قطعة أثرية غريفين أعيدت إلى إيران من الولايات المتحدة مزيفة

قطعة أثرية غريفين أعيدت إلى إيران من الولايات المتحدة مزيفة

أبلغنا الشهر الماضي عن تطور كبير للأخلاق في علم الآثار عندما رأينا الولايات المتحدة تعيد قطعة أثرية مهمة تاريخيًا إلى إيران - كأس فضي فارسي ثمين يعود تاريخه إلى 2700 عام والذي يصور غريفين ، مخلوق أسطوري بجسم أسد و رأس وأجنحة نسر ، توجد في أساطير العديد من الثقافات حول العالم. لكن لسوء الحظ ، فإن هذه الخطوة ، التي كانت تهدف إلى مساعدة العلاقات الدبلوماسية بين الولايات المتحدة وإيران ، قد سقطت على وجهها بعد أن ثبت أن القطعة الأثرية هي في الواقع مزيفة تم إنتاجها في عام 1999. تسبب هذا الاكتشاف في بداية إشكالية عميقة في العلاقات بين الأمتين.

قيل أن القطعة الأثرية القديمة لغريفين تم صنعها حوالي 700 قبل الميلاد خلال فترة ما قبل الأخمينية قبل تأسيس الإمبراطورية الفارسية الأولى على يد كورش الكبير في القرن السادس قبل الميلاد. ثم سرقها على ما يبدو اللصوص من كهف كالماكارا ، المعروف باسم الكهف الغربي ، في منتصف الطريق فوق منحدر في المرتفعات الغربية لإيران في وقت ما بين عامي 1989 و 1992 وتم بيعه إلى مشترٍ خاص.

ومع ذلك ، شوهد غريفين لأول مرة في جنيف في معرض تجار الفن الإيرانيين البارزين وفي عام 2002 تم بيعه إلى باولا كوسي ، الملياردير المكسيكي والوصي على متحف متروبوليتان للفنون. شاهد كوسي القطعة لأول مرة في جنيف عام 1999 ، قبل عام من إحضار تاجر الآثار هشام أبوعم إلى الولايات المتحدة من زيورخ. كشرط للبيع ، طلب كوسي من أبوطعم المصادقة على القطعة وطلب على الفور من ثلاثة أشخاص تقديم دليل لكوسي ، وجميعهم ذكروا أن القطعة تعود إلى حوالي 700 قبل الميلاد ويبدو أنها أتت من الكهف الغربي. . تم وضع شهاداتهم موضع تساؤل ، لا سيما بالنظر إلى أن أحدهم فحص شريحة صغيرة فقط من الفضة والآخر كان عالم مصريات وغير مؤهل للتعليق على نمط آثار الكهف الغربي.

تبع تحقيق أجرته إدارة الهجرة والجمارك الأمريكية (ICE) رحلة القطعة الأثرية وعندما وصلت البقايا إلى نيويورك في عام 2003 ، تمت مصادرة القطعة. رفعت القضية إلى محكمة نيويورك ، وأعاد أبوطعم الأموال إلى كوسي ودفع غرامة قدرها 5000 دولار. استعاد المشتري نقودها وتمت مصادرة القطع الأثرية لكن السوق كان بالكاد مضطربًا. بقيت القطعة الأثرية في مخزن الأمن الداخلي لمدة عشر سنوات حتى عودتها إلى إيران مؤخرًا.

بالنسبة لأوسكار وايت موسكاريلا ، أمين متحف متروبوليتان للفنون والمسؤول عن الآثار المقلدة ، لم يأخذ الأمر سوى نظرة سريعة على الصورة الأثرية ليثبت له أنها مزيفة. وهي مصنوعة من أقسام فضية مرتبطة ببعضها البعض لتشكيل جريفين مجنح يمشي على أقدام مفلطحة ومخالب. الأكثر احتمالاً هو وجود ثلاثة قمع ، اثنان على الجانبين يخرجان من الجسم أسفل الأجنحة وواحد يبرز من النهاية الخلفية للمخلوق. لا يوجد ما يماثل تصميم الغريفين الساكسفون في العالم القديم ، باستثناء ربما من بين الأشياء الأخرى "التي يُقال إنها" من غرب إيران والتي ظهرت في سوق الآثار. وفقًا لـ Muscarella ، يبدو الأمر فجًا وسخيفًا وكان يجب أن يدفع المشتري للتساؤل عن نوع الهراء الذي تم دفعه. وصف الكائن على النحو التالي:

"تم تسمية الإناء دائمًا باسم ريتون في الطباعة ، ولكن هذا لن يكون صحيحًا إلا إذا كان فم المخلوق المفتوح بمثابة صنبور لصب السوائل في القمع (النبيذ ، الماء ، فضلات الجسم؟). إنها قطعة أثرية إيرانية حديثة. لأسباب أسلوبية وتقنية - رأس غريفين متجمد كتم ، وعيناه تحدقان ، وأنماط الرأس والجناح والساق محرجة ولا معنى لها ، ومسامير الساق حديثة: كل السمات على عكس أي تصور قديم - لقد أدانتها باعتبارها مزورة. "

لسوء الحظ ، تُظهر الحالة أن النظام الذي يسمح بانتزاع الأشياء من الأرض من مواقع ذات أهمية تاريخية هائلة هو ببساطة مربح للغاية بحيث لا يمكن إغلاقه. الأغنياء والأقوياء يريدون ما يريدون ، ويوفره السوق ، ويلعب العلماء والمتاحف معًا مقابل قطعة من الحدث.


    & quotAmerica & # 8217s تذكار للشعب الإيراني & quot & # 8230 a Fake؟


    & # 8220 نحن نأخذ هذا كتذكار أمريكا & # 8217s للشعب الإيراني. & # 8221

    & # 8212 محمد علي نجفي ، مدير الآثار الإيرانية يتحدث إلى سي إن إن.

    & # 8220A تحديد & # 8220 أصالة & # 8221 يجب ألا يتم على أساس عدم وجود دليل على عكس ذلك. يحتاج الدليل إلى دعم الأصالة. & # 8221 & # 8212 مارك راسموسن ، باحث علمي / مجموعات نادرة

    ذوبان الجليد الكبير في العلاقات بين الولايات المتحدة وإيران # 8211 قد تعرض للخطر. لقد أخبرني أوسكار وايت موسكاريلا ، الخبير في متحف متروبوليتان للفنون القديمة في الشرق الأدنى ، والذي قام بالتنقيب طوال الستينيات في إيران & # 8212 ، أن & # 8220America & # 8217s تذكار للإيرانيين الناس ، & # 8221 الغريفين الفضي الذي تم إرجاعه لتوه يُزعم أنه يبلغ من العمر 2700 عام ومن كهف Kalmakarra الإيراني # 8217s ، هو في الواقع مزيف حديث. هناك فضيحة كبرى تتأجج بينما الحكومة الإيرانية ، على علم بالطبيعة المشكوك فيها للقطعة الأثرية ، تدقق الآن في الهدية الأمريكية للتأكد من صحتها. فيما يلي وصف Muscarella & # 8217s للقطعة ، والذي ظهر العام الماضي في مجلد إيراني تكريمًا لمسعود أزرنوش ، المدير الراحل للمركز الإيراني للبحوث الأثرية (Oscar Muscarella ، & # 8220An Unholy Quartet: أمناء المتحف ، تجار العصور القديمة ، خبراء علميون ووكلاء حكوميون ، أوراق على شرف مسعود أزرنوش ، منشورات إيران نيجار ، طهران ، 2012).

    & # 8220 القطعة الأثرية عبارة عن إناء فضي مجوف ، يتكون من عدة وحدات متصلة لتكوين جريفين مجنح مفتوح الفم ، يسير على قدم مخالب وربما حوافر. جسمه مؤثث بثلاثة قمع عمودية كبيرة ، اثنان متصلان على الجانبين ، والثالث مدرج في الفتحة المكبرة المرفوعة (غير المريحة بالتأكيد) للمخلوق & # 8217 s فتحة الشرج. ليس لدي معلومات عن طريقة التصنيع باستثناء وجود مسامير ملزمة في أرجلها. من صورة تظهر مقياسًا ، يبدو أنه صغير ، بعرض 8 بوصات / 20 سم. وكامل ارتفاعه 7 بوصات / 17.5 سم. تم تسمية الوعاء باستمرار باسم ريتون في الطباعة ، ولكن هذا لن يكون صحيحًا إلا إذا كان المخلوق & # 8217 s مفتوح الفم بمثابة صنبور لصب السوائل في القمع (النبيذ ، الماء ، فضلات الجسم؟). . . . إنها قطعة أثرية إيرانية حديثة. لأسباب أسلوبية وتقنية & # 8212 ، تم تجميد رأس جريفين & # 8217s كتم الصوت ، وعيناه تحدقان ، وأنماط الرأس والجناح والساق محرجة ولا معنى لها ، ومسامير الساق حديثة: جميع السمات على عكس أي تصور قديم & # 8212 I إدانته بأنه تزوير. & # 8221

    لقد أشرت عرضًا إلى الطبيعة المشكوك فيها للقطعة الأثرية في مقابلة أجريت عام 2006 مع هشام أبوطعم. أبوعمم تاجر آثار لبناني باع الفضة في عام 2002 مقابل 950 ألف دولار إلى باولا كوسي ، الملياردير المكسيكي وأمين متحف متروبوليتان للفنون. شاهد كوسي القطعة لأول مرة في جنيف عام 1999 ، قبل عام من إحضار هشام أبوطعم هذه القطعة إلى الولايات المتحدة من زيورخ. أبوعمم يمتلك معرض فينيكس للفنون القديمة في شارع ماديسون مع شقيقه علي. يمتلك الأخوان أيضًا معرضًا في جنيف. تبع ذلك تحقيق تابع لهيئة الهجرة والجمارك الأمريكية (ICE) وصودرت القطعة لأن أبوطعم ادعى أن القطعة قد أُخذت من سوريا وليس إيران قبل عام 1999 (فاتورة مزورة). رفعت القضية إلى محكمة نيويورك ، وأعاد أبوطعم الأموال إلى كوسي ودفع غرامة قدرها 5000 دولار. تم تخزين القطعة الأثرية في كوينز لمدة عقد من الزمان حتى عودتها الأخيرة إلى إيران. ولكن هنا & # 8217s فرك.

    كشرط للمبيعات ، طلب كوسي من هشام أبوطعم المصادقة على القطعة. وصل أبوعم إلى ثلاثة أشخاص. ال نيويورك تايمز ذكرت في وقت محاكمة أبوعم أن & # 8220 هشام أبوطعم أرسل القطعة إلى ثلاثة خبراء ، الذين قرروا أن صنعة الصنع أو محتواها المعدني كان متسقًا مع أشياء أخرى من الكهف الغربي والمواقع المحيطة في إيران. & # 8221 The نيويورك تايمز القصة مضللة ، مع ذلك ، لأنه لم يرَ كل من & # 8220 المصدقون & # 8221 الكائن بأكمله. رأى أحدهم قطعة من الفضة 1 & # 8211 1/4 & # 8243. أيضًا ، بينما كان اثنان من الخبراء مؤهلين للتعليق على المعدن (وليس النمط) ، كان الثالث خبيرًا في المصريات وخبير مجوهرات قديم وغير مؤهل للتعليق على نمط ما يسمى بـ Western Cave griffin أو علم المواد. لقد سمعت الآن من الثلاثة الذين نظروا في الأدلة الخاصة بأبوعم. كان توم تشيس من خدمات تشيس للفنون هو من رأى الكائن بالكامل واختبر المعدن. يُعرف تشيس في عالم المتاحف بخبرته في المعادن. كما قام بتحليل المعدن على Stuart Pivar & # 8217s & # 8220bronze boy & # 8220. أخبرني تشيس عبر الهاتف أن القطعة بدت غريبة بعض الشيء & # 8220 ، & # 8221 ولكن ، مرة أخرى ، تحليل الأسلوب ليس مهمة توم تشيس & # 8217. أرسل لي تقرير المواد عبر البريد الإلكتروني ، والذي تم تقديمه في الأصل إلى أبوعم ، بتاريخ 9 مايو 2002 (الآن مسجل في مكتب المدعي العام في نيويورك ورقم 8217). وفقًا لـ Chase ، فإن الكائن عبارة عن وعاء شرب مجوف & # 8220 مع 3 أكواب نبيذ متصلة بالجسم ، & # 8221 فم جريفين مفتوح للصب. ويشير في التقرير إلى أن القطعة مكونة من 15 قطعة منفصلة (دون احتساب المسامير):

    & # 8220 الصدر والرأس (ربما يلقيان) ، والجزء الخلفي من الجسم ، والأكواب الثلاثة ، والجناحان ، والأرجل الأربعة ، والأقدام الأربعة (الجبس). يبدو أن القدمين ملحومة في قيعان الساقين. يبدو أن القسمين من الجسم ملحومان معًا. يتم إجراء بقية المفاصل عن طريق تثبيت القطع معًا. في عدد من الحالات ، تكون الوصلة مشفهة بحيث تتمتع بقوة ميكانيكية كافية. & # 8221

    كتب تشيس أنه كان من الصعب اختبار الكائن & # 8220 لأنه لا توجد حافة سفلية للشكل & # 8221. قرر أن يأخذ 1/4 & # 8243 القطع ، باستخدام منشار ، من الجانب السفلي من القمع الخلفي. ثم شارك قطع العينة مع بيتر نورثوفر ، رئيس مجموعة علم الآثار القائمة على علم المواد في جامعة أكسفورد و # 8217. يشرح تشيس أيضًا قراره في أخذ العينات:

    & # 8220 قد تكون قمم الكؤوس مرشحة جيدة لأخذ العينات ، لكنها تكون بارزة جدًا عندما يكون الكائن معروضًا. الجزء السفلي من الجزء الأمامي والخلفي من الجسم مثالي تمامًا وسلس ، وسيكون من العار أخذ عينة من إحدى هذه المناطق. & # 8221

    لقد لاحظ أن موازين جريفين & # 8217s كانت مثقوبة على شكل هلال وأنه & # 8220 يبدو أن بقية التصميم قد تم في الغالب باستخدام أداة مطاردة خطية بسيطة ، ضربات مطرقة متكررة للأداة أثناء تحركها على طول خطوط التشكيل. & # 8221 وأشار تشيس إلى أن قطعة أخرى أرسلها أبوطعم ، وهو ثور أسد ، كانت بها علامات لكمات وأدوات مطاردة ، لكن علامات الثقب كانت حلقية وليست هلالية الشكل. قال إن الغريفين كان كبيرًا في السن ، وأنه & # 8217d اكتشف & # 8220 نمطًا حبيبيًا & # 8221 في الكتف الأمامي الأيمن ، نتيجة & # 8220 هجرة النحاس والتقصف مع تقدم العمر. & # 8221 لكنه أخبرني أيضًا في محادثة أنه حتى لو كان المعدن قديمًا ، يمكن أن تظل القطع الأثرية مزورة حديثة. خلص تشيس في تقريره إلى أنه يمكن إجراء اختبارات أخرى على الجسم ، & # 8220 بما في ذلك التنشيط النيوتروني للعناصر النزرة في الفضة (أو طرق العناصر النزرة الأخرى) ، ودراسة إضافية لنواتج التآكل ، ودراسة متأنية للصليب المعدني المتقاطع قسم & # 8221. نصح أن بيتر نورثوفر كان يقوم بهذا الاختبار. لم يفحص Northover الكائن الفعلي. أرسلني Northover مؤخرًا عبر البريد الإلكتروني موضحًا أنه & # 8220 عند النظر إلى قطعة من الأعمال المعدنية القديمة المزعومة ، & # 8221 يجب استيفاء خمسة معايير ، وخلص:

    & # 8220 لتمرير قطعة مثل griffin ، يجب وضع علامة على جميع [التشديد مضاف] هذه المربعات. إذا كانت هذه هي القطعة التي أعتقد أنها كذلك ، فقد تم تنظيفها [التأكيد مضاف] ، مما يحد من المعلومات المتعلقة بالسؤال الخامس. & # 8221

    قال Northover إن تلك المربعات الخمسة التي يجب وضع علامة عليها هي:

    & # 8220 [1] السبيكة صحيحة للفترة والمكان

    [2] يجب أن يكون نمط الشوائب حيث يعكس كلا من الخامات الأصلية وتاريخ المعالجة صحيحًا للفترة والمكان

    [3] يجب أن تكون طرق التصنيع مناسبة

    [4] أي تآكل داخلي يجب أن يتوافق مع العمر المقترح

    [5] يجب أن تكون حالة السطح والتآكل متسقة مع التاريخ المفترض للقطعة: هذا أكثر تعقيدًا لأن الكثير من القطع يتم تنظيفها أو إعادة فحصها ولكن في كثير من الأحيان يمكننا التمييز بين علاج التطعيم الاصطناعي. & # 8221

    أشار نورثوفر أيضًا إلى أنه ، & # 8220 [بالنسبة] لبعض السبائك ، وسبائك الفضة هي بعض التغييرات المرتبطة بالعمر في البنية المجهرية يجب أخذها في الاعتبار. هذا مجال من مجالات البحث النشط وفهمنا للسؤال يتطور باستمرار. & # 8221 الخبير الثالث هو جاك أوغدن من Striptwist Ltd ، الذي اتصلت به عبر الهاتف في المملكة المتحدة. Ogden هو عالم مصريات وخبير في المجوهرات القديمة ، كما هو مذكور أعلاه ، وليس في علم المواد & # 8212 يعترف بأنه تلقى دروسًا قليلة فقط حول هذا الموضوع. علق أوغدن سابقًا على خدعة كنز دوراك في سلسلة من مقالاتي في عام 2005 ، بسبب ارتباطه بمصر القديمة. فيما يتعلق بالغريفين ، أخبرني أوغدن أنه رأى الشيء مرة واحدة فقط في عام 2002 ، وهو يفكر في معرض أبوعموم & # 8217. على الرغم من أنه ليس لديه سجل للمكان الذي رآه فيه ، إلا أنه قال إنه لم يعلق أبدًا على قطعة لم يتمكن من & # 8220 فحصها عن كثب & # 8221. لم يفحص أوغدن الغريفين للمرة الثانية أو أرسلها إلى المختبر للاختبار. قال أوغدن إن القطع التي خرجت من المنطقة كانت بشكل عام غريبة من حيث الأسلوب ، & # 8220 ومن يدري ما فعلوه منذ ثلاثة آلاف عام؟ ، أنه & # 8217s كل شيء عن المواد. مرة أخرى ، هذه ليست منطقة Ogden & # 8217s للتعليق. فيما يلي تحليل Ogden & # 8217s للكائن ، والذي أرسله إلي عبر البريد الإلكتروني:

    & # 8220 لقد كنت مقتنعًا بصدقه وكما هو الحال مع الكثير مما يسمى باكتشاف الكهف ، والذي تلقى قدرًا كبيرًا من التغطية عبر الإنترنت والصحافة في التسعينيات ، فإن الأسلوب الغريب مطمئن إلى حد ما. كانت هناك بلا شك بعض المنتجات المزيفة في أعقاب الاكتشاف ، ولكن كان هناك الكثير من المجموعة الأصلية الأصلية التي لم تكن & # 8217t ضرورية حقًا!

    من بين الأسباب التي دفعتني إلى الاعتقاد بأن الكائن أصلي ، كان البناء العام وأنواع علامة الأداة & # 8211 مباشرة لهذه الفترة. كان هناك إصلاح قديم & # 8211 كانت هناك علامات واضحة على الاستخدام ، ثم الضرر (بما في ذلك الجناح المكسور) ثم الإصلاح & # 8211 في العصور القديمة. كان من العوامل المؤثرة بشكل خاص التصدع الملحوظ للتآكل الإجهادي في بعض المناطق. هذا هو نوع من التآكل الناجم عن المناطق الغنية بالنحاس من البنية البلورية للفضة التي تتآكل بشكل تفضيلي بالنسبة للمناطق الغنية بالفضة. والنتيجة هي تكسير يتبع الحدود الكريستالية للفضة. مع الفضة ، يعتبر وجود مثل هذا التكسير دليلاً قوياً للغاية على العمر الكبير. من الناحية النظرية ، قد يكون من الممكن تكرار هذا في قطعة فضية حديثة عن طريق إضافة بعض العناصر النزرة إلى السبيكة بالإضافة إلى نوع من المعالجة الحرارية ، لكنني لست على دراية بأي تنفيذ ناجح لهذا من قبل المزيفين.

    لا أرى حقًا أي سبب للشك في العصور القديمة ، كما قلت ، فإن الأسلوب الغريب نوعًا ما يعد في الواقع لصالحه (يميل المزورون إلى نسخ الأنواع المعروفة..) & # 8221

    من الغريب أن شركة ICE فشلت في الاستجابة لطلب Oscar Muscarella & # 8217s للحصول على صور لـ griffin منذ عدة سنوات. ولكن ، وفقًا لما ذكرته موسكاريلا ، أرسل جيمس ماك أندرو ، وكيل شركة ICE في 2005/2006 ، صورًا للقطعة إلى عالم تاريخ الفن الإيراني ، Wouter Henkelman ، الموجود حاليًا في باريس في Ecole Pratique des Hautes Etudes، Sciences Historiques et Philologiques. سأل Henkelman McAndrew عن خلفية Griffin & # 8217s الثقافية. قال موسكاريلا إن هنكلمان أبلغ وكيل شركة ICE ، جيمس ماكندرو ، أن الغريفين كان مزورًا وشارك الصور مع موسكاريلا. أخبرني Muscarella أيضًا أن وكيلًا أمريكيًا يتعامل مع قضية griffin طلب من Met قبول أبوطعم / Cussi griffin كقرض. لم يكن واضحًا ما إذا كان هذا قبل أو بعد أن أبلغ Henkelman McAndrew أن Griffin كان مزورًا. (ملاحظة: في الوقت الذي يتم فيه نشر هذا المقال ، لم يكن بالإمكان الوصول إلى هنكلمان للتعليق.) هل كان ينبغي على إدارة أوباما إجراء مزيد من التدقيق قبل إرسال عرض السلام إلى إيران؟ وسوف تكتشف قريبا. . . وفي الوقت نفسه ، لا يلقي موسكاريلا باللوم على أكتاف أوباما. يعتقد أن الولايات المتحدة كانت محقة في إرسال هدية ثقافية إلى إيران ، وليس تلك.

    سوزان مازور هو مؤلف The Altenberg 16: An Expose & # 8217 of Evolution Industry وكتاب سيصدر قريباً عن أصل الحياة. ظهرت تقاريرها في Financial Times و The Economist و Forbes و Newsday و Philadelphia Inquirer و Archaeology و Connoisseur و Omni وغيرها ، وكذلك على PBS و CBC و MBC. كانت ضيفة على McLaughlin و Charlie Rose والعديد من برامج Fox Television News. لبضع سنوات على طول الطريق كانت عارضة أزياء ، زارت إيران في عام 1976 كجزء من جولة نوايا حسنة في الولايات المتحدة في الذكرى المئوية الثانية للشرق الأوسط (كان مدير وكالة المخابرات المركزية السابق ريتشارد هيلمز سفيرًا في إيران وحضر حفل الموضة في طهران).

    سوزان مازور هو مؤلف The Altenberg 16: An Expose & # 8217 of Evolution Industry وكتاب سيصدر قريباً عن أصل الحياة. ظهرت تقاريرها في Financial Times و The Economist و Forbes و Newsday و Philadelphia Inquirer و Archaeology و Connoisseur و Omni وغيرها ، وكذلك على PBS و CBC و MBC. كانت ضيفة على McLaughlin و Charlie Rose والعديد من برامج Fox Television News. لبضع سنوات على طول الطريق كانت عارضة أزياء ، زارت إيران في عام 1976 كجزء من جولة نوايا حسنة في الولايات المتحدة في الذكرى المئوية الثانية للشرق الأوسط (كان مدير وكالة المخابرات المركزية السابق ريتشارد هيلمز سفيرًا في إيران وحضر حفل الموضة في طهران).


    الكأس التي ساعدت في جعل الصفقة النووية الإيرانية ممكنة

    واشنطن - أدت العديد من المسارات إلى الاتفاق الدولي لكبح برنامج إيران النووي مؤقتًا: اجتماعات سرية في عمان ، ومفاوضات رسمية في جنيف ، ولقاء هادئ في نيويورك بمشاركة دبلوماسيين وكأس فضي رائع على شكل مخلوق أسطوري مجنح.

    وأدت الجلسة الأخيرة في سبتمبر / أيلول إلى عودة الكأس إلى إيران ، حيث أشاد بها المسؤولون على أنها بادرة صداقة من جانب الولايات المتحدة. تم تنسيق هذه الخطوة من قبل دبلوماسي متوسط ​​المستوى في بعثة الولايات المتحدة لدى الأمم المتحدة الذي ابتكر طريقة للتعامل مع غياب لمدة 30 عامًا في العلاقات الرسمية.

    قال: "لم أكن متأكداً من أننا يمكن أن ننجح". "إنهم لا يتحدثون إلينا. نحن لا نتحدث معهم ".

    عمل الدبلوماسي وفقًا لقواعد منعت معظم الاتصالات مع المسؤولين الإيرانيين طوال حياته المهنية. حتى الآن ، وبسبب حساسية العلاقات بين البلدين ، لم يُسمح له بمناقشة التبادل إلا بشرط عدم تحديد هويته هو والآخرين المعنيين.

    بدأت الحلقة في الصيف ، عندما التقى خبراء إدارة أوباما في الشرق الأوسط لمناقشة مسألة دبلوماسية حساسة: كيفية الاعتراف بانتخاب الرئيس الإيراني الجديد المعتدل ، حسن روحاني ، بطريقة قد تنقل حسن النية وتحترم الإيرانيين. اشخاص.

    اقترح أحد الخبراء أن يصافح الرئيس أوباما روحاني في قمة الخريف للأمم المتحدة. وطرح آخر فكرة رسالة فيديو من أوباما للإيرانيين.

    لكن أحد المتخصصين في إيران جاء بإمكانية أخرى لإعادة الكأس الفضي. يعتقد المسؤولون أنه تم نهبها من كهف إيراني وتم استيرادها بشكل غير قانوني. وصادرته الجمارك الأمريكية في عام 2003 وخزن منذ ذلك الحين في كفن من القطن في مستودع اتحادي في كوينز.

    على مدى عقد من الزمان ، سعت إيران إلى استعادة الكأس ، التي اعتبرها المسؤولون هناك جزءًا من التراث الثقافي للبلاد. اعتقد الأمريكيون أن تلبية هذا المطلب يمكن أن يبني حسن النية للولايات المتحدة وبالتالي يقوي روحاني ، الذي فاز بالرئاسة جزئيًا من خلال الوعد بتحسين العلاقات.

    لقد اعتقدوا أن تعزيز روحاني سيكون مفتاحًا للتوصل إلى أي اتفاق بشأن البرنامج النووي ، والذي من المؤكد أن المتشددين في كل من إيران والولايات المتحدة سيعارضونه.

    قال مسؤول كبير بالإدارة شارك في الاجتماع: "لن تكون هذه مجرد بادرة للمسؤولين الحكوميين". ستكون هذه لفتة ذات مغزى لشعب إيران.

    يعتقد بعض الخبراء أن السفينة ، المعروفة باسم ريتون ، صُنعت في القرن السابع قبل الميلاد فيما أصبح فيما بعد الإمبراطورية الفارسية ، إيران الآن. تتميز بثلاثة أكواب على شكل بوق تنبت من جسم غريفين ، وهو مخلوق أسطوري له رأس وأجنحة طائر وجسم أسد. على الكأس ، العيون عميقة ومفتوحة على مصراعيها ، مثل عيون الطيور الجارحة.

    يُزعم أن القطعة كانت جزءًا من مخبأ للآثار تم العثور عليه في كهف بالقرب من الحدود العراقية في الثمانينيات ، بعد فترة وجيزة من الثورة الإسلامية الإيرانية.

    قال فاريبورز غدار ، الباحث الإيراني الذي شغل منصب نائب وزير الاقتصاد لشاه إيران ، "كانت هذه كنوزًا عظيمة من حضارة عظيمة". "كان لاكتشافهم أهمية كبيرة لأولئك الذين يعتبرون أنفسهم فرسًا ، والذين يكرمون تلك الفترة من التاريخ."

    في عام 2003 ، ظهر الكأس في يد تاجر آثار معروف ، هشام أبوعم ، الذي كان يدير شركة مقرها جنيف. أثناء مروره عبر الجمارك الأمريكية في مطار نيوارك الدولي ، قدم أبوطعم شهادة تشير إلى أن السفينة كانت من سوريا. تم التلويح به.

    ثم شرع أبوعم في توثيق قيمة الكائن. قرر ثلاثة خبراء استشارهم أنها من إيران خلص اثنان إلى أنها تتفق مع الآثار المأخوذة من الكهف. كان أحد جامعي الأعمال الفنية على استعداد لدفع مليون دولار ، لكن المحققين الفيدراليين اشتكوا من ذلك. واتهموا أن القطعة قد أُخذت من إيران بطريقة غير مشروعة ، مما يجعل استيرادها إلى الولايات المتحدة غير قانوني. تمت محاكمة التاجر ودفع غرامة قدرها 5000 دولار.

    ثم تم وضع الكأس في وحدة تخزين يتم التحكم فيها بالمناخ.

    لا تزال قيمة الكأس غير مؤكدة. أكد البعض أن عمرها ليس 2700 عام على الإطلاق ، لكنها مزيفة حديثة. لكن المسؤولين الإيرانيين أصروا على أنها حقيقية وطالبوا بإعادتها.

    وقال غدار إن استيلاء الغرب على أي من آثار الأمة في إيران "كان علامة على عدم احترام كبير".

    عندما أعلن روحاني عن خططه لحضور الجمعية العامة للأمم المتحدة في نيويورك في سبتمبر ، قرر مستشارو أوباما أن الوقت مناسب لبادرة.

    بعد يوم من إلقاء أوباما خطابه السنوي أمام المنظمة العالمية ، تلقى الدبلوماسي الأمريكي رسالة بريد إلكتروني من واشنطن قرأها على مكتبه على بعد ثلاثة مبانٍ من مقر الأمم المتحدة. تلقى تعليمات لإيجاد طريقة لإعادة كأس غريفين للإيرانيين دون ضجة قبل أن يغادر روحاني في غضون يومين.

    أخذ ساعي من وزارة الأمن الداخلي ، والتي تعتبر الجمارك قسمًا منها ، غريفين في صندوق بني مغبر من كوينز إلى مكاتب مانهاتن التابعة لبعثة الولايات المتحدة لدى الأمم المتحدة.

    وقع الدبلوماسي عليها في الردهة ، ثم شرع في تنفيذ خطة كان يبتكرها.

    يمكن للدبلوماسيين الأمريكيين والإيرانيين التحدث مع بعضهم البعض بشأن قائمة مختصرة من القضايا ، مثل مساعدة الإيرانيين في إنشاء حساب مصرفي أو الحصول على لوحات ترخيص دبلوماسية.

    واتصل الدبلوماسي الأمريكي بالاتصال الإيراني بشأن مثل هذه الأمور وقال إن لديه ما يقدمه قبل مغادرة روحاني. وافق الإيراني على اللقاء.

    بسرعة ، التقط الدبلوماسي صورة للغريفين وطبع بطاقة تشرح تاريخها ولماذا كانت في أيدي الولايات المتحدة. وأعرب عن قلقه من أن الاتصال الإيراني قد لا يتعرف على الشيء.

    اعتقادًا منه أن صندوقًا من الورق المقوى ليس طريقة لتقديم شيء ثمين ، فقد اشترى حقيبة هدايا بيضاء في هولمارك ، واختار هذا اللون حتى لا يوحي بأنه هدية.

    قال في مقابلة أجريت معه مؤخرًا: "من الصعب العثور على أكياس الهدايا البيضاء البسيطة نوعًا ما".

    كان يمسك الحقيبة بينما كان يسير إلى الاجتماع ، وشعر بالارتياح لأن المكان الذي اختاره كان خارج المحيط الأمني ​​في قسم من مقر الأمم المتحدة كان شاغرًا في الغالب بسبب التجديدات.

    قال: "لم أكن أعرف كيف سأشرح ذلك إذا خضع لفحص أمني".

    عندما جلس على مقعده ، زلق الحقيبة على طاولة المؤتمر. قال إن الولايات المتحدة تريد إعطاء الغريفين لروحاني. نظر الدبلوماسي الإيراني إلى الداخل. اتسعت عيناه.

    وقف الإيراني ونظر إلى الأمريكي وشكره. خلال السنوات العشر التي قضاها الدبلوماسي الأمريكي في السلك الدبلوماسي ، لم يكن لديه أبدًا أي لقاء فردي ، ناهيك عن التواصل البصري ، مع نظيره الإيراني.

    قال الدبلوماسي الأمريكي: "ألقى هذا الخطاب الجميل ، وأخبرني كم يعني ذلك للشعب الإيراني ، وله شخصيًا". "لقد كانت لحظة مهمة. أعلم أنني لن أنساه أبدًا ".

    بعد يومين ، قبل روحاني مكالمة هاتفية من أوباما ، وهي أول اتصال رفيع المستوى منذ عام 1979 ، عندما اقتحم مسلحون السفارة الأمريكية في طهران ، واحتجزوا رهائن لمدة 444 يومًا.

    في الولايات المتحدة ، قوبل التسليم الدبلوماسي ، الذي كشفت عنه وزارة الخارجية في رسالة على تويتر ، بردود فعل متباينة.

    قال إليوت أبرامز ، مستشار السياسة الخارجية للرئيسين ريغان وجورج دبليو بوش: "هناك خط رفيع بين إيماءات الصداقة والإيماءات التي تظهر اليأس من التفاوض". "أعتقد أن لفتة مثل نقل شركات الطيران إلى الخليج [الفارسي] من المرجح أن تدفعنا إلى مفاوضات ناجحة."

    لكن غدار قالت إن عودة غريفين بعثت برسالة مهمة للإيرانيين.

    قال: "ظل الإيرانيون يقولون ، نريدكم أن تظهروا الاحترام لنا". هذا يقول ، "فيما يتعلق بالشعب الإيراني ، نحن نعيد هذا".

    في طهران ، تحدث روحاني لوسائل الإعلام بعد عودته من مقر الأمم المتحدة مستلقًا على كرسي بذراعين في غرفة اجتماعات مغطاة بألواح خشبية ، وقال إن عودة الغريفين تمت في "مراسم مناسبة".

    وبعد ذلك بيوم ، استدعى محمد علي النجفي ، رئيس التراث الثقافي والسياحي الإيراني ، المراسلين إلى مكتبه. مشعًا ، رفع الغريفين بلطف عالياً ووصفه بأنه "علامة على حسن النية من الولايات المتحدة الأمريكية"

    ظهرت الصور في الصحف المؤيدة للإصلاح ، بينما رفض المتشددون ، الغاضبون من انفتاح روحاني على الغرب ، الكأس باعتبارها احتيالية.

    قال النجيفي: "نحن لا ننظر إلى حصان هدية في الفم". "حتى لو كانت مزيفة ، فهي تستحق".

    ساهم في هذا التقرير المراسل الخاص رامين مستغيم في طهران.

    يجب قراءة القصص من LA Times

    احصل على أهم الأخبار طوال اليوم من خلال النشرة الإخبارية اليوم & # x27s ، التي يتم إرسالها كل صباح من أيام الأسبوع.

    قد تتلقى أحيانًا محتوى ترويجيًا من Los Angeles Times.

    كريستي بارسونز كانت مراسلة لوس أنجلوس تايمز للبيت الأبيض من 2008 إلى 2018.


    منزل روحاني مع الولايات المتحدة. هدية مجانية. من الفضة غريفين: تقارير

    الرئيس الإيراني حسن روحاني (وسط) وعلي أكبر ولايتي (إلى اليسار) مستشار المرشد الأعلى للجمهورية الإسلامية آية الله علي خامنئي وإسحاق جهانجيري (يمين) النائب الأول للرئيس يصلان إلى مطار مهر أباد في طهران ، في 28 سبتمبر 2013 (AFP)

    طهران (أ ف ب) - أعاد الرئيس الإيراني حسن روحاني يوم السبت قطعة أثرية فارسية عمرها 2700 عام منحتها الإدارة الأمريكية. وذكرت تقارير إعلامية أن هدية خاصة "للإيرانيين.

    . اتصل بنا الأمريكيون يوم الخميس وقالوا "لدينا هدية لك". ونقلت وكالة أنباء `` إيلنا '' عن روحاني قوله للصحفيين فور وصوله إلى مطار طهران.

    . أعطوها هدية خاصة للأمة الإيرانية.

    كان روحاني يتحدث عن كوب شرب فارسي من الفضة من القرن السابع قبل الميلاد على شكل غريفين مجنح ، وهو مخلوق أسطوري برأس نسر وجسم أسد.

    يقال أنها تساوي أكثر من مليون دولار.

    بعد نهب الكأس من كهف في إيران ، صادر مسؤولو الجمارك الأمريكيون الكأس في عام 2003 عندما حاول تاجر فنون تهريبه إلى البلاد ، وفقًا لتغريدة لوزارة الخارجية.

    ورحب محمد علي نجفي ، رئيس منظمة التراث الإيرانية الذي رافق روحاني إلى نيويورك ، بالنبأ.

    ونقلت وكالة أنباء ايرنا الرسمية عنه قوله "نأمل أن يمثل هذا بداية عودة القطع الأثرية الأخرى".

    دخل روحاني التاريخ يوم الجمعة من خلال التحدث عبر الهاتف مع الرئيس الأمريكي باراك أوباما في أول اتصال بين القادة الإيرانيين والأمريكيين منذ الثورة الإسلامية عام 1979.


    محتويات

    اشتقاق هذه الكلمة لا يزال غير مؤكد. يمكن أن تكون مرتبطة بالكلمة اليونانية γρυπός (grypos) ، والتي تعني "منحني" أو "مدمن مخدرات". يمكن أن تكون أيضًا كلمة مستعارة من الأناضول: قارن بين الأكادية كاروبو (مخلوق مجنح) ، [ بحاجة لمصدر ] والكروب المماثل صوتيًا. كلمة العبرية ذات الصلة هي כרוב (كيروف). [6]

    تصورهم معظم تماثيل الغريفين التماثيل بمخالب تشبه الطيور ، على الرغم من أن بعض الرسوم التوضيحية القديمة تحتوي على أطراف أسد بشكل عام. يُمنح رأس النسر عادةً آذانًا بارزة توصف أحيانًا بأذن الأسد ، ولكنها غالبًا ما تكون ممدودة (مثل رأس الحصان) ، وأحيانًا تكون مصقولة بالريش.

    نادرًا ما يتم تصوير غريفين بدون أجنحة ، أو يتم التعرف على أسد بلا أجنحة برأس نسر على أنه غريفين. في القرن الخامس عشر وما بعده من شعارات النبالة ، يمكن تسمية هذا الوحش بـ ألك أو أ كيثونج.

    عندما يتم تصويره على شعارات النبالة ، يُطلق على Griffin اسم Opinicus، والتي قد تكون مشتقة من الاسم اليوناني Ophinicus ، في اشارة الى كوكبة الثعبان الفلكية. في هذه الصور ، يوجد جسم أسد بقدمين أو أربع أرجل ، ورأس نسر أو تنين ، وأجنحة نسر ، وذيل جمل. [7]

    ظهرت تماثيل هجينة تشبه جريفين بأربعة أرجل ورأس منقار في الفن الإيراني القديم والفن المصري القديم الذي يعود تاريخه إلى ما قبل 3000 قبل الميلاد. [8] في مصر ، يمكن رؤية حيوان يشبه غريفين في لوحة مستحضرات تجميل من Hierakonpolis ، تُعرف باسم "Two Dog Palette" ، [9] [10] والتي يرجع تاريخها إلى ج. 3300 - 3100 ق. [11]

    في الأساطير الإيرانية ، يُطلق على غريفين شيردال، وهو ما يعني "الأسد النسر". ظهر الشردال في الفن القديم لإيران منذ أواخر الألفية الثانية قبل الميلاد. [12] ظهر Shirdals على أختام أسطوانية من Susa منذ 3000 قبل الميلاد. [13] Shirdals هي أيضًا زخارف شائعة في فن لوريستان والمنطقة الشمالية والشمالية الغربية من إيران في العصر الحديدي والفن الأخميني. [14]

    صورت مخلوقات من نوع جريفين تجمع بين رؤوس الطيور الجارحة وأجسام الثدييات في بلاد الشام وسوريا والأناضول في العصر البرونزي الأوسط ، [15] [16] مؤرخة في حوالي 1950-1550 قبل الميلاد. [17] تم العثور على الرسوم المبكرة لأنواع غريفين في الفن المينوي في اللوحات الجدارية التي تعود إلى القرن الخامس عشر قبل الميلاد في غرفة العرش بقصر كنوسوس في العصر البرونزي ، كما تم ترميمه من قبل السير آرثر إيفانز. كانت تركيبات الطيور والثدييات موضوعًا زخرفيًا في الفن اليوناني القديم والكلاسيكي ، ولكنها أصبحت شائعة جدًا في القرنين السادس والخامس قبل الميلاد ، عندما بدأ الإغريق لأول مرة في تسجيل حسابات مخلوقات "جريبس" من المسافرين إلى آسيا ، مثل Aristeas of Proconnesus. في آسيا الوسطى ، تم تضمين صورة غريفين في المشغولات اليدوية ذات "النمط الحيواني" المحشوش في القرنين السادس والرابع قبل الميلاد ، ولكن لم تشرح أي كتابات معناها.

    ظهرت صور جريفين في فن الإمبراطورية الأخمينية الفارسية. Russian jewelry historian Elena Neva maintained that the Achaemenids considered the griffin "a protector from evil, witchcraft and secret slander". [18] But no writings exist from Achaemenid Persia to support her claim. Robin Lane Fox, in الإسكندر الأكبر, 1973:31 and notes p. 506, remarks that a 'lion-griffin' attacks a stag in a pebble mosaic of the fourth century BC [19] at Pella, perhaps serving as an emblem of the kingdom of Macedon or a personal one of Alexander's successor Antipater.

    The Pisa Griffin is a large bronze sculpture that has been in Pisa in Italy since the Middle Ages, though it is of Islamic origin. It is the largest bronze medieval Islamic sculpture known, at over three feet tall (42.5 inches, or 1.08 m.), and was probably created in the 11th century AD in Al-Andaluz (Islamic Spain). [20] From about 1100 it was placed on a column on the roof of Pisa Cathedral until replaced by a replica in 1832 the original is now in the Museo dell' Opera del Duomo (Cathedral Museum), Pisa.

    Several ancient mythological creatures are similar to the griffin. These include the Lamassu, an Assyrian protective deity, often depicted with a bull or lion's body, eagle's wings, and human's head.

    Sumerian and Akkadian mythology feature the demon Anzu, half man and half bird, associated with the chief sky god Enlil. This was a divine storm-bird linked with the southern wind and the thunder clouds.

    Jewish mythology speaks of the Ziz, which resembles Anzu, as well as the ancient Greek Phoenix. The Bible mentions the Ziz in Psalms 50:11. This is also similar to a cherub. The cherub, or sphinx, was very popular in Phoenician iconography.

    In ancient Crete, griffins became very popular, and were portrayed in various media. A similar creature is the Minoan Genius.

    In the Hindu religion, Garuda is a large bird-like creature which serves as a mount (vahana) of the Lord Vishnu. It is also the name for the constellation Aquila.

    In medieval legend, griffins not only mated for life, but if either partner died, then the other would continue the rest of its life alone, never to search for a new mate. [ بحاجة لمصدر ] The griffin was thus made an emblem of the Church's opposition to remarriage. [ dubious – discuss ] Being a union of an aerial bird and a terrestrial beast, it was seen in Christendom to be a symbol of Jesus, who was both human and divine. As such it can be found sculpted on some churches. [3]

    According to Stephen Friar's New Dictionary of Heraldry, a griffin's claw was believed to have medicinal properties and one of its feathers could restore sight to the blind. [3] Goblets fashioned from griffin claws (actually antelope horns) and griffin eggs (actually ostrich eggs) were highly prized in medieval European courts. [21]

    When Genoa emerged as a major seafaring power in the Middle Ages and the Renaissance, griffins commenced to be depicted as part of the republic's coat of arms, rearing at the sides of the shield bearing the Cross of St. George.

    By the 12th century, the appearance of the griffin was substantially fixed: "All its bodily members are like a lion's, but its wings and mask are like an eagle's." [22] It is not yet clear if its forelimbs are those of an eagle or of a lion. Although the description implies the latter, the accompanying illustration is ambiguous. It was left to the heralds to clarify that.

    أ hippogriff is a legendary creature, supposedly the offspring of a griffin and a mare.

    In heraldry, the griffin's amalgamation of lion and eagle gains in courage and boldness, and it is always drawn to powerful fierce monsters. It is used to denote strength and military courage and leadership. Griffins are portrayed with the rear body of a lion, an eagle's head with erect ears, a feathered breast, and the forelegs of an eagle, including claws. These features indicate a combination of intelligence and strength. [23]

    Griffins may be shown in a variety of poses, but in British heraldry are never shown with their wings closed. Heraldic griffins use the same attitude terminology as the lion, with the exception that where a lion would be described as rampant a griffin is instead described as segreant. [24]

    In British heraldry, a male griffin is shown without wings, its body covered in tufts of formidable spikes, with a short tusk emerging from the forehead, as for a unicorn. [25] This distinction is not found outside of British heraldry even within it, male griffins are much rarer than winged ones, which are not give a specific name. It is possible that the male griffin originated as a derivation of the heraldic panther. [24]

    ال sea-griffin, also termed the gryphon-marine, is a heraldic variant of the griffin possessing the head and legs of the more common variant and the hindquarters of a fish or a mermaid. Sea-griffins are present on the arms of a number of German noble families, including the Mestich family of Silesia and the Barony of Puttkamer. [24]

    ال opincus is another heraldic variant, which is depicted with all four legs being those of a lion. Occasionally, its tail may be that of a camel or its wings may be absent. The opincus is rarely used in heraldry, but appears in the arms of the Worshipful Company of Barbers. [26]

    Griffin in Johann Vogel: Meditationes emblematicae de restaurata pace Germaniae, 1649

    A heraldic griffin passant of the Bevan family crest

    Heraldic guardian griffin at Kasteel de Haar, Netherlands, 1892–1912

    The Gryf coat of arms of the knighthood family Gryfici. Used by c. 481 Polish noble families.

    In architectural decoration the griffin is usually represented as a four-footed beast with wings and the head of an eagle with horns, or with the head and beak of an eagle. [ بحاجة لمصدر ]

    The statues that mark the entrance to the City of London are sometimes mistaken for griffins, but are in fact (Tudor) dragons, the supporters of the city's arms. [27] They are most easily distinguished from griffins by their membranous, rather than feathered, wings.

    Flavius Philostratus mentioned them in The Life of Apollonius of Tyana:

    As to the gold which the griffins dig up, there are rocks which are spotted with drops of gold as with sparks, which this creature can quarry because of the strength of its beak. “For these animals do exist in India” he said, “and are held in veneration as being sacred to the Sun and the Indian artists, when they represent the Sun, yoke four of them abreast to draw the images and in size and strength they resemble lions, but having this advantage over them that they have wings, they will attack them, and they get the better of elephants and of dragons. But they have no great power of flying, not more than have birds of short flight for they are not winged as is proper with birds, but the palms of their feet are webbed with red membranes, such that they are able to revolve them, and make a flight and fight in the air and the tiger alone is beyond their powers of attack, because in swiftness it rivals the winds. [28]

    And the griffins of the Indians and the ants of the Ethiopians, though they are dissimilar in form, yet, from what we hear, play similar parts for in each country they are, according to the tales of poets, the guardians of gold, and devoted to the gold reefs of the two countries. [29]

    Griffins are used widely in Persian poetry Rumi is one such poet who writes in reference to griffins. [30]

    In Dante Alighieri's الكوميديا ​​الإلهية, after Dante and Virgil's journey through Hell and Purgatory has concluded, Dante meets a chariot dragged by a griffin in Earthly Paradise. Immediately afterwards, Dante is reunited with Beatrice. Dante and Beatrice then start their journey through Paradise.

    Sir John Mandeville wrote about them in his 14th century book of travels:

    In that country be many griffins, more plenty than in any other country. Some men say that they have the body upward as an eagle and beneath as a lion and truly they say sooth, that they be of that shape. But one griffin hath the body more great and is more strong than eight lions, of such lions as be on this half, and more great and stronger than an hundred eagles such as we have amongst us. For one griffin there will bear, flying to his nest, a great horse, if he may find him at the point, or two oxen yoked together as they go at the plough. For he hath his talons so long and so large and great upon his feet, as though they were horns of great oxen or of bugles or of kine, so that men make cups of them to drink of. And of their ribs and of the pens of their wings, men make bows, full strong, to shoot with arrows and quarrels. [31]

    John Milton, in الفردوس المفقود II, refers to the legend of the griffin in describing Satan:

    As when a Gryfon through the Wilderness

    With winged course ore Hill or moarie Dale,
    Pursues the ARIMASPIAN, who by stelth
    Had from his wakeful custody purloind

    The guarded Gold [. ]

    في ال هاري بوتر series, the character Albus Dumbledore has a griffin-shaped knocker. Also, the character Godric Gryffindor's surname is a variation on the French griffon d'or ("golden griffon").

    Pomponius Mela: "In Europe, constantly falling snow makes those places contiguous with the Riphean Mountains so impassable that, in addition, they prevent those who deliberately travel here from seeing anything. After that comes a region of very rich soil but quite uninhabitable because griffins, a savage and tenacious breed of wild beasts, love- to an amazing degree- the gold that is mined from deep within the earth there, and because they guard it with an amazing hostility to those who set foot there." (Romer, 1998.)

    Isidore of Seville – "The Gryphes are so called because they are winged quadrupeds. This kind of wild beast is found in the Hyperborean Mountains. In every part of their body they are lions, and in wings and heads are like eagles, and they are fierce enemies of horses. Moreover they tear men to pieces." (Brehaut, 1912) [32]

    The griffin is the symbol of the Philadelphia Museum of Art bronze castings of them perch on each corner of the museum's roof, protecting its collection. [33] [34] Similarly, prior to the mid-1990s a griffin formed part of the logo of Midland Bank (now HSBC).

    The griffin is used in the logo of United Paper Mills, Vauxhall Motors, and of Scania and its former partners Saab Group and Saab Automobile. The latest fighter produced by the Saab Group bears the name "Gripen" (Griffin), as a result of public competition. During World War II, the Heinkel firm named its heavy bomber design for the Luftwaffe after the legendary animal, as the Heinkel He 177 جريف, the German form of "griffin". General Atomics has used the term "Griffin Eye" for its intelligence surveillance platform based on a Hawker Beechcraft King Air 35ER civilian aircraft [35]

    The "Griff" statue by Veres Kalman 2007 in the forecourt of the Farkashegyi cemetery in Budapest, Hungary.

    Griffins, like many other fictional creatures, frequently appear within works under the fantasy genre. Examples of fantasy-oriented franchises that feature griffins include Warhammer Fantasy Battle, Warcraft, Heroes of Might and Magic, the Griffon in Dungeons & Dragons, Ragnarok Online, هاري بوتر, The Spiderwick Chronicles, My Little Pony: Friendship is Magic، و The Battle for Wesnoth.

    The red griffin rampant was the coat of arms of the dukes of Pomerania and survives today as the armorial of West Pomeranian Voivodeship (historically, Farther Pomerania) in Poland. It is also part of the coat of arms of the German state of Mecklenburg-Vorpommern, representing the historical region Vorpommern (Hither Pommerania).

    Similarly, the coat of arms of Greifswald, Germany, in Mecklenburg-Vorpommern, also shows a red griffin rampant – perched in a tree, reflecting a legend about the town's founding in the 13th century.

    Flag of the Utti Jaeger Regiment of the Finnish Army

    School emblems and mascots

    Three gryphons form the crest of Trinity College, Oxford (founded 1555), originating from the family crest of founder Sir Thomas Pope. The college's debating society is known as the Gryphon, and the notes of its master emeritus show it to be one of the oldest debating institutions in the country, significantly older than the more famous Oxford Union Society. [36] Griffins are also mascots for VU University Amsterdam, [37] Reed College, [38] Sarah Lawrence College, [39] the University of Guelph, and Canisius College. [ بحاجة لمصدر ]

    The official seal of Purdue University was adopted during the University's centennial in 1969. The seal, approved by the Board of Trustees, was designed by Prof. Al Gowan, formerly at Purdue. It replaced an unofficial one that had been in use for 73 years. [40]

    The College of William and Mary in Virginia changed its mascot to the griffin in April 2010. [41] [42] The griffin was chosen because it is the combination of the British lion and the American eagle.

    The emblem of the Greek 15th Infantry Division features an ax-wielding griffin on its unit patch.

    The English independent school of Wycliffe College features a griffin on its school crest.

    The mascot of St. Mary's College, one of the 16 colleges in Durham University, is a griffin.

    The mascot of Glenview Senior Public School in Toronto is the gryphon, and the name is incorporated into its sporting teams.

    The mascot of the L&N STEM Academy in Knoxville, Tennessee, a public science, technology, engineering and math high school serving grades 9–12, is the gryphon. The school opened in August 2011. The gryphon is also incorporated into the school's robotics team.

    The mascot of Charles G. Fraser Junior Public School in Toronto is the griffin, and an illustration of a griffin forms the school's logo.

    The mascot of Glebe Collegiate Institute in Ottawa is the gryphon, and the team name is the Glebe Gryphons.

    The griffin is the official mascot of Chestnut Hill College and Gwynedd Mercy University, both in Pennsylvania.

    Also, the griffin is the official mascot of Maria Clara High School, known as the Blue Griffins in PobCaRan cluster of Caloocan, Philippines, which excels in cheerleading.

    The mascot of Leadership High School in San Francisco, CA was chosen by the student body by popular vote to be the griffin after the Golden Gate University Griffins, where they operated out of from 1997 to 2000.

    Public organizations (non-educational)

    A griffin appears in the official seal of the Municipality of Heraklion, Greece.

    A griffin appears in the official seal of the Waterloo Police Department (Iowa).

    In professional sports

    The Grand Rapids Griffins professional ice hockey team of the American Hockey League.

    Suwon Samsung Bluewings's mascot "Aguileon" is a griffin. The name "Aguileon" is a compound using two Spanish words "aguila" meaning "eagle" and "leon" meaning "lion".

    Amusement parks

    Busch Gardens Williamsburg's highlight attraction is a dive coaster called the "Griffon", which opened in 2007.

    In 2013, Cedar Point Amusement Park in Sandusky, Ohio opened the "GateKeeper" steel roller coaster, which features a griffin as its mascot.

    In film and television

    Film and television company Merv Griffin Entertainment uses a griffin for its production company. Merv Griffin Entertainment was founded by entrepreneur Merv Griffin and is based in Beverly Hills, California. His former company Merv Griffin Enterprises also used a griffin for its logo.

    A griffin appeared in the 1974 film The Golden Voyage of Sinbad.

    In the Sitcom, The Big Bang Theory, Dr. Sheldon Cooper mentions that he attempted to create a griffon but could not obtain the, “necessary eagle eggs and lion semen.”

    In business

    Saab Automobile previously used the griffin in their logo.

    Information security firm Halock uses a griffin to represent protecting data and systems.

    Some large species of Old World vultures are called griffines, including the griffon vulture (Gyps fulvus). The scientific name for the Andean condor is Vultur gryphus, Latin for "griffin-vulture". The Catholic Douay-Rheims version of the Bible uses griffon for a creature referred to as vulture or ossifrage in other English translations (Leviticus 11:13).

    Adrienne Mayor, a classical folklorist and historian of science, has speculated that the way the Greeks imagined griffins from the seventh century BC onwards may have been influenced in part by the fossilized remains of beaked dinosaurs such as Protoceratops observed on the way to gold deposits by nomadic prospectors of ancient Scythia (Central Asia), [43] This speculation is based on Greek and Latin literary sources and related artworks in a specific time frame, beginning with the first written descriptions of griffins as real animals of Asia in a lost work by Aristeas (a Greek who traveled to the Altai region between Mongolia and NW China in the 7th century BC) referenced by Aeschylus and Herodotus (ca. 450 BC) and ending with Aelian (3rd century AD), the last ancient author to report any "new" details about the griffin.

    Mayor argues that Protoceratops fossils, seen by ancient observers, may have been interpreted as evidence of a half-bird-half-mammal creature. [44] She argues that over-repeated retelling and drawing or recopying its bony neck frill (which is rather fragile and may have been frequently broken or entirely weathered away) may become large mammal-type external ears, and its beak may be treated as evidence of a part-bird nature and lead to bird-type wings being added. [45]

    Paleontologist Mark P. Witton has contested this hypothesis, arguing that it ignores the existence of depictions of griffins throughout the Near East dating to long before the time when Mayor posits the Greeks became aware of Protoceratops fossils in Scythia. Witton further argues that the anatomies of griffins in Greek art are clearly based on those of living creatures, especially lions and eagles, and that there are no features of griffins in Greek art that can only be explained by the hypothesis that the griffins were based on fossils. He notes that Greek accounts of griffins describe them as living creatures, not ancient skeletons, and that some of the details of these accounts suggest griffins are purely imaginary, not inspired by fossils. [46]


    'Cooper's Treasure' and the Gray Area of Wreck Hunting

    Pop culture depictions of treasure hunters tend to fall into two categories: the ruthlessly swashbuckling Jack Sparrows hell-bent on making their fortunes, and the Indiana Jones types who piously battle to ensure all artifacts are protected in museums.

    The reality, of course, is that most modern-day treasure hunters fall somewhere in between. Take Darrell Miklos, whose Discovery Channel reality show, Cooper&rsquos Treasure, debuts its second season on June 22.

    The series&rsquo bizarrely fantastical premise alone is reason enough to tune in. Miklos is the son of controversial treasure hunter Roger Miklos, a retired Reno police officer who has purportedly made and lost millions and has been implicated in at least one bribery scandal in an attempt to secure dive permits. None of that stopped the younger Miklos from entering his father&rsquos profession. Cooper&rsquos Treasure raises the stakes by following Darrell Miklos as he sets out to find sunken ships first mapped by Project Mercury astronaut Gordon &ldquoGordo&rdquo Cooper while in space in the 1960s.

    The producers depict Cooper&rsquos missions using both archival footage and dramatic recreations of the Air Force colonel, in full spacesuit and strapped into an orbiting space capsule, snapping photos of the Caribbean using his own vintage 35-millimeter camera, as if this is the most perfectly natural thing for a NASA astronaut to do. Cooper took more than 100 photos of the area after noticing dark patches that he thought were shipwrecks. Once he returned to earth, Cooper tried to find the sunken ships&mdashwhich are mostly Spanish and dating back to the 16th century&mdashbut he was limited by the technology of his generation. Late in life, Cooper befriended the younger Miklos and became a father figure to the diver. On the eve of his death, in 2004, Cooper bequeathed to Miklos his extensive maps, photographs, and notes on both the sunken ships and the billions of dollars&rsquo worth of artifacts they may contain.

    Treasure hunting has existed for centuries, but rapid advances in technology have made the stakes higher than ever before. Today, speculators like Miklos equip themselves with everything from sophisticated magnetometers to underwater lasers and night-vision goggles. They&rsquore finding vessels that would have been impossible to locate just a decade ago&mdashand not everybody is pleased when the ships are found. Last year, I detailed the controversy surrounding missing World War II ships, which descendants want to see protected as sacred grave sites. Currently, international courts are considering the case of the San José, a Spanish ship sunk in 1708 by the British in the Caribbean Sea and is believed to be carrying $17 billion worth of precious metals. Colombia has laid claim to its bounty, as has Spain and at least one U.S. salvage company. A similarly knotty lawsuit is underway concerning a shipwreck located off the coast of Florida.

    More than ever, these kinds of cases are raising questions about who owns assets found on a sunken ship and what are their ethical responsibilities. Intentionally or not, Cooper&rsquos Treasure brings these questions to a national television audience.

    The show&rsquos first season, which aired last year, followed Miklos as he traced the history of his astronaut friend, and then as he set out on an expedition to complete Cooper&rsquos salvage project. Season two begins right where the first ended: with Miklos and his crew off the coast of Turks and Caicos, where they have just discovered a ship&rsquos anchor purportedly belonging to Christopher Columbus. Immediately after raising the anchor, they are boarded by the Turks and Caicos marine patrol, who demand that they return the artifact to its underwater resting place. Outraged after replacing the anchor on the ocean floor, Miklos returns home to chart yet another expedition&mdashthis time, in the Bahamas.

    Darrell Miklos (right) and senior researcher Mike Perna. (صورة فوتوغرافية: Courtesy Discovery Channel)

    Throughout both seasons, Miklos presents both an obsessive focus and a vocabulary of countryisms so pronounced they almost seem like a caricature. He&rsquos a flawed character, for sure&mdashone who has, on more than one occasion, pushed the boundaries of nautical safety, dive limits, and the permissions granted by salvage permits. Miklos is prone to hyperbole and myopic with ambition. But that kind of humanity has always been part of reality TV&rsquos appeal. And the show does a nice job of contrasting the relentless enthusiasm of Miklos with the senior researcher on his vessel, Mike Perna, who plays a perfect straight man to the cowboy bravado of the show&rsquos star. In one scene from the season two premiere, Miklos gives a yippee right out of the final scene of دكتور سترينجلوف after finding what he believes is a cannon from a Renaissance-era ship. (Spoiler alert: It&rsquos just a piece of pipe.) After observing Miklos hooting off the bow of the research vessel, Perna looks at the camera, gives half an eye roll and confides, &ldquoI can&rsquot tell you how many times someone comes up screaming about a cannon and you go down and there is no cannon.&rdquo

    Perna and the other crew members aboard Miklos&rsquo rented research vessel display an admirable knowledge of maritime history, which they casually share with viewers in a way that is eminently watchable. We learn about oceanic currents and colonial trade routes, how to determine the age of a vessel based on its nails and fasteners, and why it is so very hard to locate a shipwreck, even in the crystal waters off the Bahamas. That alone makes the show worth checking out, but most of us will tune in out of curiosity: What does treasure hunting really look like in 2018?

    Whether Miklos intends to be more Jack Sparrow or Indiana Jones if and when he finds a treasure remains unclear. He makes a repeated point of telling viewers that his entire financial livelihood is riding on this season, and his giddy glee at the prospect of finding silver and gold seems more on par with the اللؤلؤة السوداء من The Last Crusade. But season one also went out of its way to contrast the younger Miklos with his father, whom Darrell repeatedly refers to as a &ldquopirate.&rdquo

    &ldquoHe&rsquos a snake oil salesman,&rdquo Miklos tells us and his crew. As if to emphasize that point, season two also begins with a clip of Roger Miklos on the Merv Griffin Show in 1978. The host chastises the elder Miklos for claiming marine artifacts as his own. &ldquoI&rsquom not him,&rdquo Darrell insists as the clip is running.

    We&rsquoll see. In the meantime, the ethical ambiguity surrounding his quest may be the most provocative aspect of the show. In this era of murky international salvage law and high-profile lawsuits like the San José, I&rsquom hoping Miklos finds one of Cooper&rsquos vessels, if for no other reason than the moral and legal drama it will no doubt produce&mdashnot to mention the precedent it may set for future archaeological expeditions.


    Stolen ancient artefact returns to Iran museum

    A twice-stolen ancient Persian artefact is in Tehran's national museum after a New York court ordered it returned to Iran.

    "It now belongs to the people who made it in the first place, and who are now going to preserve it, and is part of their identity," Firouzeh Sepidnameh, director of the ancient history section of the National Museum told AFP on Tuesday.

    The limestone relief was handed over to Iran's representative at the United Nations last month and was personally brought back to Iran by President Hassan Rouhani, returning from the UN General Assembly.

    The bas-relief, approximately 25 centuries old, depicts the head of a soldier from a line of Immortal Guards.

    It was discovered in an archaeological dig in the early 1930s at Persepolis, capital of the Achaemenid Empire near today's central Iranian city of Shiraz.

    The artefact was stolen four years after it was found, and ultimately ended up at the Montreal Museum of Fine Arts where it was again stolen in 2011.

    It was seized by the Manhattan district attorney's office in 2017 when it resurfaced and was put on sale at an art fair.

    "The international community has evolved enough to realise every artefact must return to its point of origin," said Sepidnameh.


    Recommended Reading

    Who Gets to Own Iraq’s Religious Heritage?

    ISIS Destroyed Jonah’s Tomb, but Not Its Message

    لقد انتصر أهل التربة

    In her recent study of Live Auctioneers, Topçuoğlu discovered that the majority of the items listed on the site are being sold out of London, which has long been a hub for trade in Mesopotamian artifacts. But, she explained, it’s very hard to prove that any given item was looted from the National Museum of Iraq, partly because many of the items stolen from the museum’s storage facility hadn’t yet been inventoried and numbered. “None of the things I’ve seen on Live Auctioneers—and I’ve looked at approximately 2,000 seals that were offered over the last 10 years—have museum numbers on them,” she said. “But the other thing is, you’re really limited to what the seller puts up on the website as a photograph. You don’t have the option to turn it around and look at it from every imaginable angle.”

    Iraqi archeologist Abdulameer Al-Hamdani noted that, whereas you might find artifacts selling for $400 online, the properly documented artifacts he encounters tend to sell for closer to $400,000. It’s not that the cheaper ones are counterfeits alarmingly, they tend to be real. “These Iraqi antiquities are very cheap because people want to get rid of them,” he said. “Maybe because they don’t have documentation for them.”

    Most of the Iraqi antiquities sold online are small. Of the large items stolen from the museum in 2003, the majority have been returned. Many Iraqis who looted these items quickly realized they couldn’t sell them because they were too recognizable, and took advantage of the amnesty that the museum offered for anyone returning stolen goods. Some iconic items were swept up in raids or got caught at customs as smugglers tried to export them.

    The U.S. has helped recover and repatriate some of these. A stone statue of the Sumerian king Entemena of Lagash, which weighs hundreds of pounds and is missing its head, was stolen from Baghdad soon after the invasion. A clandestine operation involving federal prosecutors in New York led its recovery in 2006 and its return to Iraq in 2010. Another high-profile case centered on a limestone statue—this one consisting of nothing but a head—of the Assyrian king Sargon II. The artifact was seized in New York in 2008 and returned to Iraq in 2015. (Like London, New York is a major hub for the antiquities market, given the city’s many galleries and auction houses.)

    A statue of King Sargon II is displayed before being returned to Iraq in 2015 (Courtesy of ICE)

    Although the U.S. has been actively repatriating artifacts—Immigration and Customs Enforcement returned more than 1,200 items between 2008 and 2015 alone—it has also let some things slide. “It is worth noting that there were no follow-up congressional hearings or independent investigations to pinpoint the parties responsible for the negligence connected to the museum debacle,” Archeology Magazine reported in 2013. What’s more, as the شيكاغو تريبيون reported in 2015, “American military members, contractors, and others caught with culturally significant artifacts they brought home from the war there largely aren’t prosecuted.” It’s not known how many Americans brought home artifacts as souvenirs or war trophies, but one expert suggested to the Tribune that the known cases—a defense contractor who brought back gold-plated items from Saddam’s palaces a U.S. employee who shipped home an Iraq government seal a Marine who bought eight ancient looted stone seals off the street—are just “the tiniest tip of the iceberg.”

    A U.S. tank positioned outside the Iraq Museum in April 2003 (Gleb Garanich / Reuters)

    The invasion didn’t take a toll only on Iraq’s movable artifacts it also damaged the archeological sites from which such artifacts emerge. “It’s mostly the sites in the south that were damaged in the immediate aftermath of the invasion,” said Elizabeth Stone, an archeologist who used high-resolution satellite imagery to compare the damage to sites right before and after the invasion. Her data showed a sudden “massive devastation:” Of 1,457 southern sites examined, 13 percent had already been looted prior to the invasion, by February 2003—but that proportion rose to 41 percent by the end of the year. Sites containing relics of temples and palaces, like Umma and Umm Al-Aqarib, were far removed from governmental oversight, “so lots of people just went off and dug holes,” she said.

    Al-Hamdani, a member of the Iraqi State Board of Antiquities and Heritage, was working at the Nasariyah Museum in the south when the U.S. invaded. One day he showed up at work to find that Marines had taken over the museum as headquarters. After several tense days, he persuaded them to join him in patrolling the nearby archeological sites. The amount of looting was incalculable. “We don’t know how many artifacts have been looted from there—that’s the hidden story,” he told me, before casually adding, “I myself was able to restore almost 30,000 stolen artifacts from the hands of the looters and smugglers, between 2003 and 2006.” He said he did this by working first with American and then with Italian forces, conducting patrols and raids. But if he was able to restore 30,000 artifacts, how many more thousands must have slipped through his fingers?

    The looting, Al-Hamdani said, was clearly precipitated by the invasion. The war forced archeologists to stop work at their sites and leave behind hundreds of impoverished locals whom they’d trained and employed as excavators. Desperate and out of work, these locals began to earn an income the only way they knew how: by excavating—and selling their finds. Meanwhile, looters spread the word that a religious fatwa had been issued saying that it was permissible to steal and sell non-Islamic antiquities, especially if the money was used to fund an insurrection against the U.S. This was a lie: No such religious ruling had been issued. To combat the fictional fatwa, Al-Hamdani had to go to the revered Grand Ayatollah Al-Sistani and convince him to write a real fatwa forbidding looting from archeological sites.

    Soldiers near a replica of the Ishtar Gate in September 2003 (Thomas Coex / AFP / Getty)

    But even aside from looting, some of the Iraqi artifacts that stayed in the country were badly damaged by the U.S. invasion. The Babylonians’ famous Ishtar Gate, built in 575 BC south of Baghdad and excavated in the early 1900s, offers a stark example. In 2003, U.S. forces established a military camp right in the middle of the archeological site. A 2004 study by the British Museum documented the “extremely unfortunate” damage this caused. About 300,000 square meters were covered with gravel, contaminating the site. Several dragon figures on the Ishtar Gate were damaged. Trenches were cut into ancient deposits, dispersing brick fragments bearing cuneiform inscriptions. One area was flattened to make a landing pad for helicopters another made way for a parking lot yet another, portable toilets.

    “It is regrettable that a military camp of this size should then have been established on one of the most important archaeological sites in the world,” the study noted. “This is tantamount to establishing a military camp around the Great Pyramid in Egypt or around Stonehenge in Britain.”

    To say it’s “regrettable” is an understatement to someone like Al-Hamdani, who noted that because civilization got its start in Mesopotamia, its archeological heritage represents the origins not only of Iraqis, but of all people. Wrecking that, he said, amounts to “looting the memory of humankind.” Yet he was optimistic that his native country will eventually get its stolen treasures back. “The international community,” he said, “wants to help Iraq recover the artifacts.”

    But Topçuoğlu, who has watched what she suspects are looted Iraqi artifacts get scooped up online for a few bucks a pop, said, “I really don’t think we’ll be able to find them.”


    شاهد الفيديو: ريم مهرات الصبر طيب جديد 2014