ولدت الكاتبة الإنجليزية آن برونتي

ولدت الكاتبة الإنجليزية آن برونتي

في 17 يناير 1820 ، ولدت آن برونتي ، الأصغر من بين ستة أطفال من برونتي ، في يوركشاير بإنجلترا. توفيت والدتهم عندما كانت آن لا تزال رضيعة ، وترك الأطفال إلى حد كبير لأجهزتهم الخاصة في بيت القسيس الكئيب في هاورث ، وهي قرية نائية في يوركشاير ، حيث كان والدهم رجل دين. ذهبت أخوات آن الأربع الأكبر سنًا إلى مدرسة داخلية ، ولكن مات أكبرهما ، وعادت إميلي وشارلوت إلى المنزل. قرأت الفتيات ، مع شقيقهن برانويل ، بنهم وخلقوا قصصهم الخاصة حول الأراضي الأسطورية.

تلقت آن برونتي تعليمها في المنزل وعملت كمربية من 1841 إلى 1845 ، وخلال ذلك الوقت ذهبت إميلي وشارلوت إلى بروكسل لدراسة إدارة المدرسة على أمل فتح مدرسة في هاوورث. فشلت فكرة المدرسة ، لكن حل محلها مشروع آخر: الشعر. في عام 1845 ، صادفت شارلوت بعض القصائد التي كتبها إميلي ، واكتشفت الأخوات الثلاث أنهن كن جميعًا يكتبن الشعر سراً. قاموا بنشرها بأنفسهم قصائد كورير وإيليس وأكتون بيل في عام 1846. على الرغم من بيع نسختين فقط من الكتاب ، استمرت الأخوات في الكتابة. شارلوت جين اير ظهر في عام 1847 ، وحقق نجاحًا فوريًا. إميلي مرتفعات ويذرينج وآن أغنيس جراي طبعت في وقت لاحق من ذلك العام. رواية آن التالية ، المستأجر في Wildfell Hall (1848) ، استكشف آثار فجور الشاب الذي لا رادع. توفيت آن بمرض السل عام 1849 ، عن عمر يناهز 29 عامًا.


ولدت الكاتبة الإنجليزية آن برونتي - التاريخ


Anne Bront & euml ، بقلم شارلوت برونوت وإيومل ، ١٨٣٤

Anne Bront & euml

كاتب بريطاني
اسم مستعار أكتون بيل
من مواليد 17 يناير 1820 ، ثورنتون ، يوركشاير ، م.
توفي في 28 مايو 1849 ، سكاربورو ، يوركشاير

الأساسية
شاعر وروائي إنجليزي ، شقيقة شارلوت وإميلي برونت وإيومل ومؤلف كتاب أغنيس جراي (1847) و The Tenant of Wildfell Hall (1848).

الأصغر من بين ستة أطفال من Patrick and Marie Bront & Euml ، تلقت آن تعليمها في منزل العائلة في Haworth وفي مدرسة Roe Head School. مع أختها إميلي ، اخترعت مملكة جوندال الخيالية ، والتي كتبوا عنها الشعر والنثر (فقد الأخير الآن) من أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر حتى عام 1845. وقد شغلت منصب المربية لفترة وجيزة في عام 1839 ثم مرة أخرى لمدة أربع سنوات ، 1841 45 ، مع عائلة روبنسون ، عائلة رجل دين ، في ثورب جرين ، بالقرب من يورك. وهناك ، انضم إليها شقيقها غير المسؤول ، برانويل ، عام 1843 ، عازمًا على العمل كمدرس. عادت آن إلى المنزل في عام 1845 وتبعها بعد فترة وجيزة شقيقها ، الذي تم فصله ، واتهم بممارسة الجنس مع زوجة صاحب العمل.
في عام 1846 ، ساهمت آن بـ 21 قصيدة في قصائد كورير وإيليس وأكتون بيل ، وهو عمل مشترك مع شقيقتيها شارلوت وإميلي. نُشرت روايتها الأولى ، أغنيس جراي ، مع إيميليز ويذرينغ هايتس في ثلاثة مجلدات (كانت أغنيس جراي هي الثالثة منها) في ديسمبر 1847. ارتبط استقبال هذه المجلدات في ذهن الجمهور بالشعبية الهائلة لشارلوت. قادت جين إير (أكتوبر 1847) إلى النشر السريع لرواية آن الثانية (مرة أخرى باسم أكتون بيل) ، The Tenant of Wildfell Hall ، التي نُشرت في ثلاثة مجلدات في يونيو 1848 وبيعت جيدًا. أصيبت بمرض السل في نهاية العام وتوفيت في مايو التالي.
روايتها أغنيس جراي ، التي ربما بدأت في ثورب جرين ، تسجل حياة المربية بجلاء وبعض الفكاهة. وصفها جورج مور بأنها `` بسيطة وجميلة كملابس من الشاش. '' يقدم The Tenant of Wildfell Hall صورة غير مخففة للفجور والانحطاط الذي لحق بزوج البطلة الأول ويعارض ذلك الاعتقاد الأرميني ، الذي يعارض الأقدار الكالفيني ، بأنه لا ستفقد الروح في النهاية. أثارت صراحتها بعض الفضيحة ، وشجبت شارلوت هذا الموضوع باعتباره مهووسًا ولا يتماشى مع طبيعة أختها ، لكن الكتابة القوية تشير إلى أن آن وجدت فيه ليس فقط التزامًا أخلاقيًا ولكن أيضًا فرصة للتطور الفني.

أغنيس جراي

آن برونتي
1820-1849

غالبًا ما تطغى أخواتها الأكبر على آن برونتي ، ومع ذلك تُظهر هذه الرواية المبكرة مدى استحقاقها تقديرًا لمواهبها أكثر مما تحصل عليه في كثير من الأحيان. مستوحاة من تجاربها الخاصة ، تقدم برونتي وصفًا شخصيًا وعميق البصيرة للوحدة والغموض المؤلم لدور المربية ، وهو ما يجعلها تحت رحمة مسؤوليها بالكامل. راوية هذه الرواية ، أغنيس جراي ، هي امرأة شابة أصبحت مربية من أجل التخفيف من الصعوبات المالية لأسرتها. تتبع الرواية مصاعبها وإحباطاتها أثناء عملها لعائلتين مختلفتين تمامًا ، وهما عائلة بلومفيلدز ومورايس ، اللذان لا يعقلان بنفس القدر في معاملتهما لأكنس. تقدم آن برونتي صورة حادة وثاقبة للسلوك الاجتماعي للطبقة الوسطى والنفاق والتعاطف اللذين يمكن أن يصاحبهما. إن استثمار برونتي الشخصي في هذه القصة يضفي على الرواية عمقًا من العاطفة يجعل أغنيس شخصية متعاطفة بشكل خاص. على الرغم من متاعبها ، تحتفظ أغنيس بإحساس لا هوادة فيه باحترام الذات ، ينبع جزئيًا من إيمانها الديني ، والذي يتم التعبير عنه بشكل كبير في سردها البسيط والمباشر. في الأساس حول الأخلاق والميل إلى القسوة والأنانية في الطبيعة البشرية ، توضح الرواية أهمية النزاهة الفردية.

المستأجر في Wildfell Hall

آن برونتي
1820-1849

قصة مثيرة عن الكحول والعنف المنزلي ، أثارت The Tenant of Wildfell Hall المراجعين في منشوراتها. كما عبرت المجلة الأمريكية عن ذلك ، فإن الكتاب يأخذ القارئ إلى أقرب مكان مع الرذيلة العارية ، وهناك محادثات مثل التي كنا نأمل ألا نراها مطبوعة باللغة الإنجليزية. طبعة ثانية من الكتاب ، آن برونتي (تكتب باسم أكتون بيل) دافعت عن نفسها ضد منتقديها ، من خلال الاستشهاد بالواجب الأخلاقي للروائية لتصوير وتقدير الشخصيات الشريرة. كما هي بالفعل. & quot؛ شجبت برونتي أيضًا التكهنات حول جنسها ، ورفضت الحكم القائل بأنه إذا كانت الكاتبة امرأة ، فستتم إدانتها هي والكتاب.
The Tenant of Wildfell Hall ، بموضوعاته النسوية ، هو تصوير قوي لزواج امرأة شابة من أشعل النار على ريجنسي ، ونضالها الورع لإصلاحه ، وأخيراً هروبها من أجل حماية ابنهما من فساد والده. إلى حد كبير من وجهة نظر هيلين هانتينغدون ، من خلال الرسائل والمجلات ، تروي الرواية علاقة مسيئة في وقت في التاريخ الإنجليزي عندما كان للمرأة المتزوجة القليل من الحقوق القانونية. كما كتبت الروائية ماي سنكلير في عام 1913: & quot


الأخوات Bront & euml ، رسمها شقيقهم ، Branwell c. 1834.
من اليسار إلى اليمين ، آن وإميلي وشارلوت

يرجى ملاحظة: مدير الموقع لا يجيب على أي أسئلة. هذا نقاش قرائنا فقط.


آن برونتي

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

آن برونتي، اسم مستعار أكتون بيل، (من مواليد 17 يناير 1820 ، ثورنتون ، يوركشاير ، المهندس - توفي في 28 مايو 1849 ، سكاربورو ، يوركشاير) ، شاعر وروائي إنجليزي ، أخت شارلوت وإميلي برونتي ومؤلف كتاب أغنيس جراي (1847) و المستأجر في Wildfell Hall (1848).

الأصغر بين ستة أطفال من باتريك وماري برونتي ، تلقت آن التدريس في منزل العائلة في هاوورث وفي مدرسة رو هيد. مع أختها إميلي ، اخترعت مملكة جوندال الخيالية ، والتي كتبوا عنها الشعر والنثر (فقد الأخير الآن) من أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر حتى عام 1845. وقد شغلت منصب المربية لفترة وجيزة في عام 1839 ثم مرة أخرى لمدة أربع سنوات ، 1841 - 45 ، مع عائلة روبنسون ، عائلة رجل دين ، في ثورب جرين ، بالقرب من يورك. وهناك ، انضم إليها شقيقها غير المسؤول ، برانويل ، عام 1843 ، عازمًا على العمل كمدرس. عادت آن إلى المنزل في عام 1845 وتبعها قريبًا شقيقها ، الذي تم فصله ، بتهمة ممارسة الجنس مع زوجة صاحب العمل.

في عام 1846 ، ساهمت آن بـ 21 قصيدة قصائد كورير وإيليس وأكتون بيل ، عمل مشترك مع شقيقتيها شارلوت وإميلي. روايتها الأولى ، أغنيس جراي تم نشره مع Emily’s مرتفعات ويذرينج في ثلاثة مجلدات (منها أغنيس جراي كان الثالث) في كانون الأول (ديسمبر) 1847. وقد ارتبط استقبال هذه المجلدات في ذهن الجمهور بالشعبية الهائلة لشارلوت جين اير (أكتوبر 1847) ، أدى إلى النشر السريع لرواية آن الثانية (مرة أخرى باسم أكتون بيل) ، مستأجر قاعة Wildfell ، نشرت في ثلاثة مجلدات في يونيو 1848 وبيعت بشكل جيد. أصيبت بمرض السل في نهاية العام وتوفيت في مايو التالي.

روايتها أغنيس جراي ربما بدأ في Thorpe Green ، يسجل حياة المربية بجلاء وبعض الفكاهة. وصفه جورج مور بأنه "بسيط وجميل كالفستان الشاش". المستأجر في Wildfell Hall يقدم صورة غير مخففة للفجور والانحطاط الذي يعاني منه الزوج الأول للبطلة ويقابلها الاعتقاد الأرميني ، الذي يتعارض مع الأقدار الكالفيني ، بأنه لن تضيع أي روح في نهاية المطاف. أثارت صراحتها بعض الفضيحة ، وشجبت شارلوت هذا الموضوع باعتباره مهووسًا ولا يتماشى مع طبيعة أختها ، لكن الكتابة القوية تشير إلى أن آن وجدت فيه ليس فقط التزامًا أخلاقيًا ولكن أيضًا فرصة للتطور الفني.


& # 39 على عكس أخواتها ، رفضت آن إضفاء الطابع الرومانسي على أي شيء & # 39

في أعمال عائلة برونتي ، لم تتسرب ضراوة مستنقعات يوركشاير إلى كتبهم فحسب ، بل العنف الجسدي والنفسي المتأصل في البشر. تعذيب الحيوانات الصغيرة ، وتجويع الأطفال ، وهيمنة الرجال على النساء ، كلها أمور تستكشفها خيالهم. لم يأتِ أصل ذلك من البيئة القاسية التي نشأ فيها أبناء برونتي ، أو غزواتهم القصيرة في المجتمع ، بل من عالم خيالهم. اشتعلت النيران في الكتب المصغرة التي تحتوي على حكايات خيالية لجوندال وأنجريا الخيالية ، والتي حلمت بها جميع أفراد عائلة برونتي الأربعة في ساعات الطفولة المكثفة التي لا تنتهي ، وقد اشتعلت فيها النيران في خيال الكبار في شارلوت وإميلي وآن. الفرق بين آن وأخواتها هو أنها دفعت راديكالية القصص إلى الأمام دون أن تظل مستعبدة لأوهامهم الرومانسية.

لقد حان الوقت ، بعد 200 عام من ولادتها ، للاعتراف أخيرًا بشجاعة وبصيرة آن برونتي. لقد تغير الكثير وتحسن بالنسبة للنساء منذ أربعينيات القرن التاسع عشر ، في الديمقراطيات الغربية على الأقل ، لكن حركة #MeToo هي تذكير بأن الكثير من قصص النساء لا تزال غير مسموعة. كما تقول نفسها في المستأجر في Wildfell Hall: "هل الأفضل أن تكشف عن أفخاخ ومزالق الحياة للمسافر الشاب الطائش ، أم تغطيتها بالأغصان والزهور؟"


مجموعة دراما راديو بي بي سي برونتي

جين اير بواسطة شارلوت برونتي
يقع Orphan Jane في حب روتشستر الغامض ، لكنه يخفي سرًا غامضًا.

مرتفعات ويذرينجبواسطة إميلي برونتي
في مستنقعات يوركشاير الكئيبة ، يتصاعد شغف هيثكليف وكاثي - لكن هوسهما له عواقب وخيمة.

أغنيس جراي بواسطة آن برونتي
عاقدة العزم على شق طريقها في العالم ، أصبحت الشابة المفلسة أغنيس جراي مربية.

المستأجر في Wildfell Hall بواسطة آن برونتي
ينجذب المزارع النبيل جيلبرت ماركهام بقوة إلى هيلين جراهام ، المقيمة الغامضة في Wildfell Hall.

شيرلي بواسطة شارلوت برونتي
حكاية مؤثرة عن الصداقة والتشابك الرومانسي والأوقات المضطربة ، تدور أحداثها في يوركشاير عام 1811.

فيليتبواسطة شارلوت برونتي
بعد مغادرة إنجلترا للتدريس في فيليت ، تواجه لوسي سنو آلام الحب بلا مقابل.

الأستاذ بواسطة شارلوت برونتي
كمدرس في مدرسة داخلية في بلجيكا ، يواجه ويليام كريمسوورث المتاعب والحب الحقيقي.

تكييفها من قبل راشيل جويس، هذه الدراما الإذاعية تضم ممثلين من النجوم إيلي كندريك ، أماندا هيل ، توم بيرك ، ليزلي شارب ، بول فينابلز ، روبرت لونسديل ، آنا ماكسويل مارتن ، بن بات و كلوي بيري.

كما تم تضمين برنامج مكافأة مدته ساعة واحدة تشارك فيه راشيل جويس في محادثة مع المنتج تريسي نيل.


مهنة الروائي (1847-1848)

رواية برونتي الأولى ، أغنيس جراي، مستعارة من تجربتها في تصوير مربية أطفال مدللين وماديين ، فقد كانت شخصيتها تتزوج رجل دين وتجد السعادة. وجد النقاد أن تصوير أصحاب عملها "مبالغ فيه" ، وأن روايتها طغت عليها شقيقاتها الأكثر جذبًا للانتباه جين اير و مرتفعات ويذرينج.

ومع ذلك ، لم تخيف برونتي هذه المراجعات. صورت روايتها التالية ، التي نُشرت عام 1848 ، وضعًا أكثر فسادًا. بطلها في المستأجر في Wildfell Hall هي أم وزوجة تترك زوجها الذي يسيء معاملتها ويؤذيها ، وتأخذ ابنهما وتكسب عيشها كرسامة ، مختبئة من زوجها. وعندما يصاب زوجها بالعجز ، تعود إلى إرضاعه ، على أمل تحويله إلى شخص أفضل من أجل خلاصه. كان الكتاب ناجحًا ، حيث تم بيع الطبعة الأولى في ستة أسابيع.

كانت الرواية صادمة للغاية في إسقاطها الكامل للأعراف الاجتماعية الفيكتورية في تصويرها لامرأة تركت (بشكل غير قانوني ، في ذلك الوقت) زوجها ، وأخذت ابنها ، ودعمتهما مالياً. عندما كان النقاد قاسيين ووصفوا تصويرها للزوج العنيف هنتنغتون بالرسم والمزعج للغاية ، كانت برونتي ثابتة في ردها: أن مثل هؤلاء الأشخاص القاسيين موجودون في العالم الحقيقي ، وأنه من الأفضل بكثير كتابتهم بأمانة دون التخفيف من شرهم. بدلاً من التستر عليه من أجل الحفاظ على كل شيء "لطيفًا".

أثناء التفاوض مع ناشر أمريكي للنشر ، مثَّل ناشر برونتي البريطاني العمل ، ليس على أنه عمل أكتون بيل ، بل عمل كورير بيل (شقيقة آن شارلوت) ، مؤلفة كتاب جين اير. سافرت شارلوت وآن إلى لندن وكشفا عن نفسيهما بأنهما Currer و Acton Bell ، لمنع الناشر من مواصلة التحريف.


الحديث: آن برونتي

قام المحررون الجدد بتغيير النطق إلى برون تاي. لطالما سمعتها على أنها برون تي. فقط أريد التحقق من ذلك ، حيث يتم حاليًا نسخ جميع الأخوات Bronte الأخريات كـ برون تي. - كوامي (نقاش) 06:47 ، 15 مارس 2008 (التوقيت العالمي المنسق)

هذه واحدة من أفضل المقالات المتاحة ، فهل هناك أي سبب يجعلها غير مؤهلة لمقالة جيدة أو مميزة؟ جون هولي (حديث) 10:37 ، 11 أغسطس 2008 (UTC)

هناك عدد قليل من WP: مشاكل MOS التي يمكن إصلاحها بسرعة وإجراء ترشيح GA. لا تتردد في ترشيحها إذا كنت قادرًا على الرد وإجراء تغييرات لمراجعة التعليقات عند إجرائها. يمكنني إصلاح المشكلات القليلة التي أراها لاحقًا اليوم. Keith D (نقاش) 11:53 ، 11 آب (أغسطس) 2008 (UTC) لقد حصلت على تصريح تحرير نسخ لالتقاط الأشياء الواضحة وتوحيد بعض الأشياء. إذا كنت ترغب في تقديم ترشيح GA ، فابدأ وتأكد من أن الرد هو. Keith D (نقاش) 17:04 ، 11 أغسطس 2008 (بالتوقيت العالمي المنسق) قمت بترشيح هذه المقالة بعد إبقائها في قائمة مراقبي لبعض الوقت ومراقبة التعديلات. سأجري أي تحسينات / تعديلات مطلوبة كنتيجة لعملية GAN. - Harkey (نقاش) 17:20 ، 7 أكتوبر 2009 (UTC)

ملف الملف مؤخرًا: Anne Brontë by Patrick Branwell Brontë restored.jpg (حق) ويبدو أنه وثيق الصلة بهذه المقالة ولا يستخدمها حاليًا. إذا كنت مهتمًا وتعتقد أنها ستكون إضافة مفيدة ، فلا تتردد في تضمينها. Dcoetzee 06:50 ، 17 أبريل 2009 (UTC)

لقد فشلت هذه المقالة لأن المراجع غير دقيقة وفي بعض الأحيان مفقودة ، فهي تحتوي على سرقة أدبية ، وهناك مشاكل في الصورة ، ولا تغطي الموضوع بشكل كافٍ.

  • لقد تحققت من بعض المراجع وبدأت في العثور على مشاكل. يجب فحص جميع المراجع.
  • ولد والد آن ، باتريك برونتي (1777-1861) ، في كوخ هزيل من غرفتين في إمدال ، لوبريكلاند ، مقاطعة داون ، أيرلندا. - هذا في الصفحة 2 ، وليس 3 ، من باركر.
  • تم دفن آن ليس في هاوورث مع بقية أفراد عائلتها ، ولكن في سكاربورو. أقيمت الجنازة يوم الأربعاء ، 30 مايو ، والتي لم تسمح لباتريك برونتي بالوقت للقيام برحلة 70 ميلاً (110 كم) إلى سكاربورو ، إذا كان يرغب في ذلك. كانت المعلمة السابقة في رو هيد ، الآنسة وولر ، موجودة أيضًا في سكاربورو في هذا الوقت ، وكانت المشيع الوحيد الآخر في جنازة آن. - المصدر الصفحة 575 ، والتي لا تناقش وفاة آن على الإطلاق.
  • في فبراير 1849 ، بدت آن أفضل إلى حد ما. - مُدرَج بـ 587 ، يجب أن يكون 588.
  • بحلول هذا الوقت ، قررت القيام بزيارة العودة إلى سكاربورو على أمل أن يؤدي تغيير الموقع وهواء البحر النقي إلى الشفاء ، ومنحها فرصة للعيش. - مُدرَج بـ 588 ، يجب أن يكون 587.
  • إذا كانت آن قد شكلت ارتباطًا بـ Weightman ، فهذا لا يعني أنه بدوره انجذب إليها. في الواقع ، من الممكن تمامًا ألا يكون ويتمان أكثر وعيًا بها من أخواتها أو صديقتهم إلين نوسي. ولا يتبع ذلك أن آن اعتقدت أنه مهتم بها. إذا كان هناك أي شيء ، فإن قصائدها تشير إلى العكس تمامًا - فهي تتحدث عن عواطف مختبرة بهدوء ولكنها تشعر بها بشدة ، مخفية عن قصد عن الآخرين ، دون أي إشارة إلى استحقاقها. من الممكن أيضًا أن يكون الانجذاب المعتدل في البداية لـ Weightman قد افترض أهمية متزايدة لـ Anne بمرور الوقت ، في غياب فرص أخرى للحب والزواج والأطفال. كانت آن قد شاهدت ويليام ويتمان في إجازتها في المنزل ، خاصة خلال صيف عام 1842 ، عندما كانت أخواتها بعيدًا. وتوفي بمرض الكوليرا في نفس العام. - هذه المعلومات غير متوفرة في 403. تلك الصفحة تروي وفاة ويتمان.
  • مشاكل الصورة
    - رابط المصدر لهذه الصورة لا يعرف الفنانة على أنها شارلوت برونتي. هل لديك مرجع لتلك المعلومات؟ تحتاج صفحة وصف الصورة أيضًا إلى تضمين تاريخ وفاة شارلوت لتحديد "حياة المؤلف بالإضافة إلى 70 عامًا". - هذه الصورة بحاجة إلى مصدر. تحتاج صفحة وصف الصورة أيضًا إلى تضمين تاريخ وفاة شارلوت لتحديد "حياة المؤلف بالإضافة إلى 70 عامًا".- هل المصور كريستوفر شيفيلد هو القائم بالتحميل أيضًا؟ هذا غير واضح من صفحة وصف الصورة.
  • تغطية
  • يجب أن تتضمن المقالة مزيدًا من المعلومات حول أعمال برونتي ، وتحديدًا أسلوب كتابتها. هناك طريقتان للقيام بذلك: 1) سرد أعمال المؤلف بشكل فردي كما في Mary Wollstonecraft أو 2) مناقشة أسلوب المؤلف بشكل عام كما في Mary Shelley.
  • أود أن أقترح توسيع نطاق بحثك ليشمل الكتب الأساسية مثل رفيق كامبريدج إلى برونتيز. تقدم السير الذاتية الكثير من التعليقات على الكتابات وبشكل عام من وجهة نظر السيرة الذاتية. تحتاج المقالة إلى توفير وجهات نظر أكثر من هذه. ال رفيق كامبريدج سيوفر لك أيضًا قائمة جيدة بمنحة برونتي الدراسية المهمة لاستخدامها في مناقشة أعمال برونتي.
  • مع إزالة المادة المسروقة ، لا يوجد شيء أغنيس جراي.
  • اقتباسات
  • هناك العديد من أقسام المقالة التي تحتاج إلى استشهادات. لقد أضفت بعض علامات المرجع قبل بضعة أيام. أرى أن البعض قد تم إصلاحه ، لكن لا يزال هناك البعض.
  • سرقة أدبية
  • بينما كنت أنظر إلى المصادر ، وجدت سرقة أدبية في المقالة. لقد بدأت في إزالته. منذ أن وجدت هذا ، أقترح مراجعة شاملة للمقال. راجع هذا الإرسال للحصول على المشورة حول كيفية تجنب الانتحال في المستقبل. هذا هو المصدر الذي تم نسخه.

آمل أن تكون هذه المراجعة مفيدة. واسمحوا لي أن أعرف إذا كان لديك أي أسئلة. عوادويت (حديث) 02:47 ، 10 أكتوبر 2009 (UTC)

لقد وجدت مصدرًا لنطق اللقب برونتي من موسوعة ميريام ويبستر للأدب. على سبيل الاقتباس من الملاحظات التوضيحية:

"عندما يُظهر بحثنا أن نطق المؤلف لاسمه أو اسمها يختلف عن الاستخدام الشائع ، يتم سرد نطق المؤلف أولاً ، والواصف عادة يسبق النطق الأكثر شيوعًا ".

ثم ينتقل الكتاب إلى قائمة BronTEE كنطق المؤلف ، ولكن عادة نطق بها آخرون باسم BronTAY.

هذا المصدر متاح في كتب Google ، بحيث يمكن لأي شخص الاطلاع عليه عبر الإنترنت. DORC (نقاش) 18:11 ، 5 فبراير 2015 (UTC)

التعليقات أدناه تركت في الأصل في Talk: Anne Brontë / Comments ، وتم نشرها هنا للأجيال القادمة. بعد عدة مناقشات في السنوات الماضية ، تم إهمال هذه الصفحات الفرعية الآن. قد تكون التعليقات غير ذات صلة أو قديمة إذا كان الأمر كذلك ، فلا تتردد في إزالة هذا القسم.

جاهز تقريبًا للنظر في مراجعة GA.

آخر تحرير في الساعة 21:09 ، 28 أبريل 2008 (بالتوقيت العالمي المنسق). تم الاستبدال في الساعة 07:55 ، 29 أبريل 2016 (التوقيت العالمي المنسق)

لقد قمت للتو بتعديل رابطين خارجيين على Anne Brontë. من فضلك خذ لحظة لمراجعة تعديلي. إذا كانت لديك أي أسئلة ، أو كنت بحاجة إلى أن يتجاهل الروبوت الروابط ، أو الصفحة تمامًا ، يرجى زيارة هذا الأسئلة الشائعة للحصول على معلومات إضافية. لقد أجريت التغييرات التالية:

عند الانتهاء من مراجعة التغييرات ، يرجى تعيين التحقق المعلمة أدناه ل حقيقية أو باءت بالفشل لإعلام الآخرين (التوثيق في <> ).

اعتبارًا من فبراير 2018 ، لم يعد يتم إنشاء أقسام صفحة النقاش "تعديل الروابط الخارجية" أو مراقبتها بواسطة InternetArchiveBot . لا يلزم اتخاذ أي إجراء خاص فيما يتعلق بإشعارات صفحة النقاش هذه ، بخلاف التحقق المنتظم باستخدام إرشادات أداة الأرشيف أدناه. المحررون لديهم الإذن بحذف أقسام صفحة الحديث "الروابط الخارجية المعدلة" إذا كانوا يريدون إزالة فوضى صفحات الحديث ، لكنهم يرون RfC قبل القيام بإزالة منهجية جماعية. يتم تحديث هذه الرسالة ديناميكيًا من خلال النموذج <> (آخر تحديث: 15 تموز (يوليو) 2018).

  • إذا اكتشفت عناوين URL اعتبرها الروبوت خطأً ميتة ، فيمكنك الإبلاغ عنها باستخدام هذه الأداة.
  • إذا وجدت خطأً في أي أرشيفات أو عناوين URL نفسها ، فيمكنك إصلاحها باستخدام هذه الأداة.

لقد قمت للتو بتعديل رابطين خارجيين على Anne Brontë. من فضلك خذ لحظة لمراجعة تعديلي. إذا كانت لديك أي أسئلة ، أو كنت بحاجة إلى أن يتجاهل الروبوت الروابط ، أو الصفحة تمامًا ، يرجى زيارة هذا الأسئلة الشائعة للحصول على معلومات إضافية. لقد أجريت التغييرات التالية:

عند الانتهاء من مراجعة تغييراتي ، يمكنك اتباع الإرشادات الواردة في النموذج أدناه لإصلاح أية مشكلات تتعلق بعناوين URL.

اعتبارًا من فبراير 2018 ، لم يعد يتم إنشاء أقسام صفحة النقاش "تعديل الروابط الخارجية" أو مراقبتها بواسطة InternetArchiveBot . لا يلزم اتخاذ أي إجراء خاص فيما يتعلق بإشعارات صفحة النقاش هذه ، بخلاف التحقق المنتظم باستخدام إرشادات أداة الأرشيف أدناه. المحررون لديهم الإذن بحذف أقسام صفحة الحديث "الروابط الخارجية المعدلة" إذا كانوا يريدون إزالة فوضى صفحات الحديث ، لكنهم يرون RfC قبل القيام بإزالة منهجية جماعية. يتم تحديث هذه الرسالة ديناميكيًا من خلال النموذج <> (آخر تحديث: 15 تموز (يوليو) 2018).

  • إذا اكتشفت عناوين URL اعتبرها الروبوت خطأً ميتة ، فيمكنك الإبلاغ عنها باستخدام هذه الأداة.
  • إذا وجدت خطأً في أي أرشيفات أو عناوين URL نفسها ، فيمكنك إصلاحها باستخدام هذه الأداة.

لقد قمت للتو بتعديل رابط خارجي واحد على Anne Brontë. من فضلك خذ لحظة لمراجعة تعديلي. إذا كانت لديك أي أسئلة ، أو كنت بحاجة إلى أن يتجاهل الروبوت الروابط ، أو الصفحة تمامًا ، يرجى زيارة هذا الأسئلة الشائعة للحصول على معلومات إضافية. لقد أجريت التغييرات التالية:

عند الانتهاء من مراجعة تغييراتي ، يمكنك اتباع الإرشادات الواردة في النموذج أدناه لإصلاح أية مشكلات تتعلق بعناوين URL.

اعتبارًا من فبراير 2018 ، لم يعد يتم إنشاء أقسام صفحة النقاش "تعديل الروابط الخارجية" أو مراقبتها بواسطة InternetArchiveBot . لا يلزم اتخاذ أي إجراء خاص فيما يتعلق بإشعارات صفحة النقاش هذه ، بخلاف التحقق المنتظم باستخدام إرشادات أداة الأرشيف أدناه. المحررون لديهم الإذن بحذف أقسام صفحة الحديث "الروابط الخارجية المعدلة" إذا كانوا يريدون إزالة فوضى صفحات الحديث ، لكنهم يرون RfC قبل القيام بإزالة منهجية جماعية. يتم تحديث هذه الرسالة ديناميكيًا من خلال النموذج <> (آخر تحديث: 15 تموز (يوليو) 2018).


7. صُدم النقاد بكتاب آن برونتي التالي ، المستأجر في Wildfell Hall.

تحكي رواية آن الثانية ، التي نُشرت في عام 1848 ، قصة زواج المرأة المأساوي من زوج مدمن على الكحول ومحاولاتها للهروب مع ابنها - وهي حبكة جريئة في وقت لم يكن للمرأة وضع قانوني مستقل عن أزواجهن. بيع الكتاب جيدًا ، وتم نشر الطبعة الثانية بعد ستة أسابيع فقط من الإصدار الأول. لكن المراجعين أصيبوا بالفزع من تصوير الرواية الصريح للفجور والنزاع الزوجي. قاعة وايلدفيل اعتبرت "قاسية" و "مقززة" و "وحشية". في مقدمة الطبعة الثانية ، عارضت آن هذه الانتقادات ، التي زعمت أنها "أكثر مرارة من مجرد". وأوضحت أن هدفها من كتابة الرواية كان ببساطة "قول الحقيقة ، لأن الحقيقة دائمًا ما تنقل أخلاقها إلى أولئك القادرين على تلقيها".


كانت هناك أنواع مختلفة من الكتب التي قرأتها مثل شكسبير وهوميروس والكتاب المقدس وسكوت وبايرون وميلتون. احصل على حقائق عن أنجيلا كارتر هنا.

حقائق عن آن برونتي 10: الدفن

كان من المدهش جدًا معرفة أن آن دُفنت في سكاربورو ، وليس في هاوورث تمامًا مثل بقية أفراد العائلة.

هل تريد أن تقول شيئًا ما حقائق عن آن برونتي?


محتويات

تتوافق بعض جوانب حياة وشخصية شقيق المؤلف برانويل برونتي مع تلك التي عاشها آرثر هانتينغدون في المستأجر. [1] يشبه برانويل برونتي من ثلاث نواحٍ: مغامرات جنسية بدنية جيدة المظهر (قبل علاقته بزوجة صاحب العمل ، السيدة روبنسون ، يُعتقد أن برانويل قد أنجب طفلًا غير شرعي مات عند الولادة [2]) وخاصة في حياته. إدمان الكحول. [1] شخصية أخرى في الرواية ، لورد لوبورو ، لها ارتباط بالأفيون والذي قد يعكس أيضًا سلوك برانويل. [3]

مصدر آخر محتمل ل المستأجر هي قصة السيدة كولينز ، زوجة أمين تنظيم محلي ، والتي جاءت في نوفمبر 1840 إلى والد آن باتريك برونتي للحصول على المشورة بشأن السلوك المسيء لزوجها المدمن على الكحول. كان محامي السيد برونتي أن تترك زوجها. عادت السيدة كولينز إلى هاوورث في ربيع عام 1847 ، بينما كانت آن تكتب المستأجروروت كيف تمكنت من بناء حياة جديدة لنفسها ولطفليها. [1]

يعتقد كاتب سيرة برونتي وينيفريد جرين أن أصل Wildfell Hall هو Ponden Hall ، [4] منزل مزرعة بالقرب من Stanbury في West Yorkshire. تشارك Ponden بعض التفاصيل المعمارية مع Wildfell ، بما في ذلك النوافذ الشبكية والرواق المركزي مع لوحة التاريخ أعلاه.

بليك هول في ميرفيلد ، حيث كانت آن تعمل كمربية ، تم اقتراحه كنموذج لـ Grassdale Manor ، مقعد آرثر هانتينغدون الريفي ، من قبل إلين نوسي ، صديقة شارلوت برونتي ، إلى إدوارد موريسون ويمبيريس ، فنان مكلف بتوضيح برونتي روايات الأخوات في عام 1872. ومع ذلك ، لا يتوافق بلايك هول ولا ثورب جرين ، وهو منزل آخر كانت آن تعمل فيه كمربية ، تمامًا مع غراسديل. [4]

Linden-Car ، القرية التي يقع Wildfell Hall بالقرب منها ، تقع في يوركشاير. السيارات في اللهجة الشمالية تعني بركة أو بركة أو أرض منخفضة وعرقة. ليندنهوب أمل في اللغة الإنجليزية الشمالية الشرقية تعني واديًا صغيرًا مغلقًا.

الرواية مقسمة إلى ثلاثة مجلدات.

الجزء الأول (الفصول من 1 إلى 15): يروي جيلبرت ماركهام كيف وصلت أرملة غامضة ، السيدة هيلين جراهام ، إلى وايلدفيل هول ، وهو قصر قريب. مصدر فضول للمجتمع الصغير ، تم جذب السيدة جراهام المتحفظ عليها وابنها الصغير آرثر ببطء إلى الدوائر الاجتماعية في القرية. في البداية ، يحاكم جيلبرت ماركهام بشكل عرضي إليزا ميلوارد ، على الرغم من اعتقاد والدته أنه قادر على القيام بعمل أفضل. يتضاءل اهتمامه بإليزا عندما يتعرف على السيدة جراهام. كعقاب ، تنشر إليزا (وربما تخلق) شائعات فاضحة عن هيلين. مع انتشار القيل والقال ، يدفع جيلبرت إلى الاعتقاد بأن صديقه السيد لورانس يغازل السيدة جراهام. في لقاء بالصدفة على طريق ، يضرب جيلبرت الخيالة لورانس بمقبض سوط ، مما تسبب في سقوطه من على حصانه. على الرغم من أنها ليست على دراية بهذه المواجهة ، إلا أن هيلين جراهام ما زالت ترفض الزواج من جيلبرت ، ولكن عندما يتهمها بحب لورانس ، أعطته مذكراتها.

الجزء الثاني (الفصول من 16 إلى 44) مأخوذ من يوميات هيلين ، حيث تصف زواجها من آرثر هانتينغدون. هانتينجدون الوسيم والذكي هو أيضًا مدلل وأناني ومتسامح مع نفسه. قبل الزواج من هيلين ، يغازل أنابيلا ، ويستخدم هذا للتلاعب بهيلين وإقناعها بالزواج منه. هيلين التي أعمتها الحب تتزوجها ، وتقرر إصلاحه بإقناع لطيف ومثال جيد. ومع ذلك ، بعد ولادة طفلهما الوحيد ، أصبح هانتينغدون يشعر بالغيرة بشكل متزايد من ابنهما (ويسمى أيضًا آرثر) ، وادعاءاته حول اهتمامات هيلين ومشاعرها.

غالبًا ما تنخرط مجموعة الأصدقاء الفاسدين في هانتينغدون في احتفالات مخمور في منزل العائلة ، غراسديل ، وتضطهد أصحاب الشخصية الرفيعة. يتم تصوير كل من الرجال والنساء على أنهم منحطون. على وجه الخصوص ، تظهر أنابيلا ، التي أصبحت الآن ليدي لوبورو ، غير مخلصة لزوجها الحزين ولكن المخلص.

يتنافس والتر هارجريف ، شقيق صديق هيلين ميليسينت هارجريف ، من أجل مشاعر هيلين. على الرغم من أنه ليس وحشيًا مثل أقرانه ، إلا أنه معجب غير مرحب به: تشعر هيلين بطبيعته المفترسة عندما يلعبون الشطرنج. يُبلغ والتر هيلين بعلاقة آرثر مع السيدة لوبورو. عندما يغادر أصدقاؤه ، يتشوق آرثر علانية لعشيقته ويسخر من زوجته ، لكنه لن يمنحها الطلاق.

إن فساد آرثر لابنهما - شجعه على الشرب وأقسم في سنه الصغير - هو القشة الأخيرة لهيلين. تخطط للفرار لإنقاذ ابنها ، لكن زوجها يعرف خططها من مذكراتها ويحرق أدوات الفنانة التي كانت تأمل في إعالة نفسها بها. في النهاية ، بمساعدة شقيقها ، السيد لورانس ، وجدت هيلين ملجأً سريًا في Wildfell Hall.

الجزء الثالث (الفصول من 45 إلى 53) تبدأ بعد قراءة جيلبرت لليوميات. هيلين تطلب من جيلبرت أن يتركها لأنها ليست حرة في الزواج. امتثل وسرعان ما علم أنها عادت إلى غراسديل لأن زوجها يعاني من مرض خطير. ولا جدوى من استدعاءات هيلين ، وموت هانتينغدون مؤلم لأنه محفوف بالرعب مما ينتظره. لا تستطيع هيلين مواساته ، لأنه يرفض المسؤولية عن أفعاله ويتمنى بدلاً من ذلك لها أن تأتي معه للمطالبة بخلاصه.

عام يمر. يلاحق جيلبرت شائعة عن زواج هيلين الوشيك ، فقط ليجد أن السيد لورانس ، الذي تصالح معه ، يتزوج من صديقة هيلين إستر هارجريف. تذهب جيلبرت إلى غراسديل ، وتكتشف أن هيلين أصبحت الآن ثرية وتعيش في منزلها في ستانلينجلي. يسافر إلى هناك ، لكنه يعاني من القلق من أنها الآن أعلى بكثير من محطته. بالصدفة قابل هيلين وعمتها وصغيرها آرثر. العاشقين يتصالحان ويتزوجان.

هيلين وعائلتها تحرير

    ، المعروفة أيضًا باسمها المستعار هيلين جراهام (جراهام هو اسم والدتها قبل الزواج) ، بطل الرواية ومستأجر العنوان. Wildfell Hall هي المكان الذي ولدت فيه هي وشقيقها. بعد وفاة والدتهما ذهبت للعيش مع خالتها وعمها في ستانجلي مانور ، بينما يبقى شقيقها فريدريك مع والدهما. على الرغم من انفصالهما ، حافظت هيلين على علاقة عاطفية مع شقيقها وبعد ذلك ساعدها على الهروب من زوجها المسيء والمفسد. ربما كانت شخصية هيلين جراهام مستوحاة من آنا إيزابيلا ميلبانك ، زوجة جورج بايرون. مثل آنا ، اعتقدت هيلين أولاً أن إصلاح سلوك زوجها هو واجبها الديني. على الرغم من خيبة الأمل ، احتفظت كلتا المرأتين بإيمانهما العالمي. [5]
  • سيد آرثر هانتينغدون، خمس سنوات في بداية الكتاب ، ابن آرثر هانتينغدون وهيلين. إنه يشبه عمه فريدريك ، مما يثير القيل والقال. نشأ في وقت رسالة جيلبرت إلى جاك هالفورد ، ويقيم في جراسديل مانور مع زوجته هيلين هاترسلي (ابنة ميليسينت هارجريف ورالف هاترسلي).
  • السيد ماكسويلمات عم هيلين الثري قرب نهاية الرواية وترك ستانلينجلي لهيلين.
  • مارجريت "بيجي" ماكسويلتحاول عمة هيلين تحذيرها من الزواج من هانتينغدون. توفيت بعد عدة سنوات من زواج هيلين وجيلبرت.
  • فريدريك لورانسيساعدها شقيق هيلين على الهروب من هانتينجدون ويقرضها المال. عندما نشأ هو وهيلين بعيدًا عن بعضهما البعض ولم يلتقيا إلا في Staningley أو Grassdale ، لم يخطر ببال أحد في قرية Linden-Car أن السيدة Graham السرية هي في الواقع أخت فريدريك. في النهاية تزوج إستر هارجريف. كونها في حالة حداد على زوجها ، تضطر هيلين إلى تفويت حفل زفاف شقيقها.

هانتينجدون ودائرته تحرير

  • آرثر هانتينغدونزوج هيلين المسيء والمدمن على الكحول ، هو شخصية بايرونية ذات انبهار كبير ولكن أيضًا من الإخفاقات الأخلاقية التي لا تكاد تخفي. [6] سلوكه المسيء يدفع هيلين للهروب منه ، ولكن مع ذلك عندما يمرض (بعد الإصابة من السقوط من حصان وهو في حالة سكر) ، تعود هيلين إلى غراسديل للاعتناء به. غير راغب في التوقف عن شرب الكحول ، تتدهور صحته هانتينغدون ويموت في النهاية. يُعتقد على نطاق واسع أنه يعتمد بشكل فضفاض على شقيق المؤلف ، برانويل ، [7] ولكن بعض النقاد [من الذى؟] جادلوا بأن لديهم القليل جدًا من القواسم المشتركة. جنبًا إلى جنب مع اللورد لوبورو ، يحمل هانتينجدون تشابهًا أقوى بكثير مع نوعين من السكارى المبينين في روبرت ماكنش تشريح السكر. [3]
  • أنابيلا ويلموت، التي أصبحت لاحقًا ليدي لوبورو ، عظمة آرثر هانتينغدون ، مغازلة وجريئة وجميلة بشكل رائع. لديها علاقة مع آرثر هانتينغدون لعدة سنوات. تُجبر هيلين على تحمل هذه القضية ، لكن عندما يكتشفها زوج أنابيلا ، يحصل على الطلاق. يقول جيلبرت إنه يسمع أنه بعد انتقال أنابيلا إلى القارة ، سقطت في الفقر وتموت معوزة وحيدة ، لكنه يؤكد أنه لا يستطيع التأكد مما إذا كان هذا صحيحًا أم مجرد شائعة.
  • اللورد لوبورو، صديق زوج هانتينجدون وأنابيلا ، لا مبالي ولكنه مخلص. حزين ، قاسٍ وكئيب ، إنه على النقيض تمامًا من هانتينغدون. اعتاد على المقامرة وشرب الكثير من الكحول وأصبح مدمنًا على الأفيون ، ولكن بعد خرابه المالي ، قام بإصلاح نفسه تدريجياً. يحب لوبورو أنابيلا حقًا ، وتجلب له خيانتها معاناة شديدة لدرجة أن إيمانه المسيحي وقوته هما اللذان يمنعانه من الانتحار. في وقت لاحق قام بتطليقها وبعد فترة من الوقت يتزوج من امرأة عادية في منتصف العمر ، تكون له زوجة صالحة وزوجة أبي لأطفاله من أنابيلا - ابن وابنة اسمية. لدى اللورد لوبورو أيضًا بعض أوجه التشابه مع برانويل ، مثل حياة الفسق ، وفترات الندم / العذاب الديني ، والأفيون ، فضلاً عن الضعف الأخلاقي. [3]
  • رالف هاترسلي، صديق هانتينغدون ، يتزوج ميليسنت لأنه يريد زوجة هادئة تسمح له بفعل ما يحلو له دون كلمة توبيخ أو شكوى. يسيء معاملة زوجته. قال لهيلين: "أعتقد أحيانًا أنها لا تشعر بأي شعور على الإطلاق ثم أستمر حتى تبكي - وهذا يرضيني". ولكن بعد أن يصلح نفسه يصبح زوجًا وأبًا محبين.
  • السيد غريمسبي، أحد أصدقاء آرثر ، كاره النساء. يساعد آرثر في إخفاء علاقته مع أنابيلا.

سكان مزرعة ليندن كار

  • جيلبرت ماركهامهو مزارع يبلغ من العمر أربعة وعشرين عامًا ، وهو الراوي الرئيسي في الرواية. يُظهر الغيرة ، والمزاج ، والغضب ، لكن خلال مسار الرواية ، ينمو أخلاقياً ويثبت أنه يستحق هيلين.
  • فيرغوس ماركهام، شقيق جيلبرت البالغ من العمر 17 عامًا ، يتمتع بروح عالية وعاطل ، وغالبًا ما يحاول ولكنه يفشل في أن يكون بارعًا.
  • روز ماركهام، فتاة ذكية وجميلة تبلغ من العمر 19 عامًا ، وهي أخت جيلبرت الصغرى وصديقة للأختين ميلوارد. أصبحت زوجة جاك هالفورد ، الذي يروي له جيلبرت في رسائل ما حدث قبل عشرين عامًا في شبابه.
  • السيدة ماركهاموالدة جيلبرت من أشد المعجبين بالقس ميلوارد وأفكاره.

سكان مزرعة Ryecote تحرير

  • جين ويلسونيحاول صديق إليزا ميلوارد ومثير فضيحة الإيقاع بفريدريك لورانس ، ولكن عندما كشفت له جيلبرت كراهيتها لأخت فريدريك هيلين ، قطع فريدريك علاقتهما. نظرًا لعدم توافق أي رجل تلتقي به مع معاييرها العالية ، فإنها تنتقل إلى بلدة ريفية قريبة ، وتتراجع الأسماء باستمرار ، ولكنها بلا صداقة ، ووفقًا لهيلين ، تصبح عانسًا مريرة.
  • ريتشارد ويلسون، شقيق جين ، خلف القس ميلوارد في نيابة ليندنهوب وتزوج في النهاية من ابنته ، ماري البسيطة.
  • روبرت ويلسون، شقيق جين وريتشارد ، مزارع قاسي تخجل منه جين. ومع ذلك ، فإن الجميع يوافق عليه على أنه لطيف ولطيف.تزوج في النهاية ، وغادرت جين منزل العائلة لأنها لا تستطيع تحمله هو وزوجته العادية.
  • السيدة ويلسون، والدة جين وريتشارد وروبرت ، هي ثرثرة مثل ابنتها.

سكان فيكاراج تحرير

  • إليزا ميلوارد، ابنة نائب وصديق جين ويلسون ، مثيري فضيحة. يقوم جيلبرت بمغازلة نصف جادة معها قبل أن يلتقي بهيلين لأول مرة.
  • ماري ميلوارد، شقيقة إليزا الكبرى ، هي فتاة بسيطة وهادئة وعاقلة ومدبرة منزل وكادحة أسرية. يثق بها والدها ويقدرها ، ويحبها ويتودد إليها الأطفال والفقراء والكلاب والقطط ، ويهينها الجميع ويتجاهلها.
  • القس مايكل ميلواردوالد إليزا وماري رجل ذو مبادئ ثابتة وتحيزات قوية وعادات منتظمة. إنه يعتبر كل من يخالف آرائه جاهلاً بشكل مؤسف.

سكان The Grove Edit

  • والتر هارجريف، صديقة آرثر هانتينغدون ، وهي من أشد المعجبين بهيلين بينما لا تزال تعيش مع زوجها. هو ابن عم أنابيلا ويلموت.
  • ميليسنت هارجريف، وهي امرأة وديعة متزوجة من رالف هاترسلي رغماً عنها ، هي شقيقة والتر وصديقة هيلين المقربة. يمكن اعتبار Milicent بمثابة احباط لها. [8] بينما هيلين مفعم بالحيوية وصريحة ، ولا تخشى التحدث إلى الرجال في حياتها بصراحة ، فإن ميليسنت ، على النقيض من ذلك ، يتعرض للدهس والتجاهل من قبل زوجها. تركت هيلين آرثر مع ابنها الحبيب في نهاية المطاف ، بينما تقول ميليسنت إنها "راضية حقًا" عن زوجها "ولن تستبدلها بأي رجل على وجه الأرض". بإسهاب ، يصلح رالف نفسه أخيرًا ويجد Milicent السعادة في الزواج.
  • استير هارجريف، الشقيقة الصغرى لميليسنت ووالتر ، وصديق هيلين ، جريئة وحيوية ومستقلة. تقاوم زواجًا مرتبًا تحاول عائلتها إجبارها عليه وتزوجت أخيرًا من شقيق هيلين فريدريك لورانس.
  • السيدة هارجريف، والدة أطفال هارجريف الثلاثة ، هي امرأة صلبة وبخل. تعشق ابنها الوحيد وتحاول تزويج بناتها في أسرع وقت ممكن.

تحرير الشخصيات الأخرى

  • السيد بورهام، أحد خاطفي هيلين قبل زواجها ، تم رفضه لأن هيلين تنفر من محادثته الباهتة. تفضل هيلين تهجئة اسمه "بريعم".
  • السيد ويلموت، عم أنابيلا ويلموت ، هو أحد الخاطبين الأوائل لهيلين. تعتبره وغدا.
  • راشيل، خادمة وصديقة هيلين وابنها ، اعتنت بهيلين منذ ولادتها.
  • أليس مايرز، عشيقة أخرى من هانتينجدون الأكبر ، تم تعيينها ظاهريًا كمربية لـ آرثر الصغير. تشك هيلين بها منذ البداية (جميع العائلات التي عملت لديها سابقًا سافروا بسهولة إلى الخارج) ، وعندما أعطتها راشيل دليلًا أكيدًا على أن أليس على علاقة غرامية مع زوجها ، قررت الفرار.
  • بنسون، كبير الخدم في Grassdale Manor ، يتعاطف مع هيلين في محنتها ويساعدها على الهروب.
  • جاك هالفورد، مربع ، هو زوج روز ماركهام والمرسل إليه من رسائل جيلبرت. إنه شخصية غير مرئية.

بدأت الرواية في عام 1847 ، لكنها تعود إلى الفترة من 1821 إلى 1830 قبل أن تعود.

  • 1792/3 ولد آرثر هانتينغدون.
  • 1802/3 ولدت هيلين لورانس في ويلدفيل هول جيلبرت ماركهام.
  • 1821 بداية يوميات هيلين (1 يونيو). عادت من موسمها الأول في لندن حيث قابلت آرثر. زفاف هيلين وآرثر (20 ديسمبر).
  • 1822 أبلغت هيلين عن ولادة ابنها ، المسمى أيضًا آرثر (5 ديسمبر).
  • 1824 هيلين تكشف عن علاقة آرثر مع أنابيلا (7 أكتوبر).
  • 1827 هربت هيلين إلى وايلدفيل هول مع راشيل والصغير آرثر (24 أكتوبر).
  • 1828 عادت هيلين إلى غراسديل لتعتني بآرثر (4 نوفمبر) مات آرثر (5 ديسمبر).
  • 1830 جيلبرت وهيلين متزوجان (أغسطس).
  • 1847 أنهى جيلبرت رسالته إلى جاك هالفورد والسرد (10 يونيو).

ثيمات تحرير

تحرير إدمان الكحول

آرثر هانتينغدون ومعظم أصدقائه الذكور يشربون الخمر بكثرة. اللورد لوبورو هو "السكير بحكم الضرورة" - فهو يحاول استخدام الكحول كوسيلة للتعامل مع مشاكله الشخصية. آرثر ، مثل صديقه رالف هاترسلي ، هو "سكير من الإفراط في الانغماس في الشباب". في النهاية ، تمكن رالف هاترسلي واللورد لوبورو فقط من إصلاح حياتهم. يبدو أن آرثر ولورد لوبورو يتأثران بشكل خاص بالعلامات التقليدية لإدمان الكحول. [9] غالبًا ما يشربون أنفسهم في حالة عدم الترابط وعند الاستيقاظ ، يشربون مرة أخرى ليشعروا بتحسن. يدرك اللورد لوبورو أن لديه مشكلة ، وبقوة الإرادة والجهد المضني ، يتغلب على إدمانه. يواصل آرثر الشرب حتى بعد إصابته بسقوطه من حصان ، مما أدى في النهاية إلى وفاته. على الرغم من أن رالف يشرب بكثرة مع أصدقائه ، إلا أنه لا يبدو أنه يعاني من إدمان الكحول بقدر ما يعاني منه أسلوب حياته. يستمر السيد غريمسبي في تدهوره ، حيث ينتقل من سيء إلى أسوأ ويموت في نهاية المطاف في شجار. أصبح آرثر ، ابن هانتينغدون ، مدمنًا على الكحول من خلال جهود والده ، لكن هيلين بدأت في إضافة كمية صغيرة من الجير المقيئ إلى نبيذه ، "يكفي فقط لإحداث غثيان واكتئاب لا مفر منه بدون مرض إيجابي". سرعان ما يبدأ الطفل في الشعور بالمرض من رائحة الكحول.

العنف المنزلي تحرير

ماريان تورمالن تسمي ملاحظة ميليسنت لزوجها المخمور والمسيء رالف ، مذكّرة أنهما ليسا في المنزل ، "واحدة من أكثر الجمل ترويعًا في الرواية بأكملها". يجادل Thormählen في ذلك المستأجر يظهر السلوك الخاضع التقليدي للزوجات كعامل يشجع على اضطهاد الذكور. في وقت لاحق ، عندما قرر رالف إصلاح حياته ، ألقى باللوم على وداعة زوجته ويقول إن المقاومة منها كانت ستمنع عنفه وفجوره. [10]

العلاقات بين الجنسين تحرير

في مناقشة استراتيجية السرد لدى برونتي ، تقارن كارول ن المستأجر مع مارجريت أتوود حكاية الخادمة: في كلتا الروايتين يتم إعادة سرد الأنثى من قبل رجل. Brontë ، مثل Atwood ، "يجعل القارئ يتساءل عما إذا كان بإمكان أي شخصين تحقيق نوع من العلاقة المتساوية التي يبدو أن جيلبرت يرغب فيها في مجتمع يشجع عدم المساواة. بالتأكيد ، صمت هيلين في بعض النواحي مثير للقلق لقراء القرن العشرين مثل Offred ، على الرغم من جيلبرت ألطف بكثير وأكثر تفكيرًا في موقعه المتفوق من [الأستاذ] بيكسوتو ". [12]

وفقا لبريتي جوشي ، في المستأجر تتحدى آن العقيدة المركزية للأيديولوجية المحلية للقرن التاسع عشر - تأثير المرأة على الرجال - التي افترضتها الشهيرة هانا مور. وجدت هذه العقيدة طريقها حتى إلى روايات "النسوية البدائية" مثل جين اير، حيث تحقق البطلة الرئيسية (أو تقلل) طموحاتها لحياة أوسع من خلال ترويض وإدارة زوجها. في المستأجرومع ذلك ، فإن الذكورة لا تتأثر بتخفيف أو "تفوق" تأثير المرأة. تزوجت هيلين من آرثر ، وهي مقتنعة بأنها تستطيع إصلاحه ، لكن بعد ست سنوات هربت منه لحماية نفسها وابنها الصغير. زوج هيلين الثاني ، جيلبرت ماركهام ، الذي بالرغم من العديد من الأخطاء "أكثر مرونة" ، لم يُظهر أبدًا أي إصلاح ملحوظ في جميع أنحاء الرواية. يخلص جوشي إلى أن جيلبرت "يتأرجح نحو شكل جديد من الذكورة" مع جاك هالفورد ، صديقه المقرب ، من خلال تبادل الأسرار ، ومن خلال تعلم التواصل وكشف العواطف ، والقيام بما يعتبر أنثويًا ، يمكنه تعويضها. هو نفسه ، أصبح رجلاً جديدًا وزوجًا جديرًا لهيلين. [11]

من بين جميع أصدقاء آرثر ، فإن والتر هارجريف فقط لم يكن شاربًا بكثرة على الإطلاق. إنه يستخدم هذا كتلاعب في محاولة للفوز لصالح هيلين. عندما لا ينجح الأمر ، يبدأ في التكهن بأنها لا تستطيع إدارة حياتها بعد مغادرة آرثر دون حماية الرجل وإشرافه.

والدة جيلبرت ، السيدة ماركهام ، تتمسك بالمبدأ السائد في ذلك الوقت بأن "عمل الزوج هو إرضاء نفسه ، وإرضاء زوجها [أي عمل الزوجة]". يؤكد تصوير هيلين ، الشجاعة والمستقلة ، على قدرتها على السعي إلى الاستقلالية بدلاً من الخضوع لسلطة الرجل ، والدور التصحيحي للمرأة فيما يتعلق بالرجل. المستأجر في Wildfell Hall وبالتالي تعتبر رواية نسوية من قبل العديد من النقاد. [13]

تحرير النزوح

تعتقد جوزفين ماكدونا أن موضوع الإزاحة يتم التأكيد عليه من خلال عنوان الرواية: هيلين هي المستأجرة ، وليست مالكة ، محتلة ، في Wildfell Hall ، مكان ولادتها ، والتي ورثت عن سليل ذكر ، شقيقها. المستأجر يحتوي على إشارات عديدة لمجموعة واسعة من النصوص الأخرى ، من الكتاب المقدس إلى الروايات المعاصرة. بصرف النظر عن استخدامها كاقتباس ، غالبًا ما يتم تطبيق التلميحات بواسطة شخصيات غريبة لتعكس شخصياتهم. في بعض الأحيان يتم عرض الأصوات الفردية للشخصيات كمزيج من الاقتباسات. قد تشير هذه "الأصوات المستعارة" إلى تهجير الأبطال الرئيسيين [1] - جيلبرت ، كونه رجلًا متعلمًا جيدًا ولديه طموحات عالية لتحقيق بعض "الإنجازات العظيمة" ، يضطر للاستيلاء على مزرعة والده ، وهيلن ، كونها هاربة الزوجة ، لا يمكن أن تدعو منزلها ولا اسمها. قد يكون التركيز على التلميحات في الرواية ، على استخدام "لغة الآخرين" ، بحسب ماكدونا ، انعكاسًا لموقف المستأجر ، والذي يشبه في إخضاعها وضع الزوجة. [13]

تحرير الزواج

حتى إصدار قانون ملكية المرأة المتزوجة في عام 1870 ، لم يكن للزوجة وجود مستقل بموجب القانون الإنجليزي ، وبالتالي لم يكن لها حق في التملك أو الدخول في عقود منفصلة عن زوجها ، أو رفع دعوى للطلاق ، أو من أجل السيطرة والحضانة. من أطفالها. [14] يتم تضليل هيلين بأفكار الحب الرومانسي والواجب في الوهم بأنها تستطيع إصلاح سلوك زوجها. [9] يعلن هاترسلي أنه يريد زوجة مطيعة لن تتدخل في مرحه ، لكن الحقيقة هي أنه يريد العكس تمامًا. لا تستطيع ميليسنت مقاومة ضغط والدتها ، فتزوجت رالف رغماً عنها. لا تريد ثري أنابيلا سوى لقب ، بينما يحبها اللورد لوبورو بإخلاص. تسعى المتسلقة الاجتماعية جين ويلسون إلى الثروة.

تحرير الأمومة

تهرب هيلين من زوجها ، في انتهاك للقانون الإنجليزي كما كان آنذاك ، ليس لمصلحتها الخاصة ولكن من أجل آرثر الصغيرة. إنها تريد أن "تتجنب أن يصبح رجلاً نبيلاً مثل والده".

فنانة تحرير

وفقًا لستيفي ديفيز ، فإن تصوير آن للمرأة على أنها فنانة تكسب المال "تجاوزات ثلاث مرات في مجال المذكر: فنانات مبللات بالألوان المائية أو رسمهن بشكل زخرفي بالقلم والحبر ، لم تنخرط السيدات في التجارة ، بالإضافة إلى الأدوات من تجارتها [المملوكة قانونًا لزوجها] في هذه الحالة تعتبر مسروقة ". [13] تعتقد ميليندا مونسيل أن هيلين "تم الكشف عنها وإخفائها من خلال يدها الفنية مما يوفر لها وسيلة تعبير مقبولة ضمن بنائها الاجتماعي ، كما تقدم يد الفنانين شكلاً من أشكال الاستقلال ، وإمكانية كسب لقمة العيش ، في الفترة التي لم يكن فيها للمرأة عمليا قاعدة سلطة مستقلة في أي مجال ". [15]

نيكول أ. ديدريتش قالت ذلك في المستأجر تبني آن برونتي الزواج والزواج مرة أخرى كممارسة مقارنة وتنافسية تقيد حقوق هيلين ومواهبها. تلعب قدرة هيلين الفنية دورًا رئيسيًا في علاقاتها مع كل من جيلبرت وآرثر. إن حريتها المتناوبة في الرسم وعدم قدرتها على القيام بذلك وفقًا لشروطها الخاصة لا يؤدي فقط إلى تعقيد تعريف هيلين كزوجة وأرملة وفنانة ، ولكن أيضًا تمكين آن برونتي من انتقاد المجال المنزلي على النحو الذي حدده الزواج وإعادة تأسيسه مع الزواج مرة أخرى.

في بداية يومياتها ، تعرّف هيلين الشابة وغير المتزوجة نفسها بالفعل على أنها فنانة. تكشف رسوماتها المبكرة عن مشاعرها الخاصة والحقيقية تجاه آرثر هانتينغدون ، وهي مشاعر تدفعها إلى التغاضي عن شخصيته الحقيقية وتفقد نفسها للزواج. ومع ذلك ، بالإضافة إلى الكشف عن رغبات هيلين الحقيقية ، فإن التعبير الذاتي عن أعمالها الفنية يعرّفها أيضًا كفنانة. أنها وضعت الكثير من نفسها في لوحاتها ورسوماتها يشهد على هذا التعريف الذاتي. بعد زواجها من آرثر ، نادراً ما كانت هيلين ، التي تقبل دور الزوجة ومدبرة المنزل ، تشير إلى نفسها كفنانة. جعلت قوانين الزواج في ذلك اليوم أعمال هيلين الفنية ملكًا قانونيًا لزوجها وسمحت لآرثر بتدميرها عندما اكتشف خططها لكسب المال عن طريق بيع اللوحات. يسميها ديدريتش "صدى مثير للسخرية" لتدمير هيلين لصورة آرثر قبل خطوبتهما مباشرة عندما حاول أخذها منها. تشير ديدريتش أيضًا إلى أنه في محاولة لتصبح فنانة تتقاضى راتباً ، "تستعيد هيلين موهبتها الفنية باعتبارها موهبتها الخاصة ، والتي تختلف عن حيازة زوجها لفنها وإمتلاكها لها".

بصفتها أرملة ، تجعل هيلين دورها كفنانة تبيع أعمالها ، خاصة لدعم طفل ، أكثر قبولًا اجتماعيًا. يشبه وقت مغازلة آرثر ، عندما خانت صور هيلين له عاطفتها ، يخدم العمل الفني مرة أخرى دور السيرة الذاتية خلال لقاءاتها مع جيلبرت - لوحة Wildfell Hall المسمى "Fernley Manor" بشكل مخادع تكشف عن موقفها المحفوف بالمخاطر كزوجة هاربة. عرض جيلبرت وهو يتعامل مع لوحات هيلين دون إذنها ، وفقًا لـ Diederich ، "تلمح إلى أن الزواج مرة أخرى من جيلبرت قد لا يحمل أي وعد بتعريف هيلين لذاتها وحريتها كفنانة أكثر من زواجها الأول". ومع ذلك ، على عكس آرثر ، يُظهر جيلبرت قدرًا أكبر بكثير من التقدير لأعمال هيلين الفنية. يخلص ديدريتش إلى أن "المجال المنزلي ، سواء أقيم بالزواج أو أعيد تأسيسه في الزواج مرة أخرى ، لا يدعم تعريف المرأة بذاتها كفنانة ، ولا يوفر إطارًا منظمًا للتعبير غير المقيد عن مواهبهن" وأن المستأجر يدعو إلى "مزيد من الدعم للحقوق القانونية للمرأة المتزوجة والمتزوجة مرة أخرى والفرص الفنية في بريطانيا القرن التاسع عشر". [17]

تحرير الخلاص العالمي

يبدو أن الأفكار العالمية التقية في المستأجر تناقض مع العقيدة البروتستانتية السائدة في إنجلترا ، وبالتالي دعا إلى وجهة نظر غير مقبولة اجتماعيًا. [18] أعربت هيلين عدة مرات في القصة عن إيمانها بالخلاص الشامل النهائي لجميع الأرواح. إنها لا تطمئن آرثر الأكبر بشأن هذا على فراش الموت لأنها تريده أن يتوب عن أخطائه من تلقاء نفسه. على الرغم من عدم قدرته على القيام بذلك ، لا تزال هيلين تؤمن بخلاصه. [1]

الأسلوب والسرد تحرير

تحرير الواقعية

على عكس أخواتها الأكبر ، لم تتبع آن برونتي الأسلوب الرومانسي في روايتها ، واختارت الواقعية بدلاً من ذلك. اعتبر العديد من النقاد ، بما في ذلك شقيقة آن شارلوت ، [ب] أن تصويرها لإدمان الكحول والزنا مفرط في الرسم ومثير للقلق. [13] دفاعية ، صرحت آن صراحةً بنوايا كاتبها في مقدمة الطبعة الثانية من الرواية.

عندما يتعين علينا التعامل مع الشخصيات الرذيلة والشريرة ، فأنا أؤكد أنه من الأفضل تصويرهم كما هم بالفعل أكثر مما يرغبون في الظهور. إن تمثيل شيء سيئ في أقل صوره هجومية ، هو بلا شك المسار الأكثر قبولًا لكاتب الرواية ، لكن هل هو الأكثر صدقًا أم الأكثر أمانًا؟ هل الأفضل كشف أفخاخ ومزالق الحياة للمسافر الشاب الطائش أم تغطيتها بالأغصان والزهور؟ [21]

في كثير من الأحيان ، عندما تصور نفس موضوع أخواتها ، تقدمه آن في ضوء مختلف تمامًا: Wildfell Hall ، وهو قصر قديم متقاعد ، لا تصور كمنزل "مسكون" مثل Thornfield Hall أو Wuthering Heights في أعمال أخواتها ، ولكن باعتبارها بقايا متحللة لطبقة أرستقراطية بالية ، يتم الاستهزاء بادعاءاتها من خلال عودة البناء في المستنقع. جادل ستيفي ديفيز بأن قاعة آن القديمة تزيل الغموض عن القوطية. قاعة Wildfell ليست مسكونة ، إنها ببساطة متداعية ورطبة وغير مرحب بها. [13]

إن تصوير آن لأرثر هانتينغدون يفرغ من عبادة بايرون - في حين أنه ذكي ومغامرة ووسامة ، إلا أنه لا يتمتع بالهدايا الفكرية ، ولا حتى الحيوية ، التي اشتهر بها هيثكليف ، وليس لديه أي شيء من الخير الأساسي الذي خلص روتشستر أخيرًا. [22] تأتي كل رذائل هانتينغدون من إفساده عندما كان طفلاً. بتحليل الافتقار إلى الحس والعقل بين الذكور كنتيجة لنظام القيم القائم على عبادة الذكورية ، تصور آن النهاية المثيرة للشفقة لبطلها الرئيسي ، الناجم عن عادات الشرب لديه. يعتمد كليًا على زوجته المنفصلة عنه في مرضه الأخير ، يفقد آرثر هانتينغدون كل شخصيته في النهاية. [13]

وفقًا لكارولين فرانكلين ، تستخدم آن برونتي نموذج بايرونيك "ليس للدغدغة ، بل للصدمة" - احتجاجها على إساءة معاملة الزوج لا يحتاج إلى تلميحات ترويجية للفضائح ليكون مثيرًا. قد تكون شخصية هيلين جراهام مستوحاة من آنا إيزابيلا ميلبانك ، زوجة جورج بايرون ، التي اعتقدت أيضًا في البداية أن واجبها الديني هو تحسين سلوك زوجها ، ولكن سرعان ما شعرت بخيبة أمل ، وانفصلت عنه وربت طفلهما وحده. على الرغم من ذلك ، كانت - مثل هيلين - تؤمن بالخلاص النهائي لروح زوجها. [5]

في المستأجر الرذيلة ليست مقصورة على الرجال. لزنا لوبورو تأثير مدمر بشكل خاص على زوجها ، وحقد إليزا ميلوارد سام للمجتمع بأسره. يتم التأكيد على الصراع الأبدي بين الخير والشر من خلال الاستخدام المكثف للمراجع الكتابية: المذنبون الذين يتوبون ويستمعون إلى العقل يتم إحضارهم إلى الحظيرة ، بينما أولئك الذين يظلون عنيدون يميلون إلى تحقيق غايات عنيفة أو بائسة.

تحرير اتصال الأخوات

يعتقد ستيفي ديفيز أن الإعدادات والشخصيات في المستأجر يتأثرون بقصص الأحداث لدى آن. أنشأ إميلي وآن برونتي في طفولتهما مملكة جوندال الخيالية ، والتي ألفوا عنها النثر والقصائد. أثرت سيرة توماس مور عن بايرون ، مع وصفها للتأنيث والألعاب والكرات ، تأثيراً مباشراً على أساطير جوندال وترددت صدى في أعمال البالغين في برونتي. قد تكون خصائص آرثر هنتنغتون وأنابيلا ويلموت ، كلاهما من المعتدين الجنسيين المتسامحين ، من بقايا جوندال ، حيث كان معظم الأبطال الرئيسيين مسرفين وعاشوا حياة مليئة بالمغامرات.

أربعة منازل في روايات برونتي الأصغر لها "دبليو إتش". الأحرف الأولى: Wellwood House in أغنيس جراي، القصر المسمى في مرتفعات ويذرينج، و Wildfell Hall و Woodford Hall in المستأجر. قد تكون "قاعة Ur-hall" الأصلية في جوندال مصدر إلهام لاثنين منهم على الأقل - مرتفعات ويذرينغ وقاعة وايلدفيل.مستشهداً بكل هذا ، خلص ديفيز إلى أن تصريح شارلوت بأن آن "كرهت عملها [على المستأجر] "ليس له مصداقية. [13]

تحرير السرد المؤطر

على الرغم من نبذ آن للجو القوطي ، المستأجر'بنية السرد شائعة في الخيال القوطي مع استخدام تأطير الراوي والرسائل والمذكرات كدليل على حقيقة كاملة. ومع ذلك ، يختلف الراوي ، جيلبرت ماركهام ، عن أسلافه القوطيين في أنه والمعايير الرسمية التي يمثلها تظهر جزئيًا سببًا للواقع الصادم الذي يواجهه. [23] تتبع الفصول المكونة من مذكرات هيلين أسلوبها بدقة وتختلف عن سرد جيلبرت. قصته مأخوذة أيضًا من مذكراته الخاصة. يمكن اعتبار هذا الالتزام باليوميات بمثابة "شهادة خبرة". [13] منذ عصر النهضة ، كانت كتابة اليوميات شكلاً شائعًا من أشكال التوثيق والتعبير عن الآراء الشخصية.

تجادل نعومي جاكوبس بأن "إزاحة [تأطير السرد بالداخل] هو بالضبط نقطة الرواية ، التي تُخضع قرائها إلى كتف من المفاهيم المألوفة والتصورات المريحة للعالم" ، وكلا الروايات والتناقضات الصارخة في الرواية. النغمة والمنظور بينهما ضروريان لهذا الغرض. في المستأجر، كما هو الحال في مرتفعات ويذرينج، حقيقة مروعة للحياة الخاصة يتم الحصول عليها بعد المرور من خلال صوت الراوي المؤطّر. وفقًا لجاكوبس ، يمثل الراوي الذكر العالم العام ، وتؤدي البنية المؤطرة العديد من الوظائف المرتبطة بقوة بالجندر: فهي توضح عملية السير وراء النسخة الرسمية للواقع من أجل الاقتراب من الحقيقة التي تفضل الثقافة إنكارها. إنه يجسد الطرق التي يتم بها حجب الواقع المنزلي بواسطة طبقات من الأيديولوجية التقليدية ويكرر الانقسام الثقافي بين المجالين الذكوري والأنثوي الذي يظهر أنه أحد مصادر المأساة في الرواية. يخلص جاكوبس إلى أن كلاً من إميلي وآن بدا أنهما وجدا أنه من الضروري ، في الاقتراب من الموضوعات التي كانت تعتبر مثيرة للجدل ، استخدام صوت الراوي الذكر ، والاستيلاء على سلطته ونزع الشرعية عنها وحتى السخرية منها ، قبل إخبار الحقيقة المناهضة للسلطة الأبوية. [23]

تعتقد كارول أ. سنف أن "التركيب السردي الفريد ، قصة الزوجة المؤطرة بقصة زوجها. تشجع القارئ على التركيز على مسائل النوع الاجتماعي". [12] وفقًا لتيس أوتول ، فإن بنية سرد برونتي تؤكد وتلفت الانتباه إلى انفصال شكلين مختلفين من الاحتواء المنزلي ، أحدهما مستمد من الزواج والآخر من عائلة الولادة. [24] بريتي جوشي ، مشيرةً إلى شك هيلين وجيلبرت في الكلمات المنطوقة واعتمادهما على الصورة المرئية وإيمانهما بالكلمة المكتوبة ، خلصت إلى أن اليوميات هي أداة سرد مناسبة لأن الشخصيات تتطلب ذلك ، وأن الشكل السردي للرسائل يعكس هذا الإيمان. [11]

تحرير الكلام المباشر

تعتقد جوزفين ماكدونا أن بعض السمات الأسلوبية لـ المستأجر قد تتأثر بثقافة الطباعة في زمن برونتيز. على سبيل المثال ، فإن اهتمام آن بالحفاظ على نزاهة أصوات كل من رواتها يشبه بنية المجلة التي تحافظ على صوت المساهمين الفرديين. تم إنشاء هيكل المتاهة في الرواية من خلال تطبيق الكلام المباشر. تتضمن رسالة جيلبرت مذكرات هيلين وبدورها تتضمن مذكرات هيلين ذكريات السيرة الذاتية لآرثر. [1]

النوع تحرير

من الكوميديا ​​الاجتماعية إلى الدراما الاجتماعية تحرير

تبدأ آن برونتي روايتها بطريقة كوميدية اجتماعية تذكرنا بجين أوستن. يحب كبرياء وتحامل, المستأجر في Wildfell Hall يبدأ مع وصول شخص جديد إلى الحي - مصدر فضول لمجتمع ريفي صغير. على عكس أوستن ، تجعل برونتي المرأة محور الاهتمام. صامت السيدة غراهام بآرائها حول استهلاك الكحول وتعليم الفتيات ، والتي كانت مثيرة للجدل في القرن التاسع عشر ، سرعان ما أصبحت منبوذة. [13]

الدراما المحلية تحرير

مكالمات تيس أوتول المستأجر "المثال الأكثر غرابة للرواية المحلية في القرن التاسع عشر" ، ويعزو إلى ذلك التهميش النسبي للرواية في أعمال الأخوات برونتي. وفقًا لـ O’Toole ، يبدو أن آن ، على عكس أخواتها الأكبر سناً ، تقارن القرابة والعلاقات الجنسية بدلاً من انهيارها. العلاقة بين فريدريك وهيلين معزولة ولا يمكنها حل جميع المشاكل أو التناقضات التي تتجمع حول مفهوم المحلي.

يتبع انسحاب هيلين من زوجها عودة إلى أصول عائلتها التي ولدت فيها ، والتي يرمز إليها بعودتها إلى المنزل الذي ولدت فيه ، واعتماد اسم والدتها قبل الزواج كاسم مستعار لها. العلاقة بين هيلين وفريدريك ، الأخت والأخ ، الذين قضوا كل طفولتهم منفصلين ولم شملهم فقط كبالغين ، تتقدم إلى الإصلاح المحلي - فضيلة فريدريك تعوض عن إهمال والدهم لهيلين ، وعلاقتهما المريحة ، المحددة بالاحترام المتبادل والتفاهم ، يتناقض مع علاقة هيلين الإشكالية مع زوجها وخاطبها. [24]

رواية الأفكار تحرير

في الفصل الثالث المستأجر يغير لهجة رواية الأفكار. في نقاش ميلتونيك بقوة حول الفضيلة والخبرة والاختيار والإغراء ، تتحدى هيلين التعليم المنفصل للجنسين ، مع تعرضه المفرط للفتيان والحماية الزائدة للفتيات. [13]

قد يتأثر نقد الرواية للرجال المتحررين بأعمال ماري ولستونكرافت. [1] بريتي جوشي ، معتقدة أن آن قد قرأت أعمالها ، تجادل بأنها لا ترفض اتهام ولستونكرافت للأنثى فحسب ، بل ترفض أيضًا ترقيتها ، كما عبرت عنها هانا مور. النسوية آن برونتي ، على حد تعبير جوشي ، "تشق طريقًا بين طرفي Wollstonecraft - المزيد من الطيف". في المستأجر، لا تظهر الرجولة المُعدَّلة ، كما يريد مور ، تحت وصاية امرأة ، ولكن من خلال محاكاة الأساليب الأنثوية. تقدم آن "حديث الخمول" للقرويين في Linden-Car بشكل أساسي كوسيلة لخلق الزمالة والمجتمع ، ليس فقط كنميمة شريرة. وفقًا لجوشي ، فإن ثرثرة ليندن كار من الطبقة الوسطى لا تعمل كنقد للسلوك ، بل تعمل على زيادة تناقضها مع الأجواء المخيفة التي تعيشها الطبقة العليا. [11]

بينما يرفضون تصديق التلميحات التي تهمس ، يضل الأبطال الرئيسيون من خلال أدلة عيونهم على وجه التحديد: جيلبرت ، التجسس على هيلين وهي تسير مع فريدريك ، يعتبرهم عن طريق الخطأ أن يكونوا عشاق ، وتجريب هيلين الساذج يقودها إلى زواج كارثي. إن إيمان هيلين بالكلمة المكتوبة واحتياطي الفصل الذي قادها إلى إبداء مشاكلها في يومياتها ، "أفضل صديق يمكن أن يكون لدي لغرض [حديث سري]" ، يظهر أيضًا على أنه حماقة عندما يصادر زوجها اليوميات و يقرأ محتوياته. [11]

المراجعات المعاصرة تحرير

المستأجر في Wildfell Hall تحدى الأخلاق السائدة في العصر الفيكتوري. كانت الصدمة بشكل خاص هي قيام هيلين بإغلاق باب غرفة نومها في وجه زوجها بعد استمرار الإساءة. تشارلز كينجسلي ، في مراجعته لـ مجلة فريزر كتب: "رواية الناس عن مدرسة مختلفة تمامًا هي المستأجر في Wildfell Hall. إنه كتاب قوي ومثير للاهتمام. لا يعني ذلك أنه كتاب ممتع للقراءة ، كما أننا نتخيل أنه لم يكن كتابًا ممتعًا أن نكتبه بعد ، فقد كان تدريبًا ممتعًا يمكن أن يعلم المؤلف مثل هذه الحقائق الفظيعة ، أو يمنح الشجاعة لكتابتها. إن خطأ الكتاب هو الخشونة - وليس مجرد خشونة الموضوع التي ستكون حجر عثرة لمعظم القراء ، مما يجعلها غير ملائمة تمامًا لوضعها في أيدي الفتيات. "على الرغم من ذلك ، كان يعتقد أن:" المجتمع [الإنجليزي] مدين بالشكر ، وليس السخرية ، لأولئك الذين يجرؤون على إظهار صورتها القبيحة المنافقة ". [25] [26]

المشاهد كتب: "المستأجر في Wildfell Hall، مثل سابقتها [جين اير] ، [ج] تقترح فكرة القدرات الكبيرة التي تطبق بشكل سيء. هناك قوة وتأثير وحتى طبيعة ، على الرغم من أنها من النوع المتطرف ، في صفحاتها ولكن يبدو أن هناك حبًا مروعًا في الكاتب للخشونة ، ناهيك عن الوحشية بحيث لا تكون موضوعات مستواه جذابة للغاية ، وأكثر من ذلك. القوة هي غير مرضية أو مثيرة للاشمئزاز ، من قاعدتها الجسيمة أو الجسدية أو المسرفة. قد يجيب أن مثل هذه الأشياء في الحياة. ومع ذلك ، فإن مجرد الوجود ، كما سنلاحظ في كثير من الأحيان ، ليس سببًا كافيًا لاختيار موضوع: طبيعته العامة أو النموذجية هي نقطة يجب مراعاتها ، ويجب النظر إلى قوتها في إرضائها ، فضلاً عن كونها مجرد قدرات القوة أو التأثير. ليس فقط موضوع هذه الرواية مرفوضًا ، بل طريقة التعامل معها. هناك نبرة خشنة في جميع أنحاء كتابة كل هؤلاء الأجراس [شارلوت وإميلي وآن برونتي] ، والتي تضع موضوعًا مسيئًا في أسوأ وجهات نظرها ، وتسعى عمومًا إلى تحطيم الأشياء غير المبالية ".

ناقد في أثينيوم، على الأرجح H. F. Chorley ، استشهد المستأجر باعتبارها "أكثر الروايات المسلية التي قرأناها في الشهر الماضي". ومع ذلك ، حذر المؤلفين ، مع الأخذ في الاعتبار جميع روايات كورير وإيليس وأكتون بيل التي نُشرت عام 1848 ، "من نزواتهم إلى التفكير في ما هو غير مقبول". [28]

ممتحن، بينما امتدح جميع برونتي على أنهم "سباق قوي" ، والذين "لا يسترخون في غرف الرسم أو الخزانات" ، و "ليسوا كتّاب الأماكن العامة" ، فقد اعتبروا المستأجرين هيكل الإطار "خطأ فادح: بعد كل هذا التاريخ الطويل والدقيق [عن زواج هيلين من آرثر] ، لا يمكننا العودة واستعادة الحماس الذي اضطررنا إلى رفض مجلد ونصف قبل ذلك". ذكّر سكان قرية ليندن كار بنميمة القيل والقال بأسلوب جين أوستن ، ولكن "بقدر أقل من تلك الخاصية الخاصة التي كانت تمتلكها حواراتها على الدوام". واعتبار بنية الروايات "معيبة" ، ممتحن يخلص إلى أنه "من النادر تحليل [الرواية]". [29]

مجلة أمريكية عالم الأدباعتقادًا منا بأن جميع روايات كورير وإيليس وأكتون بيل أنتجها نفس الشخص ، أشاد بمؤلفها باعتباره عبقريًا يمكنه أن يجعل "تناقضاته تبدو طبيعية". مشيرة إلى أن "كل ما هو جيد أو جذاب في [الشخصيات الذكورية في المستأجر] أو قد تكون أنثوية "يفترض أن تكون الكاتبة" امرأة موهوبة ومتقاعدة ". على الرغم من التفكير المستأجر "أدنى بلا حدود" إلى جين اير, عالم الأدب يعترف بأن الروايتين تشتركان في "نفس لوحة الكلمات الغامضة" التي ينقل بها المؤلف المشهد الذي يصفه (أو هي) لعين العقل ، ليس فقط لإثارة إعجابه بالمنظر فحسب ، بل للتحدث ، مثل كان ذلك ، بالنسبة للخيال ، بالمعنى الداخلي ، كما هو الحال دائمًا مع الشعر باعتباره لوحة عبقرية حقيقية ". مرة أخرى مع الأخذ في الاعتبار كلاهما جين اير و المستأجر، ويخلص إلى: "مهما كانت هذه الأعمال مرفوضة للعقول الفظة التي لا تستطيع أن تذرف ابتذال القشر من ذرة العبقرية الغنية التي تثقل كاهلها ، فإن كثيرين جدًا ، بينما يتمتعون بالنضارة والحيوية ، سيشيدون بمظهرهم بجرأة وبلاغة. تطوير أماكن عمياء للعاطفة الضالة في قلب الإنسان ، والتي هي أكثر إثارة للاهتمام بكثير لتتبعها من جميع الآثار الصاخبة والأزقة المظلمة ، والتي من خلالها تقود عبقرية إرادة ديكنز العقل العام لفترة طويلة ". [30]

إدوين بيرسي ويبل من مراجعة أمريكا الشمالية اعتبر المستأجر "أقل كريهة" من مرتفعات ويذرينج. ومع ذلك ، في رأيه ، تم تأليف كلتا الروايتين "بحماقة مفرطة" و "العنصر الوحشي للطبيعة البشرية" كان "بارزًا" فيهما. واصل: "[المستأجر] يبدو دليلاً مقنعًا ، على أنه لا يوجد شيء لطيف في عقل [هذا] المؤلف القوي ، وأنه إذا استمر في كتابة الروايات ، فسوف يقدم إلى أرض الرومانسية عددًا أكبر من الرجال والنساء البغيضين أكثر من أي مؤلف آخر اليوم ". في جيلبرت لا يرى" شيئًا جيدًا إلا الصدق الوقح "، وبينما يعترف بـ" قوة تفكير هيلين "، لم يجد" فضائل محبوبة أو أنثوية ". على الرغم من ذلك ، أشاد ويبل بتوصيف الروايات:" كل الشخصيات هي مرسومة بقوة كبيرة ودقة في الخطوط العريضة ، والمشاهد حية مثل الحياة نفسها. "زواج هيلين من آرثر يرى أنه" انعكاس للعملية الجارية في جين اير"، لكن آرثر هانتينغدون ، في رأيه ،" ليس روتشستر "." إنه لا يميل أبدًا إلى الفضيلة ، إلا في فترات المرض والضعف التي تسبب فيها فجوره ". يستنتج ويبل:" لا يكتسب قارئ أكتون بيل أي زيادة نظرة للبشرية ، تعطي تصرفًا صحيًا لتعاطفه ، لكنها محصورة في مساحة ضيقة من الحياة ، وتمسك ، بالقوة الرئيسية ، لتشهد الجانب الذئب من طبيعته حرفياً ومنطقيًا. لكن المحاكم الجنائية ليست هي الأماكن التي يمكن فيها إلقاء نظرة شاملة على الإنسانية ، ومن غير المرجح أن ينتج عن الروائي الذي يقصر ملاحظته عليها أي انطباع دائم باستثناء الرعب والاشمئزاز ". [31]

مجلة شارب لندن، معتقدة "على الرغم من التقارير التي تشير إلى عكس ذلك" أنه "[لا] كان بإمكان أي امرأة كتابة مثل هذا العمل" ، [د] حذرت قراءها ، وخاصة السيدات ، من القراءة المستأجر. مع الاعتراف بـ "الاهتمام القوي للقصة" ، "الموهبة التي كُتبت بها" و "أخلاقيًا ممتازًا" ، جادل بأنه "مثل اللحن القاتل لأغنية سيرين ، تجعلها إتقانها أكثر خطورة ، وبالتالي بمزيد من الحرص على تجنبها ". [33] في شارب الرأي ، فإن "شرور الرواية التي تجعل العمل غير صالح للفحص" نشأت من "الذوق المنحرف وغياب الصقل الذهني لدى الكاتب ، إلى جانب الجهل التام بأعراف المجتمع الصالح". وتجادل بأن مشاهد الفجور "موصوفة بدقة صادقة مثيرة للاشمئزاز ، مما يدل على أن الكاتب على دراية جيدة بالتفاصيل المثيرة للاشمئزاز لمثل هذه الاحتفالات الشريرة" وتعتبره "دليلًا نهائيًا على عدم قابلية قراءة هذه المجلدات". كما تم انتقاد إيمان هيلين بالخلاص الشامل: "يجب أن يكون الميل الخطير لمثل هذا الاعتقاد واضحًا لأي شخص يعطي الموضوع لحظة تفكير ، ويصبح نادرًا ما يكون ضروريًا ، من أجل إقناع قرائنا بجنون الثقة بمثل هذا الاعتقاد. إجبارًا على تحريف صفة الرحمة الإلهية ، لإضافة أن هذه العقيدة تتعارض مع الكتاب المقدس وتتعارض بشكل مباشر مع تعاليم الكنيسة الأنجليكانية ". [34]

متسكع، مدعيا ذلك جين اير و المستأجر كتبه نفس الشخص ، وذكر أن هذا الأخير "ليس كتابًا سيئًا مثل جين اير"، والتي يعتقد أنها" واحدة من أكثر الكتب فظاظة التي اطلعنا عليها على الإطلاق ". تم اعتبار القس مايكل ميلوارد من قبل متسكع باعتبارها "واحدة من أقل الأفراد بغيضًا" في الرواية ، بينما تم انتقاد آراء هيلين العالمية باعتبارها إما "خاطئة وسيئة" أو "غامضة وغير ذات مغزى". ويخلص إلى أن: "ما لم تستطع كاتبتنا أن تحرص على صقل وترقية مفاهيمها العامة عن كل الأشياء البشرية والإلهية ، يسعدنا أن نعلم أنها لا تنوي إضافة عمل آخر لتلك التي أنتجها قلمها بالفعل". [35]

م. لويس إن زعيم، بعد وقت قصير من وفاة آن ، كتب: "من الغريب القراءة مرتفعات ويذرينج و المستأجر في Wildfell Hall، وتذكر أن الكتّاب كانتا فتاتان متقاعدتان ، انفراديتان ، مستنزفتان! الكتب ، الخشنة حتى بالنسبة للرجال ، الخشنة في اللغة وخشنة في الحمل ، الخشونة الظاهر للعنف والرجال غير المثقفين - تحولت إلى إنتاج فتاتين تعيشان بمفردهما تقريبًا ، وتملأ وحدتهما بالدراسات الهادئة ، وتكتب كتبهما من الإحساس بالواجب ، يكرهون الصور التي رسموها ، لكن يرسمونها بضمير صارم! هناك أمر هنا يمكن أن يتكهن به الأخلاقي أو الناقد ". [36]

القمع والنقد اللاحق تحرير

نجاح كبير في النشر الأولي ، المستأجر كادت أن تُنسى في السنوات اللاحقة. عندما حان موعد إعادة طبعه ، بعد أكثر من عام بقليل من وفاة آن ، منعت شارلوت إعادة نشرها. (لم تُطبع الرواية في إنجلترا حتى عام 1854 ، لكن ليس في أمريكا ، التي لم يكن لها قيود على حقوق النشر.) يعتقد بعض النقاد أن قمع شارلوت للكتاب كان لحماية ذاكرة أختها الصغرى من المزيد من الهجمات. يعتقد آخرون أن شارلوت كانت تغار من أختها الصغرى. [37] حتى قبل وفاة آن كانت شارلوت قد انتقدت الرواية ، قائلة في رسالة إلى و. ويليامز: "أن هناك أخطاء في التنفيذ ، وأخطاء فنية ، كان واضحًا ، لكن أخطاء نية الشعور لا يمكن أن يشك فيها أي شخص يعرف الكاتب. من ناحيتي ، أعتبر أن الموضوع تم اختياره للأسف - لقد كان أحد المؤلفين غير مؤهل للتعامل في وقت واحد بقوة وصدق. الوصف البسيط والطبيعي - الوصف الهادئ والشفقة البسيطة - هي ، على ما أعتقد ، موطن قوة أكتون بيل. لقد أحببت أغنيس جراي أفضل من العمل الحالي. " كانت شخصية آن ويجب أن تكون كذلك. "[39]

كررت إليزابيث جاسكل كلمات شارلوت عن آن حياة شارلوت برونتي، بدعوى أن موضوع المستأجر "كانت متناقضة بشكل مؤلم مع من كانت ستحمي نفسها من كل الأفكار ما عدا الأفكار السلمية والدينية". [40] في مقالته عن إميلي برونتي ، ذكر ألجيرنون تشارلز سوينبورن باختصار المستأجر في سياق انحطاط برانويل كرواية "ربما تستحق مزيدًا من الإشعار والتقدير أكثر من أي وقت مضى" وأضافت أنه "كدراسة على اللاأخلاقية الرخوة واللافقارية تمامًا ، فإنها تحمل علامات نسخ أكثر إخلاصًا من الحياة أكثر من أي شيء آخر في جين اير أو مرتفعات ويذرينج. "[41] مارغريت أوليفانت تعتقد أن آن" ليس لها الحق في أن تُعتبر كاتبة على الإطلاق إلا لارتباطها بأرواح [أخواتها] الحتمية. "[42] ماري وارد ، الروائية ، التي كانت معروفة على نطاق واسع لآرائها المناهضة للنسوية ، [43] في مقدمتها لطبعة 1900 من المستأجر، اتهم آن بـ "ضيق الرؤية" وغياب "بعض المراسلات الفطرية الدقيقة بين العين والدماغ ، بين الدماغ واليد ، [والتي] كانت موجودة في إميلي وشارلوت". وخلصت إلى أن "الأمر ليس كما كاتب قاعة وايلدفيل، ولكن بصفتها أخت شارلوت وإميلي برونتي ، فإن آن برونتي تفلت من النسيان. " الأخلاق والاتفاقيات القائمة "اعتبرت أنها" ليس لها عبقري ". رغم ذلك رأيها المستأجر كانت عالية بشكل غير متوقع: "هناك مشاهد ، هناك مواقف ، في رواية آن المذهلة ، والتي من أجل جرأتها المطلقة تقف وحدها في أدب منتصف العصر الفيكتوري ، والتي من شأنها أن تثبت نفسها في أدبيات الثورة التي تلت ذلك. تشخيصها لحالات معينة ، إن إدراكها لبعض الدوافع ، يقترح بالزاك بدلاً من أي من Brontës ". في مقدمتها لنسخة 1914 من رواية كانت سينكلير متناقضة أيضًا حول آن وروايتها - بينما وصفتها بأنها "العرض الأول لتلك الرواية النسوية" ، صرحت بأنها "مملة للدموع". كان رأيها في هيلين مختلطًا أيضًا: "إذا كانت أغنيس جراي متطرفة صغيرة ، فإن هيلين هانتينجدون هي مقدمة عظيمة. إنها فكرة آن برونتي عن الأنوثة النبيلة ، وهي أولى البطلات الحديثات ذوات الروح الكبيرة والبطلات المثقفات." الشيء الوحيد الذي وافقت عليه سنكلير بالكامل هو معاملة صاحبة البلاغ لقوانين الزواج في ذلك الوقت: "تهاجم آن برونتي مشكلتها بحرية وجرأة تبدو أمامها أكثر مشاريع شقيقاتها جرأة وجبانة ومنضبطة. سلوكها هو الأقل غرابة ، وليس يقول ثوري ". [45]

على الرغم من الرفض العام لنقاد أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، إلا أن آن كان لا يزال لديها مؤيدين في الأوساط الأدبية. إستر أليس تشادويك ، مع اعتقادها أن آن تفتقر إلى "نار وعاطفة أخواتها" [46] وكانت "أدنى شأنا منها" ، [47] ادعت أنها لا تزال "شخصية تستحق الدراسة". [48] ​​اعتبر تشادويك أيضًا المستأجر لتكون "على الأرجح رواية الاعتدال الأولى". [49] كان جورج مور ، الكاتب الأنجلو-أيرلندي ، من المعجبين بروايات آن برونتي ، وكان يعتقد أن آن "تتمتع بجميع صفات جين أوستن وغيرها من الصفات" ، وأنها "يمكنها الكتابة بحرارة" ، وإذا "كانت لديها عاشت أكثر من عشر سنوات كانت ستأخذ مكانًا بجانب جين أوستن ، وربما حتى مكانًا أعلى ". أعلن ذلك المستأجر كان لها "أندر جودة أدبية من حيث الحرارة" ، وألقت باللوم على شارلوت برونتي في فقدان أختها الصغرى لسمعتها. [50]

فقط في عام 1929 ظهرت أول سيرة ذاتية مخصصة لـ Anne - كانت دراسة قصيرة كتبها W. T. Hale ، [e] حيث ذكر ذلك في "الأفكار والمواقف" المقدمة في المستأجر، آن "كانت تسبق عصرها كثيرًا" وأنها "اندفعت إلى حيث لم يجرؤ ثاكيراي على السير". ومع ذلك ، يعتقد هيل أن آن "لن تُعرف أبدًا بشهرتها سواء كروائية أو شاعرة ، ولكن فقط بصفتها أخت شارلوت وإميلي". [52]

في عام 1959 ، تم نشر سيرة ذاتية: آن برونتي ، حياتها وعملها بواسطة Ada Harrison و Derek Stanford و آن برونتي بواسطة Winifred Gérin. مشيرا إلى ذلك المستأجر نُشرت قبل عشر سنوات من روايات جورج إليوت ، أطلق هاريسون وستانفورد على آن لقب "أول كاتبة واقعية" في بريطانيا العظمى. [53] على عكس بعض النقاد الأوائل ، الذين اعتبروا مشاهد الفجور غير محتملة ، [26] [54] اعتقد هاريسون وستانفورد أنها "موصوفة بطريقة ربما أعجب بها زولا". [55] اعتقدت وينيفريد جيران أن هيلين جراهام "واحدة من أوائل النساء المتزوجات في الروايات التي تتمتع بالكفاءة والعزم على الاحتفاظ بنفسها ليس بأي من الوسائل المقبولة كمدبرة منزل أو رفيقة أو مربية ، ولكن كرسامة تبيع لوحاتها. للتجار ". [56] على الرغم من ذلك ، في عملها الأخير على Bronts ، رفضت Gérin المستأجر باعتبارها "مكتوبة بشكل واضح كعمل دعاية ، أطروحة ضد السكر ، لا يمكن اعتبارها عملًا فنيًا". [57] بعد عدة سنوات ، كتب جرين مقدمة لـ المستأجر، حيث ، مع الأخذ في الاعتبار البنية المؤطرة في كليهما المستأجر و مرتفعات ويذرينج "ابتكار أخرق" ، اعترف بـ "هدية آن البارزة المتمثلة في سرد ​​القصص" و "البلاغة في إعلان المساواة بين الرجل والمرأة". لقد صدقت ذلك المستأجر "قد يُقال إنه البيان الأول لـ 'Women's Lib'". [58] اعتبرت إنجا-ستينا إيوبانك آن الأقل موهبة من بين الأخوات [59] وادعت أن هيكل الإطار - حيث "يمكن أن تكشف هيلين عن جوهرها العميق في اليوميات" بينما جيلبرت "لا بد أن تكون موضوعية قدر الإمكان" - "يخرج الرواية من التوازن." [60] ومع ذلك ، فقد اعتقدت أنه "من خلال طبيعة اهتمامها المركزي ، المستأجر هي نسوية بالمعنى الأعمق للكلمة ". [61]

ناقش دافني دو مورييه المستأجر في سياق سيرة شقيق آن ، برانويل برونتي. أشاد دو مورييه ببنية السرد ، "قصتان منفصلتان تم دمجهما بذكاء في واحدة" ، واعتقد أن جيلبرت ماركهام "بثقته المطلقة في قدرته على جذب الجنس الآخر" على غرار برانويل. بافتراض أنه كان على دراية بروايات شقيقاته ، اعتقد دو مورييه أن قصة الحياة الزوجية لهيلين مع آرثر هانتينغدون ربما كانت "تحذيرًا لبرانويل" والعلاقة بين "الزوج الضال والمهمل" و "الزوجة المتدينة التي تصلي "يشبه آراء برانويل حول زواج ليديا روبنسون ، المرأة التي كان يعمل في منزلها كمدرس لابنها ، بينما كانت آن مربية لبناتها. [62] خلص دو مورييه إلى أنه في سنوات الطفولة "شارك برانويل في كتابات أخته بطريقة ما يجب عليه الاستمرار في عيش شخصياتهم في عالم خياله." [63]

أشادت موريل سبارك في مقالاتها المبكرة عن روايات وشعر آن برونتي بكفاءتها. لقد اعتقدت أن شارلوت كانت "أختًا قاسية لآن" و "لقد اتخذت وجهة نظر محايدة قاعة وايلدفيل، لابد أنها اكتشفت مزاياها. " ، بعد حوالي أربعين عامًا ، في مقدمة جوهر برونتي، غيّرت سبارك وجهات نظرها بشكل جذري حول آن: "أنا الآن لا أتفق مع رأيي السابق حول قيمة آن برونتي ككاتبة. أعتقد أن أعمالها ليست جيدة بما يكفي ليتم اعتبارها في أي سياق جاد لرواية القرن التاسع عشر أو أن هناك يوجد أي أساس أدبي للمقارنة مع الأعمال الإبداعية الرائعة لشارلوت وإميلي. لقد كانت كاتبة يمكنها "كتابة" قصة بشكل جيد بما يكفي لأنها كانت مكافئًا أدبيًا لخبيرة تلوين مائية محترمة ". [66]

فقط في العقود الأخيرة من القرن العشرين المستأجر بدأ في الحصول على اشادة من النقاد. إليزابيث لانجلاند في دراستها عام 1989 آن برونتي: الآخر قال: "من المفيد التوقف لفترة وجيزة للتفكير في مصير آن المستأجر في Wildfell Hall تم إعادة نشرها مع أغنيس جراي حتى يتمكن النقاد من إعادة التعرف على رواية آن الكبرى وحتى يتمكن النقاد من اغتنام هذه الفرصة لقياس النمو الفني الكبير بين الروايتين. " آن من أوائل الكاتبات اللاتي تبنين المرأة كراوي. [68] استنتج لانجلاند أنه "إذا كانت شارلوت برونتي راديكالية في ادعاء الهوية الجنسية للمرأة ، فإن آن برونتي كانت راديكالية في ادعاء الهوية المهنية للمرأة." [69] روبرت ليدل ، مشيرة إلى نفور آن الواضح من التقاليد الرومانسية ، ادعى ذلك المستأجر انتقد حياة برانويل و مرتفعات ويذرينج. [70] إدوارد شيثام في حياة آن برونتي (1991) وضع أيضًا روايات آن وأخواتها جنبًا إلى جنب. [71] وذكر ذلك من وجهة نظر آن مرتفعات ويذرينج عرضت العناصر التي استدعتها في مقدمة الطبعة الثانية من المستأجر "هراء ناعم" ، وبالتالي "يكاد يكون اتهاماً ضد إميلي". [72] على عكس Chitham و Liddell ، حددت Maria H. Frawley العنصر المركزي في المستأجر كنقد للأيديولوجية المحلية في القرن التاسع عشر التي شجعت النساء على "بناء أنفسهن كملائكة أثيريين للأخلاق والفضيلة". [73] بيتي جاي ، بتحليل تجربة هيلين الزوجية ، خلصت إلى ذلك المستأجر "لا يوضح فقط أن الفرد يخضع لقوى إيديولوجية قوية تحدد مكانته في الثقافة والمجتمع ، ولكن هناك طرقًا يمكن من خلالها تخريب هذه القوى ومقاومتها من قبل أولئك الذين يعانون نتيجة لذلك. التفاعل المعقد بين الذات والمجتمع من خلال التركيز على التجربة الزوجية للمرأة ، يسلط برونتي الضوء على المدى الذي تكون فيه المجالات الداخلية والمفترضة الخاصة للرغبة والأسرة أيضًا سياسية بشكل مكثف ". [74]

المستأجر رسخت سمعتها كنص نسوي بارز. [75] في مقدمتها للرواية عام 1996 ، وصفتها ستيفي ديفيز بأنها "بيان نسوي للقوة والذكاء الثوريين". [13] هيكل تأطير الرواية ، الذي تم رفضه لفترة طويلة على أنه معيب ، بدأ في الحصول على الإشادة كأداة سردية مناسبة ، ضرورية لأهداف آن النقدية والفنية. [23] [24] [12]

في 5 نوفمبر 2019 ، تم إصدار بي بي سي نيوز المدرجة المستأجر في Wildfell Hall في قائمتها لأكثر 100 رواية تأثيرًا. [76]

على الرغم من احترام الناشرين لرغبات شارلوت ، إلا أنه قبل وفاتها بفترة وجيزة عام 1854 ، أصدرت شركة توماس هودجسون في لندن إصدارًا من مجلد واحد من المستأجر في Wildfell Hall. [77] قام هودجسون بتحرير مكثف للرواية ، وإزالة العديد من الأقسام ، بما في ذلك عناوين الفصول والرسالة الافتتاحية ، والتي تبدأ بـ: "إلى ج. كلمات منفردة إلى فصول كاملة تقريبًا (مثل الفصل الثامن والعشرون) تم إعادة ترتيب بعض الأقسام بالكامل في محاولة للتعويض عن الإغفالات. اتبعت معظم الإصدارات الإنجليزية اللاحقة ، بما في ذلك تلك التي أنتجها ناشر شارلوت ، سميث وإيلدير وشركاه ، هذا النص المشوه. لا تزال هذه النسخ سائدة اليوم ، على الرغم من الملاحظات على أغلفةها التي تدعي أنها كاملة وغير مختصرة. في عام 1992 ، نشرت مطبعة جامعة أكسفورد طبعة كلارندون للرواية ، والتي تستند إلى الطبعة الأولى ، ولكنها تتضمن المقدمة والتصحيحات المقدمة في الطبعة الثانية.

تم بث عشر حلقات من 28 نوفمبر إلى 9 ديسمبر 2011 يوم راديو بي بي سي 4، مع هاتي موراهان في دور هيلين ، وروبرت لونسديل في دور جيلبرت وليو بيل في دور آرثر. [78]

الإصدارات المسرحية والموسيقية

تم تكييف الرواية كأوبرا من ثلاثة فصول في جامعة نبراسكا - لينكولن مع موسيقى من تأليف غاريت هوب وأبريتو لستيفن سويبينج.

تكيف جامعة كولومبيا البريطانية المستأجر في Wildfell Hall عرض لأول مرة في أكتوبر 2015 ، مقتبس من جاكلين فيركينز وإخراج سارة روجرز. [79]

في عام 2017 ، تم تكييف الرواية بواسطة ديبورا ماكندرو وإخراج إليزابيث نيومان. افتتح الإنتاج في مسرح Octagon ، بولتون ثم انتقل إلى York Theatre Royal. [80]

في ال دير داونتون عيد الميلاد الخاص (2011) المستأجر في Wildfell Hall هو عنوان الكتاب الذي قامت به السيدة ماري كراولي في تمثيلية عيد الميلاد.

تم ذكر قصة هيلين جراهام في رواية إليزابيث جورج عام 1988 خلاص عظيم. يستخدم اسمها أيضًا كرمز سري.

رواية تينا كونولي لعام 2013 كوبرهيد مستوحى من المستأجر في Wildfell Hall. اسم البطلة هيلين هانتينغدون ولديها زواج كارثي. [81]

رواية سام بيكر 2016 المرأة التي ركضت مستوحى من الموضوعات الجذرية لرواية آن. البطلة هي امرأة تدعى أيضًا هيلين ، تخفيها من ماضيها (في زواج مسيء) في قرية يوركشاير الحالية. [82] [83]

في 2018 جمعية غيرنسي الأدبية وفطيرة قشر البطاطس التكيف مع الفيلم ، جولييت أشتون (ليلي جيمس) ، يجادل حول الأهمية الثقافية لـ المستأجر: "في قاعة وايلدفيل، كشفت آن برونتي اختلال التوازن الأساسي في القوة بين الرجال والنساء في الهيكل الهرمي الخانق للزواج الفيكتوري ".

وفقا ل قاموس أوكسفورد الإنكليزية، ظهر مصطلح Cardboard لأول مرة في المستأجر في Wildfell Hall. [84] تمت صياغة عبارة "مرتبطة بخيوط المريلة" أيضًا في الرواية:

حتى في سنه ، يجب ألا يتم ربطه دائمًا بخيط مئزر والدته. [85]


شاهد الفيديو: Die Wederkoms