العاج البراز الساق

العاج البراز الساق


أثاث على الطراز Hepplewhite

سميت على اسم المصمم وصانع الخزائن في لندن جورج هيبلوايت (؟ -1768) ، الذي دليل صانع الخزائن والمنجدون تم نشره بعد وفاته من قبل زوجته أليس في عام 1788 ، ويرجع تاريخ أثاث Hepplewhite إلى حوالي 1780-1810. إنه أسلوب كلاسيكي جديد ويقع ضمن الفترة الفيدرالية في الولايات المتحدة.

غالبًا ما يتداخل أسلوب Hepplewhite مع أسلوب المصمم البريطاني Thomas Sheraton ، الذي وثق دليله الإرشادي لعام 1791 ، مثل Hepplewhite ، تصميمات الأثاث الشهيرة في ذلك الوقت. يميل أسلوب Hepplewhite الأقدم قليلاً إلى أن يكون أكثر زخرفة ، مع نحت كبير وأشكال منحنية الشكل مقارنة بأسلوب شيراتون. كان Hepplewhite ، الذي يُعتبر "أثاث المدينة" ، مشهورًا بشكل خاص في الولايات الأمريكية المبكرة على طول الساحل الشرقي ، من نيو إنجلاند إلى كارولينا.


كرسي Senufo

تم نحت كل كرسي يدويًا بواسطة شركائنا الحرفيين في جمعية Ahwiaa Woodcarvers في غانا. كرسي سنوفو متجذر ليس فقط في حرفة نحت الخشب العريقة في غانا ، ولكن أيضًا في التاريخ الثقافي الغني والتصميمات التقليدية لقبائل سينوفو في مالي وساحل العاج. تقول التقاليد أن كرسي سنوفو ، أو البراز الذهبي ، طاف من السماء وهبط في حضن أول ملك أشانتي ، أوسي توتو ، الذي وحد الشعب الغاني في القرن السابع عشر. ثم أُعلن أن روح الأمة تسكن هذا الكرسي.

إن رؤيتنا للتاريخ الرمزي ، والتصميم ، والحرفية لهذه المقاعد تجعل كل قطعة فريدة من نوعها لكل منها معنى مختلف بالنسبة للشخص الذي تجلس روحه.

نحن متحمسون لمواصلة العمل مع Ahwiaa Wood Carvers Association لمواصلة إرث غانا من نحت الخشب التقليدي وتقديم Senufo Stool إلى مجموعته المتنامية من المنتجات المصنوعة يدويًا.

لتسوق مقاعد Senufo المنحوتة يدويًا ، وإضفاء لمسة من تصميم غرب إفريقيا إلى منزلك ، انقر هنا .

إنديجو أفريقيا

يساعد نهج Indego Africa & # x27s القائم على السوق لتمكين الحرفيين في تغيير حياة النساء والشباب واللاجئين في جميع أنحاء إفريقيا.


الضمان الاجتماعي

تعتبر مزايا الضمان الاجتماعي جزءًا واحدًا فقط من نهج كامل لتخطيط التقاعد. في اللغة المعاصرة ، توصف مزايا الضمان الاجتماعي بأنها & quotfoundation & quot ، والتي يمكن للأفراد بناء عليها تأمين تقاعد إضافي من خلال الشركة أو معاشات التقاعد الشخصية ومن خلال المدخرات والاستثمار.

لسنوات عديدة ، تم استخدام استعارة قديمة لتوضيح هذه النقطة. قيل أن مزايا الضمان الاجتماعي هي إحدى ساقي مقعد ثلاثي الأرجل يتكون من الضمان الاجتماعي والمعاشات الخاصة والمدخرات والاستثمار. كان القصد من الاستعارة هو نقل فكرة أن جميع الأساليب الثلاثة كانت ضرورية لتوفير أمن دخل مستقر في التقاعد.

لقد أثير السؤال حول أصول نموذج البراز ثلاثي الأرجل وما إذا كان الرئيس روزفلت قد استخدم هذه الاستعارة في مفهومه للضمان الاجتماعي.

أصل الاستعارة

لم يكن الرئيس فرانكلين روزفلت مصدر هذه الاستعارة ، ولم يكن أي شخص آخر مرتبطًا بإنشاء برنامج الضمان الاجتماعي في الفترة 1934-1935. كان أول استخدام لهذه الاستعارة التي تمكنا من توثيقها هو راينهارد إيه هوهاوس ، الذي كان خبيرًا اكتواريًا لشركة متروبوليتان للتأمين على الحياة. استخدم السيد هوهاوس ، الذي كان سلطة مهمة في القطاع الخاص بشأن الضمان الاجتماعي ، الصورة في خطاب ألقاه عام 1949 في منتدى حول الضمان الاجتماعي برعاية غرفة التجارة في أوهايو. ومع ذلك ، كان لدى Hohaus في الاعتبار & quot؛ quotstool & quot مختلفة قليلاً عما كان مفهوماً في السنوات اللاحقة. يتكون كرسيه ذو الثلاثة أرجل من: تأمين مجموعة التأمين الخاص والضمان الاجتماعي. قال هوهاوس في خطابه عام 1949:

على الرغم من أن هوهاوس يبدو أنه منشئ استعارة البراز ثلاثية الأرجل ، إلا أن المفهوم الأساسي الذي يعبر عنه الاستعارة كان مفهومًا بوضوح وشاركه على نطاق واسع مبتكرو برنامج الضمان الاجتماعي. في الواقع ، في خطاب ألقاه عام 1942 قبل الاجتماع السنوي السابع والثلاثين لاتفاقية الحياة الأمريكية في شيكاغو ، نقل هوهاوس موافقة رئيس مجلس الضمان الاجتماعي آرثر ألتماير على أنه يعبر عن الفكرة الأساسية: نظام التأمين الاجتماعي لا ولا يحتاج إلى توفير الحماية الكاملة لـ كل من يغطيه تحت جميع الظروف. نهج التأمين الاجتماعي هو التأكد من أن المزايا ستوفر الحد الأدنى من الحماية ، وترك للأفراد مسؤولية شراء حماية إضافية من المصادر الخاصة من خلال وسائلهم الخاصة. & quot

على الرغم من أن الرئيس روزفلت على ما يبدو لم يستخدم أبدًا الاستعارة & quot؛ كرسي ذو ثلاث أرجل & quot ، فمن الواضح أنه كان يضع هذا المفهوم في الاعتبار عندما أنشأ برنامج الضمان الاجتماعي ، وقد عبر عن الفكرة ، بعبارة أخرى ، عدة مرات على مر السنين.

& quot ؛ هذه الأهداف الثلاثة الكبرى ، وهي أمن المنزل ، وتأمين سبل العيش ، وتأمين التأمين الاجتماعي - هي ، على ما يبدو ، الحد الأدنى من الوعد الذي يمكن أن نقدمه للشعب الأمريكي. إنها تشكل حقًا خاصًا لكل فرد وكل أسرة ترغب في العمل. هذا البحث عن قدر أكبر من الرفاهية والسعادة لا يشير إلى تغيير في القيم. إنه بالأحرى عودة إلى القيم التي فقدناها في مسار تنميتنا الاقتصادية وتوسعنا. ترك مجال واسع لممارسة المبادرة الخاصة. & quot

رسالة إلى الكونجرس تستعرض الأهداف الواسعة والإنجازات للإدارة - 8 يونيو 1934 (أعلنت هذه الرسالة عن نية الرئيس تقديم اقتراح الضمان الاجتماعي إلى الكونجرس.)

& quot في مجال الأمن المهم لكبار السن ، يبدو أنه من الضروري اعتماد ثلاثة مبادئ: أولاً ، معاشات الشيخوخة غير القائمة على الاشتراكات لمن هم الآن أكبر من أن يتمكنوا من بناء تأمينهم الخاص. من الواضح بالطبع أنه ربما لمدة ثلاثين عامًا قادمة سيتعين توفير الأموال من قبل الولايات والحكومة الفيدرالية لتغطية هذه المعاشات التقاعدية. ثانيًا ، المعاشات التقاعدية الإجبارية والتي ستنشئ بمرور الوقت نظامًا للدعم الذاتي لمن هم الآن صغار السن وللأجيال القادمة. ثالثًا ، المعاشات الطوعية التي يمكن من خلالها للمبادرة الفردية زيادة المبالغ السنوية المتلقاة في سن الشيخوخة. يُقترح أن تتحمل الحكومة الفيدرالية نصف تكلفة خطة معاشات الشيخوخة ، والتي يجب أن تحل محلها خطط الأقساط السنوية ذاتية الدعم. & quot

رسالة للكونجرس حول الضمان الاجتماعي - 17 يناير 1935
(نقلت هذه الرسالة الاقتراح التشريعي للإدارة إلى الكونغرس. لاحظ أن الاقتراح الأصلي تضمن نظامًا ثالثًا للمعاشات الطوعية [مثل IRAs] كمكمل للضمان الاجتماعي. لم يتم اعتماد هذا الجانب من اقتراح الإدارة من قبل الكونغرس. إنه أمر مثير للاهتمام أيضًا للإشارة إلى أن الرئيس قصد بوضوح أن برنامج الضمان الاجتماعي ، الذي تكمله المعاشات الطوعية ، سيؤدي في النهاية إلى القضاء على الحاجة إلى برامج رعاية المسنين.)

لا يمكننا أبدًا تأمين مائة بالمائة من السكان ضد مائة بالمائة من مخاطر وتقلبات الحياة ، لكننا حاولنا تأطير قانون يوفر قدرًا من الحماية للمواطن العادي وعائلته ضد فقدان الوظيفة و ضد شيخوخة الفقر المدقع. & quot

بيان للرئيس فرانكلين روزفلت بشأن التوقيع على قانون الضمان الاجتماعي - 14 أغسطس 1935 (هذا هو أشهر ملخص من FDR عن نية الضمان الاجتماعي.)

ولأنه أصبح من الصعب على الأفراد بناء أمنهم الخاص بمفردهم ، يجب على الحكومة الآن التدخل ومساعدتهم على وضع حجر الأساس.

لا يوفر القانون لأي شخص ، سواء بشكل فردي أو جماعي ، حياة سهلة - ولم يكن المقصود منه ذلك على الإطلاق. لن يعني أي من المبالغ المالية المدفوعة للأفراد في المساعدة أو التأمين أي شيء يقترب من الوفرة. لكنهم سوف يقدمون الحد الأدنى من الضرورة للحفاظ على موطئ قدم وهذا هو نوع الحماية التي يريدها الأمريكيون. . . & مثل

خطاب الرئيس روزفلت الإذاعي في الذكرى الثالثة لقانون الضمان الاجتماعي - 14 آب / أغسطس 1938 (في هذا الخطاب الإذاعي ، انعكس الرئيس روزفلت على الإنجازات والغرض من الضمان الاجتماعي.)

& quot كما ذكرت في رسالتي قبل أربع سنوات: & quot التوجيه الآمن بشكل دائم لهذه الجهود. إن مكان مثل هذا العنصر الأساسي في حضارتنا المستقبلية ثمين للغاية بحيث لا يمكن تعريضه للخطر الآن من خلال العمل الباهظ. & quot

سنحقق التقدم الأكثر تنظيماً إذا نظرنا إلى الضمان الاجتماعي على أنه تطور نحو هدف وليس منتجًا نهائيًا. سنحقق أكبر تقدم دائم إذا أدركنا أن الضمان الاجتماعي لا يمكن أن يوفر سوى قاعدة يمكن لكل مواطن من مواطنينا أن يبني عليها أمنه الفردي من خلال جهوده الفردية. & quot


تم إنشاء الأثاث الجورجي بين عامي 1714 و 1812 وهو معروف بفخامته. صُنعت الكراسي العتيقة الجورجية من خشب الماهوجني السميك بنقوش معقدة من الزخارف الطبيعية بما في ذلك الدوامات والأوراق والأصداف.

تتميز كراسي ريجنسي العتيقة عن غيرها من الكراسي العتيقة نظرًا لشكلها الطويل والنحيف. بأخذ عناصر من التصاميم الجورجية والمصرية ، تم إنشاء كراسي ريجنسي بين عامي 1812 و 1830 وهي مصنوعة من خشب الماهوجني مع تفاصيل نحاسية وأقدام.


ضع في اعتبارك السعر

غالبًا ما يتم بيع كراسي الاستلقاء للإنتاج القديمة والجديدة في نفس النطاق السعري الذي يتراوح بين 5000 دولار و 6500 دولار ، اعتمادًا على المواد. تحمل الأمثلة القديمة قيمتها جيدًا ، وكذلك أثاث Eames بشكل عام. ومع ذلك ، عادة ما تبيع نسخ من كرسي Eames lounger ما بين 1200 دولار و 1500 دولار ، وأقل بكثير عند استخدامها. إذا رأيت كرسيًا تعتقد أنه أصلي بسعر جيد جدًا لدرجة يصعب تصديقها ، فتأكد من البحث عن المزيد من العلامات التي ستؤكد ما إذا كانت نسخة أو صفقة حقيقية.


معدن

تم استخدام المعادن منذ العصور القديمة لصنع وتزيين الأثاث. كانت القطع المصرية الرائعة ، مثل العروش والبراز التي تم العثور عليها في مقبرة الشاب توت عنخ آمون (القرن الرابع عشر قبل الميلاد) ، غنية بالتركيبات الذهبية (تفاصيل زخرفية). في اليونان القديمة ، تم استخدام البرونز والحديد والفضة في صناعة الأثاث. تضمنت الاكتشافات التي دُفنت في رماد بومبي وهيركولانيوم في إيطاليا طاولات ذات هياكل سفلية قابلة للطي وأسرّة مصنوعة جزئيًا أو كليًا من المعدن.

طوال العصور الوسطى ، تم استخدام الكرسي المعدني - على سبيل المثال ، عرش القرن السابع الذي ينتمي إلى داغوبيرت الأول ، ملك الفرنجة - للاحتفالات الخاصة.

تم الحفاظ على أمثلة مختلفة من الأثاث الفضي ليس من المعدن الصلب ، فهي تتكون من نقش (مزخرف بنقوش بارزة) أو مطارد (مطروق) صفائح من الفضة مثبتة في قلب خشبي. صُنع الأثاث الفضي للقصور في الأيام التي جمع فيها الملوك ثروة هائلة. في أوقات الحرب ، صهرت الحوامل الفضية وتحولت إلى عملات فضية ، وهكذا اختفى كل الأثاث الفضي من القصور الملكية في فرنسا.

خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، أصبح الأثاث الحديدي منتجًا صناعيًا نموذجيًا. أصبحت الأسرة الحديدية على وجه الخصوص شائعة. نظرًا لإمكانية طيها بسهولة ، كان الطلب عليها كبيرًا لأن أسرة المخيم التي يستخدمها نابليون في سانت هيلينا هي مثال شهير. كأسرّة عادية في المنازل أو الفنادق الخاصة ، يمكن تزيينها بزخارف نحاسية مثل المقابض الكبيرة المثبتة على أعمدةها. تم استخدام الحديد أيضًا في الكراسي على سبيل المثال ، الكراسي الهزازة أو ربما في كثير من الأحيان ، كراسي الحديقة التي يمكن أن تبرز في المطر ، محمية فقط بطبقة من الطلاء.

تم استكشاف إمكانيات الصلب للأثاث في ألمانيا خلال عشرينيات القرن الماضي ، ولا سيما من قبل المهندسين المعماريين المرتبطين بـ Bauhaus ، حيث جرب المهندسون المعماريون والمصممين والفنانين المواد الحديثة. تم إجراء التجارب باستخدام نوابض فولاذية وأنابيب فولاذية مطلية بالكروم. سرعان ما تم تقليد هذا النوع ، وأصبح الأثاث الفولاذي الأنبوبي رمزًا للوظيفة. منذ ذلك الحين ، تم استخدام أنابيب أرق وأسلاك مضفرة ، تتمتع بمرونة مماثلة لتلك الموجودة في كراسي الخوص. أصبح الألمنيوم مادة للأثاث بسبب خفة وزنه.

ومع ذلك ، لا يزال المعدن يستخدم بشكل أساسي في الأقفال ، والتركيبات ، والمفصلات المستخدمة في الأثاث أو لأغراض الزينة البحتة. في العصور الوسطى ، تطلبت الصناديق المبنية ببساطة استخدامًا مكثفًا للأشرطة الحديدية لتوفير قوة إضافية ، وتم قطع أطراف هذه الأشرطة لتشكيل أشكال زخرفية. تم تزيين خزانات عصر النهضة والباروك بتركيبات من القصدير أو البرونز. الأشياء المطعمة ، المزينة بمواد مثل الخشب أو العاج ، الموضوعة على سطح أثاث القشرة المصنوعة في ورش الأثاث الملكية في فرنسا ، وخاصة ما يسمى بأثاث بول ، تم تمييزها بأسلوب متقن من التطعيم (أنماط تشكلت عن طريق إدخال قطع من الخشب ، أو الصدفة ، أو العاج ، أو المعدن في قشرة خشبية) لقد تأثروا بالتقاليد الآسيوية ، حيث كان يتم استخدام الصلب الأزرق والنحاس والنحاس عادة.

في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، لا سيما في إنجلترا والمستعمرات الأمريكية ، تم تطوير أسلوب راقي لتركيبات الأثاث ، وفتحات ثقب المفتاح (درع زخرفي حول ثقب المفتاح) ، والمفصلات ، وما شابه ، وكلها تعتمد إلى حد كبير على النماذج الصينية. تم إملاء تصميم هذه الحوامل من خلال غرض وظيفي واضح ، على عكس حوامل الروكوكو الفرنسية المعاصرة ، التي كان معظمها تزيينيًا ، غالبًا على حساب المنفعة. أظهر مؤسسو البرونز الفرنسيون مهارة كبيرة في صنع حوامل زخرفية بحتة لأجسام الخزانات ذات الأدراج وحوامل الحماية للزوايا والأرجل.


ساق البراز العاجي - التاريخ

أثاثات ميدالية

موقع مستمر به مقالات وروابط على الأثاث كما ينطبق على العصور الوسطى و SCA.

الصور والرسومات ومقالات أمبير

كرسي القوس القوطي (نمط الانهيار)

كاسوني الايطالية بقلم Master Dafydd ap Gwystl و Terafan Greydragon

عرش داغوبيرت (صورة) ، فرنسي ، أواخر القرنين الثامن والتاسع - مصنوع من البرونز

السرير الرئيسي - Bayleaf Farmhouse في متحف Weald and Downland المفتوح

القرن السادس عشر Caquteuse [يُسمى أيضًا كرسي القيل والقال]

العناصر "مفقودة في العمل"

إذا كنت تعرف من أين وصلت هذه الروابط ، فيرجى مراسلتي عبر البريد الإلكتروني على: [email protected]

بوفيه (دولاب) ، فرنسي ، ج. 1570 - مصنوع من الجوز

سرير، الألمانية ، أوائل القرن السادس عشر - مصنوعة من الخشب

كرسي الأسقفية، الفرنسية ، ج. 1560 - مصنوع من الخشب

كرسي المحادثة، الفرنسية ، القرن السادس عشر - مصنوعة من خشب الجوز

فارجينو (مكتب أمامي للخريف) ، إسباني ، القرن السادس عشر

مخزنة، الألمانية ، القرن السادس عشر

البراز رقم 1، استنساخ عنصر من Barley Hall في يورك ، إنجلترا ، ج. القرن الرابع عشر الميلادي

البراز # 2، استنساخ عنصر من Barley Hall في يورك ، إنجلترا ، ج. القرن الرابع عشر الميلادي

البراز # 3، استنساخ عنصر من Barley Hall في يورك ، إنجلترا ، ج. القرن الرابع عشر الميلادي

البراز # 4، استنساخ عنصر من Barley Hall في يورك ، إنجلترا ، ج. القرن الرابع عشر الميلادي

طاولة، استنساخ عنصر من Barley Hall في يورك ، إنجلترا ، ج. القرن الرابع عشر الميلادي


تم تفكيك التصميم: كرسي برشلونة

لا يحتاج كرسي برشلونة إلى القليل من التقديم. يعد Ludwig Mies van der Rohe & rsquos Barcelona Chair أحد أكثر التصاميم شهرةً وشهرةً في القرن العشرين ، ويظهر لنا الآن & ldquoas إذا كان موجودًا إلى الأبد ، ووفقًا لمايكل جيفرسون ، نائب رئيس Wright ، دار المزادات. أشرف جيفرسون على أثاث Mies & rsquo في المزاد منذ عقود ، وهو سلطة في تصميم وإنتاج وتصنيع الكرسي و rsquos.

كرسي برشلونة Ludwig Mies van der Rohe & # 39s كما تم تصنيعه بواسطة Knoll. صورة من أرشيف الربوة.

في أول سلسلة من سلسلة Design Deconstructed ، تعيد Knoll النظر في هذا التصميم التاريخي من كتالوج Knoll & rsquos لتتبع تطوره من المفهوم الأولي إلى المقتنيات المرغوبة. تم تجميع هذا الجدول الزمني و mdas الذي تم تصميمه كمورد للعملاء والجامعين على حد سواء بمساعدة وتعاون وخبرة Michael Jefferson & mdashcharts التطورات الرئيسية المرتبطة بتصميم الأثاث الأكثر شهرة Mies & rsquo: كرسي برشلونة.

& quot كرسي صالة بدون أذرع & quot ج. 1926-1946. الصورة بإذن من مركز دراسة الهندسة المعمارية والتصميم ، متحف الفن الحديث.

في عام 1928 ، ظهرت الرسومات التخطيطية لكرسي برشلونة لأول مرة جنبًا إلى جنب مع حلول المقاعد الأخرى التي كان ميس يجربها في ذلك الوقت. مستوحى من الأشكال الكلاسيكية ، يعود تصميم كرسي Barcelona & rsquos الأساسي ، على شكل مقص (المعروف باسم مقعد curule) إلى 1500 قبل الميلاد. تم العثور على نموذج تم إعادة تشكيله ، وأمثلة لمقعد المنصة في التصاميم المصرية واليونانية والرومانية عبر التاريخ ، غالبًا مع روابط قوية بمقاعد السلطة.

& ldquo على عكس السوابق السابقة ، يضع كرسي برشلونة المحور على الجانبين ، مما ينتج عنه مقعدًا ناتئًا للغاية. & rdquo

كارل فريدريش شينكل & # 39 s كرسي حديقة من الحديد الزهر ، 1825. الصورة بإذن من متحف فيترا للتصميم.

وصلت أكثر سابقة مباشرة لكرسي برشلونة على شكل كرسي حديقة من الحديد الزهر Karl Friedrich Schinkel & # 39s. يُنظر إليه الآن على أنه نذير الحداثة ، فقد كان تصميم 1825 من بين أول من استخدم عملية الحديد الزهر لإنتاج الأثاث بكفاءة على نطاق واسع. تم تشكيل كل قطعة جانبية متطابقة كوحدة كاملة ، مما يوفر ثباتًا كبيرًا مع الحد الأدنى من المواد.

على الرغم من تأثر تفسير Schinkel ، إلا أن تفسير Mies & rsquo لشكل الكيرول يستحق اعتبارًا خاصًا. & ldquo على عكس السوابق السابقة ، حيث يوجد المحور في الارتفاعات الأمامية إلى الخلفية للكرسي ، & rdquo يوضح جيفرسون ، & ldquothe Barcelona يضع كرسي برشلونة المحور على الجانبين ، مما ينتج عنه مقعدًا ناتئًا للغاية ، والذي أصبح ممكنًا حقًا فقط في الفترة المعاصرة مع المواد الحديثة. & rdquo وكانت النتيجة كرسيًا غير مزخرف بهيكل ldquopure ، & rdquo يمثل التزاوج المثالي بين الشكل والوظيفة.

Ludwig Mies van der Rohe & # 39s Barcelona Pavilion ، 1929. الصورة مجاملة من مركز دراسة الهندسة المعمارية والتصميم ، متحف الفن الحديث.

تم تصميمه في الأصل للعرض ، تم تصميم نسختين فقط من كرسي برشلونة خصيصًا لجناح برشلونة. من خلال تأسيسها ، سعت & ldquoMies إلى إيجاد حل رسمي لمرافقة الجدران والطائرات القائمة بذاتها في جناح برشلونة ، & rdquo تهدف إلى ترميز الروح التقدمية الجديدة لجمهورية فايمار. قال Mies أن التصميم يجب أن يكون أكثر من مجرد كرسي ، ولكن & ldquoa كائن ضخم. & rdquo كعناصر تنظيمية ، تم وضع الكراسي والعثمانيين المصاحبين في جميع أنحاء الجناح كقطع ثابتة و mdashMies مخصصة لهم للبقاء في مكانها.

وإدراكًا منه أن الملك ألفونسو الثالث عشر سيكون حاضرًا ، قال ميس أيضًا بشكل مشهور أن كرسي برشلونة سيكون & quot ؛ مناسبًا لملك ، & quot ؛ يفسح المجال للاعتقاد الخاطئ أن كرسي برشلونة صمم ككائن ملكي وفكرة مدشان منذ أن فقدها العلماء إلى حد كبير.

& ldquoI & rsquom غير متأكد من وجود تعبير أكثر تفردًا عن Mies & rsquo الجمالية والصرامة من كرسي برشلونة. & rdquo

نسخة طبق الأصل من كرسي برشلونة الأصلي من إنتاج Knoll ، تم تقديمها كهدية إلى MoMA في عام 1953. الصورة مجاملة من متحف الفن الحديث.

كان النموذجان الأصليان لهما بنية مطلية بالكروم مُثبتة بمسامير مع وسائد من جلد الخنزير باللون العاجي. في عام 1953 ، ابتكر Knoll نسخة طبق الأصل من أحد الكراسي ذات اللون العاجي وقدمها كهدية لمتحف الفن الحديث.

فيليب جونسون & # 39s Southgate Residence. الصورة بإذن من متحف الفن الحديث.

في عام 1930 ، التقى Philip Johnson & mdash الذي التقى بـ Mies في عام 1928 ، عندما كان يعمل في Barcelona Pavilion & mdashgranted Mies لأول مرة في الولايات المتحدة. عاد جونسون من رحلة طويلة إلى أوروبا كمبشر للأسلوب الدولي الجديد ، وبناءً عليه كلف ميس وليلي رايش بتصميم مسكنه في ساوثجيت في 424 East 52nd Street.

كان السكن أول من استخدم مفاهيم باوهاوس وقدم كرسي برشلونة إلى أمريكا. استمر جونسون في استخدام أثاثه المصمم من قبل Mies في شقق نيويورك اللاحقة ، والتي صممها بنفسه.

تبع الإنتاج التجاري الأول لكرسي برشلونة بعد فترة وجيزة من الظهور الأول لجناح برشلونة. الكراسي مصنوعة باليد من برلينر ميتالجويرب استوديو Josef M & Uumlller في برلين.

& ldquo لقد كان تقارب Mies & rsquo للأبدية والتفضيل الدائم المسؤول عن الكرسي الذي نعترف به فورًا على أنه كرسي برشلونة. & rdquo

كرسي برشلونة ج. عام 1931 ، من إنتاج شركة بامبورغ. الصورة مجاملة من رايت.

بعد عام واحد ، ظهر الكرسي في كتالوج منتجات شركة Bamburg لعام 1931 ، مما يشير إلى المحاولة الأولى لإنتاج الكرسي بكميات كبيرة. كان طلاء الكروم عملية جديدة في تصميم الأثاث ، وكانت الشركة تفتقر إلى أحواض كبيرة بما يكفي لصفيحة الإطار الملحوم الذي يبلغ مساحته متر مربع. نتيجة لذلك ، تم ربط المكونات وربط اللفة ، مع وضع اثنين من البراغي على قطري. تضمنت هذه التكرارات المبكرة للكرسي وسائد مملوءة بشعر الخيل ، مثل تلك المصممة أصلاً لجناح برشلونة.

كرسي برشلونة ج. عام 1931 ، من إنتاج شركة بامبورغ. الصورة مجاملة من رايت.

& ldquo اتبعوا شكل المقص بسبب استقرار بنيوي متأصل ، نزاهة ، ما أسماه & lsquoan شفافية الهواء. & rsquo & rdquo

تحسينات على كرسي برشلونة ج. 1931-1932 ، كما نفذته شركة بامبورغ. الصور مقدمة من رايت.

بموافقة Mies & rsquo ، بدأت شركة Bamburg في إجراء تحسينات مختارة على التصميم. بعد ملاحظة التدهور في المفاصل ، انتقلت نقطة الاتصال إلى الداخل ، مما زاد من ثبات التصميم وقوة تحمله. بحلول عام 1932 ، تم إخفاء المفصل المتقاطع أسفل الكرسي وأشرطة rsquos الجلدية ، مما يمنح التصميم مظهرًا سلسًا.

كرسي برشلونة ج. 1932-1934 ، كما أنتجها Thonet. الصورة مجاملة من رايت.

في عام 1932 ، انتقل الإنتاج إلى Thonet ، الذي استمر في إنتاج الكرسي لمدة عامين فقط ، حتى أوقفت الأحداث التي أدت إلى اندلاع الحرب العالمية الثانية الإنتاج. بحلول عام 1938 ، هرب ميس فان دير روه من ألمانيا ، وانتقل إلى شيكاغو وأصبح مدير معهد إلينوي للتكنولوجيا.

& ldquo تم تنفيذ جميع الابتكارات الهامة حقًا في تصميم الأثاث الحديث من قبل المهندسين المعماريين ، مثل Mies van der Rohe. & rdquo

فلورنس نول كطالب في أكاديمية كرانبروك. صورة من أرشيف الربوة.

أثناء وجوده في IIT ، اتصل الطالب السابق Florence Knoll بفكرة إنتاج Mies & rsquo مجموعة كاملة من الأثاث بشكل جماعي للأسواق الأمريكية والدولية. بصفته معلمًا ومعلمًا مبكرًا لفلورنسا ، قرر ميس منح شركة Knoll، Inc. حقوق تصنيع التصميم.

تضمنت المحاولات الأولية للشركة لعمل نموذج أولي للتصميم تجارب مع الألومنيوم ، لكن التغيير المادي جلب معه مجموعة كاملة من المشاكل. قررت Knoll التخلص من الألومنيوم لصالح طلاء الكروم.

مجموعة برشلونة في Philip Johnson & # 39s Glass House ، 1949. صورة من أرشيف الربوة.

خلال الفترة المؤقتة بين عامي 1945 و 1947 ، استمر إنتاج كرسي برشلونة في نيويورك ، حيث تم تصنيعه بواسطة Titlegratz. حدد أمثلة من هذه الفترة تظهر في العديد من التصميمات الداخلية لشركة Philip Johnson.

& ldquo في عام 1929 ، صمم ميس فان دير روه كرسي برشلونة. شاهده في متحف الفن الحديث في نيويورك ، واشتره من خلال معارض Knoll في 28 دولة. & rdquo

أعلن إعلان عن وصول كرسي برشلونة إلى كتالوج منتجات Knoll في عام 1947. صورة من أرشيف Knoll.

بدأ إنتاج Knoll في عام 1947. تم تصنيع هذه الطرز المبكرة من مصنع الشركة & rsquos في شرق جرينفيل ، بنسلفانيا ، وهي مطلية بالكروم ومغطاة من جانب واحد وتتميز بقطعة مسطحة من الجلد على الكرسي وظهره # 39. الميزة الأكثر تميزًا لكرسي برشلونة المصنوع من Knoll هي الأنابيب السميكة الملتفة التي تظهر على الوسائد ، المحشوة برغوة صناعية كثيفة. تشهد علامات التنجيد الأصلية أيضًا على تصنيع Knoll.

كرسي برشلونة كما صنعه جيري جريفيث ، ج. 1960. الصورة بإذن من رايت.

بدأت نماذج كرسي برشلونة الذي أنتجته شيكاغو في الظهور في عام 1960. تم تصنيعه بواسطة عامل المعادن جيري جريفيث ، وكان هذا التكرار لكرسي برشلونة أول من استخدم الفولاذ المقاوم للصدأ. يضحّي تصميم Griffith & rsquos بعنصر من المتانة طويلة الأمد للأناقة في مفصله المتقاطع المميز ، وهو ما يميزه عن عدم وجود مواد لحام إضافية داعمة. تم استخدام هذا التصميم في العديد من المباني التي صممها Mies في شيكاغو ، بما في ذلك 886 North Shore Drive.

& ldquo لكل مادة خصائصها المحددة التي يجب أن نفهمها إذا أردنا استخدامها. هذا لا يقل صحة عن الصلب. rdquo

كرسي برشلونة قيد الإنتاج في مصنع Knoll في شرق جرينفيل ، بنسلفانيا. صورة من أرشيف الربوة.

بعد قيادة Griffith & rsquos ، تحول إنتاج Knoll في عام 1964 إلى الفولاذ المقاوم للصدأ. أعلن ميس أنه كان سيستخدم الفولاذ المقاوم للصدأ منذ البداية لو كانت التكنولوجيا متاحة له.

كرسي برشلونة من البرونز ج. السبعينيات. الصورة مجاملة من رايت.

بعد وفاة ميس في عام 1969 ، بدأ Knoll في تصنيع إصدارات مطلية بالبرونز من كرسي برشلونة للجان الخاصة ، لا سيما في الغرب الأوسط. يتذكر جيفرسون ، & ldquo وتحدثت مع Bobby Cadwallader ، المدير السابق لـ Knoll ، وقال ، "لا أعرف ما الذي يدور حول سكان شيكاغو ، لكن يبدو أنهم طلبوا بشكل جماعي كراسي برشلونة المطلية بالبرونز. & lsquo و rdquo

& ldquo مثل أي تصميم رائع ، هناك إغراء لنسخه ، [و] هذا أمر منتشر مع كرسي برشلونة. & rdquo

توقيع KnollStudio ميس فان دير روه على كرسي برشلونة. صورة من أرشيف الربوة.

& ldquo مثل أي تصميم رائع ، & rdquo ذكر جيفرسون ، & ldquothere هو إغراء لنسخه ، [و] هذا متفشي مع كرسي برشلونة. & rdquo في منتصف التسعينيات ، أضاف KnollStudio توقيع Mies & rsquo إلى الساق اليمنى الخلفية من كرسي برشلونة لمزيد من تميز التصميم عن الإصدارات المشتقة العديدة في السوق.

مجموعة برشلونة كما صنعتها Knoll. صورة من أرشيف الربوة.

بعد عملية مطولة ، نجحت Knoll في الحصول على حماية لباس التجارة الفيدرالية لخمس قطع صممها Ludwig Mies van der Rohe ، بما في ذلك كرسي برشلونة والعثماني ، في عام 2004. يحمي اللباس التجاري الصورة المرئية & ldquototal للمنتج ، مما يمنح المتلقي الإشراف على المنتج في السوق. كان هذا الإجراء ضروريًا لحماية تصميمات Mies & rsquo من النسخ غير المصدق وغير المصرح به.

جميع الصور مقدمة من Knoll Archive ما لم يُذكر خلاف ذلك.

يعتمد هذا الجدول الزمني على عرض مايكل جيفرسون تاريخ موجز لكرسي برشلونة وأثاث Mies & # 39 في المزاد الذي سلمه لأول مرة في 28 مارس 2011 في جمعية ميس فان دير روه. تم تكييفه بإذن صريح منه.


البراز الأسود

البراز الأسود هو حالة يكون فيها البراز داكنًا جدًا أو أسود اللون. قد يكون البراز الأسود طبيعيًا في بعض الحالات وينتج عن تناول بعض المواد أو الأدوية ، مثل مكملات الحديد. ومع ذلك ، يمكن أن يحدث البراز الأسود أيضًا بسبب حالة خطيرة ، مثل النزيف في الجهاز الهضمي الناجم عن القرحة الهضمية.

غالبًا ما يكون البراز الأسود القاني الملمس والرائحة الكريهة من أعراض نزيف الجهاز الهضمي العلوي من المريء أو المعدة أو الأمعاء الدقيقة. وهذا ما يسمى ميلينا. يُطلق على نزيف المستقيم من الدم الأحمر الفاتح المصحوب بجلطات ، أحيانًا يختلط مع البراز ، هيماتوتوشيزيا. غالبًا ما يحدث النزف الدموي بسبب نزيف من الجهاز الهضمي السفلي ، بما في ذلك القولون أو المستقيم أو الشرج.

يمكن رؤية كميات صغيرة جدًا من الدم في البراز بالعين المجردة ولا تغير لون البراز بشكل ملحوظ. وهذا ما يسمى بالدم الخفي في البراز ، والذي يمكن أن يكون أحد أعراض مرض خطير ويمكن العثور عليه من خلال الاختبارات الطبية المنتظمة والروتينية.

يمكن أن يكون البراز الأسود من أعراض حالة خطيرة ، مثل دوالي المريء أو القرحة الهضمية. اطلب الرعاية الطبية العاجلة إذا كان لديك براز داكن بشكل غير عادي أو أي تغيير في لون أو نسيج البراز. إذا كان برازك أسود اللون وقطري الملمس ، أو دموي ، أو إذا كان لديك نزيف مستقيمي كبير ، اطلب رعاية طبية فورية (اتصل بالرقم 911).


شاهد الفيديو: Ivoor!