسة وتوسيعها. في عام 1755 ، اختار مدير الأشغال العامة للملك ، أبيل فرانسوا بواسون ، ماركيز دي ماريني ، جاك جيرمان سوفلوت لتصميم الكنيسة. درس سوفلوت (1713-1780) العمارة الكلاسيكية في روما خلال الفترة من 1731 إلى 1738. تم تنفيذ معظم أعماله المبكرة في ليون. أصبح القديس جينيفيف من أعمال حياته ولم ينته إلا بعد وفاته. [5]

تم الانتهاء من تصميمه الأول في عام 1755 ، وكان من الواضح أنه تأثر بعمل برامانتي الذي درسه في إيطاليا. وقد اتخذ شكل صليب يوناني ، بأربعة بلاطات متساوية الطول ، وقبة ضخمة فوق المعبر في الوسط ، ورواق كلاسيكي بأعمدة كورنثية ودور مع قاعدة مثلثة على الواجهة الرئيسية. [6] تم تعديل التصميم خمس مرات خلال السنوات التالية ، مع إضافة رواق وجوقة وبرجين. لم يتم الانتهاء من التصميم حتى عام 1777. [7]

تم وضع الأسس في عام 1758 ، ولكن بسبب المشاكل الاقتصادية ، سار العمل ببطء. في عام 1780 ، توفي سوفلوت وحل محله تلميذه جان بابتيست رونديليت. تم الانتهاء أخيرًا من إعادة تصميم دير سانت جينيفيف في عام 1790 ، بعد وقت قصير من بداية الثورة الفرنسية.

يبلغ طول المبنى 110 مترًا وعرضه 84 مترًا ، وارتفاعه 83 مترًا ، مع سرداب من نفس الحجم أسفله. كان السقف مدعوماً بأعمدة معزولة تدعم مجموعة من الأقواس البرميلية والأقواس المستعرضة. كانت القبة الضخمة مدعومة بمثلثات ترتكز على أربعة أعمدة ضخمة. جادل منتقدو الخطة بأن الأعمدة لا يمكن أن تدعم مثل هذه القبة الكبيرة. عزز سوفلوت الهيكل الحجري بنظام قضبان حديدية ، سلف المباني الحديثة المدعمة. تدهورت القضبان بحلول القرن الحادي والعشرين ، ويجري تنفيذ مشروع ترميم كبير لاستبدالها بين عامي 2010 و 2020. [8]

تتكون القبة في الواقع من ثلاث قباب ، تتناسب مع بعضها البعض. القبة الأولى ، السفلية ، لها سقف مغطى بالورود ، وهي مفتوحة في المنتصف. عند النظر من خلال هذه القبة ، يمكن رؤية القبة الثانية ، وهي مزينة بلوحات جدارية تأليه القديس جنفييف بواسطة انطوان جروس. القبة الخارجية ، التي يمكن رؤيتها من الخارج ، مبنية من الحجر المربوط مع تقلصات حديدية ومغطاة بطبقة من الرصاص ، بدلاً من بناء النجارة ، كما كانت الممارسة الفرنسية الشائعة في تلك الفترة. توفر الدعامات المخفية داخل الجدران دعماً إضافياً للقبة. [9]

الثورة - تحرير "معبد الأمة"

مبنى Panthéon في عام 1795. تم بناء نوافذ الواجهة بالقرميد لجعل الداخل أكثر قتامة وأكثر جدية.

أوشكت كنيسة القديس جينيفيف على الاكتمال ، ولم يكتمل الزخرفة الداخلية إلا عندما بدأت الثورة الفرنسية في عام 1789. في عام 1790 ، اقترح الماركيز دي فيليت جعلها معبدًا مكرسًا للحرية ، على غرار البانثيون في روما. . "دعونا نصب تماثيل رجالنا العظماء ونرمي رمادهم للراحة في تجاويفه تحت الأرض". [10] تم تبني الفكرة رسميًا في أبريل 1791 ، بعد وفاة الشخصية الثورية البارزة ، كونت دي ميرابو ، رئيس الجمعية التأسيسية الوطنية في 2 أبريل 1791. في 4 أبريل 1791 ، أصدرت الجمعية مرسومًا " أن تصبح هذه الكنيسة الدينية معبدًا للأمة ، وأن يصبح قبر الرجل العظيم مذبح الحرية ". كما وافقوا على نص جديد فوق المدخل: "أمة شاكرة تكرم رجالها العظماء". في نفس اليوم الذي تمت فيه الموافقة على الإعلان ، أقيمت جنازة ميرابو في الكنيسة. [10]

تم وضع رماد فولتير في بانثيون في حفل فخم في 21 يوليو 1791 ، تلاه رفات العديد من الشهداء الثوريين ، بما في ذلك جان بول مارات ، والفيلسوف جان جاك روسو. في التحولات السريعة للسلطة في الفترة الثورية ، تم إعلان اثنين من أوائل الرجال الذين تم تكريمهم في بانثيون ، ميرابو ومارات ، أعداء للثورة ، وتمت إزالة رفاتهم. أخيرًا ، أصدرت الحكومة الجديدة للاتفاقية الفرنسية مرسومًا في فبراير 1795 يقضي بعدم وضع أي شخص في البانثيون لم يمت عشر سنوات على الأقل. [11]

بعد فترة وجيزة من تحويل الكنيسة إلى ضريح ، وافقت الجمعية على تغييرات معمارية لجعل الداخل أكثر قتامة وأكثر جدية. قام المهندس المعماري Quatremère de Quincy بتجميع النوافذ السفلية وتجميد زجاج النوافذ العلوية لتقليل الضوء ، وإزالة معظم الزخرفة من الخارج. أزيلت الفوانيس المعمارية وأجراس الواجهة. تم تدمير جميع الأفاريز والتماثيل الدينية في عام 1791 وتم استبدالها بالتماثيل والجداريات على موضوعات وطنية. [11]

الهيكل إلى الكنيسة والعودة إلى الهيكل (1806-1830) تحرير

وقع نابليون بونابرت ، عندما أصبح القنصل الأول في عام 1801 ، اتفاقًا مع البابا ، يوافق على استعادة ممتلكات الكنيسة السابقة ، بما في ذلك البانثيون. كان البانثيون تحت سلطة شرائع كاتدرائية نوتردام دي باريس. أقيمت هناك احتفالات بالأحداث المهمة ، مثل انتصار نابليون في معركة أوسترليتز. ومع ذلك ، احتفظ سرداب الكنيسة بوظيفته الرسمية كمكان للراحة للفرنسيين اللامعين. تم إنشاء مدخل جديد للسرداب مباشرة عبر الرواق الشرقي (1809-1811). تم تكليف الفنان أنطوان جان جروس بتزيين الجزء الداخلي من القبة. لقد جمعت بين الجوانب العلمانية والدينية للكنيسة ، حيث أظهرت أن جينيفيف يقودها الملائكة إلى الجنة ، بحضور قادة فرنسا العظماء ، من كلوفيس الأول وشارلمان إلى نابليون والإمبراطورة جوزفين.

في عهد نابليون ، تم وضع رفات 41 فرنسيًا لامعًا في سرداب. كانوا في الغالب من الضباط العسكريين وأعضاء مجلس الشيوخ وغيرهم من كبار المسؤولين في الإمبراطورية ، لكنهم شملوا أيضًا المستكشف لويس أنطوان دي بوغانفيل والرسام جوزيف ماري فيين ، مدرس الرسام الرسمي لنابليون ، جاك لويس ديفيد. [12]

خلال استعادة بوربون التي أعقبت سقوط نابليون ، في عام 1816 أعاد لويس الثامن عشر ملك فرنسا البانثيون بأكمله ، بما في ذلك القبو ، إلى الكنيسة الكاثوليكية. كما تم تكريس الكنيسة أخيرًا رسميًا بحضور الملك ، وهو احتفال تم حذفه أثناء الثورة. النحت على التل بواسطة جان غيوم مويت ، يسمى الوطن يتوج الفضائل البطولية والمدنية تم استبداله بعمل ديني من قبل David d'Angers. تم تدمير ذخائر القديس جينيفيف خلال الثورة ، ولكن تم العثور على عدد قليل من الآثار واستعادتها إلى الكنيسة (وهي الآن في كنيسة سانت إتيان دو مونت المجاورة). في عام 1822 تم تكليف فرانسوا جيرار بتزيين مثلثات القبة بأعمال جديدة تمثل العدالة ، والموت ، والأمة ، والشهرة. تم تكليف جان أنطوان جروس بإعادة رسم اللوحة الجدارية الخاصة به على القبة الداخلية ، ليحل محل نابليون مع لويس الثامن عشر ، بالإضافة إلى شخصيات لويس السادس عشر وماري أنطوانيت. تم افتتاح النسخة الجديدة من القبة في عام 1824 من قبل تشارلز العاشر. أما بالنسبة للسرداب الذي توجد به المقابر ، فقد تم إغلاقه وإغلاقه أمام الزوار. [13]

تحت حكم لويس فيليب الأول ، الجمهورية الثانية ونابليون الثالث (1830-1871) تحرير

وضعت الثورة الفرنسية عام 1830 لويس فيليب الأول على العرش. أعرب عن تعاطفه مع القيم الثورية ، وفي 26 أغسطس 1830 ، أصبحت الكنيسة مرة أخرى البانثيون. ومع ذلك ، ظل القبو مغلقًا أمام الجمهور ، ولم تتم إضافة أي بقايا جديدة. كان التغيير الوحيد الذي تم إجراؤه هو التمثال الرئيسي ، الذي أعيد تشكيله بصليب مشع أعاد D'Angers صنعه مرة أخرى بعمل وطني يسمى الأمة التي وزعت التيجان التي سلمتها لها الحرية لرجال عظماء ، مدنيين وعسكريين ، بينما التاريخ يكتب أسماءهم.

أطيح لويس فيليب في عام 1848 واستبدلت بالحكومة المنتخبة للجمهورية الفرنسية الثانية ، والتي كانت تثمن الموضوعات الثورية. أطلقت الحكومة الجديدة على البانثيون اسم "معبد الإنسانية" ، واقترحت تزيينه بستين لوحة جدارية جديدة تكريماً للتقدم البشري في جميع المجالات. في عام 1851 ، تم تعليق بندول فوكو للفلكي ليون فوكو تحت القبة لتوضيح دوران الأرض. ومع ذلك ، بناءً على شكاوى من الكنيسة ، تمت إزالته في ديسمبر من نفس العام.

تم انتخاب لويس نابليون ، ابن شقيق الإمبراطور ، رئيسًا لفرنسا في ديسمبر 1848 ، وفي عام 1852 قام بانقلاب وجعل نفسه إمبراطورًا. مرة أخرى ، أعيد البانثيون إلى الكنيسة ، بلقب "الكنيسة الوطنية". تمت إعادة رفات القديس جينيفيف المتبقية إلى الكنيسة ، وأضيفت مجموعتان من المنحوتات لإحياء ذكرى أحداث حياة القديس. ظل القبو مغلقا.

الجمهورية الثالثة (1871-1939) تحرير

القديس جينيفيف يجلب الإمدادات إلى باريس بواسطة Puvis de Chavannes (1874)


قم بالتمرير للحصول على تسع حقائق رائعة حول تاريخ كنيسة البانثيون القديمة في روما.

التاريخ الدقيق لأصل البانثيون أربك العلماء.

اليسار: الإمبراطور الروماني هادريان (117-138 م) (الصورة: Livioandronico2013 عبر ويكيميديا ​​كومنز ، CC BY-SA 4.0)
على اليمين: ماركوس فيبسانيوس أغريبا ، القائد العسكري وصهر أوغسطس. (الصورة: ماري لان نغوين عبر ويكيميديا ​​كومنز ، CC BY 2.5)

لفترة طويلة ، حيرت الأصول الدقيقة للبانثيون العلماء. من المعروف الآن أن البانثيون تم تكريسه حوالي 126 م. ومع ذلك ، فإن المهندس المعماري والتواريخ الدقيقة للبناء غير واضحة. يحمل المبنى نقشًا بارزًا يقرأ ، & # 8220 ماركوس أغريبا ، ابن لوسيوس ، قنصل ثلاث مرات. & # 8221 يشير النص إلى ماركوس أغريبا ، القائد العسكري الذي كان صهرًا للإمبراطور أوغسطس (الذي حكم 27 قبل الميلاد إلى 14 م). شارك كل من Augustus و Agrippa في العديد من مشاريع البناء لتحويل روما في نهاية الفترة الجمهورية.

بنى Agrippa البانتيون الخاص به في موقع المبنى الحالي. الكلمة البانتيون مشتق من المعنى اليوناني & # 8220 جميع الآلهة. & # 8221 هذا البانثيون الأول احترق في عام 80 م ، ومبنى آخر بالمثل توفي في عام 110 م. (كان الحريق خطرًا متكررًا في العالم القديم). على الرغم من النقش المربك ، فإن المبنى الحالي يعود في الواقع إلى عهد هادريان. بينما ربما تم استخدام المبنى كمعبد ، يبدو أيضًا أنه استضاف وظائف سياسية معينة.

نجا البانثيون من العصور المظلمة وبالكاد.

رسم تخطيطي للبانثيون في القرن الخامس عشر مع برج جرس واحد فقط من العصور الوسطى. (الصورة: ويكيميديا ​​كومنز ، المجال العام)

دخل النصف الغربي من الإمبراطورية الرومانية في حالة من الانهيار الطويل تحت الضغوط العسكرية الخارجية التي تفاقمت بسبب الصراع الداخلي. في عام 476 ، انتهى حكم الإمبراطور الغربي الأخير. بينما تطور النصف الشرقي من الإمبراطورية إلى الإمبراطورية البيزنطية القوية ، كانت إيطاليا في الغرب تحت حكم القوط الشرقيين الجرمانيين حتى غزاها الإمبراطور البيزنطي جستنيان الكبير في منتصف القرن السادس. أسس جستنيان دوقية روما داخل إيطاليا التي يسيطر عليها البيزنطيون. على مدى القرون العديدة التالية ، شهدت إيطاليا صراعات عسكرية وانقسامات إقليمية بين الرومان الشرقيين (المعروفين أيضًا باسم البيزنطيين) واللومبارديين والفرنجة.

خلال هذه الفترة التي يشار إليها في كثير من الأحيان باسم & # 8220 الظلام & # 8221 في أوروبا ، سمح الإمبراطور البيزنطي فوكاس للبابا بونيفاس الرابع في 609 بتكريس البانثيون. تحول المبنى إلى كنيسة مسيحية تعرف باسم القديسة مريم والشهداء ، حيث تم نقل رفات العديد من الشهداء لدفنها. ومع ذلك ، لم يكن المبنى محصنًا من النهب والتفكك الذي ابتليت به المباني القديمة في روما. على سبيل المثال ، في أواخر القرن السابع ، نزع الإمبراطور كونستانس الثاني كل البرونز من قبة الكنيسة ليتم صهرها للاستخدام الإمبراطوري. وبالمثل ، غالبًا ما تم نهب الواجهة الرخامية الأصلية للمبنى.

كانت هناك العديد من أبراج الجرس.

إعادة بناء البانثيون (أعلاه) والمبنى حوالي عام 1700 (أدناه). نقش لـ Jan Goeree ، قبل عام 1704. (الصورة: متحف المتروبوليتان للفنون ، المجال العام)

في عام 1270 ، تمت إضافة برج الجرس المركزي فوق الكتلة الوسيطة التي تربط الرواق بالقبة. قام البابا أوربان الثامن في القرن السابع عشر بإزالة الإضافة التي تعود إلى القرون الوسطى ليحل محله برجان جرسان جديدان. كانت هذه على ما يبدو إضافات لا تحظى بشعبية حيث سخر الجمهور من آذان الحمير على الواجهة الكلاسيكية. يظهر هذان البرجان في رسومات الفنانين من تلك الفترة ، ومع ذلك ، أحب الرسامون والرسامون أيضًا تصوير & # 8220reconstructed & # 8221 Pantheon كما يعتقدون أنه بدا في الأيام القديمة. تمت إزالة برجي الجرس في النهاية بواسطة بيوس التاسع في القرن التاسع عشر.

استخدم البابا ذات مرة الزخارف البرونزية لصنع شرائع.

عمل البابا أوربان الثامن على البانثيون أكثر من مجرد إضافة أبراج الجرس التوأم. جرد البابا الزخارف البرونزية من الرواق في عام 1626. تم صهر هذه الزخارف واستخدامها لإنشاء 80 شريعة لقلعة سانت أنجيلو. يعد Castel Sant'Angelo مبنى كلاسيكيًا آخر يعود تاريخه إلى القرن الثاني. في الأصل مقبرة للإمبراطور هادريان ، أعادت البابوية تصميم المبنى كمقر بابوي وحصن ، لم تكن المدافع البرونزية سوى جزء من القدرات الدفاعية المثيرة للإعجاب للمبنى.

كان تصميم البانثيون رائدًا وضبط نغمة المباني القادمة.

منظر مقطوع للبانثيون ، رسمه فنان مجهول عام 1553. (الصورة: متحف المتروبوليتان للفنون ، المجال العام)

بينما يعتبر الكثير من الناس اليوم أن البانثيون يمثل العمارة الرومانية ، كان المبنى فريدًا في وقت بنائه. مزيج من معبد مقبب سيلا (غرفة داخلية) كلاسيكية رواق (الشرفة ذات الأعمدة) والقوس الثلاثي التقليدي (الجزء الأمامي من الرواق) كان نادرًا نسبيًا و mdash بشكل خاص لمثل هذا الهيكل الكبير الحجم. القبة الضخمة مصنوعة من الخرسانة وتدعمها الجدران السفلية للصالة المستديرة التي يصل سمكها إلى ستة أمتار.

تتميز القبة بتصميم مجوف ، وهي أعجوبة من أعجوبة الهندسة القديمة. إنها أكبر قبة خرسانية غير مسلحة في العالم ، بما في ذلك عدم وجود دعامات فولاذية مثل هذه الهياكل اليوم. يبلغ قياس الهيكل حوالي 143 قدمًا في كل من القطر والارتفاع ، وسيحتوي الهيكل بشكل مثالي على كرة بقطر 143 قدمًا.

تشتهر قبة البانثيون بميزتها المركزية وفتحة مدشان التي يبلغ قطرها حوالي 20 قدمًا. المعروف باسم العين، يخدم هذا الثقب غرضًا معماريًا مهمًا من خلال التوزيع المناسب لقوة القبة الكبيرة. نظرًا لأنها مفتوحة للعناصر ، فقد تم تصنيع الأرضية خصيصًا من الرخام المحدب لتوجيه مياه الأمطار إلى المصارف. ألهمت الأنماط الدائرية للبانثيون والمدشا التي شوهدت في القبة والقبة وزخرفة القاعة المستديرة السفلية و mdashins العديد من المباني اللاحقة ، بما في ذلك تصميمات توماس جيفرسون في جامعة فيرجينيا ومبنى الكابيتول الأمريكي.

دفن فنان عصر النهضة رافائيل في البانثيون.

اليسار: قبر رافائيل وماريا بيبينا. (الصورة: Ricardo Andr & eacute Frantz عبر ويكيميديا ​​كومنز ، CC BY-SA 3.0)
إلى اليمين: صورة ذاتية لرافائيل ، حوالي 1504-1506. (الصورة: ويكيميديا ​​كومنز ، المجال العام)

ربما اشتهر رسام عصر النهضة رافائيل (الاسم الكامل رافايللو سانزيو دا أوربينو) بلوحاته الجدارية مدرسة أثينا في الفاتيكان. توفي الفنان الشاب اللامع عن عمر يناهز 37 عامًا في عام 1520. كان محبوبًا من رعاة الفن الكنسي ، وقد تم دفنه في حفل كبير في البانثيون. يشارك قبره مع خطيبته وماريا بيبينا.

لا يزال البانثيون كنيسة كاثوليكية نشطة.

المذبح في البانثيون. (الصورة: بينجت نيمان عبر ويكيميديا ​​كومنز ، CC BY 2.0)

في حين أنه نصب تذكاري للتراث العالمي ، لا يزال البانثيون اليوم كنيسة نشطة. إنها كنيسة كاثوليكية ويتم الاحتفال بالقداس أيام السبت والأحد والأعياد. في عيد العنصرة ، على سبيل المثال ، تتناثر بتلات الورد الأحمر من علو داخل القاعة المستديرة للكنيسة. قداس منتصف الليل في البانثيون هو مشهد لا ينبغي تفويته إذا كنت في روما لموسم العطلات.

تتميز ساحة ديلا روتوندا ، التي يجلس عليها البانثيون ، بمسلة مصرية.

ساحة ديلا روتوندا تظهر مع البانثيون والمسلة. بقلم جيوفاني باتيستا بيرانيزي ، حوالي 1751. (الصورة: متحف المتروبوليتان للفنون ، المجال العام)

جلس البانثيون لفترة طويلة في ساحة مفتوحة تُعرف باسم بيازا ديلا روتوندا. في القرن الخامس عشر ، أزال البابا أوجينيوس الرابع المباني المتجمعة من العصور الوسطى أمام الكنيسة لإنشاء ساحة مرصوفة. في القرن السادس عشر ، تم إضافة نافورة حجرية مركزية. وفي أوائل القرن الثامن عشر ، تم أيضًا نصب مسلة مصرية في وسط النافورة المعاد تصميمها (التي أنشأها فيليبو باريجيوني). تم جلب المسلة الرخامية الحمراء القديمة إلى روما في العصور القديمة وأعيد اكتشافها في فترة العصور الوسطى. في جميع أنحاء روما ، غالبًا ما أعيد استخدام المواد القديمة في مشاريع البناء الحديثة في العصور الوسطى وأوائلها.

يتميز البانثيون بشعبية دان براون شيفرة دافنشي.

الصورة: مخزون الصور من HERACLES KRITIKOS / Shutterstock

حتى لو لم تكن قد زرت روما من قبل ، فقد تكون على دراية بالبانثيون من خلال كتاب دان براون الأكثر مبيعًا الملائكة اند الشياطين. على الرغم من أن الكتاب وسلسلته ليسا خاليين من الأخطاء الوقائعية ، فقد سحرا القراء في جميع أنحاء العالم بإمكانية الغموض والسحر في روما التاريخية. الكتاب وسابقه شيفرة دافنشي ألهم جمهورًا جديدًا تمامًا للاهتمام بالتاريخ والآثار المذهلة للوقت والإنجازات البشرية مثل البانثيون.


حقائق تاريخية وممتعة عن البانثيون

في عام 1744 ، مرض لويس الخامس عشر ، أثناء سفره إلى ميتز. وتعهد بأنه إذا تعافى من مرضه ، فإنه سيبني نصبًا فخمًا لسانت جينيفيف ، راعية باريس. شفي ولم ينس رغبته. تم اختيار المهندس المعماري سوفلوت لتوجيه عمل الكنيسة الجديدة.

تم تمويل عمل البانثيون من خلال زيادة تذاكر اليانصيب الوطنية.

اكتملت الكنيسة في عام 1790. من 1790 إلى 1889 ، تاريخ بناء برج إيفل ، كان البانثيون أعلى نقطة في باريس.

عندما توفي ميرابو في أبريل 1791 ، قررت الجمعية التأسيسية تحويل كنيسة Sainte-Geneviève إلى قبر لرجال الجمهورية الفرنسية العظماء. ولد البانثيون.

يعود الشعار الشهير للنواة & # 8220Aux grands hommes، la patrie Recnaissante & # 8221 (& # 8220To the great men، the grands home & # 8221) إلى Claude-Emmanuel de Pastoret، Paris & # 8217 Vice أثناء الثورة.

كان ميرابو أول من دخل البانثيون ، وأول & # 8230 يخرج! عند اكتشاف علاقاته السرية مع الملك ، تمت إزالته في عام 1794 ، وحل محله مارات ، وأزيل بعد بضعة أشهر بمجرد إنكار الإرهاب.

تحولت الكنيسة إلى مبنى بانثيون بالثورة ، وأعاد نابليون جزءًا منها إلى الديانة الكاثوليكية في عام 1806 ، ثم أصبح النصب التذكاري مرة أخرى كنيسة القديس جينيفيف تحت الترميم. في عام 1830 ، جعل لويس فيليب الكنيسة مبنى البانثيون مرة أخرى ، ثم قرر نابليون الثالث إعادة النصب التذكاري & # 8230 للعبادة الكاثوليكية!

في عام 1885 ، بمناسبة جنازة فيكتور هوغو ، قررت الجمهورية الثالثة جعل البانثيون للاحتفال برجال الأمة العظماء. هذه الوظيفة لم تتحرك.

مثل الأثاث والجذع ، تمت إزالة الصليب الموجود أعلى النصب التذكاري في كل مرة أصبحت فيها الكنيسة البانثيون. خلال كومونة باريس ، تم استبداله بعلم فرنسي ، ثم أعيد في عام 1873. عندما جعلت الجمهورية الثالثة النصب التذكاري البانثيون ، لم يتم إزالة الصليب. لا يزال مرئيًا اليوم ، الشاهد الأخير للكنيسة القديمة.


تاريخ البارثينون

1895 يضع منظمو تينيسي سينتينيال حجر الأساس الأول لمعبد ناشفيل بارثينون. البارثينون ، المصنوع من الجبس والخشب والطوب ، هو أول مبنى يبدأ تشييده لمعرض تينيسي المئوية.

1897 يقام معرض تينيسي المئوي في 1 مايو - 30 أكتوبر 1897. مثل أي معرض عالمي ، جميع مباني المعرض مؤقتة ومصنوعة من مواد رخيصة الثمن. على مدى ستة أشهر ، حضر ما يقرب من 1.8 مليون شخص الذكرى المئوية.

1898 تم نقل أو تدمير غالبية المباني المئوية. لا يزال البارثينون هو محور أرض المعارض الفارغة.

1901 تم إنشاء مجلس ناشفيل للمتنزهات.

1902 تم إنشاء Centennial Park من معظم أراضي Tennessee Centennial. يقف البارثينون في وسط الحديقة البلدية الجديدة.

1915 إن الطبيعة المؤقتة للجص المئوي بارثينون واضحة. تتم إزالة التماثيل المنحوتة لأسباب تتعلق بالسلامة.

1920 قررت مدينة ناشفيل أن تجعل البارثينون هيكلًا خرسانيًا متجمعًا دائمًا. تم التعاقد مع المهندس المعماري المحلي راسل هارت لإعادة الإعمار.

1925 اكتمل الجزء الخارجي من البارثينون الذي أعيد بناؤه حديثًا.

1927 من عام 1927 إلى عام 1929 ، تبرع جيمس كوان بـ 63 لوحة لمدينة ناشفيل على أساس أنها ستعلق في البارثينون الذي تم تجديده حديثًا.

1931 اكتمل الجزء الداخلي للنسخة المتماثلة. أعيد افتتاح البارثينون للجمهور كمتحف للمدينة في 20 مايو 1931.

1954 - 1967 يتم عرض مشهد ميلاد هارفي أمام البارثينون في كل عيد ميلاد.

1982 تم تكليف Alan LeQuire بإعادة إنشاء Athena Parthenos في ناشفيل.

1987 - 1988 تم الانتهاء من التجديد الداخلي للطابق السفلي ، مما يوفر صالات عرض محسنة ، وتخزينًا فنيًا ، ومناطق تجهيز المعارض ، ومتجر هدايا جديد ، ومرافق حمامات موسعة.

1990 تم الكشف عن Nashville Athena Parthenos للجمهور في 20 مايو 1990.

1991 سياج يحيط بالبارثينون مع بدء الترميم.

2001 اكتملت ترميم البارثينون في ناشفيل ويقام الاحتفال الرسمي بإزاحة الستار في 31 ديسمبر 2001.

2002 3 يونيو - تم وضع تمثال أثينا مرة أخرى في السقالات مع بدء عملية التذهيب. تم طلاء التمثال بالذهب ليشبه إلى حد كبير تمثال أثينا بارثينوس الأصلي


الداخلية

عند المرور عبر الأبواب الموجودة في الجزء الخلفي من الرواق ، يدخل المرء الغرفة الداخلية المفردة أو سيلا للمعبد ، قاعة دائرية مغطاة بقبة نصف كروية شاسعة. هذه الهندسة جولة القوة لقد كان له تأثير هائل على تاريخ العمارة الغربية حيث يبدو أنه قد تم تصميمه بشكل متعمد لمفاجأة الزائر ، بسبب تصميمه الداخلي الذي يفوق إلى حد كبير المظهر الخارجي في الروعة. إن البابين البرونزيين الضخمين بقياس 12 × 7.5 متر ليسا أصليين (في الواقع هما صغيران جدًا بالنسبة لإطار الباب) وربما يرجع تاريخهما إلى العصور الوسطى.

الجزء الداخلي من القاعة المستديرة عبارة عن أسطوانة يبلغ قطرها 43.44 مترًا (يعادل 150 قدمًا رومانيًا). هناك بالضبط نفس المسافة من الأرض إلى منتصف العين في الجزء العلوي من القبة. وبناءً على ذلك ، فإن المبنى مبني على أبعاد كرة مثالية. بالإضافة إلى ذلك ، إذا تصورنا مربعًا يتناسب تمامًا مع أسطوانة المستديرة ، مع وجود مربع مماثل يقف بجواره مباشرة باتجاه الشمال ، فإن هذا المربع الثاني سيمتد إلى أعمدة ركن الرواق (حيث تتوافق جوانبه تمامًا مع مراكز الأعمدة الخارجية) وارتفاعها سيكون مماثلاً للكتلة الانتقالية (بالإضافة إلى الجزء العلوي من الركيزة كما هو مخطط أصلاً).

يبلغ سمك جدار القاعة المستديرة 6 أمتار وتتخللها سبع فتحات أو تجاويف عميقة ، يدعم أسقفها عمودين كورنثيين. ثلاثة منهم لديهم مخطط أرضي نصف دائري (واحد على المحور الرئيسي مباشرة مقابل المدخل وتلك الموجودة على جانبي المبنى على المحور بزاوية قائمة لهذا) والأربعة الأخرى (على المحورين القطريين) بها مخطط الطابق المستطيل. ربما كانت هذه المنافذ مخصصة للآلهة السبعة المرتبطة بالشمس والقمر والكواكب الخمسة التي كانت معروفة في ذلك الوقت: عطارد والزهرة والمريخ والمشتري وزحل.

الكوة المقابلة للمدخل هي الأكثر إثارة للإعجاب ، لأنها الوحيدة التي تمتد فوق مستوى الكورنيش الداخلي الأول (مثل القوس فوق المدخل). يحيط بها عمودين كورنثيين من اللون الوردي المصفر جيالو أنتيكو رخام من تونس. في أعمدة التجاويف الأخرى ، يتناوب هذا الحجر مع العاجي وعروقه الأرجواني بافونازيتو من تركيا. الرخام الثمين الغني بالألوان المستخدم في هذه الأعمدة ، وكذلك على الجدران وفي الثمانية عيني المرفقة بالأرصفة الضخمة بين المنافذ ، جاءت من جميع أنحاء البحر الأبيض المتوسط ​​(مصر الحديثة واليونان وتركيا وشمال إفريقيا) ، مما يُذكِّر الزائرين بالامتداد الشاسع لسيطرة روما ، وتنوعها الكبير وثروتها. أربعة من عيني لها أقواس مثلثة تتميز برخام شاحب بينما الأربعة الأخرى لها أقواس منحنية وألوان أعمق. لسوء الحظ ، تمت إزالة الأعمدة الأصلية الموجودة على هذه الأعمدة المصنوعة من البورفير الأرجواني الثمين واستبدالها بأعمدة من روسو أنتيكو أو الجرانيت الرمادي.

الحجر الإيطالي المحلي الوحيد في الزخارف الأصلية للبانثيون هو الرخام الأبيض الفاخر من كارارا في توسكانا ، والذي تم استخدامه للعواصم الكورنثية والأقواس الصغيرة للأيدي. لا شك أنه تم اختياره نظرًا لحقيقة أنه يمكن نحته بتفاصيل رائعة. لا يزال من الممكن الإعجاب بالتفاصيل الدقيقة للغاية والتشطيب الأنيق للصنعة الرومانية القديمة في البانثيون. كما قدر مايكل أنجلو صفات هذا الحجر الذي استخدمه في معظم منحوتاته.

تم وضع وتزيين كل منطقة من المناطق الأربعة الرئيسية للداخل (الأرضية ، المستوى الأول حتى الكورنيش الأول ، مستوى العلية من الأول إلى الكورنيش الثاني ، وسقف القبة) في الأصل. مخطط مختلف بمهارة. هذا التباين المعقد والخلاف المعقد بين مناطق الزخرفة الداخلية لم يتم تقديره أو فهمه تمامًا في القرون اللاحقة ، وفي الواقع تم تعديل مستوى العلية بشكل جذري في عام 1753 ، حيث تم استبداله بمخطط رتيب على الطراز الكلاسيكي الحديث ، بألواح مربعة بسيطة مؤطرة بالزينة قوالب بالتناوب مع فترات استراحة تشبه النافذة تعلوها أقواس. على الرغم من فقدان المواد القديمة للأسف ، فقد تم إعادة إنتاج المخطط الأصلي في جزء صغير من الجدار الجنوبي الغربي في الثلاثينيات. كان يتألف من فجوات مستطيلة مثل النوافذ الصغيرة بثلاثة ألواح مثل الأعمدة الصغيرة على كلا الجانبين ، تقف فوق شريط أفقي عريض من الرخام.

العلاقة المذكورة أعلاه بين الدائرة والمربع ، والتي تشكل أساس الهندسة الأساسية للمبنى بأكمله ، تنعكس أيضًا في زخارف الأرضية التي لا تزال تحافظ على التصميم الأصلي (على الرغم من أنه تم استبدال الكثير من الرخام أو إعادة ترميمه). يتكون هذا من نمط رقعة الشطرنج باستخدام الجرانيت الرمادي والسماقي الأحمر والرخام الأبيض أو الأصفر. داخل المربعات الكبيرة توجد دوائر تشكل صفوفًا مائلة في تناقض دقيق مع المحور الرئيسي بين الشمال والجنوب للمبنى.


تكريم كل الآلهة

البانثيون هو مبنى قديم يقع في روما ، إيطاليا. كان هذا النصب التذكاري يعمل كمعبد روماني ، ثم تم تحويله لاحقًا إلى كنيسة مسيحية ، ولا تزال حتى يومنا هذا. يعتبر البانثيون أفضل مبنى روماني قديم تم الحفاظ عليه في المدينة (أو حتى في العالم الروماني) ، وكان له تأثير كبير على العمارة الأوروبية اللاحقة.

كلمة "آلهة" تعني "كل الآلهة" ، ومن الشائع أن المعبد كان مخصصًا في الأصل لجميع الآلهة. يعود تاريخ الهيكل الذي نراه اليوم إلى القرن الثاني الميلادي ، وقد تم بناؤه في عهد الإمبراطور هادريان. بدأ بناء هذا المعبد في عام 118 بعد الميلاد ، واكتمل حوالي 125 بعد الميلاد. ويمكن الإشارة إلى أن البانثيون الأصلي قد تم تكليفه حوالي 27 قبل الميلاد من قبل ماركوس أغريبا ، وهو صديق مقرب لأغسطس. لقرون ، كان يُعتقد أن الهيكل الحالي هو مبنى Agrippa's Pantheon ، بسبب النقش الموجود تحت التعرق ، "M · AGRIPPA · L · F · COS · TERTIVM · FECIT" ، وهو بالكامل "M [arcus] Agrippa L [ ucii] f [ilius] co [n] s [ul] tertium fecit "، وتعني" ماركوس أغريبا ، ابن لوسيوس ، صنع [هذا المبنى] عندما كان القنصل للمرة الثالثة. "

تمثال نصفي لماركوس فيبسانيوس أغريبا ، الجنرال الروماني (63 ق.م - 12 م) يرجع تاريخه إلى زمن أغسطس. ( CC BY-NC-SA 2.0.0 تحديث )

During the 19 th century, however, excavations revealed the remains of an earlier temple under the present one. Due to this discovery, we now know that the present structure was built over the ruins of the old one. Additionally, it has been pointed out that the Pantheon was burnt down in AD 80, and was first rebuilt by the Emperor Domitian. It was burnt down again in AD 110, when it was struck by lightning. Therefore, the present structure is in fact the third Pantheon. Bricks marked with dates from the time of Hadrian were found during the excavation, and therefore suggested that the current Pantheon was built during his reign.

Panoramic interior of the Pantheon, Rome ( CC BY 2.0 )


الصورة 2: Skyline of Rome featuring domes

Moving through the building, one first experiences the semi-opened portico of CORINTHIAN COLUMNS of the building (الصورة 3). A special quality of the Pantheon is the one door and one window. The scale of the door gives you a clue from the start of the monumental scale of the building (image 4). Continuing forward through the door, the interior is a cylinder capped with a dome (half sphere) hovering above. A section reveals the walls are thick, a clue to structural challenges and limitations of Classical Roman constructions, more to be discussed later.


Do you know?

Do you know what does it say on the pediment of the Pantheon? “M.AGRIPPA.L.F.COS.TERTIVM.FECIT” means “Marco Agrippa, son of Lucio, consulate for the third time, built” Read on for more facts about the Pantheon.

Other facts about the Pantheon

  1. Do you know that this is the third Pantheon since it was first built in Augustus’ time? See the history about the Pantheon here.
  2. />Do you know that it was originally built for all gods. The Pantheon was consecrated in 609. Anything about pagan gods were removed and became a Christian church that dedicated to Saint Maria and martyrs.
  3. Do you know the whole concrete structure was built without steel reinforcing rods? Oppose to what today’s engineering standard, the Pantheon was cleverly designed, especially the dome, such that the whole rotunda stays upright even without steel rods. If you are interested in the engineering side of the Pantheon, check out this article about its design.
  4. Do you know that the movie Roman Holiday which features Audrey Hepburn as Princess Ann was shot next to the Pantheon? When you come out from the Pantheon, turn left to the lane Via della Rotonda, there is a little ice-cream shop called Cremeria Monteforte. This is the cafe where Princess Ann, Jo and Irving sat down to have a drink and chat. Now, there is no more cafe, but the gelateria has good reputation of having the best gelato in Rome, friendly staff and not a tourist trap. Don’t miss it especially if you visit the Pantheon on a hot summer day.
  5. Do you know that if you are in Rome during Pentecost (the 50th day after Easter), don’t miss out the rose petals shower after the Pentecost mass. It’s magnificent and not to be missed. <More detail here>

شاهد الفيديو: Pantheon Top vs Jax - KR Challenger Patch