وليام ميكبيس ثاكيراي

وليام ميكبيس ثاكيراي

ولد ويليام ميكبيس ثاكيراي ، الطفل الوحيد لريتشموند ثاكيراي (1781-1815) وآن بيشر (1792-1864) ، في كلكتا في 18 يوليو 1811. كان والده سكرتيرًا لمجلس إدارة الإيرادات في شركة الهند الشرقية. عاشت العائلة في قصر يخدمه عدد كبير من الموظفين وكانت السنوات القليلة الأولى تعيش في رفاهية رائعة. وأشار لاحقًا إلى أنه يتذكر "الصالونات العظيمة والناس يرقصون فيها ، والأصنام الهائلة والألعاب النارية ، والفرسان على الأفيال أو في العربات ، والضباب الذي يزيل بعيدًا ، وظهور الباغودا فوق الأشجار".

توفي ريتشموند ثاكيراي عن عمر يناهز 34 عامًا في 13 سبتمبر 1815 تاركًا تركة بقيمة 17000 جنيه إسترليني. في سن الخامسة تم إرساله إلى إنجلترا وتولت رعاية عمته شارلوت سارة (أخت ريتشموند) وزوجها جون ريتشي. ظلت والدته تتزوج من هنري كارمايكل سميث في عام 1817 وبعد ثلاث سنوات عاد الزوجان إلى إنجلترا.

تم إرسال ثاكيراي إلى المدرسة في ساوثهامبتون عندما كان عمره ست سنوات فقط. كره التجربة وكتب لاحقًا أن المدرسة "التي سمع آباؤنا المخدوعون عنها تقريرًا إيجابيًا ، ولكن كان يحكمها طاغية صغير رهيب ، جعل حياتنا الصغيرة بائسة للغاية". كما تذكر جثا على ركبتيه بجانب سريره في الليل ، وقال: "صل الله أن أحلم بأمي!"

في عام 1819 التحق بمدرسة في تشيسويك حيث بقي حتى ديسمبر 1821 ، وبعد ذلك التحق في تشارترهاوس. في ذلك الوقت كان يوصف بأنه "ولد لطيف وخجول إلى حد ما". جادل كاتب سيرته الذاتية ، بيتر إل.شيلينجسبيرج ، قائلاً: "إن إنجازات ثاكيراي الأكاديمية في تشارترهاوس لم تكن رائعة ، على الرغم من أن قدراته الطبيعية تسببت في ترقيته من خلال الرتب بشكل محترم. لقد كان قصير النظر تمامًا ، ولم يكن لديه نظارات ، ولم يكن قادرًا على أخذ دور نشط للغاية في الألعاب ".

تعرض ثاكيراي للتخويف من قبل الأولاد الأكبر سنًا وفي إحدى المرات أُجبر على محاربة صبي أكبر منه. كان أنفه محطمًا بشدة لدرجة أنه تعرض للتشوه مدى الحياة. علق ثاكيراي بأن تشارترهاوس كان يجب أن يسمى "بيت الذبح".

ذهب ثاكيراي إلى كلية ترينيتي في عام 1829. في البداية ، كانت لديه آمال كبيرة في النجاح الأكاديمي ، ولكن بدلاً من قضاء وقته في الاستمتاع بنفسه بدلاً من الدراسة. كما اكتسب طعمًا خطيرًا للمقامرة. في إحدى الأمسيات خسر أكثر من 1500 جنيه إسترليني من أوراق اللعب. لم يكن هذا دينًا يمكنه سداده حتى حصل على ميراثه عندما بلغ سن الرشد في غضون ثلاث سنوات. في عام 1830 قرر ثاكيراي ترك جامعة كامبريدج دون الحصول على شهادة وذهب للبقاء في ألمانيا حيث التقى يوهان فولفجانج فون جوته.

قراره أزعج والدته. كتب لها رسالة في محاولة لتوضيح سبب تركه للجامعة: "يبدو أنك تأخذ الأمر على محمل الجد ، لدرجة أنني تخليت عن محاولة الحصول على مرتبة الشرف الأكاديمية - ربما كنت صغيرًا جدًا على تكوين آراء ، لكنني قمت بتكوينها - وهذه أخبرني أنه لم يكن هناك فائدة تذكر في دراسة ما يمكن أن يكون بعد نقطة معينة غير ذي فائدة أرضية بالنسبة لي ... أن ثلاث سنوات من إهدار الوقت الدؤوب قد تحصل بالنسبة لي على مرتبة الشرف المتواضعة التي لم أكن أقدرها على الإطلاق ... هل هو لأنني للأسف وقعت في هذه الحالة من التفكير أنك غير راضٍ عني؟ "

عند عودته إلى إنجلترا في أوائل صيف عام 1831 ، درس ثاكيراي القانون في المعبد الأوسط. مؤلف وليام ميكبيس ثاكيراي: حياة أدبية (2001) جادل قائلاً: "لقد قرأ القانون ، وكاتب ، وحضر العشاء ، واستخف بعمله في رسائل إلى المنزل وإدوارد فيتزجيرالد الذي كان يأتي أحيانًا إلى لندن للتجول في الشوارع والذهاب للعب معه. ظل في هذا الروتين من أجل ما يقرب من عام ، تطورت خلاله شغفه بالمسرح وقراءة الروايات والتاريخ بجدية أكبر من القانون. فقد أي طموح حقيقي للقانون ، ودون الدخول في دوائر المجتمع التي توقع ثروته وتعليمه المدرسي العام. قاده إلى توقع ذلك ، فقد أمضى عام نضجه في مجموعة متنوعة من الملاحقات "غير اللائقة" كصحفي غير شرعي وفنان. " أصبح ثاكيراي صديقًا لوليام ماجين ، الذي أخذه إلى "بيت دعارة مشترك حيث تركته ، وهو يشعر بالاشمئزاز الشديد والمرض".

عند بلوغه سن الرشد في 18 يوليو 1832 ، ورث ثاكيراي ما يقرب من 20000 جنيه إسترليني. كانت مهمته الأولى هي سداد ديون القمار القديمة ، لكن هذا لم يعالج شغفه بالبطاقات والنرد. في عام 1833 ، اشترى ثاكيراي The National Standard الذي قام بتحرير وكتابة معظم المقالات من أجله. فُقد معظم ميراثه بعد فشل البنك وأجبر على إغلاق دفتر يومياته. ثم عاد إلى باريس حيث درس الرسم. يتذكر لاحقًا: "كنت فقيرًا مثل أيوب: ورسمت بشكل مقيت للغاية ، لكنني راضٍ جدًا: وكنا نلتقي في غرف صغيرة في بعضنا البعض ونتحدث عن الفن وغليون الدخان ونشرب البراندي والماء."

أشار بيتر إل شيلينجسبيرغ إلى أن: "الشروع في ما كان من المفترض أن يكون تدريبًا مهنيًا لمدة ثلاث سنوات في مشاغل لفنان فرنسي ، وشكر الله على جعله فقيرًا ، يبدو أن ثاكيراي قد كرس نفسه بسعادة وجدية في دراسته فقط ليكتشف ، في غضون عام ، أن موهبته في الرسوم الهزلية لن تتطور أبدًا إلى فن مرضي ... بحلول صيف عام 1835 ، كان مفلسًا تقريبًا ، مقرفًا من موهبته ، مع ابتذال أصدقائه الفنانين ، مع التدهور الأخلاقي رفاقه المقامرون ، الذين انتحر أحدهم ، ومع إخفاقاته المتكررة في الإصلاح أو النجاح ، وصلت إقامة ثاكيراي البوهيمية إلى الحضيض من الاكتئاب ".

أثناء دراسته للفن وقع ثاكيراي في حب إيزابيلا جثين شاوي (1816-1893) ، ابنة العقيد ماثيو شاوي. مات والدها لكن أرملته رفضت الإذن لها بالزواج. تغيرت ظروفه عندما أصبح زوج والدته ، هنري كارمايكل-سميث ، داعمًا ماليًا لمجلة جديدة للسياسة الراديكالية ، دفتر الأستاذ العام والدستوري. رتبت كارمايكل سميث لتوظيف ثاكيراي كمراسل لباريس ، بدخل 8 جنيهات في الأسبوع. أعطاه هذا دخلاً مكّنه من الزواج من إيزابيلا في 20 أغسطس 1836.

عندما توقفت المجلة عن النشر ، عاد ثاكيراي إلى لندن وبدأ في المساهمة بمقالات في مجموعة متنوعة من الصحف والمجلات. خلال هذه الفترة أصبح صديقًا مقربًا لتشارلز ديكنز. في ذلك الوقت كان ديكنز يعمل أوراق بيكويك. عندما انتحر رسامه ، روبرت سيمور ، عرض ثاكيراي تولي المهمة ، لكنه قوبل بالرفض ، وذهبت اللجنة إلى Hablot Knight Browne.

على مدى السنوات الثلاث التالية نشر تسعين مقالاً في المجلة وكتابه الأول ، كتاب رسم باريس. لديه الآن مسؤوليات كونه أبا. ولدت ابنته الأولى ، آن إيزابيلا ، في عام 1837. كتب ثاكيراي أنني "تزوجت لمدة عامين تقريبًا ولم أكن يومًا واحدًا غير سعيد". لسوء الحظ ، تغير الوضع مع وفاة طفلته الثانية ، جين ، في عام 1838. أنجبت إيزابيلا ابنة ثالثة ، هارييت ماريان في عام 1840. عانت إيزابيلا من الاكتئاب وأثناء رحلة إلى أيرلندا ألقت بنفسها في البحر. تم إنقاذها لكنها لم تسترد صحتها العقلية.

في يوليو 1840 ، ذهب ثاكيراي وتشارلز ديكنز ودانيال ماكليز لمشاهدة إعدام فرانسوا بنجامين كورفوازييه ، الذي قتل رب عمله اللورد ويليام راسل. استأجر ديكنز غرفة من منزل يطل على السقالة خارج سجن نيوجيت. خرج أربعون ألف شخص من أجل شنقهم وتم بيع أكثر من مليون ونصف المليون شخص حول القتل والإعدام (مقابل فلس واحد لكل منهم). على الرغم من أن الخادم السويسري قد اعترف بالجريمة ، فإن ديكنز كانت لديه شكوك حول إدانته وكتب رسالتين إلى الصحافة يشكو فيهما من سلوك محامي الدفاع.

صُدم ديكنز بسلوك الحشد عند الإعدام: "لم يكن هناك شيء سوى البذلة والفجور والغطرسة والسكر والتباهي في خمسين شكلاً آخر. كان يجب أن أعتبر أنه من المستحيل أن أشعر بأي تجمع كبير لزملائي مخلوقات بغيضة جدا ". بعد هذه التجربة قام ديكنز بحملة ضد عقوبة الإعدام. ومع ذلك ، مع تقدمه في السن ، غير رأيه وكتب لصالح الشنق ، لكنه جادل بأنه يجب أن يتم ذلك في إطار خصوصية جدران السجن ويجب ألا يوفر الترفيه للجماهير.

في السنوات الست التي انقضت منذ محاولة انتحار إيزابيلا ، نشر ثاكيراي 386 مقالاً في المجلات وثلاثة كتب ، وكلها تحت أسماء مستعارة. وشمل ذلك مراجعات الكتب والرسومات الهزلية والنقد الفني لـ مجلة فريزر, مجلة بانش و الأوقات. نشر ثاكيراي أيضًا مجموعة من حكايات هزلية في عام 1840 ورواية ، تاريخ صموئيل تيتمارش، في عام 1841. أراد أن يكتب رواية كاملة ولكن كان لا بد من تسلسلها ، "لأنه لم يكن قادرًا على توفير الوقت لكتابتها كلها قبل الدفع ، ولم يقنع الناشرين بعد بتقديم إنجازات كبيرة".

الحلقة الأولى من برنامج باري ليندون تم نشره في مجلة فريزر في يناير 1844. قيل إن القصة كتبت ردًا على نجاح روايات الجريمة لإدوارد بولوير ليتون. لقد استنكر ثاكيراي روايته ، يوجين ارام ككتاب غير أخلاقي. مؤلف وليام ميكبيس ثاكيراي: حياة أدبية (2001) قال: "مكتوب بأسلوب فيلدينغ جوناثان وايلد، فهو يمثل تقدمًا كبيرًا على رواياته المبكرة في التوصيف ، وتقنية السرد ، وبناء الحبكة ، وتعقيد الموضوعات ، ولكن قراء مجلة فريزر لم يكونوا مستعدين على ما يبدو للتمييز بسهولة بين صوت السيرة الذاتية المفاخر لرفيان وصوت كاتب ساخر يفضح كلاً من أنانية الشخصية وخداع المجتمع الذي كان يرتجف فيه. يمثل الصوت السردي في الرواية عملاً رائعًا للتحدث من بطنه ، مما يدل على المهارات التي كان ثاكيراي قد شحذها في الأعمال السابقة من خلال استخدام مجموعة متنوعة من الأسماء المستعارة المحددة جيدًا ... وربما أذهل حياة الأبطال المجرمين بشكل خطير. لقد رفض بشكل خاص استغلال بولوير للمشاعر الزائفة نيابة عن سائقي الطرق النبلاء. باري ليندون كشف الجشع الحقيقي غير المرغوب فيه ، والقسوة ، وانعدام الضمير ، وابتذال العقل الإجرامي. امتد كراهية القراء المفهومة للراوي ، باري نفسه ، بشكل غير لائق إلى المؤلف ، وطلب محررو المجلة من ثاكيراي إغلاق القصة بعد عشر أجزاء. باري ليندون ومع ذلك ، لا تزال الرواية الأولى التي نالت استحسانا كبيرا وحظيت بتقدير كبير. إنها قصة فتى أيرلندي نشأ مع غرور هائل ومزاج سريع ، يحارب المبارزات ويغش في البطاقات ، ويعاني انتكاسات متكررة مستحقة في الجيش الإنجليزي ثم البروسي ، وينتقل إلى الثروة من خلال زواج الصياد ، وبعد ذلك لا يتم تعويض قسوته تجاه زوجته وابن زوجته بحزنه على وفاة ابنه. وينتهي في السجن ، ويقلل من ذكرياته ، ويجتذب دون وعي ذاتي التعاطف والإعجاب ".

واصل ثاكيراي المساهمة بشكل كبير في مجلة فريزر ، ذا مورنينج كرونيكل و المجلة الفصلية الخارجية. كان مصدر دخله الرئيسي هو الكتابة مجلة بانش. نشرت هذه المجلة عملين رئيسيين التاليين ، مما أكسبه شعبية عامة. الأول كان تحليلاً شاملاً وشاملاً لـ سنوبس انجلترا (مارس 1846 إلى فبراير 1847) و الروائيون جائزة بانش (أبريل إلى أكتوبر 1847).

في يناير 1847 الحلقة الأولى من فانيتي فير تم نشره. حصل على 60 جنيهاً استرلينياً عن كل قسط. جادل جوناثان كيتس بأنه من الواضح أنه كان أفضل أعماله: "فقط في فانيتي فير هل جعل الروائي شكله يعمل كما يشاء ، وكان أحد العوامل المساهمة في هذا الشعور بالسيطرة الشاملة واليقين على الهدف بلا شك التزامه الكامل بطبيعة موضوعه. مثل العديد من الروايات الإنجليزية العظيمة الأخرى في القرن التاسع عشر ، مثل ميدل مارش و توقعات رائعه، يتمتع الكتاب بمنظور تاريخي تم وضعه بعناية في الماضي والذي يمكن أن يتذكره بسهولة قراء ثاكيراي الأكبر سنًا ، وجزء من موضوعه هو استكشاف أجواء ريجنسي التي ستختلط بالحنين الحزين مع رجفة السخرية الاسترجاعية. وهكذا ، في حين أن شخصيات مثل السير بيت كراولي واللورد ستين تصنع بشكل إيجابي بشع وشيطاني ، فإن شخصية بيكي شارب نفسها تحمل إعجابنا الساخر على وجه التحديد من خلال صفات المكر والمرونة وسعة الحيلة التي تضعها خارج نطاق التقليد التقليدي. بطلة العصر الفيكتوري ".

يعتقد أن فانيتي فير تم رفضه من قبل خمسة ناشرين أو أكثر قبل برادبري وإيفانز ، مالكي مجلة بانش، وافقوا على نشره بنفس التنسيق والأسلوب الذي استخدموه لمؤلفهم النجم تشارلز ديكنز. على الرغم من أن النسخة المطبوعة الأولية من الرواية والمبيعات كانت أقل من 5000 نسخة ، إلا أنه حصل على 2000 جنيه إسترليني في شكل إتاوات من الناشرين. كان هذا أكثر مما حصل عليه من قبل. الأهم من ذلك ، أنه يمكنه الآن الحصول على معدلات أعلى مما كانت عليه في الماضي.

في عام 1851 أجرى ثاكيراي سلسلة محاضرات بعنوان "فكاهيوا الإنجليز في القرن الثامن عشر". أعطيت القراءات في غرف ويليس في شارع جيمس ستريت بلندن في ستة أيام خميس متتالية. لقد كانوا ناجحين لدرجة أن الشوارع في الخارج كانت مليئة بعربات الأرستقراطيين والكتاب. لقد كان مشروعًا مربحًا لدرجة أنه حاضر في العام التالي في أمريكا. غالبًا ما يصل عدد المشاهدين إلى 1200 شخص في الليلة. زعم أحد النقاد أن الجمهور "أعجب بمظهره - كان طوله ستة أقدام وثلاث بوصات ، وحوالي 16 حجرًا ، وكان رأسه ضخمًا وممسحة ناعمة من الشعر الفضي - كما في محاضراته".

على الرغم من كونه روائيًا ناجحًا ، استمر ثاكيراي في كتابة مقالات لمجلات مثل مجلة بانش. جادل أحد مؤلفي سيرته الذاتية ، جوناثان كيتس ، قائلاً: "لم يصالح ثاكيراي أبدًا تمامًا مع عمل كسب المال بالقلم ، وصور الصحفيين والرجال الأدبيين في رواياته متناقضة بشكل واضح في العرض. المفارقة السائدة في كل هذا هو أنه كان يجب أن يظهر بلا شك باعتباره أكثر الصحفيين الإنجليز ذكاءً في القرن التاسع عشر ، مساوياً لديكنز في الشغف والخصوبة ويتفوق عليه تمامًا في إتقانه للأشكال القصيرة التي تمليها المجلات والصحف التي كتبها. اقتصادية في الموارد ، لا هوادة فيها في الهجوم ... مقالاته مليئة بنوع من المرارة المفعم بالحيوية خاصة بمؤلفها وتذكرنا بقوة بساخري القرن الثامن عشر الذين أعجبهم بشدة ".

على الرغم من أنه كان صديقًا مقربًا لتشارلز ديكنز ، فقد اعتبر ثاكيراي رواياته عاطفية. جون كاري ، مؤلف كتاب ثاكيراي: العبقري الضال (1977) أشار: "كان يعتقد أن أكثر التربة خصوبة لمثل هذه المشاعر الزائفة هي رواية الضمير الاجتماعي ، كما طورها ديكنز. لسبب واحد ، كان يحتقر العمل الخيري الزائف الذي أثار بشكل مريح القراء ، الذين لديهم كل نية للبقاء مرتاحًا ، لتنمية الدموع على الروايات الخيالية عن مشاكل العمال. من ناحية أخرى ، شعر أنه لا يمكن أن يكون لديك سؤال سياسي يتم مناقشته بشكل عادل في رواية ، لأن المؤلف كان له الحرية في ابتكار الشخصيات والدوافع ، من أجل شتمهم أو تبجيلهم. تم تزوير الهيكل بأكمله. علاوة على ذلك ، لم يبتكر أي من الروائيين العاطفيين ، كما بدا له ، أي مخطط ممكن لتحسين الفقراء ، أو أظهر الفطنة السياسية والاقتصادية التي قد تدفع المرء إلى توقع مثل هذا المخطط كان وشيكًا ، وكانت النهايات السعيدة ، التي تم تناولها في قصص معاناتهم ، كافية لفضح ضحالة اهتماماتهم الاجتماعية ".

اقترح G. K. Chesterton في العصر الفيكتوري في الأدب (1913) أن: "ثاكيراي هو ماضي الجميع - هو شباب الجميع. يتنقل الأصدقاء المنسيون حول ممرات الكليات الحالمة والنوادي التي لا تذكر ؛ نسمع أجزاء من المحادثات غير المكتملة ، نرى وجوهًا بدون أسماء للحظة ، مثبتة إلى الأبد في كآبة تافهة : نشم الرائحة القوية للمجموعات الاجتماعية الآن غير ملائمة لنا تمامًا ؛ وهناك إثارة في جميع الغرف الصغيرة في وقت واحد مئات الأشباح من الذات. "

في أغسطس 1848 ، نشر ثاكيراي الدفعة الأولى من تاريخ بندينيس. تؤرخ القصة الشباب والتعليم ومهنة الكتابة لآرثر بندينيس ، ابن مربى الريف. زعم بعض النقاد أن سيرة بندينيس تشبه إلى حد بعيد سيرة ثاكيراي. جادل Peter L. Shillingsburg بأن "ثاكيراي يحول بالفعل أسلوبه الساخر والنقدي ونظراته من الغرور والنفاق الواضح في المجتمع إلى العقل الباطن ، والمظالم والقسوة المعتادة للسلوك التقليدي ، لا سيما كما يحدث في الدوائر المحلية بين الأزواج والأقارب. الزوجات والآباء والأبناء وبين الأشقاء ". نشر صديقه تشارلز ديكنز ديفيد كوبرفيلد في الوقت نفسه ، وكثيرًا ما تتم مقارنة الروايتين ، وكلاهما سيرة ذاتية ملحوظة ، مع بعضهما البعض.

اتصل الآن بثاكيراي الناشر جورج موراي سميث. عرض على ثاكيراي 1000 جنيه إسترليني لكتابه التالي. في عام 1852 وقع سميث على الروائي عقدًا لرواية في ثلاثة مجلدات ، ينص على أنه لا يمكنه نشر أي شيء آخر في الأشهر الستة السابقة للنشر أو بعده. تاريخ هنري ازموند. تدور أحداث الرواية في عهد الملكة آن ، وتركز الانتباه على الثورة الإنجليزية وعلى النزاعات حول الخلافة التي تسبب فيها وليام الثالث وآن الذين لم ينجوا من الأطفال. يكتب الراوي والشخصية الرئيسية ، هنري إزموند ، مذكراته في نهاية حياته. مؤلف وليام ميكبيس ثاكيراي: حياة أدبية (2001) قد أشار إلى: "اليتيم ، يمكن للمرء أن يقول ثلاث مرات ، ينمو هنري ضعيفًا وحساسًا للإهانات وممتنًا للاهتمام. إنه يعشق زعيمه الروحي الأول ، الأب اليسوعي هولت ؛ لكن ولاءه يتحول إلى بروتستانتية في ظل حكم الكاهن. خلفته ، راشيل كاسلوود ، التي لعبت على الأقل في الربع الأول من الرواية دور الأم في حياته. رجل ولاء ، هنري يشبع السياسة في الكلية ، يذهب إلى الحرب ، ويخدم قضية اليعاقبة ، ليس بسبب قناعات شخصية ، يقود القراء إلى الاعتقاد ، ولكن من أجل إثارة إعجاب ابنة راشيل بياتريكس. الرواية مثيرة للجدل ودقيقة ومعقدة نفسياً لأنه من الواضح أن راشيل كاسلوود ، على الرغم من زواجها من اللورد كاسلوود ولعب دور الأم ، هي في حالة حب. مع هنري ...ولعل أكثر الأشياء إثارة للفضول في حياة هنري هو اكتشافاته المتتالية بأن ما كان يعتقد أنه حقيقي ورائع وجيد يثبت أنه خاطئ ومخيّب للآمال وحتى شرير. يبدو أنه يستنتج أن الحقيقة مراوغة للغاية ولا شيء إلا أن الحزن يأتي من قبول حقائق الآخرين ".

أصبح ثاكيراي جزءًا من مجموعة من الأصدقاء اعتادوا على الشرب والذهاب إلى المسرح معًا. وشمل ذلك تشارلز ديكنز ودوغلاس جيرولد وتوماس تالفورد وتشارلز نايت ودانيال ماكليز وجون فورستر ومارك ليمون وويليام ماكريدي. كما تمتع بعلاقة جيدة مع الفنانين جون ليش ودانييل ماكليز وجورج كروكشانك وريتشارد دويل وفريدريك ووكر. كان ثاكيراي ، مثل معظم أصدقائه ، أيضًا عضوًا في نادي جاريك.

تمت دراسة علاقة ثاكيراي مع ديكنز بعمق من قبل النقاد الأدبيين. جادل بيتر أكرويد في ديكنز (1990): "على الرغم من أنهم كانوا لسنوات عديدة بشروط ودية تمامًا ، إلا أنه لم يكن من الممكن أن يكون هناك كاتبان مختلفان في الواقع. كان ثاكيراي سليل تشارترهاوس وكامبريدج ، وديكنز أوف تشاتام دوكيارد ومصنع وارن للسواد. لم يتخلص أبدًا من مكانته كهاوي - في الواقع بدا في بعض الأحيان أنه يمرح بها - بينما كان ديكنز هو المحترف بأكمله الذي كان وضعه الطبقي غير آمن بما يكفي لجعله طاهرًا في دعمه لكرامة الأدب ".

كانت إليزا لين لينتون قريبة من كل من ثاكيراي وديكنز وقد جادلت: "لقد أوضح هذان الرجلان الحقيقة التي يراها القليلون ، أو يعترفون بها حتى عندما يرونها ، عن هذا الطلاق بين الفكر والشخصية الذي يؤدي إلى ما يسعد الرجال به. تناقضات الدعوة.كان ثاكيراي ، الذي رأى عيوب الطبيعة البشرية ونقاط ضعفها بوضوح شديد ، ألطف القلب ، والأكثر كرمًا ، والأكثر حبًا من الرجال. عطاء الذات ، أقل تعاطفا مع شخصيته. نشيط للقلق ... كان رجل أعمال مخلصًا ومساومًا صعبًا ، وكانت إرادته حازمة مثل كبريائه الذي لا يقهر ".

في الأماكن العامة ، أشاد ثاكيراي بعمل ديكنز. ومع ذلك ، في مقال واحد بتاريخ 7 يونيو 1853 ، علق قائلاً "قد أتشاجر مع فن السيد ديكنز ألف وألف مرة ، أنا سعيد وأتساءل عن عبقريته". جادل كاتب سيرة ثاكيراي ، بيتر إل.شيلينجسبيرج ، قائلاً: "لقد اعترض بشكل خاص على أسلوب كتابة ديكنز المبالغ فيه ، ولاحظ ذات مرة أن ديكنز كان لطيفًا بالنسبة له لأنه" اكتشفه "كمتكلم." نشر ديكنز أيضًا مقالًا بعد وفاة ثاكيراي حيث تساءل عن أسلوب كتابة الروائي: "كانت لدينا خلافات في الرأي. اعتقدت أنه يتظاهر كثيرًا بالحاجة إلى الجدية ، وأنه تظاهر بالتقليل من قيمة فنه ، وهو ما لم يكن جيدًا للفن الذي كان يثق به ".

نشر برادبري وإيفانز بموجب عقدهما السابق نيوكاسيس، مسلسل آخر مدته ثلاثة وعشرون شهرًا بدأ في يوليو 1854. الشخصية المركزية هي كلايف نيوكوم ، الذي يحب ابنة عمه إثيل نيوكوم. ومع ذلك ، فإن والده توماس ، وهو تاجر من الهند الشرقية ، يشجع كلايف على الزواج من روزي ماكنزي. توماس هو الذي يحب روزي ويبدو أنه يريد أن يعيش فشله الشاب في الزواج من الفتاة التي أحبها من خلال الزواج الذي يرتب لابنه. تموت روزي في النهاية وكليف حر في الزواج من إثيل ، التي رفضت جميع عروض الزواج السابقة. لقد قيل أن الرواية تدور في المقام الأول حول ما يسمى "سوق الزواج".

في عام 1857 بدأت الشائعات تنتشر في نادي جاريك بأن تشارلز ديكنز كان على علاقة مع جورجينا هوغارث. كما يشير ديكنز ، كاتب السيرة الذاتية ، بيتر أكرويد ، "كانت هناك شائعات ... أنه كان على علاقة مع أخت زوجته ، جورجينا هوغارث. إنها أنجبت أطفاله. والأكثر إثارة للدهشة ، أنها يبدو من المرجح أن هذه الشائعات حول جورجينا قد بدأت في الواقع أو على الأقل لم يتم نبذها من قبل Hogarths أنفسهم ". كتب جورج هوغارث رسالة إلى محاميه أكد له فيها: "التقرير الذي أشرت إليه أنا أو زوجتي أو ابنتي في أي وقت من الأوقات أو التلميح إلى حدوث أي سلوك غير لائق بين ابنتي جورجينا وصهرها تشارلز ديكنز لا أساس له من الصحة على الإطلاق ". كان ديكنز غاضبًا عندما سمع أن ثاكيراي أخبر أصدقاءه أنه لم يكن على علاقة بجورجينا ولكن "بممثلة".

في العام التالي ، تلقت كاثرين ديكنز عن طريق الخطأ سوارًا مخصصًا لإلين ترنان. وتقول ابنتها كيت ديكنز إن والدتها كانت في حالة ذهول بسبب الحادث. رد تشارلز ديكنز باجتماعه مع محاميه. بحلول نهاية الشهر تفاوض على تسوية حيث يجب أن تحصل كاثرين على 400 جنيه إسترليني سنويًا وعربة وسيعيش الأطفال مع ديكنز. في وقت لاحق ، أصر الأطفال على أنهم أُجبروا على العيش مع والدهم.

قرر ديكنز الآن إصدار بيان للصحافة حول الشائعات التي تورطت فيه وامرأتين لم يتم الكشف عن اسمهما: "بطريقة ما ، ناشئة عن شر ، أو بدافع الحماقة ، أو من الصدفة الجامحة التي لا يمكن تصورها ، أو من بين الثلاثة ، هذه المشكلة لقد كانت مناسبة للتحريفات ، معظمها كاذبة بشكل صارخ ، والأكثر وحشية ، والأكثر قسوة - ليس أنا فقط ، ولكن الأشخاص الأبرياء الأعزاء على قلبي ... أنا أعلن رسميًا ، إذن - وهذا ما أفعله باسمي وباسم زوجتي - أن كل الشائعات التي تم تهمسها مؤخرًا والتي تمس المشكلة ، والتي ألقيت نظرة خاطفة عليها ، هي كاذبة بشكل مقيت. ومن يكرر إحداها بعد هذا الإنكار ، فإنه سيكذب عن قصد وبشدة قدر المستطاع لأي كاذب شاهد على الكذب امام السماء والارض ". وأضاف: "إن بعض المشاكل المحلية الخاصة بي ، والتي طال أمدها ، والتي لن أبدي فيها أي ملاحظة أخرى غير أنها تدعي أنها محترمة ، لكونها ذات طبيعة خاصة مقدسة ، قد تم طرحها مؤخرًا على ترتيب لا يتضمن الغضب أو سوء النية من أي نوع ، والأصل الكامل والتقدم والظروف المحيطة التي كانت ، طوال الوقت ، في حدود معرفة أطفالي. إنها مؤلفة بشكل ودي ، ويجب الآن نسيان تفاصيلها من قبل المعنيين في هو - هي."

تم نشر البيان في الأوقات و الكلمات المنزلية. لكن، مجلة بانش، الذي حرره صديقه العظيم ، مارك ليمون ، رفض ، مما وضع نهاية لصداقتهما الطويلة. انحاز ثاكيراي أيضًا إلى جانب كاثرين ومُنع أيضًا من دخول المنزل. كان ديكنز مستاءً للغاية لدرجة أنه أصر على أن ابنتيه ، مامي ديكنز وكيت ديكنز ، قد أنهت صداقتهما مع أطفال ليمون وتاكيراي.

رواية ثاكيراي التالية ، العذراء (1857–189) هو تكملة ل تاريخ هنري ازموند، ويسرد مغامرات أحفاد هنري إزموند في فترة حرب الاستقلال الأمريكية. لم يكن الكتاب نجاحًا ماليًا وقرر ثاكيراي التركيز على الصحافة. انضم الآن إلى جورج موراي سميث ، الذي نشر تاريخ هنري ازموندليصبح محررًا في مجلته ، مجلة كورنهيل.

دعم إدموند ييتس تشارلز ديكنز في هذا النزاع مع ثاكيراي وفي 12 يونيو 1858 نشر ييتس مقالًا عن الروائي في أسبوعية تسمى تاون توك. اشتكى ثاكيراي إلى لجنة Garrick Club من أن Yates ، وهو عضو زميل ، يجب أن يكون قد تجسس عليه هناك. تشارلز ديكنز ، توسط نيابة عن ييتس ، لكنه طُرد من النادي ، الذي كان عضوًا فيه منذ أن كان في السابعة عشرة من عمره. استقال ديكنز من النادي احتجاجًا.

كتب ثاكيراي إلى صديق: "أنا لست غاضبًا حتى من ديكنز الآن لكونه المحرك في القضية برمتها. لا يسعه إلا أن يكرهني ؛ ولا يسعه إلا ألا يكون - أنت تعرف ماذا (رجل نبيل). .. شجاره مع زوجته جعله شبه مسعور ". كما تضرر ديكنز من هذا النزاع. كتب إلى Yates: "إذا كان بإمكانك معرفة مدى شعوري خلال هذا الشهر الماضي ، وما هو إحساس بالخطأ الذي أصابني ، وما هو التوتر والنضال الذي عشت فيه ، سترى أن قلبي كذلك خشنة ومتأجرة وغير متناسقة ، لدرجة أنه لا يترك لي هذا اليوم يدًا كافية لتشكيل هذه الكلمات ".

كان عقد سميث مع ثاكيراي لتحرير المجلة مرتبطًا بالآخرين الذين كان عليه أن يساهم بموجبه في الرواية. لكن، أحب الأرمل (1860), مغامرات فيليب (1861-2) و دينيس دوفال (1864) لم يحظ بتقدير كبير من قبل النقاد. جادل جوناثان كيتس بأن ثاكيراي فقد "الطاقة الساخرة التي ورثتها له في البداية من خلال التجربة القيمة للصحافة".

في نوفمبر 1863 ، تحدث ثاكيراي وتشارلز ديكنز معًا لأول مرة. وفقًا لديكنز ، رأى ثاكيراي يعلق قبعته في نادي أثينيوم وقال له: "ثاكيراي ، هل كنت مريضًا". شاهد آخر ، السير ثيودور مارتن ، يعطي رواية مختلفة للاجتماع. كان مع ثاكيراي عندما مر ديكنز بالقرب منه "دون أن يبدي أي علامة على الاعتراف". يدعي مارتن أن ثاكيراي قطع محادثته معه لنداء ديكنز. "استدار ديكنز إليه ، ورأيت ثاكيراي يتكلم ويمد يده إلى ديكنز. تصافحا ، وتبادل بضع كلمات ، وعلى الفور عاد لي ثاكيراي قائلاً أنا سعيد لأنني فعلت هذا."

في 23 ديسمبر 1863 ، بعد عودته من تناول الطعام بالخارج وقبل ارتداء ملابسه ، أصيب ويليام ميكبيس ثاكيراي بجلطة دماغية وعُثر عليه ميتًا على سريره في الصباح. كانت وفاته عن عمر يناهز الثانية والخمسين غير متوقعة على الإطلاق. حضر ما يقدر بنحو 7000 شخص جنازته. تم دفنه في 29 ديسمبر في مقبرة كنسل الخضراء. كتب ديكنز في مجلة كورنهيل: "أنه سيكون أمرًا محزنًا لأي شخص ، وأنه أمر لا يمكن وصفه لكاتب - في شواهده على أن التصاميم الناضجة التي لم يتم إنجازها أبدًا ، والنوايا التي تم البدء في تنفيذها والمقرر ألا تكتمل أبدًا ، والتحضير الدقيق للطرق الطويلة من يعتقد أنه لن يتخطى ذلك الطريق أبدًا ، ولأن الأهداف اللامعة التي لم يكن من الممكن أن يصل إليها ، سيتم تصديقه بسهولة ".

ثاكيراي هو ماضي الجميع - إنه شباب الجميع. يتنقل الأصدقاء المنسيون حول ممرات الكليات الحالمة والنوادي التي لا تذكر ؛ نسمع شظايا من محادثات غير مكتملة ، نرى وجوهًا بدون أسماء للحظة ، مثبتة إلى الأبد في بعض الكآبة التافهة: نشم الرائحة القوية للمجموعات الاجتماعية التي أصبحت الآن غير مناسبة لنا تمامًا ؛ وهناك تحرك في جميع الغرف الصغيرة دفعة واحدة مئات الأشباح لنفسك.

لم يتصالح ثاكيراي أبدًا مع عمل كسب المال بالقلم ، كما أن صور الصحفيين والأدباء في رواياته متناقضة بشكل واضح في العرض. تمتلئ مقالاته بنوع من المرارة المفعم بالحيوية خاصة بمؤلفها وتذكرنا بقوة بساخري القرن الثامن عشر الذين أعجبهم كثيرًا.

إن الحكمة الخفية والمروعة التي تقسم أقدار البشرية تسرّ أن تهين وتطرح الحنان والصالح والحكيم ؛ ولتقيم الأناني ، الجاهل ، أو الشرير. أوه ، كن متواضعا يا أخي في رخاءك! كن لطيفًا مع من هم أقل حظًا ، إن لم يكن أكثر استحقاقًا. فكر ، ما هو حقك في الازدراء ، الذي تكمن فضيلته في نقص الإغراء ، والذي قد يكون نجاحه فرصة ، وقد يكون رتبته بمثابة حادث أسلاف ، ومن المرجح أن يكون ازدهاره بمثابة هجاء.

تشكك ثاكيراي في المشاعر الزائفة التي تدفعه الرومانسية إلى ربطه بفلوبير ... كان يعتقد أن أكثر الأراضي خصوبة لمثل هذه المشاعر الوهمية هي رواية الضمير الاجتماعي ، كما طورها ديكنز. كانت النهايات السعيدة ، التي تم تناولها في قصص معاناتهم ، كافية لفضح ضحالة اهتماماتهم الاجتماعية.

محاكاة عمالة الأطفال (ملاحظات المعلم)

ريتشارد آركرايت ونظام المصنع (تعليق إجابة)

روبرت أوين ونيو لانارك (تعليق على الإجابة)

جيمس وات وستيم باور (تعليق إجابة)

النظام المحلي (تعليق الجواب)

The Luddites (تعليق الإجابة)

النساجون اليدويون (تعليق الإجابة)


السيرة الذاتية وليام ميكبيس ثاكيراي ، الحياة ، حقائق مثيرة للاهتمام

وليام ميكبيس ثاكيراي كان كاتبًا وروائيًا بريطانيًا في القرن التاسع عشر. ولد في 18 يوليو 1811كان في المرتبة الثانية بعد تشارلز ديكنز خلال العصر الفيكتوري. وليام ميكبيس ثاكيراي اشتهر بعمله فانيتي فير ، 1848 ، نظرة شاملة للمجتمع الإنجليزي. تم إدراج فانيتي فير منذ ذلك الحين في الدورات الجامعية. كما تم تكييفه عدة مرات للإنتاج التلفزيوني والسينمائي. تشمل بعض أعماله تاريخ هنري إزموند ، وكتاب سنوبس ، وبيندينيس ، والفكاهيون الإنجليز في القرن الثامن عشر ، والورد والحلقة من بين العديد من الأعمال الأخرى.


احصل على نسخة


فانيتي فير

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

فانيتي فير، رواية للمجتمع الإنجليزي في أوائل القرن التاسع عشر بقلم ويليام ميكبيس ثاكيراي ، نُشرت بشكل متسلسل على دفعات شهرية من 1847 إلى 1848 وفي شكل كتاب في عام 1848. نُشرت كتابات ثاكيراي السابقة إما بدون توقيع أو بأسماء مستعارة فانيتي فير كان أول عمل نشره باسمه. تأخذ الرواية عنوانها من المكان المحدد كمركز للفساد البشري في قصة جون بنيان الرمزية في القرن السابع عشر تقدم الحاج. الكتاب عبارة عن بانوراما كثيفة السكان ومتعددة الطبقات للأخلاق والضعف البشري مترجمة رواية بلا بطل, فانيتي فير يمثل مجازيًا حالة الإنسان.

تتعامل الرواية بشكل أساسي مع الثروات المتشابكة لامرأتين ، الأميليا سيدلي المولودة جيدًا ، والسلبية ، والطموحة ، غير الأخلاقية في الأساس بيكي شارب ، وربما تكون الأخيرة هي الشخصية الأكثر تميزًا التي ابتكرها ثاكيراي. المغامرة بيكي هي الشخصية المركزية في الرواية والشخص الذي يدور حوله جميع الممثلين. تتزوج أميليا من جورج أوزبورن ، لكن جورج ، قبل مقتله في معركة واترلو ، مستعد للتخلي عن زوجته الشابة من أجل بيكي ، التي قاتلت طريقها عبر المجتمع للزواج من راودون كراولي ، وهو ضابط شاب من عائلة أرستقراطية. . كراولي ، بخيبة أمل ، تركت بيكي أخيرًا ، وفي النهاية تنتصر الفضيلة على ما يبدو عندما تزوجت أميليا من معجبها الدائم ، الكابتن ويليام دوبين ، واستقرت بيكي في الأعمال الخيرية والمعيشية اللطيفة.

تصنع الحركة الغنية واللون لهذه البانوراما لمجتمع أوائل القرن التاسع عشر فانيتي فير أعظم إنجازات ثاكيراي وهي المهارة السردية والتوصيف الدقيق والقوة الوصفية تجعلها واحدة من الروايات البارزة في فترتها.

ألهمت الرواية عددًا من التعديلات السينمائية والتلفزيونية ، بما في ذلك النسخة الهندية ، باهوروبي بازار (1932). أخرجت المخرجة الهندية ميرا ناير نسخة أخرى عام 2004.


وليام ميكبيس ثاكيراي - التاريخ

ولد Illiam Makepeace Thackeray في كلكتا في 18 يوليو 1811. كان والديه من أصل أنجلو-هندي ، وتم تعيين والده ، ريتشموند ثاكيراي ، في منصب مربح كمجمع لمنطقة بالقرب من كلكتا بعد ولادة ويليام بفترة وجيزة. توفي ريتشموند ثاكيراي بسبب الحمى في عام 1815 ، وأرسل ابنه إلى إنجلترا وهو في الخامسة من عمره ليتعلم ، وتوقف في سانت هيلانة في الطريق ، وكان خادمًا يشير إليه بالسجين نابليون ، الذي "يأكل ثلاثة أغنام كل يوم ، وجميع الأطفال الصغار يمكن أن يمد أيديهم! " (شعاع 1.66). استدعى ثاكيراي الانفصال عن والدته ، التي أقامت في الهند لتتزوج من حبيبة طفولتها ، بعد نصف قرن تقريبًا - "فجوة ، أو درج نهر ، في كلكتا ويوم عندما ، ينزل تلك الدرجات ، إلى قارب التي كانت في الانتظار ، جاء طفلان ، بقيت والدتهما على الشاطئ "(Ray 1.65) - ولم شمله معها بعد سنوات قليلة يخبرنا عن رؤية الشاب هنري إزموند الأولى للسيدة كاسلوود. على الرغم من ضآلة ذكريات ثاكيراي عن سنواته الأولى في الهند ، إلا أن ثقافة الهنود الأنجلو-هنود تظهر بشكل بارز في عدد من أعماله ، بما في ذلك المغامرات الهائلة للرائد جوليا جاهاجان ، وفانيتي فير ، ونيوكاس.

تلقى ثاكيراي "تعليم رجل نبيل" في المدارس الداخلية الخاصة (ما يسمى "المدارس العامة") ، بما في ذلك ست سنوات في تشارترهاوس ، وأصبحت الضرب بالعصا وغيرها من الانتهاكات التي عانى منها في هذه المؤسسات أساسًا لإحياء ذكرى في المقالات ، مثل مثل أوراق الدوار ، بالإضافة إلى حلقات في الروايات (فانيتي فير و The Newcomes ، مرة أخرى ، تقدم أمثلة مهمة). كما أشار إلى دروس الغبار الجاف في اللغات الكلاسيكية التي أُجبر على تعلمها وتأثيرها الضار على مشاعره تجاه الأدب الكلاسيكي ، إلى جانب الهروب الممتن الذي قام به إلى القصص الشعبية في ذلك الوقت ، مثل أعمال Scott's Heart of Midlothian أو Pierce. حياة إيغان في لندن. لم يكن طالبًا متميزًا ، لكنه ذهب إلى كامبريدج ، حيث التحق بكلية ترينيتي في عام 1819.

ثلاثة رسومات لكلية ترينيتي بواسطة فيرنون هاو بيلي. من اليسار إلى اليمين: (أ) البوابة. (ب) برج الساعة. (ج) رباعي الزوايا [انقر على هذه الصور للحصول على صور أكبر ..]

كان معلمه ويليام ويويل (فيلسوف العلوم الطبيعية ، الذي يهتم في الوقت الحاضر بنظريته في الاكتشاف) ، لكن ثاكيراي رأى القليل من الدون الذي يتعذر الوصول إليه ، مفضلاً قضاء وقته في حفلات النبيذ. بفضل هذه الملاهي ، وعدم قدرته على التفوق في الرياضيات ، والإعداد الضعيف الذي تلقاه في تشارترهاوس ، وميله للمقامرة والرحلات إلى القارة ، ترك ثاكيراي الجامعة بدون شهادة بعد عامين. يتم تمثيل حياة الطالب الجامعي في "أوكسبريدج" بشكل غير مباشر - لأن "حياة مثل هؤلاء الأولاد لا تتحمل الحديث تمامًا" - في بندينيس. ومع ذلك ، قام ثاكيراي بتكوين صداقات دائمة في كامبريدج ، وكان أهمها مع إدوارد فيتزجيرالد. وبينما فشل في تمييز نفسه في المدرسة ، فقد طور ولعه بهوراس وغيره من المؤلفين الكلاسيكيين الذين كادت تجربته في طفولته أن تسرق منه.

بعد مغادرته كامبريدج ، سافر ثاكيراي عبر القارة ، وقضى فصل الشتاء في فايمار ، والذي تضمن مقدمة عن جوته المسن. استبعد ثاكيراي من فايمار إتقانًا للغة ، ومعرفة بالأدب الرومانسي الألماني ، وزيادة الشكوك حول العقيدة الدينية. ينعكس الوقت الذي أمضاه هنا في فصول "Pumpernickel" من فانيتي فير.

عند عودته من ألمانيا ، عاش ثاكيراي حياة رجل نبيل شاب مالك ، بما في ذلك المزيد من القمار ، والشرب في الحانات ، ومما لا شك فيه ، اللقاءات الجنسية مع النساء. على الرغم من أن حياة ثاكيراي الجامحة في هذا الوقت لا تزال غامضة - يطبع راي تدوينة في المجلة نفقده ذوق ويليام ماجين في بيوت الدعارة - فمن المحتمل أنه طور لأول مرة في هذا الوقت "تضييق مجرى البول" ، وهي حالة من شأنها يصيبه طاعون لبقية حياته والذي يتكهن منصره أنه نتيجة لمرض السيلان.

قادته محاولة ثاكيراي التالية في العثور على وظيفة إلى فنادق المحكمة ، حيث حاول لفترة وجيزة دراسة القانون وجمع بدلاً من ذلك المزيد من جو "الكسل المهذب" (Ray 1.149) الذي كان سيجد طريقه إلى Pendennis. بعد ذلك ، وضع راي ثاكيراي في عالم مظلل من مخفضي الفواتير في لندن ، لكنه سرعان ما استثمر جزءًا من إرثه في صحيفة أسبوعية ، ذا ناشيونال ستاندرد ، التي تولى منصب محررها ومالكها. على الرغم من أن الجريدة اختفت بسرعة ، إلا أنها أعطت ثاكيراي طعمه الأول لعالم الصحافة في لندن ، حيث بدأ قريبًا تدريبًا مهنيًا طويلًا وعشوائيًا.

ترك والد ثاكيراي له عقارًا بحوالي 17000 جنيه إسترليني ، لكن هذه الثروة ضاعت ، غالبًا بسبب فشل بنك هندي ، وهو حدث من حياته وجد ثاكيراي استخدامه مرة أخرى في The Newcomes. أجبرت هذه الكارثة المالية ثاكيراي على الخروج من حالة الخمول والانخراط في العمل الجاد كصحفي. بعد أن جرب لفترة وجيزة حياة فنان في لندن وباريس البوهيمية في عامي 1834 و 1835 ، بدأ ثاكيراي في وضع كل من القلم والقلم الرصاص للعمل في دوريات مثل مجلة فريزر ، و The Morning Chronicle ، والأكثر نجاحًا ، Punch. في باريس أيضًا ، التقى بزوجته إيزابيلا شاوي ، واستقر الاثنان هنا لفترة وجيزة عندما تزوجا لأول مرة (في عام 1836) قبل العودة إلى لندن.

صورتان لوليام ميكبيس ثاكيراي: الصورة الموجودة على اليسار من قبل فريدريك ، اللورد لايتون (1830-96). ج. 1850. متحف متروبوليتان للفنون رقم الانضمام: 42.21 (23). إلى اليمين: ميزوتنت لجون سارتين (1808-97) من لوحة رسمها صموئيل لورانس (1812-1884). مجموعة بيرج ، مكتبة نيويورك العامة (رقم الصورة 484398). [انقر على الصور لتكبيرها.]

قبل نجاح فانيتي فير ، عمل ثاكيراي كصحفي حر لمدة عشر سنوات تقريبًا ، حيث قام بنشر النقد الأدبي والنقد الفني والمقالات الموضوعية والخيال إما بشكل مجهول أو تحت عدد من الأسماء المستعارة المصورة. أوراق Yellowplush (1837-1838) ، وكاثرين (1839-40) ، وقصة شابي جنتيل (1840) ، وصموئيل تيتمارش وجريت هوجارتي دايموند (1841) ، وباري ليندون (1844) ظهرت جميعها في فريزر ، بينما ظهر كتاب The Book of أعطى سنوبس (1846-7) ثاكيراي سمعته السيئة الأولى عندما ظهر باسم The Snobs of England in Punch.

خلال فترة التدريب ، أنتج ثاكيراي أيضًا كتبه الأولى ، ومجموعات المقالات والملاحظات المنشورة ككتب رحلات. باع كتاب باريس سكيتش (1840) ما يكفي لتغطية تكاليفه ، وتزويد مؤلفه بدفع لائق ، وربما الأهم من ذلك بالنسبة إلى ثاكيراي ، اهتمام الناشرين برؤية المزيد من أعماله. باع كتاب الرسم الأيرلندي (1843) إلى تشابمان آند هول ، ناشري ديكنز وكارلايل ، كما حول سلسلة كوميدية أنجزت لبانش حول رحلة إلى الشرق إلى كتاب آخر ، ملاحظات حول رحلة من كورنهيل إلى جراند كايرو (Notes on a Journey from Cornhill to Grand Cairo) 1846). بالإضافة إلى ذلك ، فقد فكر في عمل مسلسل لبلاكوود في بلجيكا.

The Athenaeum ، ونادي Thackeray والعديد من الفنانين والكتاب الفيكتوريين ، بما في ذلك Arnold و Browning و Bulwer-Lytton و Carlyle و Clough و Carroll و Kipling و Macaulay و Ruskin و Tennyson و Trollope. [انقر على الصورة لتكبيرها.]

هذا المزيج الشاق من كتابة الاختراق (غالبًا ما يكتمل في نوادي لندن من أجل السلام والهدوء الذي توفره) والسفر المتكرر أخذ ثاكيراي بعيدًا عن المنزل قليلاً ، و - كما أدرك لاحقًا - منعه من اكتشاف جدية زوجته. تزايد الاكتئاب. تزوج ثاكيراي وإيزابيلا شاوي بزواج سعيد خلال السنوات الأولى من فقرهما. ولكن عندما أجبرت المطالب المالية ثاكيراي على المزيد والمزيد من العمل ، كانت إيزابيلا أكثر عزلة ووحدة. بعد ولادة طفلها الثالث (توفي الثاني في ستة أشهر) ، بدأت في الانسحاب ، وأصبحت لا مبالية ومتقطعة بالتناوب ، وتتشاجر مع جدة زوجها ، "جسد عجوز مزعج". أخبر الأطباء ثاكيراي أن كل ما تحتاجه إيزابيلا هو تغيير الهواء. عندما أصبحت لديها ميول انتحارية ، قفزت في المحيط أثناء رحلة لرؤية والدتها غير المتعاطفة في أيرلندا (التي مثلها زوج ابنتها لاحقًا باسم السيدة ماكنزي في The Newcomes) ، بدأت ثاكيراي سلسلة من عمليات البحث غير المجدية عن علاج. . أخذ إيزابيلا إلى العديد من المنتجعات الصحية والمصحات ، وفي وقت من الأوقات خضع معها "للعلاج بالماء" ، لأنها لن تفعل ذلك بمفردها. استمر في الأمل لبعض الوقت في أن تتعافى تمامًا. على مدى السنوات العديدة التالية ، كان يتنقل ذهابًا وإيابًا بين لندن وباريس ، من الصحافة التي تدعم نفسه وعائلته المثقلة بالديون ، إلى والديه وأطفاله في باريس ، وزوجته في المصحات الفرنسية.

بمجرد أن أثبت ثاكيراي نفسه ككاتب مع النجاح المعتدل لكتب رحلاته ، والنجاح الأكبر لسلسلة Punch ، وبداية رواية كاملة ، أحضر بناته وزوجته من القارة (سكن إيزابيلا ليس في أحد المصحات الفظيعة التي قام بجولة فيها ولكن مع امرأتين في كامبرويل). في النهاية استسلم لحالة إيزابيلا ، اللامبالاة على ما يبدو من كل من حولها ، بما في ذلك نفسه والأطفال ، وأبقى زوجته في المؤسسات أثناء تربية بناته بمساعدة والدته ، التي لم تكن أبدًا راضية عن المربية ثاكيراي حاول. يبدو أنه كان أبًا محبًا ، وإن كان مشغولًا ، كما تشهد بذلك الذكريات المؤثرة لمقدمات السيرة الذاتية لآن ثاكيراي ريتشي لأعماله.

في 1847-1848 ، حقق نجاحًا كبيرًا مع فانيتي فير. كانت بداية الرواية بطيئة - تم رفض الفصول الأولى من قبل العديد من الناشرين - لكنها بيعت في نهاية المطاف في حدود 7000 رقم شهريًا. بنفس القدر من الأهمية ، كان حديث المدينة ، وأخيراً حصل ثاكيراي على اسم حظي بالإشعار والمراجعات في المجلات مثل إدنبرة ريفيو. كما وجد أخيرًا الراحة من الطحن المروع لكتابة أي شيء يمكن بيعه حتى يتمكن من إعالة أسرته.

تبعه Pendennis في 1849-50 ، لكنه توقف عند نقطة المنتصف تقريبًا لمدة 3 أشهر بسبب مرض شديد قد يكون الكوليرا. تم عرض هذه الرواية بالتزامن مع ديفيد كوبرفيلد ، وأدى ظهورهما المزدوج إلى أول مقارنات من بين العديد من المقارنات مع ديكنز ، بواسطة ديفيد ماسون في مجلة نورث بريتيش ريفيو (مايو 1851). شعر ثاكيراي الآن أنه وديكنز كانا يقاتلان من أجل ملك تل الروائيين ، على الرغم من أنه لن يساوي أبدًا شعبية ديكنز ، إلا مع النقاد. الرواية شبه سيرة ذاتية رواية تشكيلية هذا يعتمد ، من بين أمور أخرى ، على خيبات أمل ثاكيراي في الكلية ، والعلاقة المتناقضة مع والدته ، ومعرفة المطلعين بعالم النشر في لندن.

في عام 1852 ، نُشر تاريخ هنري إزموند في شكل رواية من 3 مجلدات دون أن يتم تسلسلها أولاً وبنوع خاص يهدف إلى تقليد ظهور كتاب من القرن الثامن عشر. كانت هذه أكثر روايات ثاكيراي مخططًا لها بعناية ، وقد أجرى لها قدرًا كبيرًا من البحث التاريخي. تم الاحتفال بالكتاب بسبب تألقه ، وتعرف عليه ثاكيراي على أنه "أفضل ما يمكنني فعله ... بطاقتي" (مونسرات 285) ، على الرغم من "الحزن الشديد" الذي شعر به. في ذلك الوقت ، أحدثت ضجة كبيرة بفضل نهايتها المثيرة للجدل ، حيث يتزوج البطل من امرأة بدت له في وقت مبكر من الرواية "أما".

خلال سنوات النجاح هذه ، عاش ثاكيراي فعليًا حياة البكالوريوس في لندن ، على الرغم من أن لديه الآن بناته وجدته معه. قضى الكثير من الوقت مع الأصدقاء ، وإحياء عشاء الموظفين الأسبوعي لـ Punch ، وحضور الوظائف الاجتماعية لمجتمع عصري كان مغلقًا حتى الآن ، وأصبح مرافقًا دائمًا في جين بروكفيلد ، زوجة صديق قديم من كامبريدج. شارك ثاكيراي و Brookfields في مثلث عاطفي متوتر بشكل متزايد ، حتى رحلته الأولى إلى أمريكا في عام 1852 وفرت الوقت والمسافة لتاكيراي لتخليص نفسه عاطفياً. برودة ويليام بروكفيلد ورغبته القطعية في السيطرة على زوجته ، ومقاومتها والحاجة المصاحبة لشخص ما يلجأ إليه ، ووحدة ثاكيراي وقابليتها المميزة لامرأة ساحرة تضافرت لتخلق علاقة معقدة. قام بروكفيلد ، الذي خاب أمله في رغبته في التقدم في الكنيسة ، بالتناوب على تجاهل أو منع اتصالات زوجته الدافئة مع الروائية الناجحة. أعادت جين تعبيرات ثاكيراي المتحمسة عن الصداقة ، وأعربت عن أسفها لعدم قدرة زوجها على فهمها ، ثم فاجأت عشيقها الأفلاطوني بالحمل من الزوج الذي من المفترض أنه لم يكن لديه أي تعاطف معه. من جانبه ، أعلن ثاكيراي للزوجة إخلاصًا نقيًا وظل رفيقًا للزوج ، لكنه شعر مع ذلك بالخيانة بسبب ميل جين إلى تهدئة المراسلات عندما اشتكى بروكفيلد. تسبب ثاكيراي في النهاية في حدوث انقطاع كبير في هذه الترتيبات من خلال توبيخ بروكفيلد بسبب معاملته الإهمال لزوجته. قام المشرف بتعبئة أسرته لقضاء إجازة في ماديرا ، وبحلول الوقت الذي سمع فيه ثاكيراي عن حمل جين الثاني ، أثناء رحلته إلى أمريكا ، قرر عدم العودة أبدًا إلى التبعية التي عانى منها لمدة سبع سنوات. تظهر جوانب مختلفة من جين بروكفيلد في أميليا سيدلي وبياتريكس كاسلوود ، والقضية نفسها تُعلم مثلث هنري إزموند وراشيل ولورد كاسلوود.

تبع ثاكيراي خطى ديكنز بجولة لإلقاء المحاضرات في أمريكا. تكرارًا لجولته في الجزر البريطانية وهو يتحدث في كتاب الفكاهيين الإنجليز ، كانت هذه المحاضرات مفيدة لثاكيراي وقدمت أيضًا وجهات نظر مؤثرة - إذا انفجرت الآن - لكل من سويفت وستيرن. رأى ثاكيراي أمريكا من خلال عيون مضيفين ودودين ، وكان أكثر حرصًا على عدم الإساءة مما كان ديكنز ، واختار ، على سبيل المثال ، عدم كتابة رواية مربحة عن رحلته. كان ثاكيراي أيضًا أكثر تسامحًا مع العبودية - فقد كتب إلى والدته في المنزل أنه لا يعترف بالسود كأنداد ، على الرغم من إدانته للمؤسسة لأسباب أخلاقية. تعرض لانتقادات من مضيفيه بأن الظروف المعيشية للعمال الإنجليز كانت أسوأ من تلك الخاصة بالعبيد ، فقد اختار أن يعتقد (على الأقل في هذه الجولة الأولى) أن جلد العبيد كان نادرًا وأن العائلات لم يتم فصلها عادة في ساحة المزاد .

أقام ثاكيراي صداقات دائمة خلال رحلته ، وأبرزها مع عائلة باكستر في نيويورك. سحرت الابنة الكبرى ، سالي ، الروائية - كما فعل عدد من الشابات النابضات بالحيوية والذكاء والجمال قبلها - وأصبحت نموذجًا لإثيل نيوكوم. زارها في جولته الثانية في الولايات المتحدة عندما كانت متزوجة من رجل نبيل من ولاية كارولينا الجنوبية ، وقد ندم على حياتها الحزينة عندما جلست بمفردها في تشارلستون ، تحتضر من مرض السل ، بعد اندلاع الحرب الأهلية.

أعادت الرواية البانورامية The Newcomes (1853-55) - أحد الكتب التي أطلق عليها هنري جيمس "الوحوش الفضفاضة الفضفاضة" - عودة ثاكيراي إلى كل من كتابة الروايات (بعد أكثر من عام من التوقف) والقرن الذي عاشه أيضًا. فيما يتعلق بالسخرية الاجتماعية لفانيتي فير. الأهداف الرئيسية لهذه الرواية هي الزيجات المتغطرسة والمرتزقة. كما أنه أخرج في عام 1855 كتابه الأكثر ديمومة في عيد الميلاد ، وهو الحكاية الخيالية The Rose and the Ring ، والتي أطلق عليها اسم "بانتومايم بجانب النار".

بعد جولة محاضرة ثانية مربحة حول The Four Georges (أي ملوك هانوفر في القرنين الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر) ، وقف ثاكيراي عن البرلمان كمستقل وهُزم عندما تم استبدال سياسي معروف بالرجل. يعتقد أنه كان على الجري ضده. يعتقد ثاكيراي أن دفاعه عن الترفيه في يوم السبت كان أيضًا حاسمًا في هزيمته.

في 1857-1859 ، نشر رواية The Virginians ، وهي رواية تم وضعها قبل وأثناء الثورة الأمريكية ، وهي تكملة لهنري إزموند ، والتي قصدها ثاكيراي أن تكون بمثابة تحية تقدير للبلد الذي أقام فيه عددًا من الأصدقاء - على الرغم من أنه أثار عن غير قصد غضب بعض الأمريكيين الوطنيين بشكل خاص بصورته المعتدلة ولكن غير البطولية بشكل خاص لجورج واشنطن. الرواية جديرة بالملاحظة للمشاكل التي واجهها ثاكيراي مع الحبكة ، حيث تم تثبيت أحداثها مرارًا وتكرارًا من خلال التدخلات السردية ، وتم تأجيل الحرب الثورية إلى أن ينتهي الكتاب تقريبًا. في مكان العمل ، تأملات ثاكيراي الفلسفية حول ثبات حبكات الرواية - في الواقع ، تساؤل جذري عن قيمة الخيال - ومشاكل التمثيل الأخرى.

من بين المشاجرات الأدبية العديدة التي انخرط فيها ثاكيراي خلال حياته ، كانت "قضية نادي جاريك" هي الأكثر شهرة ، على الرغم من أنه كان هو وديكنز قد اشتبكوا حول "كرامة الأدب" وخلافات طفيفة أخرى (غالبًا ما تفاقمت بسبب تدخل جون فورستر) ، تسببت هذه المعركة في حدوث خرق في صداقتهما التي استمرت تقريبًا حتى نهاية حياة ثاكيراي - تم الشفاء منها فقط في أشهره الأخيرة ، من خلال لقاء مفاجئ ومصافحة على درج نادٍ في لندن. كان ثاكيراي قد استاء من بعض الملاحظات الشخصية في عمود بقلم إدموند ييتس وطالب باعتذار ، وفي النهاية نقل القضية إلى لجنة Garrick Club. منزعج بالفعل من ثاكيراي بسبب تعليق غير حذر حول علاقته مع إلين ترنان ، دافع ديكنز عن ييتس ، وساعده في كتابة رسائل إلى ثاكيراي ، وفي دفاعه ، إلى لجنة النادي. على الرغم من تدخل ديكنز ، خسر ييتس في النهاية أصوات أعضاء النادي ، لكن الشجار امتد من خلال مقالات المجلات والنشرات. قال ثاكيراي لتشارلز كينجسلي: "أكثر ما يؤلمني هو أن ديكنز كان يجب أن يكون مستشارًا له ، وبعد ذلك كان يجب أن أضع يدًا ثقيلة على شاب ، أعتبره ، قد عوقب بقسوة بمسألة القضية ، وأعتقد أنه لا يكاد يدرك طبيعة جريمته ، ولا يفهم حتى الآن أن الرجل النبيل يجب أن يستاء من الإهانة الوحشية التي تطوع بها "(منصرات 393).

في عام 1860 ، قبل ثاكيراي تحرير مجلة جديدة لينشرها جورج سميث ، وكان مذهولًا وسعدًا بالمال الذي عُرض عليه مقابل اسمه وعمله. بدأت Cornhill تاريخها بتداول قياسي وعدد من المساهمين البارزين ، تم إقناع العديد منهم بالمساهمة من خلال مشاركة Thackeray. لم يكن مرتاحًا تمامًا لواجبات التحرير ، ومع ذلك ، فقد استقال بعد فترة قرابة عامين. "Thorns in the Cushion" ، إحدى أوراق The Roundabout Papers - وهي سلسلة من المقالات التحادثية تم تصميمها على غرار مفضلاته الخاصة ، Montaigne و Howell - توضح بخفة دم الآلام التي شعر بها في رفض المخطوطات وتلقي انتقادات للمجلة. كما نشر آخر رواياته الكاملة ، مغامرات فيليب (1861-1862) في المجلة ، وظهر دينيس دوفال (1864) غير المكتمل هناك بعد وفاته.

قرب نهاية حياته ، كان ثاكيراي فخوراً بأنه من خلال كتاباته استعاد الإرث الذي فقده بسبب إخفاقات البنوك والمقامرة ، وأنه نقل إلى بناته ميراثًا يكفي لدعمهن ومنزلًا كبيرًا في كنسينغتون كان قد بناه خلال هذه الفترة. سنواته في كورنهيل. كما كان يفتخر بالخطوات الأولى لابنته آن في حياتها المهنية ككاتبة - ظهرت روايتها قصة إليزابيث في كورنهيل. كانت صحته تتدهور لعدة سنوات - كان يعاني من ألم متكرر من التضيق - لكنه توفي فجأة من انفجار وعاء دموي في المخ في 24 ديسمبر ، 1863. ودُفن في مقبرة كنسال الخضراء في 30 ديسمبر ، مع ما يقدر بألفي من المعزين الذين قدموا احترامهم.

فهرس

بيترز ، كاثرين. عالم ثاكيراي: عوالم الخيال والواقع المتغيرة. نيويورك: Oxford UP ، 1987.

منصرات ، آن. فيكتوري مضطرب: ثاكيراي الرجل. نيويورك: دود ، ميد ، 1980.

راي ، جوردون إن ثاكيراي. 2 مجلدات. نيويورك: ماكجرو هيل ، 1955 ، 1958.

ريتشي ، آن ثاكيراي. "مقدمات" طبعة السيرة الذاتية لأعمال ويليام ميكبيس ثاكيراي. نيويورك: هاربرز ، 1899.


جرد التحصيل

كان ويليام ميكبيس ثاكيراي (1811-1863) روائيًا إنجليزيًا ، اشتهر بسجائه الاجتماعي والمحاكاة الساخرة. تشمل الأعمال المعروفة التي قام بها Thackeray فانيتي فير, بندينيس و العذراء.

نطاق ومحتويات المجموعة

ال رسالة ويليام ميكبيس ثاكيراي يتكون من رسالة واحدة من الروائي الإنجليزي ، يكتب من بوسطن إلى "الجار بارلو" في كنسينغتون ، حول نجاحه في العالم الجديد.

ترسل الرسالة تحيات العطلة ، ويكتب ثاكيراي عن النجاح المالي لمشروعه في أمريكا: "أنا أكسب وأحتفظ بقدر كبير من المال (1500 جنيه إسترليني على سبيل المثال في 6 أسابيع والكثير في المستقبل)." لقد أرفق المال لبارلو ، على أمل الحصول على مساعدة "لعدد قليل من الناس في كنسينغتون لشراء لحوم البقر والجمر".

كتب ثاكيراي ، واصفًا استقباله من قبل الأمريكيين:

ترتيب المجموعة

قيود

القيود المفروضة على الوصول

توجد غالبية مجموعات الأرشيف والمخطوطات لدينا خارج الموقع وتتطلب إشعارًا مسبقًا لاسترجاعها. يتم تشجيع الباحثين على الاتصال بنا مسبقًا فيما يتعلق بمواد التجميع التي يرغبون في الوصول إليها من أجل أبحاثهم.

استخدام القيود

يجب الحصول على إذن كتابي من SCRC وجميع أصحاب الحقوق ذات الصلة قبل نشر الاقتباسات أو المقتطفات أو الصور من أي مواد في هذه المجموعة.


وليام ميكبيس ثاكيراي - التاريخ

[ثاكيراي ، ويليام ميكبيس] تاريخ هنري إزموند ، إسق. . كتبه بنفسه ، لندن: سميث ، إلدر ، وشركاه ، 1852. 3 مجلدات ، 8 درجات (اكتشاف الضوء في بعض الأحيان ، المجلد الثالث يفتقر إلى الإعلانات) ، نصف عجل معاصر ، أشواك مذهب في حجيرات مع ملصقات مغربية حمراء وخضراء. الإصدار الأول. 85- علي.

ديكنز ، تشارلز. ساعة ماستر همفري ، لندن: تشابمان وهول ، 1840-41. 3 مجلدات ، 8 درجات ، رسوم توضيحية محفورة على الخشب لجورج كاتيرموول وإتش ك.براون ، ألواح حديثة مزخرفة بظهر مغربي ، حقيبة منزلقة. الإصدار الأول. إيكل ص. 67.


تحليل روايات William Makepeace Thackeray & # 8217s

تذكرت منذ فترة طويلة ككاتبة اجتماعية ساخرة بإمتياز، كتب ويليام ميكبيس ثاكيراي (18 يوليو 1811 - 24 ديسمبر 1863) بأسلوب هنري فيلدنغ أكثر من أسلوب صموئيل ريتشاردسون ، وأكثر في الأسلوب الواقعي منه في أسلوب "رواية الإحساس" ، ذلك الإنتاج في أوائل القرن التاسع عشر والذي سعى لتحقيق تأثيرات عاطفية متزايدة على حساب الحبكة والتوصيف القابل للتصديق. سواء في كتاباته المتنوعة أو في روايته العظيمة الأولى ، فانيتي فير سعى ثاكيراي إلى مواجهة هذا النوع من الترفيه الميلودرامي والادعاء الذي قدمه مؤلفون مثل إدوارد بولوير ليتون وويليام هاريسون أينسوورث وحتى تشارلز ديكنز الأوائل. حاول ، بدلاً من ذلك ، أن يجعل قرائه يرون من خلال النفاق الاجتماعي والأدبي الذي ، كما كان يعتقد ، كان يميز العصر. ولهذه الغاية ، تبنى عددًا من الأسماء المستعارة في كتاباته المبكرة للمقال ، وهي أسماء مستعارة يمكن القول إنها تنذر بالشخصية التي استخدمها في رواياته.

في مراجعة كل من الفن والأدب لمجلات مثل مجلة فريزر و المجلة الشهرية الجديدة، تبنى ثاكيراي توقيعي Yellowplush و Titmarsh ، وبالتالي كان قادرًا على السخرية بطريقة حية مما وجده كاذبًا. لم تكن مراجعاته أقل تدميرًا للاتجاه الحالي المتمثل في تمجيد المجرمين والمحتالين ، كما رأينا في سلسلة "روايات نيوجيت" الشعبية. مثل إيكي سولومونز جونيور ، أنتج كاثرين، حكاية قاتل ، ولكن حتى هنا ، تم تخفيف محاولته تشويه سمعة الحساب من خلال تعاطفه المتزايد مع شخصياته المبتكرة. مرة أخرى، قصة شابي جنتيل حاول التعامل مع الطبقة الوسطى بعبارات لا لبس فيها. روايته الأولى المستمرة ، حظ باري ليندون، يصور مغامرًا أيرلنديًا يسرد حياته الخاصة ، تتبع الرواية صعود وسقوط بطلها البيكاري لتوضيح الطبيعة الخادعة للنجاح الدنيوي. ربما كان الأكثر دلالة في استعداداته للكتابة الخيالية لمدة عشر سنوات هي سلسلتان ظهرت فيهما لكمة. كان فيلم "The Snobs of England" عبارة عن سلسلة من الصور اللفظية لأنواع اجتماعية ، وقد جذب معظمهم إلى ادعائهم أن "Punch’s Prize Novelists" كانت عبارة عن مجموعة من إعادة كتابة المحاكاة الساخرة لأعمال الروائيين المشهورين.

ومع ذلك ، في أعماله المتواصلة ، يترك ثاكيراي قراءه ليس مع مجموعة من المقالات القصيرة المنعزلة ولكن مع دراسة بانورامية للبشرية تحت إشراف شخصية بارعة يتم تخفيف ميلها الساخر من خلال إدراك أنه هو نفسه يشارك في نقاط الضعف الخاصة به. الشخصيات. لا تنبثق شخصية ثاكيراي المميزة من فيلدينغ ومقدماته لكتب مختلفة تاريخ توم جونز، لقيط (1749) ، ولكن أيضًا من صموئيل جونسون ، الذي ينتهي راسيلاس أمير الحبشة (1759) من خلال الإيحاء بأنه بما أن العالم المثالي مستحيل ، فإن الفرد الحكيم سيقبل بثبات ما هو موجود. بالتأكيد ، تجارب ثاكيراي مع شخصية في تاريخ هنري ازموند ، المحترمعلى سبيل المثال ، رواية كتبت في شكل مذكرات ، وضعت الأساس لأساتذة الواقعية النفسية والمفارقة مثل هنري جيمس وجيمس جويس. بالإضافة إلى ذلك ، فإن تجارب ثاكيراي مع شكل الأجيال ، حيث يتم دمج العديد من الروايات معًا من خلال العلاقات الأسرية لشخصياتهم ، تتطلع إلى إنتاجات مثل جون جالسوورثي ملحمة فورسايت (1922). في عرض شؤون أحفاد هنري إزموند وتطوير الجميلة بياتريكس إزموند إلى امرأة عجوز دنيوية في العذراء ، كان أيضًا يستكشف ضمنيًا نوع التأثير الجيني والبيئي الذي عرَّفه علماء الطبيعة بالحتمية.

في حين أن العديد من القراء المعاصرين ربما لا يشعرون بالراحة مثل أسلافهم في القرن التاسع عشر مع تصور الصوت المؤلف كعامل ثابت ، بل ضروري في الحبكة ، يظل ثاكيراي مع ذلك جديرًا بالملاحظة ، خاصة في رواياته المبكرة ، سواء بالنسبة للتصورات الواقعية للأفراد في جميع المجالات الاجتماعية ومن أجل وجهة نظره الأخلاقية ، وأفضل تعبير عنها في مقدمة فانيتي فير كنظرة خيرية على النواقص البشرية.

في حين أن ويليام ميكبيس ثاكيراي قد يكون معروفًا بالفعل بأنه مؤلف فانيتي فير إن فحص جميع رواياته هو فهم سبب كون مساهمته في تاريخ الرواية فريدة. تم تطوير استخدامه للراوي المتطفّل ، على الرغم من أن هنري فيلدنج قد بشر به ، بعناية شديدة بحيث أصبح شكلاً جديدًا من أشكال الخيال ، "خلقًا حقيقيًا للتجربة السردية" ، كما يسميه الناقد ألكسندر ويلش. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الواقعية البانورامية - على الرغم من خلق ذلك لعنة هنري جيمس ، الرواية التي هي "وحش فضفاض وفضفاض" - استكشفت ، بجدية وسخرية ، عددًا من الموضوعات التي ابتعد عنها الكتاب الفيكتوريون الآخرون ، مثل الحياة الزوجية وتطوير رجل الطبقة الوسطى.

بصرف النظر تمامًا عن الاهتمام الذي يولده خط القصة ، تقدم العديد من روايات ثاكيراي تفسيرات لفن إنشاء الروايات وكذلك نقدًا لبعض أوجه القصور لدى معاصريه. عندما اميليا في فانيتي فير على سبيل المثال ، يحاول تخيل ثكنات جورج ، والأبواب مغلقة في وجهها ، لأن الخيال الرومانسي من جميع النواحي غير ملائم لمتطلبات الحياة الواقعية. في نيوكوميس ، يقارن ثاكيراي طريقته في بناء الشخصية بعمل عالم الحفريات الذي يكتشف سلسلة من العظام والذي يجب عليه بناء عادات وسلوك ومظهر موضوعه من مجرد هيكل عظمي. إنه يقترح بالتالي أن أي "واقع" من هذا القبيل هو مجرد وهم ، لأنه مثل عالم الحفريات ، يجب على المؤلف أن يعمل مع الاحتمالات. بقدر ما تتبع شخصياته مسارًا محتملاً للأحداث ، فهي صادقة في الحياة وتتفاعل ، بمعنى ما ، دون مساعدة المؤلف. يتضح أن ثاكيراي كان يقصد رواياته أن تكون شيئًا أكثر من عوالم وهمية يمكن تصديقها عندما يتم فحص استنتاجاته. في نيوكوميس ، على سبيل المثال ، يتراجع ثاكيراي في النهاية عن سرد Pendennis ليشير إلى أن العالم العاطفي الذي أنشأه ليس له أساس في الواقع ، على الرغم من أن القارئ قد يعتقد ذلك إذا كان يرغب في أن يخدع نفسه ، وفي النهاية المعروفة فانيتي فير، يعيد Thackeray "الدمى" - شخصياته - إلى صندوقهم.

بدلاً من اتباع فكرة صموئيل تايلور كوليردج عن "التعليق الإرادي للكفر" ، فإن ثاكيراي فلسفي ، ويدعو القارئ إلى إعادة النظر في معتقداته أو معتقداته التقليدية والأفكار المسبقة. من المؤكد أن هجاء ثاكيراي فعال هنا ، ولا سيما في كتابه لكمة سلسلة ، في كاثرين و في حظ باري ليندون ، حيث تعمد انتحال الروايات الشعبية التاريخية والجريمة والرومانسية على التوالي. يُطلب من القارئ أن ينظر إلى ما هو أكثر من الاتفاقيات الأدبية ، ولكن يُطلب منه أن يفحص درجة النفاق والغطرسة. عند القيام بذلك ، يتم تذكير القارئ مرارًا وتكرارًا أنه إذا ضحك على جيرانه ، فإنه يدين نفسه. وبالتالي ، فإن عمل ثاكيراي هو عمل متماثل حقًا ، سواء من الناحية الأدبية أو خارج نطاق الأدب. على عكس العديد من أسلافه ، درس بالتفصيل الصعوبات الناجمة ليس فقط عن الزواج ولكن أيضًا من خلال العلاقات الشخصية الأخرى بدلاً من افتراض أن الرواية يجب أن تنتهي بالزواج ، فهو يجعلها موضوعه. من المؤكد أن وضعه المنزلي المأساوي شخصيًا وعلاقته مع جين بروكفيلد تنعكس في محاكمات راشيل إزموند مع زوجها المتهور في حب هنري إزموند المتزايد لها. في تأريخ العائلة The Newcomes ، يلقي ثاكيراي نظرة على البؤس الذي تسببه خيارات زواج الوالدين. . أخيرًا ، في العذراء، يتتبع تطور الخصائص الأسرية والروابط الأسرية.

أحد الحواس العديدة التي تكون روايات ثاكيراي تثقيفية من خلالها هي الطريقة التي أعاد بها تعريف كلمة "رجل نبيل" بحيث لا تنطبق على فرد من طبقة اجتماعية معينة ، بل على الشخص الذي يمتلك مجموعة من الخصائص الشخصية ، مثل وضوح الرؤية ، الرقة ، الكرم ، والإنسانية. يبدو أن تربيته من الطبقة العليا في الهند بالإضافة إلى تعليمه في كامبريدج إلى جانب حبه للحياة الراقية تخفف من إعادة التعريف هذه ، ولكن في الواقع ، هو ابن بائع الخضار ، دوبين ، في فانيتي فير من هو السيد النبيل ، وليس جورج أوزبورن الباهت ، وهو العقيد نيوكوم الذي ، على الرغم من محاولاته المضللة لتسوية سعادة ابنه كلايف ، يظهر كعدو نموذجي للغطرسة والجشع.


انتقاد أدبي

تشيس ، كارين. "لطف القرابة: تاريخ العائلة في هنري إزموند." دراسات اللغة الحديثة 16 ، 3 (صيف ، 1986) ، ص 213-226 [مجانًا في jstor].

كولبي ، روبرت أ. "باري ليندون والبطل الأيرلندي". رواية القرن التاسع عشر 21 ، 2 (سبتمبر 1966) ، ص 109-130 [مجانًا في jstor].

كول ، سارة روز. "التاريخ الوطني ، النوع الدولي: ثاكيراي ، بلزاك ، و Bildungsroman الفرنسي البريطاني." على Pendennis لـ Thackeray ، وأوهام Balzac المفقودة والنوع العالمي من Bildungsroman الألماني. الرومانسية والفيكتورية على الشبكة 48 (نوفمبر 2007).

فاسك ، لورا. "معاملة ثاكيراي للكتابة والرسم." أدب القرن التاسع عشر 47 ، 1 (يونيو 1992) [مجانًا في jstor].

ديفيد كورنيك. "البيوت الفارغة: مسرح ثاكيراي للداخلية". عن دراما القرن التاسع عشر ومنافستها الثقافية مع الرواية. الدراسات الفيكتورية 48 ، 2 (شتاء 2006) ص 257-67 [free at jstor].

ليندنر ، كريستوف. "غورماند ثاكيراي: كرنفالات الاستهلاك في فانيتي فير." عن تمثيل ثاكيراي للاستهلاك المفرط والنزعة الاستهلاكية الجامحة في فانيتي فير. فقه اللغة الحديث 99 ، 4 (مايو 2002) ص 564-81 [free at jstor].

شيلينجسبيرج ، بيتر. "إسموند في ثلاثة مجلدات." عن تاريخ النشر لهنري إزموند ، فصل من Pegasus in Harness: Victorian Publishing و W. M. Thackeray. مقال بقلم المحرر النصي البارز بيتر ل.

تيرني ، تيري. "رؤية هنري ازموند المزدوجة". يناقش المنظور السردي للرواية. دراسات في الرواية ، 24 ، 4 (شتاء 1992) ، ص 349-365 [مجانًا في jstor].

Tilford، John E، Jr. "The Love Theme of Henry Esmond"، in PMLA 67، 5 (Sep.، 1952)، pp. 684-701 [free at jstor].

وورث ، جورج ج. "The Unity of Henry Esmond، in Nineteenth-Century Fiction 15، No. 4 (Mar.، 1961)، pp. 345-353 [free at jstor].

"الحاكمة الفيكتورية: ببليوغرافيا". كانت بيكي شارب من فانيتي فير واحدة من العديد من شخصيات المربية في الرواية الفيكتورية. قائمة بالكتب والمقالات عن المربية في المجتمع الفيكتوري والروايات الفيكتورية. بقلم سينثيا إي هاغينز ، في موقع الويب الفيكتوري.


ويليام ميكبيس ثاكيراي.

ثاكيراي ميت. يبدو أن هذا الإعلان المذهل يضيف برودة أكثر حدة إلى عسر الموسم ، حيث إنه يضرب في قلب الكثير مما أسعد وصقل رجال هذا الجيل ، في ألف رسم تخطيطي للحياة والشخصية ينعشها قلم رجل عبقري بارع. منذ أن غادرت سكوت العالم ، قبل اثنين وثلاثين عامًا ، لم يُدع الجمهور الذي يقرأ اللغة الإنجليزية للحزن ، مثل هذه الخسارة ، وإذا كنا سنسعى إلى سابقة سابقة ، يجب أن نعود أكثر من قرن إلى اليوم الذي ارتدوا فيه قبل الأوان. في سن السابعة والأربعين ، توفي الروائي FIELDING في المنفى بحثًا عن الصحة في إيطاليا. ربما كان FIELDING عبقريًا أكبر من THACKERAY ، ومع ذلك ليس لدينا أي انطباع عن كونه يشعر بالأسى الشديد في تلك إنجلترا القديمة التي تعيش لنا ، وهي حيوية حتى يومنا هذا في صفحاته كما هو الحال في كتابات أي رجل آخر ، كما يفعل THACKERAY بلا شك نحزن بصدق في هذا الوقت الحاضر. الاختلاف في الفترتين ، عقلهم وشخصيتهم. لقد خففنا الآن بالمقارنة مع ذلك العمر الذي نعيش فيه قاسياً ، عندما كان لابد أن مشاعر الرجال قد خففت إلى حد ما لتحمل الخشونة التي كانوا يفعلونها. كان هناك شعور بالإنسانية في FIELDING ، ولكن نادرًا ما يكون مثل هذا الشفقة من الكآبة اللطيفة كما يحدث حتى في الصفحات الساخرة - والبعض يعتقد أنها كلها ساخرة - من THACKERAY. لقد أصبح العالم متعاطفًا بشكل غريب خلال هذه المائة عام ، وتمثل كتابات THACKERAY & # x27s التغيير.

كيف فجأة أن هذا الضوء الذي يسطع عبر المحيط من تلك الجزيرة الصغيرة الرائعة بريطانيا العظمى ، حيث أضاء العديد من الأضواء من تألق مختلف من قبل على طول طريق ألف عام ، وتم إخماده على التوالي ، قد سقط من وجهة نظرنا. بالأمس فقط قرأنا الإعلان بأن مجلة كورنهيل ، التي أسسها ، ستحتوي في وقت مبكر من هذا العام الجديد على قصة مسلسل جديدة من قلمه - عن فترة بعيدة من التاريخ الإنجليزي قيل - وعد لاذع لأولئك الذين تذكروا مناظر البلاط في إسموند ، أيام الملكة آن. وكل هذا الآن مستحيل. دق الهيكل العظمي الكئيب الذي كان يسير في جولاته على باب المؤلف بالوحش القديم:

لقد مات ثاكيراي عن عمر يناهز ثلاثة وخمسين عامًا ، أي ست سنوات من حياته أكثر مما كانت عليه فيلدنغ ، وهي فترة طويلة بما يكفي لرجل عبقري لكتابة سلسلة دائمة من الروايات ، ليُترك تركة غنية للعالم. وُلِد في كلكتا عام 1811 ، وفقًا لإشعار في & quotMen of the Time ، & quot لعائلة قديمة في يوركشاير - جده رجل دين ، ووالده موظف الخدمة المدنية في شركة الهند الشرقية. فقد والده في بداية شبابه ، وأرسل إلى إنجلترا ليتعلم ، وسقط في البداية ، كما رأينا ، بين يدي & حصص طاغية رهيب ، & مثل وحش هرب منه ، إلى ممرضة العديد من الرجال البارزين. العبقري ، تشارتر هاوس في لندن ، مؤسسة رهبانية قديمة غريبة ، أحب الروائي بعد سنوات إعادة إنتاجها في صفحاته عندما كان لديه تعليم لأبناء أبطاله. هناك تعلم اللغة اللاتينية ، ومن ثم ذهب إلى كامبريدج ، حيث كان في صحبة جيدة مع WARBURTON و KINGLAKE ، والمسافرين الشرقيين ، و MONKTON MILNES وعشرات الآخرين ، الذين قد يسعدهم الآن أن يقترنوا بذكراه ، من خلال إحياء ذكرياتهم من فترة في ذكريات الشباب مثلي الجنس. هذا ، نحن يتوهم ، كان. لم يحصل على أي درجة ، لكنه حمل معه ولع الرجل الإنجليزي المثقف بالكلاسيكيات ، والذي نما ونضج بنموه العقلي حتى النهاية. كان لديه دخل جيد ، من تلقاء نفسه عند بلوغه سن الرشد ، وكان يميل إلى تنمية عبقريته بطريقته الخاصة. كان مذاق الرسم من بين وسائل التسلية التي يستخدمها ، وهو أمر يعجبه أكثر بكثير من القانون ، الذي يقول أحد الحسابات أمامنا إنه تافه في لندن. ولكن بغض النظر عن التوظيف في هذه السنوات الأولى ، يبدو أن هناك شيئًا واحدًا مؤكدًا ، وهو الثروة التي غذت دعابة الشباب وكذبت. من المحتمل أنه مر بها - استثمرها في تجربة العالم ، ولم يكن يدرك سوى القليل من الحرمان الذي أعقب ذلك ، أي حصاد من الشهرة الطيبة والعوائد الكبيرة التي ستجلبه من الناشرين في عصره.

يبدو بعد ذلك أنه فكر في الفن الذي أحبه كمهنة ، وربما شوهد مايكل أنجيلو تيتمارش المتهور ، كما أطلق على نفسه في كتاباته حول هذا الموضوع ، بين الفنانين في روما ، مما أدى إلى تنمية الدعوة. فيلا [. ] NTE CHARLES ، في رسم تخطيطي له في Revue des Deux Mondes ، يقول إنه نفذ بعض رسومات الألوان المائية غير المبالية في باريس. كما يتحدث عن والدته وسيدة الكوتا عن تفوق وجمال نادر ، & quot؛ التي تزوجت ثانية من رجل نبيل انخرط في تحرير المجلة الدستورية ، وهي مجلة يومية فاشلة في لندن. كان THACKERAY مراسلها الباريسي. قدمه هذا إلى عالم الأدب. ثم جاءت مقالاته في مجلة Fraser & # x27s ، وانتقادات مثيرة للإعجاب في المعارض السنوية للأكاديمية الملكية ، ومخططات قوية للروايات نصف كوميدية ، وقاعة جادة ، & quot The Luck of Barry Lyndon. & quot & quot & quotMen & # x27s Wives & quot وغيرها ، والتي كانت تم إحياؤه لأول مرة في هذا البلد عندما أسس فانيتي فير شهرة المؤلف & # x27s. في عام 1840 ، نشر & quotthe Paris Sketch Book ، & quot؛ مؤلف جزئيًا من هذه الرسومات الدورية ، مع بعض الترجمات الساحرة من BERANGER ، ومواد أخرى جديدة. في هذا الكتاب ، في فصل من & quot تأملات في فرساي & quot ، قدم رسامته الكاريكاتورية الشهيرة لـ LOUIS XIV ، وهو مؤشر لكثير من فلسفة المؤلف في كشفه عن الشمس. كان هذا وحيًا بشعًا ومتضائلًا بشكل مخيف. هنا وقفت الأجهزة التي صنعت الملك ، وهناك ، عريًا ، الرجل. ريكس ، على اليسار ، شخصية مستلقية مرصعة بشكل رائع ، أو حصان ملابس ، مع السيف ، والرداء العظيم المتدفق والشعر المستعار المتدفق ، وحذاء الدولة المرتفع من الجلالة. في الوسط كان يسكب لودوفيكوس غير المزخرف - مغزل ساق ، بارز بشكل كريه ، أصلع وعاري. لكن شاهده على اليمين في صورة إلهية لودوفيكوس ريكس. لقد وضع الانحلال المهين على الجلباب والحذاء والباروكة ، وينظر من أعلى إلى الفجل غير المأخوذ والمثلث والمثل في المنتصف. عرضت هناك الملك والرجل. كان من المفترض أن يكون تطبيق هذا المقياس للارتفاعات الممتدة على طول الجدار في الصورة العمل العظيم للمؤلف & # x27s. تجريد جلالة من خارجها ، كما يقول اللغز القديم ، وهي - مزحة. لذا فإن ثاكيراي من الآن فصاعدًا كان يرتدي حماقات الرجال ، وعلى الرغم من منتقديه وعاطفية كل إنجلترا ، كان يخلع أردية أي ادعاء ، ويظهر للرجل. لم يستطع هير تيوفيلز دروكس أن يعظ بشكل أفضل في فلسفة الملابس هذه. أصبح النص الرئيسي من منبر ثاكيراي - ومع ذلك فإن جميع الرجال الذين فك لفهم ليسوا مغزليين أو بارزين.

& quot The Irish Sketch Book & quot نجح في & quotParisian & quot في عام 1843 - مجلدين جيدين بقلم & quotMr. Titmarsh ، & quot كما تم توضيحه بشكل ممتع من خلال قلم الرصاص هذا الرجل النبيل ، مع رسومات واقعية للغاية تشبه الحياة - كتاب حقيقي ومخلص تمامًا ، مع تلك النوعية من الفكاهة التي قد يرغب رجل نبيل بها في إحياء معلوماته - وليس تلك القاحلة أشياء من بعض الفكاهيين المزعومين الآخرين حيث يضيع المعنى في هذا الهراء. لقد كان وقتًا خطيرًا بالنسبة إلى ثاكيراي ، لأنه من هذه الفترة يؤرخ تلك الكارثة العظيمة في حياته ، جنون زوجته ، وهي سيدة أيرلندية من عائلة جيدة ، والتي تزوجها قبل عدة سنوات.

في عام 1846 ، جاء كتاب آخر لأسفار السيد تيتمارش الذي لا يعرف الكلل - & quot؛ الرحلة من كورنهيل إلى القاهرة & quot؛ وهو رسم تخطيطي سهل وروح الدعابة للرحلة العادية إلى الأهرامات ، والذي وفر أيضًا بعض الممرات الممتعة للدورية ذات الشهرة العالمية أو السيد. . لكمة. & quot هذه الألعاب النارية ، وشعر الضحايا بالصدمة. ليس من المبالغة أن نقول إن التعجرف الإنجليزي ، وإلى حد ما ، الاستكبار العالمي للإنسان ، لم يعد نفس الشيء المميز الذي كان عليه قبل نشر هذه الأوراق. قام THACKERAY بوخز الفقاعة بحافته الرشيقة ، وقد أطلق غازها منذ ذلك الحين.

لم نذكر جميع منتجات THACKERAY & # x27s حتى هذا الوقت. هناك نصف مجموعهم في Frazer and Punch.& quot ضربات حادة لإخوانه كان المؤلف بعد ذلك يميل إلى الاعتذار ، على الرغم من كل شيء لم يصب أحد بأذى أكثر مما كان مفيدًا لهم & quot؛ السيد. Brown & # x27s Letters ، & quot آخر سلسلة Punch & quot ؛ The Great Hoggarty Diamond ، & quot & amp ؛ ampc. ، & amp ؛ ampc. يظهر THACKERAY في هذه القائمة ، والتي يمكن تمديدها بسهولة ، وغزيرة الإنتاج بشكل رائع ، لكن ذلك جاء إلى حد كبير من كتاباته للدوريات. لا يوجد مستهلك لزجاجات الحبر و foolscap مثل رجل الصحيفة الخاص بك. حقًا ، يكتب في الصحيفة ، وأعماله كثيرة. لكن ليس كل يوم يسعى الناشرون إلى إحياءهم ويضطر الببليوغرافيون إلى اكتشافهم.

من بين هذه الأعمال الصغيرة لا ينبغي نسيان سلسلة كتب ذكية بشكل مثير للدهشة للترفيه في عيد الميلاد ، موضحة ببعض من أفضل التصميمات الخاصة بالمؤلف & # x27s ، بدءًا من & quotMrs. Perkin & # x27s Ball ، & quot في عام 1847 ، واستمرت عدة سنوات مع & quotOur Street ، & quot & quotDr. بيرش وأصدقاؤه الصغار ، & quot & quot ؛ The Kickleburys on the Rhine ، & quot & quot ، The Rose and the Ring. & quot الشخصيات في أول هؤلاء - السيد سميث ، السيد هيكس. الآنسة جوي ، وفوق كل شيء & quot The Mulligan ، & quot ذلك الممثل النابض بالحياة لأيرلندا القديمة أو الشابة - هم شخصيات لم تمسحها من ذاكرتنا ما يقرب من نتيجة أعياد الميلاد. لقد كانوا بمثابة مقدمة لكتب أعظم للمؤلف ولكن لن تجد في أي منها روح الدعابة الخاصة به - أكثر لطفًا أو تم تفسيره بلطف بواسطة قلم الرصاص. لا يوجد مكان أكثر روعة من النساء والأطفال المبهجين الذين أحب تصويرهم. & مثل د. يعتبر Birch & # x27s Young Friends & quot منمنمات العالم بأحجامه الأكبر. ثاكيراي ، مدركًا لأيام تشارتر هاوس القديمة ، لديه كلامه مطلقًا لتلاميذ المدارس.

& quotVanity Fair & quot تم نشره بالأرقام ما بين 1846 و 1848. لم يكن المؤلف مؤكدًا في البداية لدرجة أن هذا التعهد رفضه الناشر الذي عُرض عليه لأول مرة. ومع ذلك ، سرعان ما حققت نجاحًا - & quot ؛ سيبحث "بيكي شارب & quot عن ذلك - ومن الآن فصاعدًا جاء الناشرون إلى THACKERAY. & quotPendennis ، & quot مع هذا النمو الباهر للمجتمع الإنجليزي ، احتلت & quotMajor & quot عامين آخرين ، وتزايدت شهية الجمهور بما تغذت عليه. ثم في عام 1852 & quot؛ تاريخ هنري إزموند & quot؛ ربما كان أكثر إنتاجات المؤلفين تفصيلاً وانتهائًا بعناية - مراجعة بارعة لنبرة الفكر في فترتها وأنقى أسلوب أيام المشاهد.

في عام 1851 ، تم تقديم سلسلة المحاضرات حول & quot The English Humorists of the Eighteenth Century & quot لأول مرة في لندن. اجتذب المؤلف المشهور المكتسب حديثًا جمهورًا ، وقوى الشعور النادرة بصوته ، والحياة والإخلاص اللذين ألقاهما في موضوعه ، واحتفظ بهما ووسع دائرة المستمعين ، حتى تم استدعاء المتحدث إلى أمريكا إلى أين جاء في خريف 1852 ليكررها. كل واحد منا يتذكر هذا الافتتاح في Dr. BELLOWS & # x27. الكنيسة ، في برودواي ، تحت رعاية جمعية المكتبات التجارية ، وكيف عدنا إلى المنزل متأثرين بالرسم الإجباري لـ SWIFT ، الذي نقله الرجل النبيل طويل القامة ذو الوجه الأحمر بقوة كبيرة وبهدوء شديد وأسلوب جيد. مع توقف أبيض ، الذي ، روائي فكاهي ، كما كان ، كان يعظ ، ربما ، بخطبة جادة كما كان يلقيها من على منبره. كانت هناك موضوعات أكثر اعتدالًا ، بعد ذلك ، حيث تعامل المحاضر مع ADDISION و GOLDSMITH ، وألحق بالدورة العنوان اللطيف عن الأعمال الخيرية ، مع تقديره لهود وديكنز. كان ثاكيراي وديكنز بشروط ممتازة بالنسبة للروائيين المتنافسين ، وكانا مخلصين بسخاء لمدح بعضهما البعض. بعد عدة سنوات من ذلك عندما كانوا في منافسة ودية في التأبين في عشاء الأكاديمية الملكية ، قدم THACKERAY حكاية مثيرة للاهتمام عن موقعهم النسبي في بداية الشهرة. & quot شهر. هذا الشاب أراد فنانًا لتوضيح كتاباته ، وأتذكر المشي إلى غرفته وفي يدي رسمتان أو ثلاث رسومات ، وهو أمر غريب القول أنه لم يجدها مناسبة. & quot ؛ ظهرت أوراق بيكويك في عام 1837. سبع سنوات بعد ذلك ، عندما نشر HORNE شخصيات مؤلفينه في New Spirit of the Age ، لم يعتقد أنه من المجدي تعليق صورة THACKERAY & # x27s في المعرض.

أصبح THACKERAY ، في جولته الأمريكية ، أسد اليوم في نيويورك ، وفي أي مكان ذهب إليه في البلاد وعندما انتهى حجّه في الربيع ، وجد نفسه مُغنيًا بشكل مُرضٍ بالرحلة. كان لديه & حصة من المال ، & quot ؛ قال للناشر الأمريكي ، أن يصطحبه معه إلى المنزل. كان أساس ثرواته الجديدة - شيء فوق الاحتياجات اليومية لعائلته.

مسلسل آخر ، & quot؛ The Newcoming & quot ، تم إجراؤه أثناء عودة المؤلف & # x27s إلى إنجلترا ، واكتمل في عام 1854. كان من مدرسة Pendennis ، مكررًا ، مع بعض الاختلافات ، دراسات المؤلف & # x27s للحياة ، والتي كان أسلوبه الرشيق الفريد من نوعه قد مكنته من الإطالة بما يرضي الجمهور في مائة تكرار. كان هناك تصور خاطئ ومثير للسخرية ، من قبل بعض النقاد الأمريكيين الأحمق ، لمقطع في افتتاح هذا العمل ، والذي تم تصويره على أنه استخفاف بواشنطن. في وصف فترة القصة ، تحدث المؤلف ، من بين خصائص أخرى ، عن الوقت الذي كان فيه السيد واشنطن يقود المتمردين الأمريكيين بشجاعة ، يجب الاعتراف بأنه يستحق سببًا أفضل. ، ولا يمكن لأي قارئ للذكاء العادي أن يسيء فهمه ، لكن ثاكيراي ، عندما تم إخطاره بذلك في مراسلات نيويورك لصحيفة لندن تايمز ، شعر بأنه مدعو لتزويد الحمقى بالعقول والكتب. "أنا أفكر ،" كتب رداً على التايمز ، "حوالي 76. أين ، باسم الفطرة السليمة ، إهانة عام 1853؟ أريد أن أقول أنه لم يتم توجيه أي ضباط (حتى تم تعليمهم أخلاقًا أفضل) للاتصال بواشنطن & # x27Mr. واشنطن؟ & # x27 وأن الأمريكيين كانوا يطلق عليهم المتمردين طوال تلك المسابقة؟ المتمردون! - بالطبع كانوا متمردين وأود أن أعرف من هو الأمريكي الأصلي الذي لم يكن ليكون متمردا في هذه القضية. بما أن السخرية أمر خطير ، وقد أضر بمشاعر الأصدقاء الطيبين الذين لا أرغب في الإساءة إليهم ، دعني أقول ، بإيمان وجاذبية كاملين ، إنني أعتقد أن القضية التي قاتلت واشنطن من أجلها بشكل عادل وصحيح تمامًا ، وأن البطل هو نفسه. أنبل ، أنقى ، أشجع ، خير الله ورجاله

بعد فترة صيفية قضاها في إعداد سلسلة جديدة من المحاضرات حول & quot The Four Georges & quot من العرش الإنجليزي ، أخذ السيد ثاكري إجازة لأصدقائه في لندن في مأدبة عشاء برئاسة تشارلز ديكنز ، في أكتوبر 1855 ، قبل الزيارة الثانية إلى أمريكا. لقد أحضر المحاضرات معه ، وتم تكريم الجمهور في هذه المدينة من خلال الاستماع إلى أول خطاب لهم ، ولم يكن مستاءًا على الإطلاق من تطرفهم الأساسي ، متذكراً الكاريكاتير القديم لودوفيكوس ريكس ، الذي بدأ به ثاكيراي في مسيرته الأدبية. كانت معالجة الموضوع رائعة ، حيث تم وضع الكثير في المحاضرة كما كانت ستعقد ، وتم تخفيف الجاذبية من قبل المثليين ، وتم الكشف عن الرذائل بلا هوادة. احتشد الجمهور إلى الكنيسة في برودواي كما كان من قبل ، وتكررت الدورة ، واستمع الجميع بفرح إلى اللهجات الحلوة المألوفة والمثيرة للإعجاب الآن.

أمريكا ، عند عودة المؤلف & # x27s في العام التالي ، قامت بتأثيث المسرح وعنوان عمل مسلسل جديد ، & quot من مدينة أكسفورد ، وخسر بأغلبية ستين صوتًا. عندما اكتملت الرواية الجديدة ، قام السادة SMITH و ELDER & amp CO. بتحرير مجلة Cornhill Magazine الجديدة. ظهر العدد الأول من هذه المجلة في يناير 1860. مسلسل جديد ، & quot؛ مغامرات فيليب في طريقه عبر العالم & quot ؛ بدأ حاليًا في صفحاته ، تليها القصة ، & quotLovell the Widower & quot وأحدث إصداراته - - انعكاس غريب لعادات المؤلف & # x27s في التفكير - & quot؛ أوراق مستديرة. & quot بصراحة مونتيين ، يثرثر ببراءة عن مشاعره في سياق ساحر من الإحسان. قد يقول النقاد الذين يبحثون دائمًا عن الأشياء العظيمة ليس فيها الكثير ، لكنها ، مع ذلك ، تحتوي على صفحات مليئة بالإحساس والحساسية لم يتجاوزها الكاتب أبدًا. لا شيء أفضل في طريقه من تكريم ذكرى الأمريكيين ، المرتبطين بالصداقة والعبقرية - الفنانة ليسلي وواشنطن إيرفينج. وكانت آخر هذه الأوراق التي نشرها واحدة من أفضل الأوراق. إنه بعنوان & quot غريب أن نقول ، على Club Paper & quot ، ويشير العنوان المفرد إلى تهمة وجهت إلى الراحل اللورد CLYDE بإخراج الورقة من أجل وصيته الأخيرة من نادي أثينيوم. الورقة كانت تحمل علامة النادي. تم التعليق على هذا بشكل ممتاز ، حيث قام المؤلف بتلميح أخلاقه في خطابه المرح. بعد التفكير في الأحكام المهمة لدائرة الخمول على القضية التافهة ، يروي كيف أرسل المحامون مسودة من الوصية من غرفة النادي التي تبناها CLYDE ، الأبرياء من الإساءة الكبرى ، ثم استدار على الجهل بدرس. الصدقة - تلك الصدقة التي نحن مدعوون الآن لتقديمها له.

سوف يكتسح الموت الآن سربًا من مستهلكي المسك ، الذين كانوا يتنقلون حول طريقه ، وسوف تنهض كل إنجلترا لتكريم فاعل خيرها المجيد - لمثل هذا المؤلف حقًا هو من يصنع أفضل نتاج للقلب والدماغ بحيث يمكن للآخرين رفعه. التمتع. عندما يتم أخذ مقياس حياة هذا الرجل بالكامل ، سيتبين كم نحن مدينون لحبه الحقيقي للفن والأدب ، والذي دفعه دائمًا إلى السعي وراء الكمال في مجاله. الأسلوب هو الرجل ، وكم هو واسع وعبق في صفحاته! - سهل ، عامي ، مستجيب لأجمل درجات العاطفة ، بمهارة في تقديم مشاعر الحياة المشتركة التي لا مثيل لها منذ STERNE. غالبًا ما كانت موضوعاته تدور حول الناس الدنيويين ، وكان كثيرًا ما يكون ساخرًا ، وأحيانًا بمرارة ، لكن هناك دافعًا جيدًا في هجائه ، والتوازن في الحساب دائمًا إلى جانب الفضيلة. عندما تُكتب سيرته الذاتية ، كما نفترض ، ستكون من ابنته ، التي أظهرت ، في قصة إليزابيث وكتابات أخرى ، شيئًا من مواهب والدها ، سيظل العالم بلا شك ، كما هو الحال في الكشف بعد وفاته بشأن LAMB. ، CAMPBELL وآخرون ، يجدون الكثير مما يعجب به في شخصيته ، الكثير في تاريخه ليحسب ويخفف ما بدا قاسياً في تمثيلاته للحياة.

إذا أخذناه تمامًا ، وشخصيته الإنجليزية تمامًا ، وما فعله للأدب الإنجليزي ، فلن يكون الأمر بمثابة تكريم لـ Westminster Abbey لتقديم تربتها المقدسة كمكان للراحة لرماده.


شاهد الفيديو: The Mahogany Tree by William Makepeace Thackeray - Poetry Reading