سلام تولينتينو ، 19 فبراير 1797

سلام تولينتينو ، 19 فبراير 1797


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

سلام تولينتينو ، 19 فبراير 1797

أنهى سلام تولينتينو (19 فبراير 1797) غزوات نابليون الثانية للولايات البابوية خلال حملته الأولى في إيطاليا. انتهى غزو نابليون الأول ، في صيف عام 1796 ، بسلام بولونيا (23 يونيو 1796) حيث سُمح للفرنسيين باحتلال بولونيا وفيرارا ، لكن لم يتم التصديق عليها من قبل الدليل الفرنسي وكانت البابوية لديها استمر في معاداة الثورة.

في يناير 1797 هزم نابليون المحاولة النمساوية الرابعة والأخيرة لرفع حصار مانتوفا. بحلول نهاية الشهر ، كان من الواضح أن المدينة كانت على وشك الاستسلام ، وفي 2 فبراير ، بعد ثمانية أشهر ، انتهى الحصار. بحلول الوقت الذي استسلمت فيه المدينة ، كان نابليون يتحرك بالفعل جنوبًا إلى الولايات البابوية ، متقدمًا عبر بولونيا وفاينسا وعلى طول الساحل الشرقي لإيطاليا إلى ريميني وأنكونا وماشيراتا. تم تنحية الجيش البابوي جانبًا ، وبحلول منتصف فبراير ، طلب بيوس السادس السلام مرة أخرى.

جرت المفاوضات في بلدة تولينتينو ، على بعد ثلاثين ميلاً جنوب أنكونا. هذه المرة استولى نابليون على المزيد من الأراضي في بولجونا. تم أخذ مندوبي بولونيا وفيرارا ورافينا من الولايات البابوية الحالية ، بينما تم الاعتراف رسميًا بالاحتلال الفرنسي لأفينيون وكومتات فينايسين (المنطقة المحيطة بأفينيون) في عام 1791. كما دفع البابا تعويضا قدره 30 مليون فرنك ، وسلم عددا من الأعمال الفنية.

كان نابليون مدركًا أن هذه المعاهدة ستُعتبر متساهلة جدًا في باريس ، وكتب إلى الدليل مدعيًا أن "رأيي هو أن روما ، بمجرد حرمانها من بولونيا وفيرارا ورومانيا والملايين الثلاثين التي أخذناها منها ، يمكنها لم يعد موجودًا. ستنتقل الآلة القديمة إلى أجزاء من نفسها "، بينما تكتب في نفس الوقت بشروط ودية لبيوس السادس.

صفحة نابليون الرئيسية | كتب عن الحروب النابليونية | فهرس الموضوع: الحروب النابليونية


تولينتينو

تولينتينو هي مدينة و كوموني يبلغ عدد سكانها حوالي 19000 نسمة ، في مقاطعة ماشيراتا في منطقة ماركي بوسط إيطاليا.

تقع في وسط وادي Chienti.


محتويات

ولد في عام 1245 في سانت أنجيلو في بونتانو ، أخذ القديس نيكولاس من تولينتينو اسمه من القديس نيكولاس دي ميرا ، الذي صلى والديه في ضريحه لإنجاب طفل. أصبح نيكولاس راهبًا في سن الثامنة عشرة ، وبعد سبع سنوات رُسم كاهنًا. اكتسب شهرة كواعظ ومعترف. م 1274 ، تم إرساله إلى تولينتينو ، بالقرب من مسقط رأسه. عانت المدينة من صراع أهلي بين الغويلفيين والغيبيليين ، في صراعهم للسيطرة على إيطاليا. كان نيكولاس في المقام الأول راعيًا لقطيعه. خدم الفقراء والمجرمين. ويقال إنه شفى المرضى بالخبز الذي صلى عليه لمريم أم الله. اكتسب سمعة كعامل عجائب. توفي نيكولاس عام 1305 بعد صراع طويل مع المرض. بدأ الناس على الفور في تقديم التماس من أجل تقديسه. أعلن يوجين الرابع قداسته في عام 1446 ، وأعيد اكتشاف آثاره في عام 1926 في تولينتينو.

كان نيكولاس شابًا مثابرًا ولطيفًا ولطيفًا ، في سن 16 عامًا ، وأصبح راهبًا أوغسطينيًا وكان تلميذًا للطوباوي Angelus de Scarpetti. راهبًا في الأديرة في ريكاناتي وماشيراتا وغيرهما ، رُسم عام 1270 [2] عن عمر يناهز 25 عامًا ، وسرعان ما اشتهر بوعظه وتعاليمه. نيكولاس ، الذي كان لديه رؤى لملائكة تتلو "لتولينتينو" ، اتخذ هذا عام 1274 كعلامة للانتقال إلى تلك المدينة ، حيث عاش بقية حياته. عمل نيكولاس على مواجهة تدهور الأخلاق والدين الذي جاء مع تطور حياة المدينة في أواخر القرن الثالث عشر. [3]

بسبب أسلوبه اللطيف واللطيف ، عهد إليه رؤساؤه بإطعام الفقراء يوميًا عند بوابات الدير ، ولكن في بعض الأحيان كان حراً للغاية فيما يتعلق بأحكام الكنيسة لدرجة أن الوكيل يتوسل إلى الرئيس للتحقق من كرمه. [4] في إحدى المرات ، عندما كان ضعيفًا بعد صيام طويل ، تلقى رؤية لمريم العذراء والقديس أوغسطينوس ، اللتين طلبت منه أن يأكل بعض الخبز الموسوم بصليب ويغطس في الماء. عند القيام بذلك كان على الفور أقوى. بدأ بتوزيع هذه القوائم على المرضى ، بينما كان يصلي لمريم ، وغالبًا ما يعالج المصابين ، وهذا هو أصل تقليد أوغسطينوس في البركة والتوزيع. خبز القديس نيكولاس. [5]

في تولينتينو ، عمل نيكولاس كصانع سلام في مدينة مزقتها الفتنة بين الغويلفيين والغيبيليين الذين دعموا البابا والإمبراطور الروماني المقدس في الصراع من أجل السيطرة على إيطاليا. كان يخدم قطيعه ، ويساعد الفقراء ويزور الأسرى. عندما يعمل العجائب أو يشفي الناس ، كان يسأل دائمًا أولئك الذين ساعدهم أن "لا يقولوا شيئًا عن هذا" ، موضحًا أنه كان مجرد أداة لله. [4]

يقال إن نيكولاس تلقى خلال حياته رؤى ، بما في ذلك صور المطهر ، والتي عزاها الأصدقاء إلى صيامه الطويل. كانت الصلاة من أجل النفوس في المطهر هي السمة البارزة لروحانيته. [2] وبسبب هذا أعلن نيكولاس راعي النفوس في المطهر ، [5] في عام 1884 من قبل ليو الثالث عشر.

مع اقتراب نهاية حياته مرض ، وعانى بشدة ، لكنه استمر في الإماتة التي كانت جزءًا من حياته المقدسة. [6] توفي نيكولاس في 10 سبتمبر 1305. [5]

هناك العديد من الحكايات والأساطير التي تتعلق نيكولاس. يقول أحدهم إن الشيطان ضربه ذات مرة بعصا ، ثم تم عرضها لسنوات في كنيسته. وفي صورة أخرى ، قدم نيكولاس ، وهو نباتي ، طيرًا مشويًا ، فقام من أجله برسم علامة الصليب ، وطار من النافذة. طلب تسعة ركاب على متن سفينة نزلت في البحر مساعدة نيكولاس ، وظهر في السماء مرتديًا العادة الأوغسطينية السوداء ، يشع ضوءًا ذهبيًا ، ممسكًا بزهرة في يده اليسرى ، بيده اليمنى ، أخمد العاصفة . يُقال إن ظهور القديس أنقذ ذات مرة قصر دوجي في البندقية المحترق بإلقاء قطعة من الخبز المبارك على النيران. كما ورد أنه أعاد إحياء أكثر من مائة طفل ميت ، من بينهم العديد ممن غرقوا معًا.

وفقًا للمؤرخ البيروفي أنطونيو دي لا كالانشا ، كان القديس نيكولاس من تولينتينو هو الذي جعل من الممكن إقامة مستوطنة إسبانية دائمة في مناخ بوتوسي شديد الارتفاع في بوليفيا. وذكر أن جميع الأطفال المولودين للمستعمرين الإسبان ماتوا أثناء الولادة أو بعد ذلك بوقت قصير ، حتى كرس الأب طفله الذي لم يولد بعد إلى القديس نيكولاس من تولينتينو (الذي كان والديه ، بعد كل شيء ، قد طلب تدخل قديسي لإنجاب طفل). نجا ابن المستعمر ، المولود عشية عيد الميلاد عام 1598 ، حتى بلغ سن الرشد ، واتبع العديد من الآباء والأمهات اللاحقين مثال تسمية أبنائهم نيكولاس. [7]

تم تقديس نيكولاس من قبل البابا يوجين الرابع (وهو أيضًا أوغسطيني) في الخامس من يونيو عام 1446. [8] كان أول أوغسطيني يتم تقديسه. [2] عند تقديس نيكولاس ، كان له الفضل في ثلاثمائة معجزة ، بما في ذلك ثلاث قيامة. [9]

يتم حفظ بقايا القديس نيكولاس في ضريح القديس نيكولاس في كنيسة سان نيكولا دا تولينتينو في مدينة تولينتينو ، مقاطعة ماشيراتا في ماركي ، إيطاليا. [2] [5]

يتم استدعاؤه بشكل خاص كمدافع عن أرواح المطهر ، خاصة خلال الصوم الكبير وشهر نوفمبر. في العديد من الكنائس الأوغسطينية ، هناك عبادة أسبوعية للقديس نيكولاس نيابة عن النفوس المعذبة. 2 نوفمبر ، يوم جميع الأرواح ، له أهمية خاصة لمحبين القديس نيكولاس من تولينتينو. [2]

لم يُدرجه القديس بيوس الخامس في تقويم ترايدنتين ، ولكن تم إدراجه لاحقًا وأعطيه يوم 10 سبتمبر كيوم عيده. نظرًا لأن احتفاله الليتورجي محدود الأهمية في جميع أنحاء العالم ، لم يتم الاحتفاظ به في مراجعة عام 1969 للتقويم الروماني العام ، [10] لكنه لا يزال معروفًا كواحد من قديسي الكنيسة الرومانية الكاثوليكية. [11]

تم تخصيص عدد من الكنائس والخطباء له ، بما في ذلك سان نيكولو دا تولينتينو في البندقية ، وسان نيكولا دا تولينتينو أجلي أورتي سالوستاني في روما ، وسانت نيكولاس دي تولينتينو في برونكس ، ونيويورك ، وسانت نيكولاس دي تولينتينو في بريستول ، المملكة المتحدة.

في أيرلندا ، احتفلت الكنائس والرهبان الأوغسطينيان تاريخياً بعيده باحتفال يوزع الخبز ، وأحيانًا يشبهه على الأرغفة. كانت هذه الممارسة مرتبطة بشدة بالكنائس في مقاطعة ووترفورد. [12]

تحرير الفلبين

في الفلبين ، تم بناء كنيسة سان نيكولاس دي تولينتينو في القرن السادس عشر في بانتون ، رومبلون ، على شرفه ويحتفل بيوم عيده باعتباره مهرجان بينراي السنوي ، إحياءً لذكرى تفاني سكان الجزيرة الكاثوليك في سانت نيكولاس خلال فترة غارات المسلمين في القرن السادس عشر.

في مقاطعة بامبانجا ، تقع كنيسة أوغسطينية عمرها 440 عامًا ، والتي تأسست عام 1575 ، على شرفه في قلب ماكابيبي ، بامبانجا. يبلغ طول الكنيسة التراثية 70 مترًا (230 قدمًا) وعرضها 17 مترًا (56 قدمًا) وارتفاعها 11 مترًا (36 قدمًا). تمتاز واجهة الكنيسة بزخارفها الضئيلة وتناظرها المعماري فقد وسطها ، واتخذت الأشكال المختلفة النوافذ والمدخل الرئيسي. خطوط كلاسيكية جديدة بسيطة للواجهة. في الوقت الحاضر ، يتم تبجيل بقايا من الدرجة الثانية للقديس كل ثلاثاء بعد القداس. [13]

في مقاطعة نويفا إيسيجا ، يتم تكريم القديس نيكولاس باعتباره الاسم الفخري لكاتدرائية كاباناتوان التاريخية حيث اغتيل الجنرال أنطونيو لونا في عام 1899. يتم عرض بقايا صنفه الأول على المؤمنين من 1 سبتمبر حتى 10 سبتمبر من كل عام.

في ديمياو ، بوهول ، عيد القديس نيكولاس دي تولينتينو ، شفيع كنيسة الرعية التي بنيت بين 1797 و 1815 ، يتم الاحتفال به أيضًا كل 10 سبتمبر.

توجد أيضًا كنيسة أبرشية سان نيكولاس دي تولينتينو على طول شارع سي باديلا في مدينة سيبو ، عاصمة المقاطعة وجزيرة سيبو. بنيت عام 1584 ، الكنيسة هي واحدة من أقدم الكنيسة في البلاد. تم بناء الكنيسة أيضًا قبل سنوات من إنشاء أبرشية سيبو في عام 1595. تقع على بعد 1.5 كيلومتر جنوب سيوداد ، وقد أطلق عليها اسم سيبو فيجو ، مفصولة عن سيوداد بواسطة جدول باجينا وإل باردو. تعتبر المنطقة أيضًا الموقع الأصلي لهبوط أسطول Legaspi في 17 أبريل 1565 وأصبحت جنين المستوطنة التي أنشأها Legaspi. كانت سان نيكولاس مدينة نابضة بالحياة خلال الفترة الإسبانية ، وكانت أرضًا لتفريخ الثورة ضد إسبانيا في عام 1898 ، ومسقط رأس أساطير سيبوانو الموسيقية في القرن العشرين. اندمجت المدينة في النهاية مع مدينة سيبو في 17 أبريل 1901.

الكنيسة التي تعود للقرن السادس عشر في سينيت ، إيلوكوس سور مكرسة للقديس نيكولاس تولينتينو. في مايو 2021 ، رفع البابا فرنسيس كنيسة الرعية إلى مرتبة البازيليكا الصغيرة. [14]

تم تصويره في العادة السوداء من الناسك القديس أوغسطين - نجمة فوقه أو على صدره ، زنبق ، أو صليب مغطى بالزنابق ، في يده. في بعض الأحيان ، بدلاً من الزنبق ، يحمل قارورة مليئة بالمال أو الخبز. [6]


محتويات

تحرير الخلفية

بعد الثورة الفرنسية ، كان على الحكومة الجديدة أن تقرر ما إذا كانت ستقوم بتأميم الأعمال الفنية من الكنائس أو كيفية تأميمها ، والنبلاء الفارين من Ancien Régime ، والمجموعات الملكية. [2] في بعض الحالات ، دمر صانعو الأيقونات الأيقونيون الفرنسيون الأعمال الفنية ، لا سيما تلك التي تمثل الملكية أو الإقطاع. [3]: 25،32 تم طرح أعمال أخرى في مزاد علني لتجديد خزائن الجمهورية الفارغة وتم شراؤها ونقلها إلى مجموعات أوروبية أخرى. [3]: 30-31

مع تدخل رئيس الدير هنري غريغوار في عام 1794 ، تحركت الحكومة الثورية الفرنسية لوقف التخريب والتدمير للأعمال الفنية من خلال الادعاء بأنها مصدر للتراث الوطني. [3]: 32 [4] في جميع أنحاء فرنسا ، تم تخزين الأعمال أو عرضها في المتاحف ، مثل متحف اللوفر ، وتمت محاولة جرد ضخم للأعمال المصادرة. [3]: قاوم 33 متحفاً فرنسياً إقليمياً محاولات السيطرة المركزية على مجموعاتهم ، لكن المديرية الفرنسية المنشأة حديثاً أنشأت لجاناً لتشجيع الامتثال. في كثير من الحالات ، أنقذ هذا أعمال الفن القوطي أو القرون الوسطى من الدمار ، غالبًا من خلال تدخل خبراء مثل المهندس المعماري ألكسندر لينوار ، ورئيس دير نيكولاس بيرجيت ، والفنان لويس واتو. [3]: 33–34

منذ بداية القرن الثامن عشر ، طالب الفرنسيون بالمزيد من المعارض الفنية العامة ، مما خلق الحاجة إلى أعمال فنية جديدة وعرضها. [5]: 677 وازدادت المجموعات احتاجت إلى مؤسسات جديدة لإدارتها. يعد متحف Musée des Monuments Français ، الذي سيتم نقل مجموعته لاحقًا إلى متحف اللوفر ومتحف الفنون الجميلة في ليون ، مثالين بارزين على متاحف الفن. تضمنت المتاحف العلمية الجديدة المعهد الوطني للفنون والآلات والمتحف الوطني للتاريخ الطبيعي. [6]: 25

أصبحت مجموعة اللوفر غير المنظمة سابقًا قد تم فهرستها وتنظيمها من خلال عمل العلماء Ennio Quirino Visconti و Alexandre Lenoir. [3]: 100107 في نوفمبر 1802 ، عين نابليون فيفانت دينون مديرًا لمتحف اللوفر ومتاحف فرساي ومجموعات القلعة الملكية بسبب نجاحاته في الحملة المصرية. [3]: 107،112 دينون ، المعروف باسم "عين نابليون" ، [7]: استمر 33 في السفر مع البعثات العسكرية الفرنسية إلى إيطاليا وألمانيا والنمسا وإسبانيا لاختيار الأعمال الفنية لفرنسا. [8]: 183 كما قام أيضًا بتحسين تخطيط اللوفر والإضاءة لتشجيع المقارنات الشاملة للأعمال الفنية المنهوبة ، مما يعكس أفكارًا جديدة في علم المتاحف ويتصدى للاعتراضات بأن الأعمال الفنية تفتقر إلى سياق ذي مغزى في فرنسا. [1]: 133 دينون "نشر الإطراء والازدواجية" لكسب المزيد من عمليات الاستحواذ ، حتى ضد رغبات نابليون. [1]: 132 نتيجة لقرار Chaptal في عام 1801 ، تم اختيار أعمال ذات جدارة أكبر لمتحف اللوفر ، في حين تم توزيع الأعمال الأقل أهمية بين متاحف المقاطعات الفرنسية الجديدة مثل تلك الموجودة في ليون أو مرسيليا ، ثم إلى المتاحف الأصغر مثل Reims ، جولات أو آرل. [5]: 679 في نفس الوقت ، تم تحويل بعض أكاديميات الفنون الجميلة الإيطالية إلى متاحف عامة مثل Pinacoteca di Brera في ميلانو. [9]

تزامن تدفق اللوحات أيضًا مع الاهتمام المتجدد بأساليب ترميم الفن ، تحت تأثير المرمم روبرت بيكولت وفرانسوا توسان هاكين. لم يتم تنظيف العديد من الأعمال مطلقًا وتحتاج إلى إصلاح من وسائل النقل. [3]: 106 تم ترميم بعض اللوحات أو تعديلها ، مثل لوحات رافائيل مادونا فولينيو، والتي تم نقلها من لوحتها الأصلية إلى دعامة قماشية في ج. 1800. في عام 1798 ، عرض متحف اللوفر في الواقع لوحتين لكاراتشي وبيروجينو نصف تم ترميمه لتوضيح الإصلاحات للجمهور. [3]: 106 ثم استخدمت طرق الحفظ الثقافي الجديدة هذه لتبرير الاستيلاء على القطع الثقافية الأجنبية وتغييرها. [1]: 117

كانت إزالة الجيش الفرنسي للجداريات واللوحات الجدارية مرتبطة بتقليد الحراس الفرنسيين في نقل اللوحات إلى دعامات جديدة. لقد رأوا أن فصل اللوحات الجدارية لا يختلف عن تحريك المذبح الخشبي من مكانه. [10] كان من الصعب تنفيذ بعض العلاجات الجذرية بنجاح. في عام 1800 ، حاول المسؤولون الفرنسيون إزالة ملف إيداعبقلم دانييلي دا فولتيرا ، من كنيسة أورسيني بكنيسة ترينيتا دي مونتي في روما. ال ستاكو ماسيلو تقنية - التي أزلت جزءًا من دعامة الجص الجدارية - قوضت جدران الكنيسة ، وكان لا بد من إيقاف الإزالة لمنع الكنيسة من الانهيار. أرسل إلى باريس. [10]

تحرير مبررات النوبات

خططت الحكومة الفرنسية لزيادة مجموعات المتاحف من خلال مصادرة الأعمال الفنية الأجنبية ، كإظهار للقوة الوطنية. [2] كانت اعتماداتها عشوائية في البداية ، ولكن بحلول عام 1794 ، طورت الحكومة الفرنسية برامج منظمة لاكتساب الفن من خلال حروبها. [11] مع نظامها "العلمى" ، الذي تمثله لجنة العلوم والفنون ، سيختار الخبراء الأعمال التي يجب أن تؤخذ - حاول النظام التوفيق بين الجزية الإمبراطورية والقيم الفرنسية للموسوعة والتعليم العام. [6]: 21،27 كان عملها مدعومًا بمعاهدات السلام المصممة لإضفاء الشرعية على مقتنياتهم: تتطلب بعض بنود المعاهدة تسليم الأعمال الفنية ، [12]: 134 وفرض البعض الآخر المقتنيات الفنية كإشادة من النبلاء الأجانب. [3]: 92-93 [1]: 132

في التاريخ الأوروبي ، كان نهب الأعمال الفنية طريقة شائعة ومقبولة للفاتحين لإظهار القوة على رعاياهم الجديدة. [1]: 115-116 في أواخر القرن الثامن عشر ، مع ذلك ، أدت السيطرة الوطنية المتزايدة على الأعمال الفنية إلى لوائح تقيد حركة وبيع الأعمال الفنية ومثل الملوك المستنيرين تثبط التعامل مع الفن على أنه مجرد نهب. [1]: 116

ومع ذلك ، برر الفرنسيون استيلاءهم على حق الغزو والمثل الجمهورية للتقدير الفني ، [1]: 124 بالإضافة إلى تقدم المعرفة العلمية و "العالمية العلمية" لجمهورية الآداب. [6]: 20 أعلن نورد جان لوك باربييه ، ملازم من فرسان ، أمام الجمعية الوطنية أن الأعمال ظلت "ملوثة بالرق لفترة طويلة جدًا" ، وأن "هذه الأعمال الخالدة لم تعد موجودة على أرض أجنبية. إنها جلبت إلى وطن الفنون والعبقرية ، إلى وطن الحرية والمساواة المقدسة: الجمهورية الفرنسية ". [3]: 38 قال الأسقف هنري غريغوار قبل الاتفاقية عام 1794: "إذا دخلت جيوشنا المنتصرة إيطاليا ، فإن إزالة أبولو بلفيدير وفارنيز هرقل يجب أن يكون الفتح الأكثر ذكاءً. اليونان هي التي زينت روما: لماذا يجب روائع الجمهورية اليونانية تزين بلد العبيد؟ يجب أن تكون الجمهورية الفرنسية مكان استراحتهم الأخير ". [13] [1]: 119

يعتقد Quatremère de Quincy ، طالب Winckelmann ، وآخرون مثله ، أنه لا ينبغي إزالة الأعمال الفنية من سياقها الأصلي. ابتداء من عام 1796 ، جادل Quatremère ضد الاستيلاء على الفن. لإعادة اكتشاف فن الماضي ، قال إنه سيكون من الضروري "الرجوع إلى أنقاض بروفانس ، والتحقق من أنقاض آرل ، وأورانج ، وترميم مدرج نيم الجميل" ، بدلاً من نهب روما. على الرغم من دعم Quatremère للمعرفة الثقافية المركزية ، [1]: 128 إلا أنه كان يعتقد أن اقتلاع الفن من سياقه الأصلي كما يفعل المسؤولون الفرنسيون من شأنه أن يضر بمعناه الأصيل ، ويخلق معاني جديدة بدلاً من ذلك. [10]

كانت آراء Quatremère أقلية في فرنسا ، لكن الدول المحتلة وجهت نداءات على نفس المنوال.في بلجيكا المحتلة ، كانت هناك احتجاجات شعبية ضد مصادرة الأعمال الفنية ، وحاولت الإدارة المركزية والعليا لبلجيكا منع عمليات الاستحواذ الفرنسية. جادلت الإدارة بأن البلجيكيين لا ينبغي معاملتهم على أنهم رعايا مهزومون ولكن "أبناء الجمهورية". [1]: 125 في فلورنسا ، قال مدير أوفيزي إن مجموعة صالات العرض كانت مملوكة بالفعل لشعب توسكانا ، وليس الدوق الأكبر الذي وقع معاهدة مع الفرنسيين. كانت هذه النداءات مدعومة في بعض الأحيان من قبل المسؤولين الفرنسيين. على سبيل المثال ، جادل Charles Nicolas Lacretelle بأن الإفراط في الفن الإيطالي من شأنه أن يدفع الإيطاليين إلى دعم حكم هابسبورغ. [1]: 127

البلدان المنخفضة وتحرير راينلاند

بعد حرب التحالف الأول ، شهدت البلدان المنخفضة تدمير المعالم الأثرية ، وتحطيم الأيقونات ، والمزادات الفنية مثل تلك الموجودة في باريس. [3]: 40-41 بدأت الجيوش الفرنسية في المطالبة بالممتلكات من داخل جمهورية باتافيان المشكلة حديثًا ، [1]: 125 بما في ذلك من مجموعة بيت أورانج في لاهاي. قاد جهودهم هوسار الملازم نور جان لوك باربييه ، تحت إشراف الفنان والمجمع جان بابتيست ويكار. [14] في عام 1794 ، تم إرسال ثلاث لوحات لروبنز ، إلى جانب حوالي 5000 كتاب من جامعة لوفين ، من أنتويرب إلى باريس ، [15]: 440 ووصلت الشحنة الأولى في سبتمبر 1794. [5]: 678 متحف اللوفر تلقى حوالي 200 لوحة فلمنكية قديمة ، من بينها 55 روبنز و 18 رامبرانتس ، بالإضافة إلى تابوت بروسيربينا والعديد من الأعمدة الرخامية من كاتدرائية آخن. [15]: 443 على الرغم من مناهضة رجال الدين في فرنسا في ذلك الوقت ، رحبت السلطات الباريسية بالأعمال الفنية الفلمنكية ذات الموضوعات الدينية. [3]: 46

في أوائل عام 1795 ، غزت فرنسا هولندا ، ووصلت إحدى اللجان "العاقلة" - التي تتألف من عالم النبات أندريه ثوين ، والجيولوجي بارتيليمي فوجاس دي سانت فون ، والآثاري ميشيل لو بلوند ، والمهندس المعماري شارل دي ويلي - إلى مجموعة Stadholder William V ، الذي هرب. [6]: 21-22 ومع ذلك ، فإن وضع جمهورية باتافيان باعتبارها "جمهورية شقيقة" لفرنسا جعل من الصعب تبرير عمليات الاستحواذ. في مارس 1795 ، أعفى المسؤولون الفرنسيون جميع الممتلكات الخاصة الباتافية من الاستيلاء عليها ، باستثناء Stadholder's ، لأنه لم يكن يحظى بشعبية كبيرة. [6]: 24 مع تصنيف مجموعة Stadholder كملكية خاصة وقابلة للتملك ، تم إرسال أربع شحنات من قطع أثرية للتاريخ الطبيعي (معادن ، حيوانات محشوة ، كتب ، إلخ) و 24 لوحة إلى باريس في أواخر ربيع عام 1795. [ 6]: 23

كما وصف ثوين أعمال الاختيار كإشادة وكطريقة لفرض الاعتماد الثقافي على فرنسا:

هذا التكريم من قبل قوة مهزومة سيساهم كثيرًا في إدامة مجد المنتصرين ، وجعل القوى المجاورة رافدًا لفرنسا من خلال إجبار رعاياها على الاعتماد على فرنسا للحصول على معرفة مفيدة. إنه بلا شك أقل الجزية التي يمكن الحصول عليها من المحتل ، والأكثر كرامة للعظماء الذين يفرضونها ، والأكثر مثمرة لخير البشرية ، وهو هدف لا ينبغي لأي حكومة جيدة أن تغفل عنه. [6]: 26

وضعت عملية التفويض نمطًا للاعتمادات المنهجية القادمة ، [11] ويوضح استخدام الفرنسيين للخبراء كيف يمكنهم اختيار أعمال فنية قديمة مهمة وتمييزها من النسخ والقطع التي صنعتها ورش عمل الفنانين. [3]: 46،60 أقيمت المعارض الفرنسية الأولى لأعمال Low Country الفنية في عام 1799 ، وضمت 56 روبنز ، و 18 رامبرانتس ، وفان إيك. غينت ألتربيس، و 12 صورة لهانز هولباين الأصغر. [8]: 180 من عام 1801 ، حاول المسؤولون الفرنسيون المسؤولون عن المؤسسات الفنية البلجيكية الجديدة مقاومة أي تصدير إضافي لأعمالهم الفنية. [3]: 50-51

تحرير إيطاليا

في إيطاليا ، تم توسيع اللجان الخاصة المستخدمة لتخصيص الفن في هولندا وبلجيكا وعملت بشكل أكثر منهجية. [3]: 61 قام أمناء المكتبات في المكتبة الوطنية بتجميع قوائم واسعة من الكتب الإيطالية التي يرغبون فيها. ضمت اللجنة جاك بيير تينيت العلماء كلود لويس بيرثولت ، وبيير كلود فرانسوا دونو ، وجاسبارد مونج والفنانين جان بابتيست ويكار ، وأندريا أبياني ، وجان بابتيست مويت. [3]: 64 في لومباردي وفينيتو وإميليا رومانيا ، كان لأعضاء اللجنة سلطة اختيار الأعمال والحصول عليها وفقًا لتقديرهم الخاص. [11] في 7 مايو 1796 ، أمرت المديرية نابليون بنقل البضائع من الأراضي المحتلة في إيطاليا إلى فرنسا:

أيها المواطن العام ، المديرية التنفيذية مقتنعة بأن مجد الفن ومجد الجيش تحت أوامرك لا ينفصلان. تدين إيطاليا بالفن بالجزء الأكبر من ثرواتها وشهرتها ، ولكن حان وقت الحكم الفرنسي لتوحيد وتجميل مملكة الحرية. يجب أن يضم المتحف الوطني جميع المعالم الفنية المشهورة ، ولن تفشل في إثرائه بما ينتظره من الغزو المسلح لإيطاليا وتلك التي لا يزال المستقبل يحملها. هذه الحملة المجيدة ، بالإضافة إلى السماح للجمهورية بتقديم السلام لأعدائها ، يجب أن تصلح التخريب المدمر من خلال إضافة سحر الانتصارات العسكرية إلى سحر المواساة والفن النافع. [16]

كان لنابليون نفسه علاقات وثيقة مع إيطاليا ، مما ألهم طموحاته الإمبراطورية وتقديره لفنها. كان الحكم الفرنسي أيضًا موضع ترحيب أكثر مما كان عليه في البلدان المنخفضة ، خاصة بين المثقفين الإيطاليين ، مما أعطى الاعتمادات بعض الدعم الشعبي. [3]: 62-63

المناطق التي كانت إما مواتية للحكم الفرنسي - مثل تلك التي شكلت في النهاية جمهورية كيسالبين ، [17]: 408 - أو التي كان من الصعب الوصول إليها جغرافيًا ، كانت أقل الأعمال الفنية المأخوذة منها. المناطق التي حاربت الفرنسيين بنشاط ، مثل بارما والبندقية ، تم نقل الأعمال الفنية المكتوبة كشرط لاستسلامهم. [11] قامت الجيوش الفرنسية أيضًا بحل الأديرة والأديرة أثناء ذهابها ، وغالبًا ما كانت تأخذ الأعمال الفنية التي تم التخلي عنها أو بيعها على عجل. [8]: 180

منذ ربيع عام 1796 ، أزيلت أول حملة نابليون في إيطاليا القطع الفنية من جميع الأنواع ، والتي تمت الموافقة عليها في أحكام معاهدة ليوبين ، وهدنة تشيراسكو ، وهدنة بولونيا ، ومعاهدة تولينتينو ، وبلغت ذروتها ببنود في معاهدة كامبو فورميو لعام 1797 التي نقلت الأعمال الفنية من الإمبراطورية النمساوية وجمهورية البندقية السابقة. [3]: 63 تم إحضار أكثر من 110 عمل فني إلى فرنسا في عام 1796 وحده. تم تنظيم الاعتمادات المبكرة من قبل جان بابتيست ويكار. بالاعتماد على خبرته في فهرسة المجموعات الفنية للدوقيات الإيطالية ، اختار Wicar اللوحات التي سيتم إرسالها إلى باريس من عام 1797 إلى عام 1800. [18] واستكمل عمله لاحقًا بواسطة فيفانت دينون. [19]: 692 استخدم النبلاء المحليون ، مثل جيوفاني باتيستا سوماريفا ، فرصة الاضطرابات لإثراء مجموعاتهم الشخصية. [19]: 692

خلال فترة الاحتلال ، استمر المسؤولون في نابليون في نهب الأعمال الفنية بما يتجاوز ما تم الاتفاق عليه في المعاهدات - حصلت اللجنة على الإذن بتعديل عدد الأعمال الفنية المتفق عليه. [11] كانت مقاومة هذه الاعتمادات لا مركزية ، أو في بعض الأحيان غير موجودة ، لأن إيطاليا لم تكن موجودة بعد كدولة واحدة. [17]: 409

تحرير ساردين وتورينو

مع هدنة Cherasco في مايو 1796 ، سقط أكثر من 67 عملاً فنيًا إيطاليًا وفلمنكيًا في فرنسا. أصبحت تورينو جزءًا من الأراضي الفرنسية ، وكانت المفاوضات ودية بشكل خاص. [20]: 133 نتيجة لذلك ، تم أخذ عدد أقل من الأعمال من ساردينيا ، على الرغم من أن الاهتمام الفرنسي تحول إلى الوثائق ، ومخطوطات الأرشيف الملكي ، واللوحات الفلمنكية في جاليريا سابودا. [3]: 93

تحرير لومباردي النمساوية

دخل الفرنسيون ميلان عام 1796 ، كجزء من الحملة الإيطالية الأولى لنابليون. في مايو 1796 ، بينما كان القتال لا يزال مستمراً في كاستيلو سفورزيسكو ، كان المفوض تينيت في مكتبة أمبروسيانا ، حيث أخذ الرسومات التحضيرية لرافائيل من أجله. مدرسة أثينا لوحة جدارية في الفاتيكان 12 رسماً و Codex Atlanticus لليوناردو دافنشي المخطوطات الثمينة من بوكوليكس العذراء، مع إضاءات لسيمون مارتيني وخمسة مناظر طبيعية ليان بروغيل لكارلو بوروميو التي تم وضعها في أمبروسيانا بميلانو عام 1673. [21] تتويج الأشواك، من قبل أحد أتباع تيتيان بين عامي 1542 و 1543 ، بتكليف من رهبان كنيسة سانتا ماريا ديلي جريسس ، تم إرساله إلى متحف اللوفر. تم أخذ العديد من الأعمال أيضًا من Pinacoteca di Brera وكاتدرائية Mantua. من كنيسة Mantuan في Santa Trinità ، ثلاثة أعمال من Rubens ، و معمودية المسيح, الثالوث جونزاغا، و ال التجلي تم نقلهم إلى باريس. [3]: 73-74

أُعيدت المخطوطة الأطلسية في النهاية ، [22] على شكل قطع ، إلى مكتبة أمبروسيانا. في الواقع ، يتم تخزين العديد من أوراق المخطوطة في نانت وباسيليا ، بينما توجد جميع دفاتر وكتابات ليوناردو الأخرى في مكتبة فرنسا الوطنية في باريس. [23]

مودينا تحرير

تم التوقيع على الهدنة بين نابليون ودوق مودينا في 17 مايو 1796 ، في ميلانو من قبل سان رومانو فيديريكو ديستي ، ممثل دوق إركول الثالث. طلبت فرنسا 20 لوحة من مجموعة Este ومبلغًا نقديًا يبلغ ثلاثة أضعاف ما كانت عليه هدنة بارما. [15]: 440 تم تنسيق الشحنة الأولى بواسطة جوزيبي ماريا سولي ، مديرة Accademia Atestina di Belle Arti [it]. تم الاستيلاء على اللوحات من شقة Duke D'Este وإرسالها إلى ميلانو عام 1796 مع المفوضين Tinet و Bethemly.

في 14 أكتوبر 1796 ، دخل نابليون مودينا مع مفوضين جديدين ، بيير أنسيلم جارو وأنطوان كريستوف ساليسيتي ، للتنقيب في صالات عرض الميداليات في مودينا ، والقصر الدوقي بحثًا عن مجموعات من النقش والأحجار شبه الكريمة المنقوشة. [24] في 17 أكتوبر ، بعد أخذ العديد من المخطوطات والكتب العتيقة من المكتبة الدوقية ، قاموا بشحن 1213 قطعة: 900 قطعة نقدية برونزية إمبراطورية رومانية ، و 124 قطعة نقدية من المستعمرات الرومانية ، و 10 عملات فضية ، و 31 ميدالية على شكل ، و 44 قطعة نقدية من المدن اليونانية ، و 103 عملات بابوية. تم إرسالهم جميعًا إلى المكتبة الوطنية في باريس ، حيث لا يزالون يقيمون. [25]

في فبراير 1797 ، أقامت جوزفين زوجة نابليون مسكنًا في قصر دوقي في مودينا وأرادت رؤية مجموعة النقش والأحجار الكريمة. أخذت حوالي 200 منهم ، بالإضافة إلى أولئك الذين أخذهم زوجها. أرسل المسؤولون الفرنسيون أيضًا 1300 رسم تم العثور عليها في مجموعات إستي إلى متحف اللوفر ، [26] بالإضافة إلى 16 نقشًا من العقيق ، و 51 حجرًا كريمًا ، والعديد من المزهريات الكريستالية. [27]

تحرير بارما وبياتشينزا وجواستالا

مع هدنة 9 مايو 1796 ، أُجبر دوقات بارما وبياتشينسا على إرسال 20 لوحة ، [15]: 440 اختُزلت لاحقًا إلى 16 ، اختارها المسؤولون الفرنسيون. في بياتشينزا ، اختاروا لوحين من كاتدرائية بارما -جنازة العذراء و الرسل عند قبر العذراءبواسطة لودوفيكو كاراتشي - ليتم إرسالها إلى متحف اللوفر. في عام 1803 ، بأمر من المسؤول Moreau de Saint Mery ، منحوتات وزخارف Palazzo Farnese ، وكذلك اللوحة التتويج الاسباني، أزيلت. تم أخذ لوحتين من Duomo ، تلك التي رسمها Giovanni Lanfranco للقديسين Alessio و Corrado. نشر إيتوري روتا جداول بكل الأعمال الفنية المأخوذة: 55 عملاً من دوق بارما وبياتشينزا وجواستالا ، و 8 قطع برونزية من Veleja ، منها 30 عملاً و 8 برونزيات أُعيدت في النهاية. [28] سانت كورادو بواسطة Lanfranco و التتويج الاسباني البقاء في فرنسا ، حيث يتم عرضها. الأعمال المتبقية مفقودة. [28]

في بارما ، بعد عام 1803 وإنشاء قسم تارو ، تم تجريد المزيد من الأشياء الثمينة من المتحف الأثري الدوقي ، مثل Tabula Alimentaria Traianea و ليكس روبريا دي جاليا سيسالبينا [هو - هي] . واشتكى أحد مديري الإدارات ، بعد رحيل فيفانت دينون ، من أنه "لا يوجد شيء يمكن استخدامه كنماذج لمدارس الرسم في بارما". [1]: 134

تحرير جمهورية البندقية

قاد البحث الفرنسي عن الأعمال الفنية لمدينة البندقية مونج وبيرثوليت وبيرثيليمي وتينيت ، الذين كانوا سابقًا في مودينا. بعد هزيمة جمهورية البندقية ، كانت هناك عدة ثورات ضد الجيوش الفرنسية المحتلة. [3]: 78 كانت الأعمال الانتقامية والمصادرة قاسية بشكل خاص. تم صهر الذهب والفضة من Zecca of Venice و Basilica di San Marco وإرسالها إلى فرنسا أو استخدامها لدفع رواتب الجنود. [29] ألغيت الأوامر الدينية ، وتم هدم حوالي 70 كنيسة. تم بيع أو فقدان حوالي 30.000 عمل فني. [30]

ال بوكينتورو، البارجة التابعة للدولة الفينيسية ، تم تفكيكها جنبًا إلى جنب مع جميع منحوتاتها ، والتي تم حرق الكثير منها بعد ذلك في جزيرة سان جورجيو ماجوري لاستخراج أوراقها الذهبية. تم تفكيك ترسانة البندقية ، وتم إرسال أجمل الأسلحة والدروع والأسلحة النارية إلى فرنسا ، مع صهر الباقي (بما في ذلك أكثر من 5000 مدفع). [31] [32] تم وضع معظم الأسلحة المشحونة إلى فرنسا في مجموعة متحف الجيش ، بما في ذلك مدفع برونزي مصنوع للاحتفال بالتحالف بين مملكتي الدنمارك والنرويج وجمهورية البندقية. [32]

الزفاف في قانا، بواسطة فيرونيزي ، تم تقطيعه إلى قسمين وإرساله إلى متحف اللوفر (حيث بقي). ال سان زينو ألتربيس، بواسطة مانتيجنا ، تم قطعه وإرساله أيضًا. بقيت منصاتها في متحف اللوفر ، بينما أعيدت اللوحة الرئيسية إلى فيرونا ، مما أدى إلى تدمير سلامة العمل. تمت مصادرة مجموعة جازولا من الحفريات من جبل بولكا في مايو 1797 وتم إيداعها في متحف التاريخ الطبيعي في باريس في سبتمبر من ذلك العام. تم تعويض جازولا بأثر رجعي بمعاش سنوي من عام 1797 ومعاشًا من عام 1803. [33] أنشأ مجموعة ثانية من الحفريات ، والتي تمت مصادرتها أيضًا وجلبت إلى باريس في عام 1806. [34]

في أبريل 1797 ، أزال الفرنسيون أسد القديس مرقس وخيول سان مارك البرونزية الشهيرة. عندما قرر نابليون الاحتفال بذكرى انتصاراته في عامي 1805 و 1807 ، أمر ببناء قوس النصر دو كاروسيل ووضع الخيول في المقدمة لتكون الزخرفة الوحيدة. [15]: 441 أعيد الأسد والخيول إلى البندقية ، على الرغم من كسر تمثال الأسد أثناء إزالته من Esplanade des Invalides ، قبل إعادته إلى الساحة. [15]: 456

روما وتحرير الولايات البابوية

بعد هدنة بولونيا ، أرسلت الولايات البابوية أكثر من 500 مخطوطة و 100 عمل فني إلى فرنسا بشرط ألا يحتل الجيش الفرنسي روما. [11] كان على البابا أن يدفع تكاليف نقل المخطوطات والأعمال الفنية إلى باريس. أخذ عضو اللجنة جاك بيير تينيت لوحات رافائيل المذبح التي تم التنازل عنها بموجب هدنة بولونيا ، ولكن أيضًا 31 لوحة إضافية ، عدد منها لرفائيل وبيروجينو. [11]

تصاعد التوتر بين الفرنسيين والرومان. في أغسطس 1796 ، هاجم مثيري الشغب الرومان المفوضين الفرنسيين للاحتجاج على المخصصات ، [15]: 441 واغتيل مندوب فرنسي. [3]: 83 عمل البابا بنفسه على تقويض بنود معاهدة السلام وتأخير الشحن الفعلي للأعمال. عندما أرسلت له الحكومة الفرنسية إنذارًا نهائيًا في 8 سبتمبر 1797 ، أعلن البابا أن معاهدة وهدنة بولونيا لاغية وباطلة. [3]: 74 عندما هُزمت الجيوش البابوية ، وافق المبعوثون الرومانيون على أقسى شروط معاهدة تولينتينو. صادر المسؤولون الفرنسيون مجموعات فنية في رافينا وريميني وبيزارو وأنكونا وبيروجيا. [3]: 76 [15]: 441

بعد أن تم إطلاق النار على الجنرال دوفوت بطريق الخطأ وقتل خارج السفارة الفرنسية في ديسمبر 1797 ، احتلت الجيوش الفرنسية روما ونفي بيوس السادس وأسس الجمهورية الرومانية قصيرة العمر. [3]: 83–84 على الرغم من التأكيد للجمهور على أن آثارهم لن يتم الاستيلاء عليها ، بدأ المسؤولون النابليونيون في نهب المدينة بشكل منهجي ، بعد تجميع كنوز الفاتيكان. [3]: 84

وافتتح المسؤولون غرف البابا وصهروا ميداليات الفاتيكان الذهبية والفضية لتسهيل النقل. لقد حاولوا ابتكار طريقة لإزالة اللوحات الجدارية في غرف رفائيل بالفاتيكان. تم اختيار الأعمال الفنية من قبل جوزيف دي لا بورت دو تيل ، وهو مفكر فرنسي كان يعرف مكتبة الفاتيكان جيدًا. أخذ ، من بين أمور أخرى ، Fons Regina ، مكتبة الملكة كريستينا من سويسرا. كما حدثت مصادرة في مكتبة الفاتيكان ، ومكتبة إستينس في مودينا ، ومكتبات بولونيا ، ومونزا ، وبافيا ، وبريرا. استولى بيير داونو على مكتبة البابا بيوس السادس الخاصة بعد عرضها للبيع. [15]: 445

خطط الجنرال بوميرول لإزالة عمود تراجان من روما وإرساله إلى فرنسا ، ربما على شكل قطع. [35] لم يتم العمل على هذا الاقتراح ، ولكن بسبب تكلفة النقل والعقبات الإدارية التي أوجدتها الكنيسة لإبطاء العملية. [10]

لدعوتهم المناهضة للفرنسية ، تم الاستيلاء على مجموعات الكرادلة ألباني وبراشي ، من فيلا ألباني وبلازو براشي ، على التوالي. [8]: 87 في مايو ، كتب دونو أن المنحوتات الكلاسيكية من فيلا ألباني ملأت أكثر من 280 صندوقًا ، سيتم إرسالها جميعًا إلى باريس. [8]: 180 وصف النحات السويسري هاينريش كيلر المشهد الفوضوي في روما:

الدمار هنا فظيع أجمل صور تباع لأغنية [. ] كلما كان الموضوع أكثر قداسة ، انخفض السعر. بالأمس ذهبت إلى مبنى الكابيتول ، حيث الوضع مأساوي. مارك أنتوني يقف في مطبخ يرتدي قبعة خشبية ثقيلة وقفازات من القش الموت الغال معبأة في القش وكيس القماش لأصابع قدميه الجميلة فينوس دي ميديسي دفنت في حضنها في التبن النباتية ينتظر المدفون في قفص خشبي. [8]: 180

في عام 1809 ، تم بيع مجموعات من الرخام لنابليون من قبل كاميلو ، أمير بورغيزي ، الذي كان يعاني من ضغوط مالية كبيرة بسبب الضرائب الثقيلة التي فرضها الفرنسيون. لم يتلق الأمير المبلغ الموعود به ، ولكن تم دفعه مقابل الأرض التي تم الاستيلاء عليها من الكنيسة وحقوق المعادن في لاتسيو. (بعد مؤتمر فيينا ، كان على الأمير أن يعيد كل هذه التعويضات لأصحابها الشرعيين.) [36]

تحرير توسكانا

من مارس 1799 ، بعد احتلال الجيوش النابليونية لفلورنسا ، اختار جان بابتيست ويكار اللوحات التي ستؤخذ من قصر بيتي وترسل إلى باريس. [18]: 120 إجمالاً ، تم أخذ 63 لوحة و 25 قطعة لبيتر دوري من فلورنسا. [3]: 96 في 1803 ، فينوس دي ميديسي تم تصديره إلى فرنسا بأمر صريح من نابليون. [37]

قاد مدير متحف اللوفر نفسه ، فيفانت دينون ، عمليات النهب التي تعرضت لها دوقية توسكانا الكبرى.خلال صيف وشتاء عام 1811 ، بعد ضم مملكة إتروريا من قبل الإمبراطورية الفرنسية ، أخذ دينون أعمالًا فنية من الكنائس والأديرة المنحلة في جنوة وماسا وكارارا وبيزا وفولتيرا وفلورنسا. [8]: 185 في أريزو ، تولى دينون بشارة العذراء، بقلم جورجيو فاساري ، من كنيسة سانتا ماريا نوفيلا ديريزو. كانت اختياراته غريبة في ذلك الوقت: فقد تم النظر إلى أعمال الفنانين الإيطاليين "البدائيين" أو القوطيين في القرنين الرابع عشر والخامس عشر. [3]: 152

في فلورنسا ، بحث دينون في دير سانت كاترين ، وكنائس سانتا ماريا مادالينا دي باتزي وسانتو سبيريتو ، وأكاديميا ديلي بيل أرتي دي فيرينزي ، وأرسل الأعمال إلى متحف اللوفر ، مثل Fra Filippo Lippi بربادوري ألتربيس من سانتو سبيريتو ، [38] سيمابو مايستا، [3]: تم إرسال 151 ومنحوتات مايكل أنجلو غير المكتملة لقبر البابا يوليوس الثاني إلى متحف اللوفر. [8]: 185.

تحرير نابولي

في يناير 1799 ، نفذ الجنرال جان إتيان شامبيونيت نفس السياسة فيما يتعلق بعمليات الاستحواذ في مملكة نابولي بعد احتلال نابولي. قال في رسالة أرسلها في 25 فبراير / شباط:

أعلن لكم بسرور أننا وجدنا الثروات التي كنا نظن أننا فقدناها. بالإضافة إلى Gessi of Ercolano الموجودة في Portici ، هناك تمثالان للفروسية لـ Nonius ، الأب والابن ، من الرخام بالنسبة لك لن تذهب Venus Callipyge وحدها إلى باريس ، لأننا وجدنا في مصنع الخزف ، Agrippina الرائع التي تنتظر الموت تماثيل رخامية بالحجم الطبيعي لكاليجولا ، وماركوس أوريليوس ، وعطارد جميل من البرونز والتماثيل الرخامية القديمة ذات الجدارة العظيمة ، من بينها أحد هوميروس. ستغادر القافلة في غضون أيام قليلة. [39]

تم أخذ اللوحات والنحت والكتب والذهب من قبل الفرنسيين خلال فترة حكم جمهورية نابوليتانا قصيرة العمر. في العام السابق ، خوفًا من الأسوأ ، نقل فرديناند الأول من الصقليتين 14 تحفة فنية إلى باليرمو ، لكن الجنود الفرنسيين نهبوا العديد من الأعمال من المجموعات القريبة مثل جاليري دي كابوديمونتي وقصر كابوديمونتي. [3]: 96

كتالوج كانوفا تحرير

كدبلوماسي بابوي ، قام النحات أنطونيو كانوفا بإعداد قائمة باللوحات الإيطالية التي تم إرسالها إلى فرنسا. [40] فيما يلي القائمة ، وفقًا لمصادر فرنسية ، والتي تشير أيضًا إلى عدد الأعمال التي تمت إعادتها إلى الوطن أو فقدها لاحقًا. كان كانوفا مهتمًا بشكل أساسي بالأعمال التصويرية والمنحوتات ، متجاهلاً الأعمال الفنية الصغيرة أو الزخرفية فقط. [41]

مكان المنشأ ووقت الاستلام الأعمال المتخذة عادت الأعمال في عام 1815 تركت الأشغال في فرنسا فقدت الأشغال
ميلان ، مايو 1796 19 6 11 2
كريمونا ، يونيو 1796 6 2 4
مودينا ، يونيو 1796 20 10 10
بارما ، يونيو 1796 15 12 3
بولونيا ، يوليو 1796 31 15 16
سنتو ، يوليو 1796 1 0 1
مودينا ، أكتوبر 1796 30 11 19
لوريتو ، فبراير 1797 3 1 2
بيروجيا ، فبراير 1797 3 1 2
مانتوفا ، فبراير 1797 4 0 4
فولينيو ، فبراير 1797 1 1 0
بيزارو ، 1797 7 3 4
فانو ، 1797 3 0 3
روما 1797 13 12 1
فيرونا ، مايو 1797 14 7 7
البندقية ، سبتمبر 1797 18 14 4
المجموع 1796-1797 227 110 115 2
روما 1798 14 0 14
تورين ، 1799 66 46 20
فلورنسا ، 1799 63 56 0 7
تورين ، ١٨٠١ 3 0 3
نابولي ، 1802 7 0 7
روما (سان لويجي دي فرانشيسي) 26 0 26
بارما ، 1803 27 14 13
المجموع 1798-1803 206 116 83 7
سافونا ، ١٨١١ 6 3 3
جنوة ، ١٨١١ 9 6 3
شيافاري ، ١٨١١ 2 1 1
ليفانتو ، ١٨١١ 1 1 0
لا سابينزا ، ١٨١١ 1 1 0
بيزا ، ١٨١١ 9 1 8
فلورنسا ، ١٨١١ 9 0 9
بارما ، ١٨١١ 5 2 3
فولينيو ، ١٨١١ 1 1 0
تودي ، ١٨١١ 3 2 1
بيروجيا ، ١٨١١ 10 5 5
ميلان (بريرا) ، ١٨١٢ 5 0 5
فلورنسا ، ١٨١٣ 12 0 12
المجموع 1811-1813 73 23 50
المجموع الكلي 506 249 248 9

احتفالات النصر عام 1798 تحرير

في التاسع والعاشر من ترميدور في السنة 6 من التقويم الجمهوري الفرنسي (27 و 28 يوليو 1798) ، كان هناك احتفال كبير بانتصارات نابليون العسكرية ، [15]: 437 والتي تزامنت مع وصول قافلة ثالثة تحمل إلى باريس. أعمال فنية من روما والبندقية. [1]: 124 يتم تمثيل الحدث في مطبوعة محفوظة في مكتبة باريس الوطنية. [42] وهي تظهر وصول أول قافلة من البضائع المصادرة من الحملة الإيطالية إلى الشانزليزيه دي مارس، أمام ال المدرسة العسكرية، بعد أن سافر من الرصيف بواسطة Jardin des plantes. [1]

تم التخطيط لاستعراض النصر قبل أشهر من الموعد المحدد. كما رأينا في المطبوعات التذكارية كان شعارها: La Grèce les ceda Rome les a perdus leur sort changea deux fois، il ne changera plus (اليونان سقطت روما فقدت حظها تغير مرتين ، فلن يتغير مرة أخرى). [15]: 438 احتوى الموكب على خيول القديس مرقس ، وأبولو بيلفيدير ، وفينوس دي ميديشي ، وديسكوبولوس ، ومجموعة لاكون ، وستين عملاً آخر ، من بينها تسعة رافائيل ، واثنان من Correggios ، ومجموعات من التحف والمعادن ، حيوانات غريبة ومخطوطات الفاتيكان. [43] كما تم لفت الانتباه الشعبي أيضًا إلى الحيوانات الغريبة ومادونا السوداء في بازيليكا ديلا سانتا كازا ، والتي يُعتقد أنها من عمل القديس لوقا. [44]

مصر وسوريا تحرير

بعد إيطاليا ، بدأ الجيش النابليوني حملته في مصر وسوريا. جلب الجيش معه فرقة من 167 باحثًا ، بما في ذلك فيفانت دينون ، والعالم غاسبار مونج ، وعالم الرياضيات جان فورييه. [3]: 90 [45] قامت هذه البعثة العلمية بأعمال التنقيب والدراسات العلمية لدراسة أهرامات مصر والمعابد والتماثيل الفرعونية ، [15]: 442 مثل قبر أمنحتب الثالث. [46] النهب من المنطقة لم يعتبر حتى انتهاكًا للمعايير الدولية من قبل الأوروبيين ، بسبب تأثير الاستشراق وعلاقات الدول الأوروبية المتوترة مع الإمبراطورية العثمانية. [1]: 124 فقدت معظم الأشياء التي أخذها الجيش الفرنسي في يد البريطانيين ، بما في ذلك تابوت نخت أنبو الثاني وحجر رشيد ، بعد معركة النيل عام 1798 ، وتم إرسالها إلى المتحف البريطاني بدلاً من ذلك. [47] بلغت دراسات العلماء الفرنسيين ذروتها في Mémoires sur l'Égypte والضخمة وصف de l'Égypte الموسوعة التي تم الانتهاء منها عام 1822. [45]

تحرير شمال أوروبا

بعد معاهدة Lunéville بين الجمهورية الفرنسية والإمبراطورية الرومانية المقدسة (HRE) في عام 1801 ، بدأت المخطوطات والمخطوطات واللوحات في التدفق من شمال ووسط أوروبا إلى باريس. [15]: 442 في بافاريا ، تم اختيار الأعمال من قبل الأستاذ الباريسي نيفيو. سلمت Neveu قائمة بالأعمال الفنية المصادرة إلى الحكومة البافارية ، والتي سمحت لهم فيما بعد بتقديم طلبات الشراء. [3]: 101 ومع ذلك ، ظلت مجموعات التربية على حقوق الإنسان في الغالب كما هي. [3]: 117

مع صلح بريسبورج في ديسمبر 1805 ومعركة جينا-أويرستيدت بعد فترة وجيزة ، بدأ فيفانت دينون ومساعدوه دارو وستيندال في تخصيص الفن بشكل منهجي من مناطق التربية على حقوق الإنسان ، ويستفاليا ، وبروسيا. [3]: 118 مع تمشيط برلين ، شارلوتنبورغ ، وسانسوسي ، ذهب دينون لتخفيف معرض كاسل المكون من 48 لوحة. في الطريق ، تم توجيه اللوحات إلى ماينز ، حيث رأتهم الإمبراطورة جوزفين وأقنعت نابليون بإرسالها إلى مالميزون كهدية لها. [15]: 444 في النهاية ، اختار دينون أكثر من 299 لوحة لأخذها من مجموعة كاسيل. [8]: 184 بالإضافة إلى ذلك ، تم أخذ ما يقرب من 78 لوحة من دوق برونزويك ، وجمعت Stendhall أكثر من 500 مخطوطة مزخرفة [3]: 126 والمجموعة الفنية الشهيرة للكاردينال الراحل مازارين. [15]: 442

إجمالاً ، تم أخذ أكثر من ألف لوحة من المدن الألمانية والنمساوية ، بما في ذلك برلين وفيينا ونورمبرغ وبوتسدام - 400 قطعة جاءت من فيينا وحدها. [48] ​​كما هو الحال في إيطاليا ، تم صهر العديد من الأعمال لتسهيل النقل والبيع ، وعقد مزادان كبيران في عامي 1804 و 1811 لتمويل المزيد من الحملات العسكرية الفرنسية. [15]: 445

تحرير إسبانيا

أثناء حرب شبه الجزيرة وبعدها ، تم الاستيلاء على مئات الأعمال الفنية من إسبانيا ، واستمرت حتى التنازل الأول لنابليون في عام 1814. [15]: 443 اختار دينون أعماله مرة أخرى ، بما في ذلك بعض أعمال بارتولومي إستيبان موريللو وفرانشيسكو دي زورباران ودييجو فيلاسكيز إلى أرسل إلى باريس للعرض. [3]: 133

مع تنصيب جوزيف بونابرت في إسبانيا ، جاءت معظم الأعمال من المجموعة الملكية الإسبانية وتم تخزينها في برادو في مدريد ، على الرغم من أن الإدارة الإسبانية تمكنت من تأخير شحنتهم حتى عام 1813. [8]: 186 من قصر الإسكوريال ، هوراس ادعى سيباستياني وجان دي ديو سولت العديد من اللوحات الإسبانية ، ولا سيما موريلوس ، بينما ادعى الجنرال أرماجناك أن معظم الأعمال الهولندية من المجموعة. [3]: 135 أخذ سولت العديد من اللوحات الإسبانية لنفسه لدرجة أن مجموعته شكلت في النهاية جزءًا كبيرًا من "المعرض الأسباني" في متحف اللوفر بعد وفاته. [3]: 138

في أغسطس 1812 ، أوضحت معركة سالامانكا أن الاحتلال الفرنسي لإسبانيا سيكون مؤقتًا. حاول جوزيف بونابرت الفرار ، وكانت محاولته الأولى في الطيران عبارة عن قطار أمتعة ضخم من الأشياء المنهوبة من المجموعة الملكية الإسبانية. [3]: 139-140 بعد معركة فيتوريا عام 1813 ، تخلى جوزيف بونابرت عن الأعمال الفنية وهرب مع سلاح الفرسان. استولت القوات البريطانية على ما يقرب من 250 من اللوحات المهجورة ، وعقدت مزاد علني لتفريق بعض الأعمال الفنية التي تم الاستيلاء عليها. [49] أرسل دوق ولينغتون نفسه حوالي 165 إلى إنجلترا. [3]: 140 يبدو أن الدوق عرض إعادة اللوحات إلى فرديناند السابع بعد الحروب. رفض فرديناند العرض وسمح للدوق بالاحتفاظ باللوحات ، ومعظمها معروض الآن في أبسلي هاوس. [3]: 142

تعديل القيود

خلال فترة الاستعادة الأولى ، لم تنص الدول الحليفة في البداية على عودة الأعمال الفنية من فرنسا. كان من المقرر معاملتهم على أنهم "ممتلكات غير قابلة للتصرف للتاج". [48] ​​في 8 مايو من عام 1814 ، أعلن لويس الثامن عشر أن الأعمال التي لم تعلق بعد في المتاحف الفرنسية ستعاد ، مما أدى إلى عودة العديد من الأعمال الإسبانية. [15]: أعيد 446 مخطوطة إلى النمسا وبروسيا بحلول نهاية عام 1814 ، واستعادت بروسيا جميع تماثيلها ، بالإضافة إلى 10 لوحات لكرانش ، و 3 لكوريجيو. استعاد دوق برونزويش 85 لوحة و 174 خزف ليموج و 980 مزهريات خزفية. [15]: 449 لكن بقيت معظم الأعمال في فرنسا. بعد استسلام نابليون الثاني في واترلو وبداية الترميم الثاني ، أصبحت عودة الفن جزءًا من المفاوضات ، على الرغم من عدم وجود سابقة تاريخية جعلها قضية فوضوية. [47] [1]: 137 [50]

بعض الدول لم تنتظر اتفاقات من مؤتمر فيينا ، من أجل التصرف. في يوليو 1815 ، بدأ البروسيون في فرض التعويضات. أمر فريدريك ويليام الثالث من بروسيا فون ريبنتروب وجاكوبي وإبرهاردت دي جروت بالتعامل مع العائدات. [15]: 450 في 8 يوليو ، طالبوا فيفانت دينون بإعادة جميع الكنوز البروسية لكن دينون لم يطيع ، مدعيا أن الإرجاع لم يكن مصرحًا به من قبل الملك لويس الثامن عشر. [3]: 162 هدد فون ريبنتروب بعد ذلك بمصادرة الجنود البروسيين للأعمال وسجن دينون وتسليمه إلى بروسيا. بحلول 13 يوليو ، كانت جميع الأعمال البروسية الرئيسية خارج متحف اللوفر ومعبأة للسفر. [51]

عندما وصل القنصل الهولندي إلى متحف اللوفر لتقديم طلبات مماثلة ، رفض دينون دخوله وكتب إلى تشارلز موريس دي تاليران بيريغورد ومؤتمر فيينا:

إذا تنازلنا عن جميع طلبات هولندا وبلجيكا ، فإننا ننكر على المتحف أحد أهم الأصول ، وهو Flemings. روسيا ليست ضد ، النمسا استقبلت للتو كل شيء ، وعمليًا بروسيا أيضًا. لا يوجد سوى إنجلترا ، التي ليس لديها ما تطلبه من المتحف ، لكن ذلك منذ ذلك الحين سرق رخام إلجين من البارثينون ، ويفكر الآن في إجراء منافسة مع متحف اللوفر ، ويرغب في نهب هذا المتحف لجمع الفتات. [52]

حاول مسؤولو المتحف الفرنسي التمسك بأي أشياء استولوا عليها ، بحجة أن الاحتفاظ بالأعمال الفنية في فرنسا كان بمثابة بادرة كرم تجاه بلدانهم الأصلية وإشادة بأهميتها الثقافية أو العلمية. في عام 1815 ، على سبيل المثال ، رفض المتحف الوطني الفرنسي للتاريخ الطبيعي إعادة القطع الأثرية إلى هولندا ، مدعيا أن ذلك سيؤدي بالضرورة إلى تفكيك مجموعات المتحف الكاملة. عرض المؤرخون الطبيعيون اختيار وإرسال مجموعة "مكافئة" بدلاً من ذلك. [6]: 28-29 في النهاية ، بمساعدة البروسيين ، نما صبر المندوبين من البلدان المنخفضة لدرجة أنهم استعادوا أعمالهم بالقوة. [8]: 186

في 20 سبتمبر 1815 ، وافقت النمسا وإنجلترا وبروسيا على ضرورة إعادة الأعمال الفنية المتبقية ، وأكدت أنه لا يوجد مبدأ للغزو يسمح لفرنسا بالاحتفاظ بغنائمها. لم يكن القيصر الروسي ألكسندر الأول من روسيا جزءًا من هذه الاتفاقية ، وفضل التسوية مع الحكومة الفرنسية ، [15]: 451 بعد أن حصل للتو على 38 عملًا فنيًا لهرميتاج تم بيعها من قبل أحفاد جوزفين بونابرت ، لتسديد ديونها. كما تلقى القيصر هدية منها قبل وقت قصير من وفاتها عام 1814 - نقش غونزاغا من الفاتيكان. [53] بعد إتمام اتفاقية فيينا ، استمرت القوات المحتلة لباريس في إزالة الأعمال الفنية وإرسالها إلى إسبانيا وهولندا وبلجيكا والنمسا وبعض المدن الإيطالية. [15]: 452

استاء الفرنسيون من عمليات الإعادة وقالوا إنها كانت غير قانونية ، حيث لم يكن لديهم قوة المعاهدة. قال ستيندال ، الذي كتب عن شحنة من اللوحات إلى ميلانو ، "أخذ الحلفاء 150 لوحة. وآمل أن يُسمح لي بمراقبة ذلك نحن قد أخذوهم من خلال معاهدة تولينتينو. أخذ الحلفاء لوحاتنا بدون معاهدة. "[54] حول إعادة جوليو رومانو إلى الوطن رجم القديس ستيفن بالحجارة إلى جنوة ، أكد فيفانت دينون أن العمل "تم تقديمه كتقدير للحكومة الفرنسية من مجلس مدينة جنوة" وأن النقل سيعرض العمل للخطر بسبب هشاشته. [55]

بالمقارنة مع الدول الأخرى ، كانت المدن الإيطالية غير منظمة وبدون دعم من الجيش الوطني أو السلك الدبلوماسي لتقديم الطلبات الرسمية. أرسل الفاتيكان النحات أنطونيو كانوفا في مهمة دبلوماسية إلى مؤتمر السلام لمعاهدة باريس الثانية في أغسطس 1815. [15]: 455 أرسل كانوفا رسائل يطلب فيها من فيلهلم فون هومبولت وروبرت ستيوارت ، فيسكونت كاسلريه دعم عودة الأعمال الفنية الإيطالية وإلغاء شروط معاهدة تولينتينو. في سبتمبر ، التقى كانوفا أيضًا مع لويس الثامن عشر ، وقد قلل ذلك الجمهور من المقاومة الفرنسية لعمليات الإعادة إلى الوطن. [47] بحلول أكتوبر ، وافقت النمسا وبروسيا وإنجلترا على دعم جهود كانوفا ، مما أدى إلى عودة العديد من التماثيل والمنحوتات الأخرى. تمت استعادة مخطوطات الفاتيكان من قبل مارينو ماريني ، ابن شقيق أمين مكتبة الفاتيكان ، بالإضافة إلى نوع رئيسي تم الاستيلاء عليه من مجمع تبشير الشعوب. [15]: 455

كان الرأي العام الإنجليزي بوجه عام ضد الفرنسيين ، [15]: 446-447 وكتب دوق ويلنجتون إلى روبرت ستيوارت للتدخل نيابة عن البلدان المنخفضة. غير راضٍ ، أرسل قواته للانضمام إلى البروسيين في متحف اللوفر لإزالة اللوحات الفلمنكية والهولندية من الجدران. [3]: 167 كما التوصيل وصفها في أكتوبر 1815:

حضر دوق ولينغتون المؤتمرات الدبلوماسية ومعه ملاحظة في يده ، طلب من خلالها صراحةً إعادة جميع الأعمال الفنية إلى أصحابها. أثار هذا اهتمامًا كبيرًا ، ولم ينتظر البلجيكيون ، الذين لديهم ادعاءات هائلة يقدمونها ، حتى الآن بعناد ، حتى يتم إخبارهم بأنهم يستطيعون البدء في استعادة ما كان لهم. . البلجيكيون الشجعان الآن في طريقهم لإعادة الخزافين وروبنز. [15]: 448

تتطلب شروط معاهدة باريس لعام 1815 أن يتم تحديد أي أعمال فنية بشكل صحيح وإعادتها إلى الدول التي نشأت منها. جعلت هذه الشروط من الصعب تحديد أين يجب إرسال بعض اللوحات. على سبيل المثال ، أعيدت بعض اللوحات الفلمنكية عن طريق الخطأ إلى هولندا بدلاً من بلجيكا. [5]: 681 تطلبت المعاهدة أيضًا جهدًا من جانب الدول التي تم احتلالها لإعادة فنهم. تم حل الموقف جزئيًا فقط عندما عرض البريطانيون تمويل تكاليف إعادة بعض الأعمال الفنية إلى إيطاليا ، [47] بعرض 200 ألف ليرة للبابا بيوس السابع. [8]: 186

لأسباب مختلفة ، بما في ذلك نقص المال ، أو معرفة السرقة ، أو تقدير قيمة الأعمال المأخوذة ، [8]: 186 لم تتابع الحكومات المتحالفة المستعادة دائمًا إعادة اللوحات التي تم تخصيصها. لم يطلب حاكم لومباردي النمساوي الأعمال الفنية اللومباردية المأخوذة من الكنائس ، مثل تتويج الأشواك بواسطة تيتيان. رفض فرديناند السابع ملك إسبانيا عودة العديد من اللوحات الرئيسية القديمة عندما قدمها دوق ويلينجتون. تم نقلهم إلى لندن بدلاً من ذلك. [56] حكومة توسكان ، تحت هابسبورغ لورين ، لم تطلب أعمالًا مثل القديس فرنسيس يتلقى الندبات بواسطة Giotto أو Maesta بواسطة Cimabue أو تتويج العذراء بواسطة Beato Angelico. لم يتم طلب لوحات السقف للقصر الدوقي في البندقية ، على الرغم من رسومات تيتيان استشهاد القديس بطرس كنت. [3]: 170 لم تطلب كانوفا أبدًا 23 لوحة موزعة في متاحف المقاطعات الفرنسية ، كبادرة حسن نية. [3]: 171 لم تطلب الحكومة البابوية كل شيء ، خاصة اللوحات التي تحتفظ بها متاحف المقاطعات الفرنسية.

أعيدت خيول القديس مرقس إلى البندقية (وليس القسطنطينية ، حيث أخذها البنادقة في الأصل) ، بعد أن استغرق الأمر أكثر من أسبوع لإزالتها من قوس النصر دو كاروسيل ، حيث أغلق النمساوي الشوارع المحيطة بالقوس. الفرسان لمنع أي تدخل في عملية الإزالة. [47] أسقط أسد القديس مرقس وكسر أثناء إزالته من النافورة. [15]: 452،456

في 24 أكتوبر 1815 ، بعد المفاوضات ، تم تنظيم قافلة مؤلفة من 41 عربة ، برفقة جنود بروسيين ، سافروا إلى ميلانو. من هناك ، تم توزيع الأعمال الفنية على أصحابها الشرعيين في جميع أنحاء شبه الجزيرة. [48] ​​في نوفمبر ، أفاد لافالي أن إسبانيا تلقت 248 لوحة ، والنمسا 325 ، وبرلين 258 برونزية. [3]: 173

بين عامي 1814 و 1815 ، كان متحف نابليون (اسم اللوفر في ذلك الوقت) تم حله. منذ افتتاحه ، توافد الفنانون والعلماء إلى المتحف لمشاهدة مجموعاته الواسعة والشاملة ، [8] بما في ذلك تشارلز لوك إيستليك ، وهنري فوسيلي ، وبنجامين ويست ، وماريا كوسواي ، وجي إم دبليو تيرنر. [3]: 104 أعرب أحد الفنانين الإنجليز ، توماس لورانس ، عن حزنه على حلها ، على الرغم من المظالم التي أدت إلى إنشائها. [56]: 144 ومع ذلك ، بقي تأثير المتحف:

لم ينته متحف نابليون الكبير بتشتت مواده وروائعه. عاش مثاله بعده ، وساهم بشكل حاسم في تشكيل جميع المتاحف الأوروبية. أظهر متحف اللوفر ، المتحف الوطني لفرنسا ، لأول مرة أن الأعمال الفنية من الماضي ، حتى لو جمعها الأمراء ، تخص شعبهم.وقد ألهم هذا المبدأ (باستثناء المجموعة الملكية البريطانية) المتاحف العامة العظيمة في القرن التاسع عشر. [57]

وأشار مؤرخ الفن ويشير أيضًا إلى أن "[عودة الأعمال الفنية المسروقة] ساهمت في خلق [] وعي بالتراث الفني الوطني ، وهو وعي لم يكن موجودًا في القرن الثامن عشر". [57] أدى تداول الأعمال الفنية خلال عصر نابليون إلى زيادة شهرة الفنانين الذين لم يكونوا معروفين على المستوى الدولي. [17] وبالمثل ، أنشأ الأرستقراطيون مثل تشارلز فرانسوا ليبرون مجموعات خاصة واسعة من خلال شراء أو مصادرة الأعمال الفنية التي تم تداولها من قبل الجيوش الفرنسية. [3]: 138

بعد عام 1815 ، لم تعد المتاحف الأوروبية مجرد كنز من القطع الأثرية - لقد كانت تعبيرًا عن القوة السياسية والثقافية. [2] تم إنشاء متحف برادو في مدريد ومتحف ريجكس في أمستردام والمتحف الوطني في لندن على غرار متحف اللوفر. [8]: 186 شكلت شروط معاهدة باريس سابقة قومية لعمليات الإعادة المستقبلية في أوروبا ، مثل النهب النازي في القرن العشرين. [5]: 681 [58]

استغرقت عمليات الإعادة إلى الوطن وقتًا طويلاً وكانت غير مكتملة ، وبقي ما يقرب من نصف الأعمال الفنية المنهوبة في فرنسا. [5]: 682 كشرط لإعادة الأعمال الفنية ، كان من المطلوب عرض العديد من الأعمال في معرض عام ولم يتم إرجاعها بالضرورة إلى مواقعها الأصلية. على سبيل المثال ، Perugino's ديسيمفيري ألتربيس تم إعادة تثبيته فقط في الكنيسة الصغيرة في بيروجيا في أكتوبر 2019 ، على الرغم من أنه لا يزال غير مكتمل. [11] أصبح الوقت الذي استغرقته إعادة بعض الأعمال المناسبة بدورها حجة ضد استعادتها ، لا سيما مع اعتماد المتاحف "لسياسات الاحتفاظ" في القرن التاسع عشر. [2]

استمرت محاولات الاستحواذ حتى يومنا هذا. خلال الحرب الفرنسية البروسية ، طلبت ألمانيا بسمارك من فرنسا نابليون الثالث إعادة الأعمال الفنية التي لا تزال محتجزة منذ وقت النهب ولكن لم يتم إعادتها إلى الوطن. وصف فينتشنزو بيروجيا سرقته عام 1911 لـ موناليزا كمحاولة لإعادة اللوحة إلى إيطاليا ، بدعوى خطأ أن نابليون قد سرق اللوحة. [7]: 83 في عام 1994 ، كان المدير العام لوزارة الثقافة الإيطالية آنذاك ، فرانشيسكو سيسيني ، يعتقد أن الظروف كانت مناسبة لعودة الزفاف في قانا فيرونيز. في عام 2010 ، كتب المؤرخ والمسؤول في فينيتو Estore Beggiatto خطابًا إلى زوجة الرئاسة الفرنسية كارلا بروني ، حث فيها على إعادة اللوحة - لا تزال اللوحة في متحف اللوفر. [59]

طلبت مصر إعادة حجر رشيد الذي تم اكتشافه وتصديره إلى المتحف البريطاني بعد الاحتلال الفرنسي لمصر. [60] وأطلق وزير الآثار المصري السابق زاهي حواس حملة في عام 2019 لإعادة برج دندرة إلى مصر. تمت إزالته في عام 1822 من مجمع معبد دنديرا من قبل سيباستيان لويس سولنييه بعد أن تم التعرف عليه من قبل فيفانت دينون في عام 1799. [61]


من جورج واشنطن إلى ثيودور سيدجويك ، 24 فبراير 1797

إن المشاعر المعبر عنها في الخطاب الذي وجهته إليّ من مجلس الشيوخ ومجلس النواب في كومنولث ماساتشوستس ، المشاعر المشرفة بالنسبة لي كما هي بالنسبة لي ، أثارت أكثر المشاعر امتنانًا. مهما كانت الخدمات التي قدمتها لبلدي ، فقد تلقيت في اعترافها العام مكافأة كبيرة. ليس لدي أي اعتبار سوى الدفاع عن حقوقها ، وتأمين حريتها ، وتعزيز سعادتها ، فقد أتوقع المساعدة والدعم الأكثر فعالية في جهود الرجال القادرين والمستقيمين ، وفي الروح العامة لرفاقي المواطنين. كل هذا مررت به وأسفرت جهودنا الموحدة عن استقلالنا وسلامنا وازدهارنا. وأتمنى أن يرضي الأمل ، أن الذكاء والمعلومات المتفوقة من رفاقي المواطنين ، وتمكينهم من تمييز اهتماماتهم الحقيقية ، ستقودهم إلى الاختيار المتعاقب من الرجال الحكماء والفاضلين لرعايتهم وحمايتهم وترقيتهم ، والذين بينما هم إن السعي وراء مبادئ الاعتدال والإنصاف والحصافة ، التي ستمنح بلادنا حق السلام الدائم ، سوف تزرع ثبات وكرامة المشاعر الضرورية للحفاظ على حريتنا واستقلالنا.

إذا كان من دواعي سروري أن يرضي الله ، وفقًا لدعوات جمهورك ، أن يمنحني الصحة والعمر المديد ، فسيكون أعظم متعة لي أن أرى ازدهار بلدي وعاطفة وتعلق رفاقي المواطنين ، طوال فترة جماهيري. التوظيف ، سيكون موضوع ذكرياتي الأكثر قبولًا: في حين أن الإيمان ، الذي يؤثر على مشاعر شعب ماساتشوستس ، الذي عبر عنه مجلس الشيوخ ومجلس النواب مع زملائي المواطنين بشكل عام ، قد ألهمني ، الأداة السعيدة التي تقدم الكثير من الخير لبلدي وللبشرية ، ستكون مصدر امتنان مستمر للسماء.


التحذير رقم III1

تخبرنا حسابات باريس 2 أن فرنسا مارست مؤخرًا تجاه جنوة عملاً من أعمال القمع الوحشي ، وهو مؤشر إضافي وصادم على الروح الاستبدادية والمفترسة التي تحكمها. هذه الجمهورية الصغيرة ، التي نادراً ما تمتد أراضيها إلى ما وراء أسوار مدينتها ، اضطرت ، على ما يبدو ، إلى تحرير نفسها من مخالب فرنسا بمساهمة تقارب مليون دولار أمريكي مقابل مواردها المتعاقد عليها. من أجل هذه النعمة ، "تلتزم الحكومة الفرنسية من جانبها بالتخلي عن جميع المطالبات المقدمة إلى جنوة ، ونسيان ما حدث خلال الحرب الحالية ، والابتعاد عن أي مطالب مستقبلية". ويظهر من هذا أن فرنسا تلوّن الغرابة البغيضة ، إلى جانب التظاهر بسوء السلوك تجاهها في الحرب الحالية ، لم تستهزئ باللجوء إلى أداة فاسدة ومثيرة للشفقة لإحياء بعض الادعاءات القديمة والمهملة على البلد نفسه. عبثًا فعلت مخاطر الإشارة التي واجهتها جنوة للحفاظ على حيادها في تحدٍ لمجموعة الأعداء الذين تحاربوا في الأصل ضد فرنسا ، وعبثًا طالب شخصية الجمهورية ولقبها بمعاملة أكثر سخاء: سادت عوامل النهب. إن روح الرابين القاسي بلمسة العدالة ، أعمى عن شهادة الحقيقة ، أصم على صوت التوسل ، تميز بالضحية وكرسها. لم يكن هناك بديل سوى المركب أو الهلاك.

إذا كان من المفترض ، على الرغم من أن هذا لم يظهر أبدًا ، أنه في فترة ما من الحرب ، قد تكون جنوة مسؤولة عن أفعال مشكوك فيها تتعلق بالملاءمة فيما يتعلق بفرنسا ، فمن الواضح أنه يجب أن تُنسب إلى ضرورة وضع يجب أن يكون قد أجبرها على التأجيل. دولة صغيرة وضعيفة للغاية وسط العديد من القوى المتصارعة الكبرى ، أجزاء من أراضيها احتلتها جيوش لم تكن قادرة على معارضتها - لقد كانت معجزة حقًا إذا كان سلوكها في كل بعينه سيخضع لاختبار تدقيق صارم. ولكن إذا كان ضغط الظروف في أي وقت قد تسبب في بعض الانحراف الطفيف ، فهناك مع ذلك دليل كامل على الاهتمام المستمر من جانب جنوة للحفاظ إلى أقصى قدر من قدرتها على الحياد الصادق. من المستحيل أن ننسى الموقف المجيد الذي اتخذته في وقت من الأوقات ضد الجهود المستعصية لبريطانيا العظمى لإجبارها على التخلي عن موقعها المحايد. ترك انطباع عميق. هذا فقط لتذكر تلك الحالة لتكون مقتنعة بأن المعاملة التي تعرضت لها للتو من فرنسا تستحق إعدام البشرية السخط. جنوة المؤسفة! كم تخيلت قليلًا أنك ستضطر قريبًا إلى شراء سلامتك من الوزن الساحق لتلك اليد التي كان يجب أن تكون أول من يرتفع في دفاعك.

كم هو مثمر ، في نفس الوقت ، تعليمنا هذا المثال المؤلم! لا يسع أكثر أنصار فرنسا فتنًا إلا أن يروا فيها دليلاً لا لبس فيه على سياسة الجشع والانتقامية التي تملي عليها إجراءاتها. يجب على جميع الرجال أن يروا فيها أن الجروح الفادحة التي نعاني منها الآن ، تنطلق من مخطط عام للهيمنة والنهب من نزعة إلى سجود الأمم عند قدميها ، وتدوس على أعناقهم ، والخراب منهم مهما كانت. قد تعتقد الشغف أو الراحة أنه من المناسب تكريس لاستخدامها الخاص.

يبدو أن آخر معلومات استخباراتية من فرنسا تبدد الشك فيما إذا كانت عمليات النهب في جزر الهند الغربية قد لا تكون ناتجة عن سوء فهم أو إساءة استخدام أوامر الحكومة الفرنسية. من المفهوم الآن أن حقيقة أن طرادات فرنسا في كل مكان مسموح له بالقبض على جميع السفن وإحضارها إلى موانئ أعدائها.

هذه الخطة مليئة بأسوأ الشرور التي يجب أن تخاف من العداء المعلن وغير المشروط لأي قوة أجنبية. إذا دعت فرنسا بشكل صحيح إلى التخلي عنها ، فإنها ستثابر على هذا الإجراء ، فلا يمكن أن يكون هناك سؤال ولكن تلك الحرب المفتوحة ستكون أفضل من مثل هذه الدولة. مهما يكن اسم الغدر أو الخداع قد يحاول إخفاءه ، "هذه في الحقيقة حرب ، حرب من أسوأ أنواعها ، حرب على جانب واحد. إذا كان من الممكن حثنا على الخضوع لها لفترة أطول مما هو ضروري للتأكد من أنه لا يمكن تفاديها عن طريق التفاوض ، فنحن نتراجع كشعب. سواء كان تصميمنا هو إغلاق تجارتنا عن طريق الحظر ، أو السماح لتجارتنا بالاستمرار في تعويم فريسة غير محمية للطرادات الفرنسية ، فإن تدهورنا وخرابنا سيكونان كاملين بنفس القدر. تدمير ملاحتنا وتجارتنا ، وإبادة رأسمالنا التجاري ، وتشتت وفقدان بحارتنا المضطرين للهجرة من أجل الكفاف ، وانقراض عائداتنا ، وسقوط الائتمان العام ، وركود كل أنواع الصناعة ، والعامة. إفقار مواطنينا ، ستكون هذه شرورًا ثانوية في الكتالوج المروع. بعض سنوات من الأمن والجهد يمكن إصلاحها. لكن إذلال العقل الأمريكي سيكون مرضًا دائمًا ومميتًا في عاداتنا الاجتماعية. الانحطاط العقلي هو أكبر مصيبة يمكن أن تصيب الناس. إن أكثر الفتوحات دمارًا ، التي يمكن للدولة أن تختبرها ، هو الانتصار على ذلك الإحساس المرتفع بحقوقها الذي يلهم الإحساس الواجب بالإهانة والضرر ، على تلك الكبرياء الفاضلة للشخصية التي تفضل أي خطر أو تضحية على الخضوع النهائي والظلم الذي يعتبر العار القومي اكبر مصائب وطنية.

تحتوي سجلات التاريخ على العديد من الأدلة على هذه الحقيقة. لكن مناشدتهم غير ضرورية. تقدم هولندا وإيطاليا لمراقبتنا الفورية أمثلة حاسمة بقدر ما هي مؤسفة. مرت الأولى خلال السنوات الماضية بثورتين بتدخل قوى أجنبية دون صراع جدي. تم تشويه أجزاء ثمينة من أراضيها في الداخل ، من قبل محسنين متظاهرين لكن ناهبين حقيقيين لسيادةها في الخارج تنزلق إلى حيازة أعدائها بدلاً من كونها مهملة بدلاً من كسب النصر. أساطيلها تستسلم دون ضربة. مهم فقط من خلال الغنائم ، التي يقدمها ، ليس أقل لأصدقائه من أعدائه - كل أعراضه تنذر بالإبادة الوطنية.

فيما يتعلق بإيطاليا ، يكفي القول ، إنها محطمة بما يكفي حتى لا تجرؤ على المشاركة في مسابقة يتم تعليق مصيرها فيها في هذه اللحظة.

الاعتدال في كل أمة فضيلة. في الدول الضعيفة أو الشابة ، غالبًا ما يكون من الحكمة اغتنام كل فرصة عن طريق الصبر والمخاطبة لتحويل العداء ، ومن هذا المنطلق ، فإن الاستسلام للاضطهاد والظلم ، بدلاً من الاستسلام لتقديره هو في أي أمة. الذي لديه أي قوة للمقاومة حماقة بقدر ما هو حقير. شرف الأمة حياتها. إن التخلي عنها عمدا هو انتحار سياسي. هناك خيانة في المشاعر المعترف بها في لغة البعض ، وخيانة من سلوك الآخرين ، بأن علينا أن نتحمل أي شيء من فرنسا بدلاً من خوض الحرب معها. إن الأمة التي تفضل العار على الخطر مهيأة لسيد وتستحق واحدًا.

2. يشير H إلى العنصر التالي ، بتاريخ "باريس ، 15 نوفمبر" ، والذي ظهر في الجريدة الرسمية للولايات المتحدة ، وفي صحيفة فيلادلفيا ديلي أدفرتر ، في 8 فبراير 1797: "توافق الجمهورية على دفع أربعة ملايين ونصف ليف [ص] من Tournois إلى فرنسا ، يتم دفع نصفها على الفور في شكل معين ، والباقي في وقت محدد. تلتزم الحكومة الفرنسية ، من جانبها ، بالتخلي عن جميع المطالبات المتعلقة بجنوة ، ونسيان ما حدث خلال الحرب الحالية ، وعدم إزعاج سكان جنوة بأي مطالب مستقبلية ". الاتفاقية بين فرنسا وجنوة مؤرخة في 9 أكتوبر 1796.

3. في أكتوبر 1793 ، دخل سرب إنكليزي وإسباني مشترك إلى ميناء جنوة ، واستولوا على ثلاث سفن فرنسية ، واستولوا على مخازن سفينة فرنسية أخرى كانت موجودة في المجلات العامة في سبيتسيا. على شكوى من حكومة جنوة ، رد المبعوث البريطاني ، فرانسيس دريك ، في 5 أكتوبر: "... في أوقات أخرى وفي ظروف أخرى ، قد يكون الحياد جديرًا بالثناء ، لكن في هذه اللحظة غير ممكن. ..." ثم حث على حكومة جنوة "... لصد الأخطار التي تهددها للتعاون مع القوى المتحالفة في إعادة إرساء النظام ، وسلام دائم في أوروبا لقطع جميع العلاقات مهما كانت مع حكام فرنسا الحاليين ، وطرد الجميع من أحضانها. عملاءهم وأتباعهم "(Debrett ، مجموعة من أوراق الدولة وصف يبدأ جون ديبرت ، مجموعة أوراق الدولة ، المتعلقة بالحرب ضد فرنسا الآن التي تقوم بها بريطانيا العظمى والعديد من القوى الأوروبية الأخرى ، تحتوي على نسخ أصلية من المعاهدات ، الاتفاقيات ، والإعلانات ، والبيانات ، والإعلانات ، والنصب التذكارية ، والاحتجاجات ، والرسائل الرسمية ، والأوراق البرلمانية ، وحسابات لندن جازيت للحرب ، و ampc. دون: طبعت لـ J. Debrett ، مقابل Burlington House ، بيكاديللي ، 1794-1797). ينتهي الوصف ، الجزء الثاني ، 341–43). بعد تهديدهم بإعلان الحرب من قبل فرنسا ، رفض الجنويون قبول اقتراح دريك. كما رفضوا طرد الممثلين الدبلوماسيين في جنوة على الرغم من أوامر دريك بفعل ذلك. ثم حاصر سرب بريطاني ميناء جنوة. في 26 أغسطس 1794 ، أنهى البريطانيون الحصار.

4. في تقرير بتاريخ 21 يونيو 1797 ، حول عمليات النهب الفرنسية للتجارة الأمريكية من 1 أكتوبر 1796 إلى 22 يونيو 1797 ، كتب تيموثي بيكرينغ: في 2 يوليو 1796 ، يستحق الاهتمام الأول. تعلن أن سلوك فرنسا تجاه المحايدين سيتم تنظيمه من خلال الطريقة التي يجب أن يتحملوا بها اللغة الإنجليزية في معاملتهم. في ملقة وكاديز ، فسر القناصل الفرنسيون هذا المرسوم على أنه يسمح بالقبض على السفن الأمريكية وإدانتها لسبب وحيد هو أنها متجهة إلى ميناء بريطاني. ولكن تم إنتاج أقصى تأثير له في جزر الهند الغربية ، التي تعج بحارها بالقراصنة والقوارب المدفعية ، والتي تم استدعاؤها بواسطة خط العرض المسموح به لنهبهم بموجب الشروط غير المحددة لهذا المرسوم ، والأوامر التفسيرية لعملاء الدليل في Guadaloupe و St. من أجل المرسوم الصادر في 2 يوليو 1796 ، انظر حاء إلى جورج واشنطن ، 19 يناير 1796 ، الحاشية 4.


بيوس السادس

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

بيوس السادس، الاسم الاصلي جيانانجيلو براشي، (من مواليد 25 ديسمبر 1717 ، تشيزينا ، الولايات البابوية - توفي في 29 أغسطس 1799 ، فالنسيا ، فرنسا) ، البابا الإيطالي (1775-1799) الذي كانت أطول فترة حبريته المأساوية في القرن الثامن عشر.

شغل براشي العديد من المناصب الإدارية البابوية قبل أن يُرسم كاهنًا في عام 1758. تقدم بسرعة ، وأصبح أمين صندوق الغرفة الرسولية في عام 1766 ، في عهد البابا كليمنت الثالث عشر ، وفي عام 1773 أصبح الكاردينال من قبل البابا كليمنت الرابع عشر ، وبعد وفاته لمدة أربعة أشهر انتخب الكونكلاف مدينة براشي في 15 فبراير 1775.

احتاجت الكنيسة إلى إصلاح روحي ومؤسسي ، وكانت البابوية قد جردت تقريبًا من السلطة والنفوذ. تعرضت الطوائف الدينية ، الوسيلة الأساسية للتأثير البابوي في الكنيسة ، للهجوم من قبل أبطال عصر التنوير. والقادة الملكيون في أوروبا الكاثوليكية ، الحلفاء التقليديون للبابا ، كانوا الآن غير مبالين بالمصالح البابوية ، ولم يهتموا إلا بإمكانيات استخدام الكنائس الوطنية في مخططاتهم للإصلاح الإداري.

في أكتوبر 1781 ، افتتح الإمبراطور الروماني المقدس جوزيف الثاني مرسوم التسامح الإصلاحي الخاص به ، حيث حصلت الأقليات غير الكاثوليكية على قدر كبير من التسامح الديني ، وتم حل الأديرة "غير الضرورية" ، وأعيد ترسيم حدود الأبرشية ، ووضعت المعاهد الدينية تحت سيطرة الدولة. كان الهدف من الإصلاحات التفصيلية الإضافية إلغاء ممارسات مثل المهرجانات والتوقير الخرافي التي لم يتم اعتبارها متوافقة مع عصر التنوير. تدخل بيوس عام 1782 بزيارة فيينا شخصيًا لكنه فشل في الحصول على أي تنازلات. أصبح تطبيق يوسف للفبرونية ، وهي عقيدة كنسية تدعو إلى تقييد السلطة البابوية ، تُعرف فيما بعد باسم جوزيفينية. في هذه الأثناء ، ظلت الكنيسة في منطقة هابسبورغ ثرية ومؤثرة ولكنها خاضعة للدولة.

كانت القضية الفرنسية ساحقة بنفس القدر. كانت مقدمات الثورة تحدث ، وتحولت الحكومة الجديدة إلى ثروة الكنيسة التي صادرتها كدعم مباشر لعملتها. بموجب الدستور المدني لرجال الدين (1790) ، قصدت فرنسا فرض إصلاح للكنيسة الفرنسية ، مما تسبب في صراع كبير بين روما والثورة ، التي كان مخططها يشبه مخططات يوسف. لم يتخذ بيوس أي إجراء فوري ، ولكن عندما طُلب من رجال الدين قسم الولاء للنظام الجديد ، شجب رسميًا الدستور المدني والثورة في 10 مارس 1791. كانت الكنيسة الفرنسية منقسمة تمامًا.

كان بيوس على علاقة جيدة مع الحلفاء ضد فرنسا عام 1793 وشعر أنه يمكن الاعتماد عليهم ، ولكن في عام 1796 تم غزو منطقته بعد هزيمة النمسا الأخيرة على يد نابليون ، الذي أجبر البابا على توقيع معاهدة سلام في تولينتينو في 19 فبراير. ، 1797. أدت أعمال شغب في روما في ديسمبر التالي إلى احتلال فرنسا لتلك المدينة في 15 فبراير 1798 ، وإعلان جمهورية من قبل مجموعة من الوطنيين الإيطاليين. مسنًا وضعيفًا ، قبض عليه الفرنسيون في مارس 1799 وتوفي سجينًا في فرنسا في أغسطس التالي.

تمت مراجعة هذه المقالة وتحديثها مؤخرًا بواسطة Amy Tikkanen ، مدير التصحيحات.


الذكرى المئوية لتولينتينو & # 8217S PAX

في الساعة 9:30 صباحًا ، قبل 100 عام بالضبط ، قدم Guillermo E. التمثال معروض في Woodrow Wilson House.

أحب الرئيس ويلسون التمثال وعرض مساعدة السيد تولينتينو ، الذي كان وقتها نادلًا في مطعم بالقرب من حديقة روك كريك. وبدعم مالي من الرئيس ويلسون وصديق برنارد باروخ ، لم يدرس السيد تولينتي الفن في نيويورك وأوروبا وعاد إلى الفلبين بعد ذلك. بعض من أشهر أعماله هي Oblation في جامعة الفلبين ونصب Andres Bonifacio التذكاري في Caloocan.

إنه أول فنان فلبيني وطني للنحت.

هناك العديد من المقالات حول الاجتماع بين الرئيس ويلسون والسيد تولينتينو - بما في ذلك حسابات في الواشنطن بوست وفيننج ستار في عام 1919 ، وتذكر تولينتينو نفسه الذي نُشر في عام 1927 ، وهو فصل من كتاب كتبه رود باراس بيريز في عام 1976 ، و المزيد من المقالات الحديثة للأستاذ أمبيث آر أوكامبو. شاهدنا التمثال لأول مرة في يونيو 2001 ، بعد وقت قصير من قراءة حساب الأستاذ أمبيث آر أوكامبو & # 8216.


تاريخ أفينيون: الثورة والإمبراطورية

في ظل هذا الوضع ، قامت الثورة الفرنسية بدور المفجر. انتفض أفينيون ، وفرض انتخاب بلدية جديدة ، وطرد نائب المندوب (17 يونيو 1790) وطالب بدمج المدينة في فرنسا. رفض مجلس الأمة مرتين المصادقة على الضم (22 أغسطس و 20 نوفمبر 1790).

خلال هذا الوقت ، حول التحريض نفسه إلى حرب أهلية بين الثوري أفينيون والبابوي فينايسين. أرسلت الجمعية الوطنية وسطاء (مايو 1791) قاموا بتجميع مندوبين من كومونات كومتات وأفينيون في بيداريد. في 18 أغسطس 1791 ، صوتوا بأغلبية كبيرة على الاندماج في فرنسا ، والتي صادقت عليها الجمعية الوطنية في 14 سبتمبر 1791.

أصبحت أفينيون مقر المقاطعة في مقاطعة فوكلوز ، وتغيرت إلى قسم في عام 1793. لكن الإثارة لم تهدأ. وبلغ الاضطراب ذروته في "مذبحة دي لا جلاسير". استحضرت تجاوزات الإرهاب الوحشية رد فعل دموي. تمت استعادة الهدوء أخيرًا تحت قنصلية نابليون بونابرت. وافق البابا بموجب معاهدة تولينتينو (19 فبراير 1797) على التوحيد المؤكد لأفينيون ومقاطعة فينايسين.

جلب وصول نابليون إلى السلطة السلام للبلاد وبداية الانتعاش الاقتصادي .. لكل ذلك ، كان النظام الإمبراطوري لا يحظى بشعبية. بعد التنازل الأول عن العرش ، في طريقه إلى إلبا ، توقف نابليون في أفينيون في 25 أبريل 1814 ، حيث نجا بصعوبة من أن تمزقه الجماهير إلى أشلاء.

خلال فترة الاستعادة ، كبح الفوضى مرة أخرى على شكل "رعب أبيض" جديد. اغتيل المارشال برون في القصر الملكي وألقيت جثته في نهر الرون.


فبراير 1802

في فبراير 1802 ، استمر مصنع المواد & # 39Richard et Lenoir & # 39 ، في Faubourg Saint-Antoine في باريس ، في النمو وكان ينتج في ذلك الوقت ما بين 700 و 800 قطعة من المواد كل شهر. من ناحية أخرى ، كانت التجارة في المجوهرات تتباطأ ، ربما بسبب فترة الهدوء التي أعقبت عيد الميلاد: اضطرت الشركات إلى تسريح العمال.

بعد أن غادر بريست في 14 ديسمبر 1801 (23 Frimaire ، An X) ، وبعد أن هبط على Sainte-Domingue في 29 يناير ، 1802 (9 Pluviôse ، An X) ، أطلق الجنرال فيكتوار-إيمانويل لوكليرك (1772-1802) هجومه الأول على Toussaint-Louverture في 6 فبراير 1802 (17 Pluviôse ، An X).

تذكير
9 مايو 1801 (19 فلوريال ، التاسع): قدمت الجمعية التأسيسية لسانت دومينغ (افتتحت في 4 فبراير 1801) ، والتي شكلها الجنرال بيير دومينيك توسان لوفرتور (1743-1803) ، نص الدستور إلى جنرال لواء. خضعت الجزيرة لدكتاتورية عسكرية مستقلة لكنها ظلت مستعمرة فرنسية أعلنوا فيها إلغاء العبودية. الرجال الذين ولدوا هنا يعيشون ويموتون أحرارًا من الفرنسيين & # 39 (عيار الثاني ، المادة 3). تم إعلان الكاثوليكية دينًا رسميًا (الباب الثالث ، مادة 6). اعتبرت فرنسا إعلان توسان لوفرتور في 3 يوليو 1801 (14 ميسيدور ، التاسع) على أنه إهانة لسلطتها وأرسل بونابرت الجنرال لوكلير وبعض القوات التي هبطت في 29 يناير 1802. نظرًا لحقيقة أن توسان لوفرتير كان يحارب العبودية ومن أجل الحكم الذاتي للجزيرة ، أعلنه الفرنسيون خارجًا عن القانون في 17 فبراير 1802 وتم اعتقاله في 7 يونيو من العام نفسه. سُجن في فرنسا (في منطقة الجورا) وعلى الرغم من مناشدات الرأفة ، توفي هناك في 7 أبريل 1803.

9 فبراير 1802 (20 Pluviôse ، An X): تم تنصيب الحكومة الجديدة لـ & # 39Repubblica Italiana & # 39 (الاسم الذي صاغه نابليون خلال المحادثات في ليون) في ميلانو: اختار ميلزي برينا كأول وزير للمالية.

كان من المقرر أن يصبح جوزيبي برينا (1766-1814) ، ذو كفاءة عالية وعامل دؤوب ، شخصية رئيسية في & # 39Repubblica Italiana & # 39: قام بتنظيم الإدارة المالية على طول الخطوط الفرنسية ، وإنشاء عملة جديدة ، واستقرار الدين الوطني ، وتعهد مسح مساحي ، إلخ. ومع ذلك ، تسببت النفقات العسكرية المتزايدة باستمرار في سقوطه. تمردت الحشود الغاضبة (مدفوعة من قبل منافسي Prina & # 39s) وقتل على يد الغوغاء ، في ميلانو ، 20 أبريل ، 1814.

تأسست في 24 فبراير 1801 (5 Ventôse ، An IX) ، كان Internat des hôpitaux de Paris عبارة عن امتحانات كلية الطب المستقلة لأعضاء هيئة التدريس والتي كانت مفتوحة لجميع الذين اجتازوا الاختبار. كان الهدف من المدرسة هو توفير موظفين لـ & # 8220hospices & # 8221 (اسم القرن التاسع عشر الممنوح للمستشفيات). في 10 فبراير 1802 (4 Ventôse، An X) حددت المدرسة امتحان القبول الأول: من بين 64 مرشحًا ، تم تعيين 24. كانت الشهادة مدتها أربع سنوات.

تميز شهر فبراير باحتفالات الكرنفال ، التي أقيمت في جميع أنحاء باريس كل يوم تقريبًا: في 13 فبراير 1802 (24 بلوفيوز ، آن إكس) ، & # 8220 ، كان عدد الماسكارا والتنكرات كبيرًا. كان هذا هو الحال بشكل خاص في Boulevard du Temple و Rue Saint-Antoine حيث كانت الحشود بأكملها ترتدي أقنعة. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى عربة يجرها أربعة خيول كانت فيها شخصيات مقنعة تمثل الرتب القديمة: النبلاء ورجال الدين و & # 39tiers itat & # 39. [& # 8230] في ذلك المساء ، كانت المقاهي (المقاهي في الهواء الطلق) والملاهي والمقاهي والعروض مليئة بالناس. [& # 8230] كانت هناك كرتان ، واحدة في Veillie بالقرب من Palais de Justice والأخرى في Hôtel de Longueville. & # 8221
(تقرير من Préfecture de Police of 26 Pluviôse، An X).

أنشأ مشروع قانون مؤرخ 12 فبراير 1802 (23 Pluviôse ، An X) المدارس العملية للمناجم في مقاطعة سار (تقريبًا أو أقل مساوية لمنطقة سار الحالية في ألمانيا) ومونت بلانك (هوت- Savoie): & # 8220 في المدرسة السابقة ، سيقومون بتدريس فن تعدين خام الحديد والفحم ، بينما يتعاملون في نفس الوقت مع كل جانب من جوانب الاستعدادات التي يمكن أن تكون مصنوعة من المواد المعدنية. في الأخير ، سيتم تعليم الطلاب كل ما يتعلق بتعدين الرصاص والنحاس والفضة والكبريتات. سيقدم التدريس ثلاثة أساتذة ، أحدهم مسؤول عن تدريس العلوم العملية للاستغلال ، وسيعطي الثاني دورات في فن الميكانيكا وجميع تطبيقاتها فيما يتعلق بأعمال التعدين ، والثالث سوف يدرس المبادئ الكيمياء والفيزياء المطلوبة من قبل علماء المعادن. & # 8221 تم تعيين المدير والأساتذة من قبل القنصل الأول بناءً على عرض من وزير الداخلية.

في عام 1810 فقط أصبح التعدين خاضعًا لقانون (21 أبريل) حدد ثلاث فئات من المناجم (الصب المكشوف ، وحفر الحصى والأرض ، والمناجم مع الأنفاق ، وما إلى ذلك) والامتيازات الحاكمة وإدارة المناجم. في نوفمبر 1810 ، تم تأسيس Corps impérial des Mines ، المكون من مهندسين و # 39inspecteurs généraux & # 39.

15 فبراير 1802 (26 Pluviôse ، An X): تمت إعادة رفات بيوس السادس إلى روما. تجسدت معارضته للثورة الفرنسية من خلال إدانته لـ & # 39Constitution civile du clergé & # 39 لعام 1791. بعد خسارة إقليم البندقية وأفينيون في عام 1791 ، ثم فقد الأراضي الجديدة بتوقيع معاهدة تولينتينو (1797) ، كان من المقرر أن يشهد البابا وصول الجيش الفرنسي إلى روما ، تحت قيادة بيرتييه ، في 10 فبراير 1798. وهكذا تم عزل بيوس السادس بصفته صاحب السيادة الزمنية ، واحتجز في العديد من المدن الإيطالية والفرنسية فيما بعد. توفي في فالنسيا ، 29 أغسطس 1799.

18 فبراير 1802 (29 Pluviôse، An X): أعلنت الجريدة الرسمية أن محافظ Dipartement de la Seine Infirieure (اليوم Seine-Maritime) قد قرر إرسال اثنين من الرهبان الشباب ، يمكن لكليهما القراءة والكتابة ، إلى المدرسة البيطرية في ألفورت. تأسست هذه المدرسة عام 1766 ، وكانت المكان الرئيسي لتعليم الأطباء البيطريين في النصف الشمالي من فرنسا. مدرسة أخرى ، في ليون ، كانت للطلاب البيطريين من النصف الجنوبي من فرنسا. كان معظم الأطباء البيطريين الذين تلقوا تعليمهم في هذه المدرسة أطباء بيطريين عسكريين.
توجد في باريس جمعية أصدقاء الفنون (جمعية أصدقاء الفنون) التي أنشأت صندوقًا (من خلال مشاركة المؤسسين وأصحاب الأسهم) من أجل دعم الفنانين والترويج للفن عن طريق شراء اللوحات والرسومات والتماثيل. بواسطة فنانين فرنسيين معاصرين: & # 8220 كل عام ، في 30 Prairial ، تم تقسيم هذه العناصر بين المساهمين على أساس عنصر واحد لعشرة أسهم. & # 8221
Gazette nationale، 30 Pluviôse، An X

& # 8220Polyglotie & # 8221 مشروع لتعلم اللغات الأجنبية الحية:

& # 8220 الهدف من هذه المؤسسة هو أن يتعلم الأطفال التحدث والنطق الجيد عدة لغات دون صعوبة في وقت الطفولة والذي عادة ما يكون ضائعًا. [& # 8230] في روسيا ، يتحدث أطفال الأجانب ، منذ سن مبكرة ، أربع لغات بنفس السهولة. ستكون اللغات الألمانية والإنجليزية والإيطالية والفرنسية هي اللغات التي يتم تدريسها بشكل أساسي في هذه المؤسسات ، لأنها الأكثر فائدة. سيتم قبول الأطفال من جميع الأعمار ولكن سيتم تفضيل الأطفال من سن الثالثة إلى السادسة لأنه في هذا العمر تكون الأعضاء الأكثر ملاءمة. نظرًا لأن هذه المؤسسة تتطلب رسومًا كبيرة ، فإننا نقترح اشتراكًا لمدة ستة أشهر مقدمًا ، ليتم إيداعه في نفس كاتب العدل الذي يدير الصندوق. السعر للسنة من 3 الى 6 سنوات 400 فرنك. من 6 إلى 9 ، 550 فرًا. من 9 إلى 12 ، 700 الأب. من 12 إلى 16 ، 900 فر. & # 8221
Gazette nationale، 3 Ventôse، An X

26 فبراير 1802 (7 Ventôse، An X): ولد فيكتور هوغو في بيسانغون.

26 فبراير 1802 (7 Ventôse، An X): صدر دستور جديد في سويسرا بمبادرة من Reding. بدأ السياسي السويسري Alois Reding (1765-1818) حياته المهنية كجندي في الجيش الإسباني يقاتل ضد الجيش الثوري الفرنسي. كانت السنوات 1797-1803 صعبة على الاتحاد السويسري. إن تدفق الأفكار الثورية ، والانقلابات المتتالية التي قام بها الوحدويون والفيدراليون ، ومحاولات تشكيل حكومة جمهورية ، والوضع الدبلوماسي والعسكري المعقد في أوروبا ، كل ذلك أثر على الحياة السياسية السويسرية. في الواقع ، كانت سويسرا مطلوبة بشدة ، وبالتالي قاتلت من قبل جيش الائتلافات والجيش الثوري الفرنسي. بسبب عدم تمكنهم من العمل معًا ، طلب الفدراليون والوحدويون من القنصل الأول بونابرت التحكيم نيابة عنهم ومساعدتهم على إرساء الأساس لجمعية République helvètique المعلنة في 12 أبريل 1798. وقد تم التوقيع على & # 39Constitution de Malmaison & # 39 ، في مايو 1801. لا يوقف الصراع ، ومع ذلك. على الرغم من الاقتراب منه عدة مرات بعد ذلك ، ظل بونابرت غير مبال ، وقرر ريدنج إعلان دستور جديد في فبراير 1802: لكن هذا لم يحقق نجاحًا أكثر من عام 1801. في الواقع ، كان عام 1802 عامًا آخر من الجدل السياسي العقيم والثورة الشعبية.
لم يتم استعادة الهدوء حتى دستور 1803 ، أو قانون المساعدة ، الذي بدا ناقوس الموت للجمهورية وشكل عودة إلى منظمة فيدرالية قائمة على 19 كانتونًا.

P. Hicks and I. Delage & # 8211 February 2001 ، نُشر على الإنترنت في أبريل 2007.

لقراءة العمود الحالي & # 39200 عام & # 39 ، قم بالتسجيل في نشرة الأخبار الأسبوعية.


شاهد الفيديو: 19 فبراير 2020


تعليقات:

  1. Zulkill

    قطعة جيدة جدا

  2. Parrish

    لم تفعل ذلك بعد.

  3. Berk

    بشكل رائع ، هي الإجابة المسلية

  4. Benat

    ماذا تقول إذا قلت أن جميع مشاركاتك خيالية؟

  5. Sifiye

    حجة في الوقت المناسب

  6. Maahes

    شكرا جزيلا على الدعم كيف يمكنني أن أشكرك؟



اكتب رسالة