بيرسي ويندهام لويس

بيرسي ويندهام لويس


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

وُلد بيرسي ويندهام لويس ، ابن النقيب تشارلز إدوارد لويس ، في أمهرست ، نوفا سكوشا في 18 نوفمبر 1882. تلقى والده تعليمه في ويست بوينت وقاتل في الحرب الأهلية الأمريكية. في عام 1893 انفصل الزوجان وعادت والدته إلى إنجلترا حيث ولدت.

تلقى لويس تعليمه في مدرسة الرجبي. قاده شغفه المتزايد بالرسم والرسم إلى الدراسة في مدرسة سليد للفنون الجميلة في لندن بين عامي 1898 و 1901. بعد تركه كلية الفنون ، زار لويس مدريد وميونيخ مع صديقه سبنسر جور. ثم انتقل إلى باريس حيث مكث عدة سنوات. بتشجيع من أوغسطس جون ، بدأ الرسم بجدية أكبر. وفقًا لكاتب سيرته الذاتية ، ريتشارد كورك: "في عام 1907 ، رأى صديقه الأكبر ومعلمه أوغسطس جون Les demoiselles d'Avignon في استوديو بيكاسو. ربما سمع لويس عن اللوحة من جون ، لكنه لم يكن مستعدًا بعد لمتابعة مسار تجريبي فردي. جون ، الذي كان يتمتع بالفعل بشهرة كبيرة في بريطانيا ، أعاق لويس في هذه المرحلة. وجد مزيدًا من الرضا في كتابة قصص قصيرة عن البهلوانيين المتجولين والمتنوعة التي واجهها خلال رحلاته في بريتاني ".

في عام 1909 عاد لويس إلى لندن وبعد ذلك بوقت قصير ، نشر فورد مادوكس فورد ، محرر إنجليش ريفيو ، العديد من قصصه القصيرة. استمر لويس في الرسم وفي عام 1911 أصبح عضوًا في Camden Town Group. من بين الأعضاء الآخرين هنري لامب ، سبنسر جور ، والتر بايز ، أوغسطس جون ، أدريان ألينسون ، جون ناش ، ماكسويل جوردون لايتفوت ، والتر سيكرت وهارولد جيلمان.

أصبح لويس أيضًا صديقًا لروجر فراي ، الذي اختار لوحات لمعرض "فنانين بريطانيين وفرنسيين وروس" أقيم في غرافتون غاليريز ، بين أكتوبر 1912 ويناير 1913. وكان من بين الفنانين المشاركين في المعرض فراي ، لويس ، فانيسا بيل ، دنكان جرانت ، سبنسر جور ، بابلو بيكاسو ، هنري ماتيس ، بول سيزان وفاسيلي كاندينسكي. وفقًا لديفيد بويد هايكوك: "لم يلق معرض فراي الثاني استقبالًا سيئًا مثل الأول. فقد شهد العامان المتداخلان عددًا من العروض الطليعية في لندن ، والتي تسلط الضوء على أعمال الحداثة القارية ، وفجأة أصبح عالم الفن غارقًا في المذهب."

في عام 1913 ، انضم فراي إلى لويس وفانيسا بيل ودنكان جرانت لتشكيل ورش عمل أوميغا. ومن بين الفنانين الآخرين المشاركين هنري جودييه برزيسكا وإدوارد وادزورث وفريدريك إيتشلز. اقترحت كاتبة سيرة فراي ، آن باسكال برونو ، أن: "كانت منصة مثالية للتجريب في التصميم التجريدي ، وللتلاقح بين الفنون الجميلة والتطبيقية."

قالت جريتشن غيرزينا: "كانت ورش عمل أوميغا مسرحًا لبعض العلاقات الممتعة - والمتقلبة في بعض الأحيان - بين الشخصية والأفكار. وكان هدفهم هو جعل الفن ، من خلال الزخرفة ، جزءًا من الحياة اليومية ، وتوفير مكان عمل ودخل للفنانين الموهوبين والجياع. كان روجر فراي قد بدأ أوميغا في عام 1913 مع وضع هذه الأهداف في الاعتبار ، وعندما أغلق في عام 1919 ، حققها بشكل كبير ، على الرغم من الفشل التجاري. إحساس بالحرية التخيلية لا يمكن أن تعبر عنه اللوحة القماشية دائمًا. أصبحت الغرف بأكملها وجميع الأشياء الموجودة بداخلها لوحاتهم حيث قاموا بتحويل فرشهم إلى المنسوجات والأطباق والشاشات والأثاث والجدران ".

أشار ريتشارد كورك إلى أن: "قام (لويس) بتنفيذ شاشة ملونة ، وبعض تصميمات عاكس الضوء ، ودراسة للسجاد ، ولكن سرعان ما تحول عدم رضاه عن أوميغا إلى عداء. ولم يعد على استعداد ليهيمن عليه فراي ، ترك لويس أوميغا فجأة. مع إدوارد وادزورث وكوثبرت هاميلتون وفريدريك إيتشلز في أكتوبر 1913. بحلول نهاية العام كان قد بدأ في تحديد بديل لتركيز فراي الحصري على الفن الفرنسي الحديث ". أصبحت هذه الحركة الجديدة تعرف باسم Vorticism.

في مجلته ، انفجار (1914-15) ، هاجم لويس عاطفية فن القرن التاسع عشر وأكد على قيمة العنف والطاقة والآلة. في الفنون البصرية تم التعبير عن الدوامة في تركيبات مجردة من الخطوط الجريئة والزوايا الحادة والطائرات. ومن بين الآخرين الذين انضموا إلى هذه الحركة كريستوفر نيفنسون ، وهنري جوديير-برزيسكا ، وويليام روبرتس ، وديفيد بومبرج ، وإدوارد وادسورث ، وألفين لانغدون كوبيرن.

عند اندلاع الحرب العالمية الأولى ، انضم لويس إلى الجيش البريطاني. كتب في ذلك الوقت: "يجب أن أنضم إلى الجيش. ليس لدي سبب وجيه لإطلاق النار في الحال وبدون إشاعات مثل أي فنان في أوروبا ، ولكن لدي إنجازات معينة (مثل إتقان غير عادي للفرنسية) قد تكون استخدام أكثر من ذراعي اليمنى الموثوقة ، والتي ، كما أبدو جميلة ، هي بالأحرى إبداعية وليست طرفًا مدمرًا. "

من عام 1916 إلى عام 1918 ، خدم لويس في الجبهة الغربية كضابط بطارية. تم تكليفه أيضًا من قبل اللورد بيفربروك والصندوق الكندي للحرب التذكارية للرسم حفرة بندقية كندية. ومع ذلك ، فإن أشهر لوحاته الحربية هي بطارية مقذوفة. جادل الناقد الفني لصحيفة ديلي إكسبريس: "يسعى ويندهام لويس لإظهار الحرب من حيث الطاقة - Battery Shelled - التي تهيمن فيها الرمزية ، حيث يفقد الرجال شكلهم البشري أثناء العمل ؛ المداخن تموج وتنحني ، والقذائف ذاتها متعرج في كتل وكتل عبر السماء. "

غيرت الحرب آراء بيرسي ويندهام لويس في الفن نتيجة لتجاربه في الحرب العالمية الأولى. أخبر صديقًا أن Vorticism لم يكن سوى "جزء ضيق قليلاً من الوقت ، على الجانب البعيد من الحرب ... عليك أن تنظر ، بقدر ما أشعر بالقلق ، على أنها كتلة صلبة سوداء ، تقطع كل ما حدث من قبل هو - هي". لقد قيل إن "القوة التدميرية للحرب التي هيمنت عليها الأسلحة الميكانيكية الرهيبة قد غيرت موقف لويس تجاه عصر الآلة".

بدأ لويس علاقة مع إديث سيتويل. وفقًا لسيرة حياتها ، فيكتوريا جليندينينج ، "هذه هي المناسبة الوحيدة المسجلة التي يُزعم أن أي رجل أبدى فيها اهتمامًا جنسيًا مباشرًا بإديث". خلال هذه الفترة بدأ في رسم صورة سيتويل. تم التخلي عن هذا في عام 1923 عندما قرر التخلي عن الرسم. خلال السنوات القليلة التالية ، ركز على كتابة كتاب رجل العالم ، وهو كتاب لم يُنشر أبدًا.

في عام 1927 عاد إلى الرسم وكانت أهم لوحاته خلال هذه الفترة بغداد. رواية، قرود الله، تم نشره في عام 1930. وتبع ذلك كتاب إعجاب عن أدولف هتلر. لقد أضرت آرائه السياسية الفاشية الجديدة بسمعته بشكل خطير وقبل اندلاع الحرب العالمية الثانية ، عاد ويندهام لويس إلى كندا. عاش في تورنتو قبل أن يتم تعيينه محاضرًا في كلية Assumption College في وندسور.

عاد لويس إلى لندن عام 1945. وفي العام التالي أصبح ناقدًا فنيًا لـ المستمع. شغل المنصب حتى فقد بصره في عام 1951. تمكن بمساعدة أصدقائه من نشر سيرته الذاتية يدين نفسه (1954) و عمر الإنسان (1955).

توفي بيرسي ويندهام لويس في مستشفى وستمنستر في 7 مارس 1957.

يجب أن أنضم إلى الجيش. ليس لدي سبب وجيه للتصوير في الحال وبدون إشاعات مثل أي فنان في أوروبا ، ولكن لدي بعض الإنجازات (مثل إتقان غير عادي للفرنسية) التي قد تكون أكثر فائدة من ذراعي اليمنى الموثوقة ، والتي أشعر بالتملق بنفسي ، هو بالأحرى طرف إبداعي أكثر منه مدمر.

أنا هنا (في خط إطلاق النار) منذ أمس. انفصلت البطارية ، وقد جئت كتعزيزات. أحاط بي الأزيز والضجيج والضجيج والضجيج تمامًا ، وكدت أمارس الركض صعودًا وهبوطًا على سرير المخيم كما لو كنت أقود عربة ريفية أو سيارة أجرة متداعية. أنا باختصار ، زميلي العزيز ، في خضم معركة صاخبة بشكل غير عادي.

كنا نعيش في قصر كبير. كانت حياتنا هناك خالية من الأحداث وكريمة ومنعزلة. كان التناقض مع أكواخ الطين القذرة على الجبهة مذهلاً بعض الشيء. وكان لدينا سيارة عاملين تحت تصرفنا والتي كانت تعمل كل صباح. ركضت إلى بطاريتي في السيارة - إلى بطاريتي الكندية الجديدة. كانت بطارية "كيف 6 بوصة". لم يكن لدي أي علاقة به ، بالطبع ، باستثناء رسمه. وقفت بمفردها في المساحات المفتوحة الكبيرة في فيمي ريدج. لم يكن هناك شيء بالقرب منه.

يسعى ويندهام لويس لإظهار الحرب من حيث الطاقة - Battery Shelled - التي تهيمن فيها الرمزية ، والتي يفقد فيها الرجال شكلهم البشري أثناء العمل ؛ تموج المداخن وتنحني ، والقذائف نفسها متعرجة في كتل وكتل عبر السماء.


ويندهام لويس

إذا كنت ترغب في إعادة إنتاج صورة لعمل فني في مجموعة MoMA ، أو صورة لمنشور MoMA أو مادة أرشيفية (بما في ذلك مشاهدات التثبيت وقوائم المراجعة والبيانات الصحفية) ، يرجى الاتصال بـ Art Resource (منشور في أمريكا الشمالية) أو أرشيفات سكالا (منشورة في جميع المواقع الجغرافية الأخرى).

يجب توجيه جميع طلبات ترخيص لقطات الصوت أو الفيديو التي تنتجها MoMA إلى Scala Archives على [email & # 160protected]. لا يمكن ترخيص أفلام الصور المتحركة أو لقطات الصور المتحركة من الأفلام الموجودة في MoMA's Film Collection بواسطة MoMA / Scala. لترخيص فيلم من الأفلام السينمائية ، يُنصح بالتقدم مباشرة إلى مالكي حقوق الطبع والنشر. للوصول إلى صور الأفلام الثابتة ، يرجى الاتصال بمركز دراسة الأفلام. يتوفر المزيد من المعلومات أيضًا حول مجموعة الأفلام ومكتبة الأفلام والفيديو المتداولة.

إذا كنت ترغب في نسخ نص من منشور MoMA ، فيرجى إرسال بريد إلكتروني إلى [email & # 160protected]. إذا كنت ترغب في نشر نص من مواد أرشيفية MoMA ، فيرجى ملء نموذج الإذن هذا وإرساله إلى [email & # 160protected].

هذا السجل هو عمل في التقدم. إذا كانت لديك معلومات إضافية أو اكتشفت خطأً ، فيرجى إرسال التعليقات إلى [email & # 160protected].


ويندهام لويس

كان بيرسي ويندهام لويس (18 نوفمبر 1882 - 7 مارس 1957) كاتبًا ورسامًا وناقدًا إنجليزيًا (أسقط الاسم & quotPercy & quot ، الذي لم يعجبه). كان أحد مؤسسي حركة Vorticist في الفن ، وقام بتحرير المجلة الأدبية لـ Vorticists ، BLAST. تشمل رواياته روايته تار التي تعود إلى حقبة ما قبل الحرب العالمية الأولى (تدور أحداثها في باريس) ، و The Human Age ، وهي ثلاثية تضم The Childermass (1928) و Monstre Gai و Malign Fiesta (كلاهما 1955) ، تدور أحداثها في العالم الآخر. بدأ لويس المجلد الرابع من العصر البشري ، محاكمة الإنسان ، لكنه ترك في حالة مجزأة وقت وفاته. كما كتب مجلدين عن سيرته الذاتية ، وهما Blasting and Bombardiering (1937) و Rude Assignment: A Narcaster of My Care Up-to Date (1950).

وُلد لويس على متن يخت والده بالقرب من مقاطعة نوفا سكوشا الكندية. انفصلت والدته البريطانية عن والده الأمريكي حوالي عام 1893. وعادت والدته بعد ذلك إلى إنجلترا ، حيث تلقى لويس تعليمه ، أولاً في مدرسة الرجبي ، ثم في مدرسة سليد للفنون ، جامعة كوليدج ، لندن ، قبل أن يقضي معظم سنوات القرن العشرين في السفر في جميع أنحاء أوروبا ودراسة الفن في باريس.

كان لويس يقيم بشكل رئيسي في لندن منذ عام 1908 ، ونشر أول أعماله (روايات عن أسفاره في بريتاني) في Ford Madox Ford & # 39s The English Review في عام 1909. كان عضوًا مؤسسًا لمجموعة Camden Town Group في عام 1911. في عام 1912 عرض رسوماته التوضيحية الكوبية المستقبلي إلى تيمون من أثينا (صدرت لاحقًا كمحفظة ، ولم تتحقق النسخة المقترحة من مسرحية شكسبير أبدًا) وثلاث لوحات زيتية رئيسية في معرض ما بعد الانطباعية الثاني. جعله هذا على اتصال وثيق مع مجموعة بلومزبري ، ولا سيما روجر فراي وكليف بيل ، الذين سرعان ما اختلف معهم. في عام 1912 تم تكليفه بإنتاج لوحة جدارية زخرفية وستارة متدلية والمزيد من التصميمات لـ The Cave of the Golden Calf ، وهو ملهى وملهى ليلي في لندن وشارع هيدون # 39.

في السنوات 1913-15 طور أسلوب التجريد الهندسي الذي اشتهر به اليوم ، وهو الأسلوب الذي أطلق عليه صديقه عزرا باوند & quot؛ Vorticism & quot؛ وجد لويس الهيكل القوي للرسم التكعيبي جذابًا ، لكنه قال إنه لم يكن كذلك يبدو & quotalive & quot مقارنة بالفن المستقبلي ، الذي ، على العكس من ذلك ، يفتقر إلى البنية. جمعت Vorticism بين الحركتين في نقد درامي لافت للنظر للحداثة. في أعماله المرئية المبكرة ، لا سيما إصدارات الحياة القروية في بريتاني التي تظهر الراقصين (حوالي 1910-1912) ، ربما تأثر لويس بفلسفة عملية هنري بيرجسون ، الذي حضر محاضراته في باريس. على الرغم من أنه انتقد برغسون بوحشية في وقت لاحق ، فقد اعترف في رسالة إلى ثيودور فايس (19 أبريل 1949) أنه & quotbegan باحتضان نظامه التطوري. & quot ؛ كان لنيتشه تأثير مهم بنفس القدر.

بعد فترة وجيزة في ورش عمل أوميغا ، تشاجر لويس مع المؤسس ، روجر فراي ، بشأن تكليف بتوفير ديكورات جدارية لمعرض ديلي ميل إيديال هوم ، الذي اعتقد لويس أن فراي اختلسه. خرج مع العديد من فناني أوميغا لبدء ورشة عمل منافسة تسمى مركز الفنون المتمردة. عمل المركز لمدة أربعة أشهر فقط ، لكنه أنجب مجموعة Vorticist والمنشور BLAST. في بلاست لويس ، كتب بيان المجموعة & # 39s ، والعديد من المقالات التي تشرح جمالية Vorticist (تميزها عن الممارسات الطليعية الأخرى) ، والدراما الحداثية ، & quotEnemy of the Stars & quot. تضمنت المجلة أيضًا نسخًا من أعمال Vorticist المفقودة من قبل لويس وآخرين.

هذا جزء من مقالة Wikipedia المستخدمة بموجب ترخيص Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Unported License (CC-BY-SA). النص الكامل للمقال هنا →


المستقبل والدوامة

أكدت Futurism وتمجيد الموضوعات المرتبطة بالمستقبل - مثل السرعة والتكنولوجيا والعنف. انطلاقا من إيطاليا ، أثرت الحركة على عدد من الفنانين البريطانيين - وخاصة CRW Nevinson و Vorticists.

المسؤول عن The Lancers بواسطة Umberto Boccioni (1915)

"The Charge Of The Lancers" بواسطة Umberto Boccioni ، 1915. (مصدر الصورة: Wikiart / Public Domain).

"إذا احتضنت المستقبل الحاضر ، فقد رفضت الماضي أيضًا." كان أمبرتو بوكيوني أحد أولئك الذين هاجموا بشكل مقلد تقليد الفن المتوسطي النائي في القرن التاسع عشر من خلال إدراك الحقائق الديناميكية الصارخة للصراع الحالي.

دراسة للعودة إلى الخنادق بواسطة CRW Nevinson (1914)

دراسة للعودة إلى الخنادق بواسطة CRW Nevinson ، 1914. (مصدر الصورة: Tate / Public Domain).

قال نيفنسون عن هذه القطعة: "لقد حاولت أن أعبر عن المشاعر الناتجة عن قبح وفتور الحرب الحديثة. إن أسلوبنا المستقبلي هو الوسيلة الوحيدة الممكنة للتعبير عن فظاظة وعنف ووحشية المشاعر التي نراها وتشعر بها في ساحات القتال الحالية في أوروبا.

دراسة لمتخصصي Sappers في العمل بواسطة David Bomberg (1919)

دراسة لـ "Sappers at Work" بواسطة David Bomberg ، 1919. (مصدر الصورة: Art.IWM ART 2708 من مجموعات متاحف الحرب الإمبراطورية / المجال العام).

تحيي قطعة بومبيرج ذكرى حادثة عندما قامت شركة من خبراء متفجرات كنديين بزرع ألغام تحت خنادق ألمانية. تم انتقاده على أنه "إجهاض مستقبلي" عند إنشائه عندما قام بومبيرج في الواقع بإخفاء غرائزه التجريدية الراديكالية لزراعة أسلوب أكثر تمثيلاً.

La Mitrailleuse بواسطة CRW Nevinson (1915)

"La Mitrailleuse" بواسطة CRW Nevinson ، 1915. (Image Credit: Sailko ، Paintings in Tate Britain / CC 3.0).

كان كريستوفر ريتشارد وين نيفنسون أحد أشهر الفنانين في الحرب العالمية الأولى. كان رسامًا رائدًا كانت ارتباطاته بمجموعة المستقبل فيليبو مارينيتي واضحة في صوره الحية للحرب في الداخل والخارج. وصف الفنان والتر سيكرت هذه اللوحة بأنها "الكلام الأكثر موثوقية وتركيزًا على الحرب في تاريخ الرسم".


الرسامون التجريديون: أفضل 100

الفن التجريدي هو مصطلح شامل للفن ليس تمثيليًا ، على الرغم من أنه قد يكون مشتقًا من الواقع. وهكذا فإن التجريد يشمل 3 فئات أساسية: (1) الأشكال الهندسية غير الطبيعية (2) الأشكال المشتقة من الطبيعة ولكن لا يمكن التعرف عليها على هذا النحو (3) الأعمال التمثيلية المقنعة بشدة ، ولكن غير التصويرية. تشمل مرادفات التجريد: & quotnon-figurative art & quot، & quotconcrete art & quot أو & quotnon -esentational art & quot أو & quot؛ الفن غير الموضوعي & quot؛ ولكن لم يتم قبول أي منها بشكل عام.

اختزال هندسي
للحصول على دليل للفن الملموس ، انظر:
اللوحات التجريدية: أفضل 100.
للحصول على قائمة بالأنماط المهمة ،
انظر: حركات الفن التجريدي.

أفضل الفنانين في العالم
للحصول على تفاصيل أفضل الحديثة
الرسامين ، منذ عام 1800 ، راجع:
الرسامين المشهورين (1830-2010)

فناني القرن العشرين
للحصول على دليل مرجعي سريع ،
انظر: رسامو القرن العشرين.

جامعات الفن الملخص
أكبر ثلاثة جامعين لـ
الفن غير الموضوعي يشمل:
سولومون آر غوغنهايم (1861-1949)
جامع فنون أمريكية ، مؤسس متحف.
بيغي غوغنهايم (1898-1979)
جمع الفن التجريدي الحديث.
تشارلز ساتشي (مواليد 1943)
يجمع الفن المعاصر.

اللوحة التجريدية مستمدة من العصور القديمة ، ولا سيما الفن السلتي الزخرفي. تم استخدام تصميمات مماثلة لاحقًا من قبل فنانين مسيحيين مبكرين لاستخدامها في المخطوطات المضيئة ، وظهرت أيضًا في الفن الإسلامي ، لا سيما في أعمال التصميم الداخلية والخارجية للمساجد. عبقرية القرن التاسع عشر جي ام دبليو تيرنر (1775-1851) يمكن القول أنه أول تعبيري تجريدي ، في حين أن التجريد الحديث يُنسب إليه بشكل عام بول سيزان (1839-1906) الذين استخدموا المواد الصلبة الهندسية في بعض أعماله زعنفة دي سيكل المناظر الطبيعية. هذه لفتت انتباه رسام و براك، الذي أسس الحركة الثورية التجريدية المعروفة باسم التكعيبية. تشمل الأنماط الرئيسية الأخرى للتجريد في القرن العشرين ما يلي: مستقبلية (مثل جياكومو بالا وجينو سيفيريني) رايون (أسسها ميخائيل لاريونوف) أورفيسم (روبرت ديلوناي) التفوق (كاسيمير ماليفيتش) البنائية (فلاديمير تاتلين ، الكسندر رودشينكو) الدوامة (بيرسي ويندهام لويس) دي ستيل (فان دوسبرغ) اللدونة الجديدة (بيت موندريان) التعبيرية المجردة، بما فيها لوحة العمل، (جاكسون بولوك) اللوحة الصلبة الحافة (كينيث نولاند) بالإضافة إلى مدرسة الفن انفورلالتي أدرجت التجريد الغنائي (نيكولا دي ستيل) وكذلك تاشيزم (سام فرانسيس) ، والرسم الإيمائي لـ مجموعة كوبرا (كاريل أبيل). تميزت الستينيات بأسلوب التجريد الهندسي الجديد الفن التجريدي، (ابتكرها فيكتور فاساريلي وشاعتها بريدجيت رايلي) و شيوع (من الأمثلة على ذلك Agnes Martin و Robert Ryman و Frank Stella) بينما شهدت الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي النيو التعبيرية لجورج باسيليتز وأنسيلم كيفر والمتقشف ولكن الحاد كلمة الفن كريستوفر وول (مواليد 1955) وآخرين.

رثاء للجمهورية الإسبانية ، 70
(1961) متحف متروبوليتان للفنون.
بواسطة روبرت مذرويل ، الذي كان
المسؤول عن بعض
أعظم لوحات القرن العشرين.

أفضل 100 رسام مجردة

فيما يلي قائمة بالفنانين التجريديين المختارين الذين قدموا مساهمة كبيرة في تطور الفن غير التمثيلي وتطويره.

جي ام دبليو تيرنر (1775-1851)
رسام إنجليزي تطورت تعبيراته الطليعية إلى تجريد.
جيمس ماكنيل ويسلر (1834-1903)
رسام أمريكي مشهور بلوحات نغمية شبه مجردة.
بول سيزان (1839-1906)
يُنظر إلى حياته التي لا تزال حية ومناظرها الطبيعية على أنها نماذج أولية مهمة للتجريد.
بول سيروزير (1864-1927)
زعيم ليه نابيس، متأثرًا بغوغان.
فاسيلي كاندينسكي (1866-1944)
من أوائل رواد التجريد الهندسي.
جورج فانتونجيرلو (1866-1965)
عضو بلجيكي في De Stijl ، مشهور برسمه Elementarist.
هنري ماتيس (1869-1954)
أحد الرسامين التجريديين الرائدين في مجال الألوان.
ليونيل فاينينغر (1871-1956)
الأساليب التكعيبية المستخدمة للإشارة إلى الشعور الديني.
فرانك كوبكا (1871-1957)
رسام تشيكي ، & quot؛ سيمفوني & quot؛ متأثر بالمستقبل & amp ؛ Orphism.
جياكومو بالا (1871-1958)
رسام إيطالي مستقبلي ، مفتون بالتكنولوجيا الحديثة وحركة الأمبير.
بيت موندريان (1872-1944)
رسام هندسي ، عضو حركة De Stijl ، مخترع اللدائن الجديدة.
بارت فان دير ليك (1876-1958)
فنان ومصمم أوترخت ، أحد مؤسسي De Stijl.
مارسدن هارتلي (1877-1943)
أحد أعظم الحداثيين الأمريكيين الأوائل.
كاسيمير ماليفيتش (1878-1935)
رائد التجريد الهندسي ، مخترع التفوق.
لويس ماركوسي (1878-1941)
الرسام التكعيبي الملون البولندي الفرنسي ، ولد لودفيج ماركوس.
بول كلي (1879-1940)
فنان خيال سويسري.
فرانسيس بيكابيا (1879-1953)
رسام فرنسي ذو دخل خاص تكعيبي ، دادي ، سوريالي.
فرانز مارك (1880-1916)
الشريك المؤسس لـ دير بلاو رايتر. صوره الحيوانية على وشك التجريد.
باتريك هنري بروس (1880-1937)
صديق Delaunay ، المرتبط بأسلوب Synchromists للتجريد.
آرثر دوف (1880-1946)
رسام / رسام. كان عرضه الفردي لعام 1912 هو أول عرض للفن التجريدي في الولايات المتحدة.
هانز هوفمان (1880-1966)
رسام ألماني المولد ، رائد مهم في الرسم التجريدي التعبيري.
كارلو كارا (1881-1966)
اشتهر بلوحة التكعيبية / المستقبلي التجريدية المبكرة.
ألبرت جليزيس (1881-1953)
الرسام التكعيبي ، الكاتب المشارك لـ دو كوبيزم، أول كتاب عن التكعيبية.
فرناند ليجر (1881-1955)
رسام فرنسي مبتكر مشهور بتجريده الهندسي & quotTubism & quot & amp ؛ أمبير.
ميخائيل لاريونوف (1881-1964)
مخترع مشارك لمذهب الرايون ، تم إطلاقه في معرض الهدف ، موسكو ، 1913.
ناتاليا جونشاروفا (1881-1962)
زوج لاريونوف ، المؤسس المشارك لـ Rayonism (Luchism).
بابلو بيكاسو (1881-1973)
مؤسس مشارك في التكعيبية. رسام مبدع ، سيد النحت التجريدي.
بيرسي ويندهام لويس (1882-1957)
زعيم حركة الدوامة البريطانية.
أوغست هيربين (1882-1960)
رسام فرنسي ، جار باتو لافوار لبيكاسو.
جورج براك (1882-1963)
مؤسس مشارك لمخترع التكعيب التحليلي والتركيبي للكولاج.
ماري سوانزي (1882-1978)
يعتبره معظم خبراء الفن أول تكعيبي إيرلندي.
ثيو فان دوسبرغ (1883-1931)
زعيم مجموعة De Stijl الهولندية ، مخترع مصطلح "الفن الملموس".
مورجان راسل (1883-1953)
رسام أمريكي نشط في باريس ، أحد مؤسسي Synchromism.
جين ميتزينجر (1883-1957)
مستوحى من التحليل التكعيبي المنشور دو كوبيزم مع ألبرت جليزيس.
جينو سيفيريني (1883-1966)
الرسام المستقبلي الإيطالي ، بقي مخلصًا للصرامة التكعيبية ، مهتمًا بالرقص.
روجر دي لا فريسناي (1885-1925)
استخدم التبسيط الهندسي التكعيبي لإصدار بيانات قومية.
روبرت ديلوناي (1885-1941)
الرسام التجريدي الفرنسي ، مخترع Orphism (Simultanism / Orphic Cubism).
فلاديمير تاتلين (1885-1953)
مؤسس Constructivism ، رسام طليعي بأسلوب Neo-Primitivist.
أندريه لوت (1885-1962)
تم إنتاج الأعمال التكعيبية المليئة بالأشكال شبه الهندسية والطائرات المتفاعلة.
سونيا ديلوناي ترك (1885-1979)
زوجة ديلوناي ، معروفة بتجريدها الملون.
خوان جريس (1887-1927)
رسام إسباني ، رائد نظري التكعيبية.
جان آرب (1887-1966)
رسام تجريدي ومن أعظم النحاتين التجريديين العضويين.
يوهانس إيتن (1888-1967)
رسام ذو طراز هندسي سويسري ، اشتهر باستكشافه للون.
جوزيف ألبرز (1888-1976)
يرى المعلم في مدرسة باوهاوس للتصميم تحية إلى الساحة سلسلة.
ليوبوف بوبوفا (1889-1924)
من رواد المذهب البنائي ، المعروف عنها الهندسة المعمارية الرسام.
بول ناش (1889-1946)
لاحظ لصوره السريالية المجردة.
برادلي ووكر توملين (1889-1953)
تعبيري تجريدي معروف بأعماله الضخمة التي تشبه الشبكة مع النقوش.
ويلي بوميستر (1889-1955)
اشتهر الرسام الألماني بلوحاته المتأخرة التي أطلق عليها اسم "السريالية التجريدية".
إل ليسيتسكي (1890-1941)
باوهاوس ، الرسام المتفوق ، البنائي الرائد ، اشتهر بتصميمات "Proun" الهندسية.
ديفيد بومبرج (1890-1957)
رسام تجريدي بريطاني متأثر بالتكعيبية والمستقبلية والدوامية.
ستانتون ماكدونالد رايت (1890-1973)
المؤسس المشارك لـ Synchromism ، التي درست مثل Orphism الألوان والضوء والموسيقى.
مارك توبي (1890-1976)
اشتهر بأعماله التجريدية المتأخرة ، وهو مزيج من الرسم الاقتباسي والخط والخط.
مان راي (1890-1977)
دادا الأمريكية / فنان سوريالي ، رسام ، مصور.
الكسندر رودشينكو (1891-1956)
رسام روسي ، رائد بنائي.
جوان ميرو (1893-1983)
اشتهر بسريالية مجردة.
& # 149 إيفي هون
(1894-1955)
أحد الفنانين التجريديين الرواد في أيرلندا.
ستيوارت ديفيس (1894-1964)
عرض الرسام التجريدي الأمريكي المبكر ، تلميذ روبرت هنري ، عرض مخزن الأسلحة.
لازلو موهولي ناجي (1895-1946)
هنغاري رسام إنشائي ، نحات ، مصمم باوهاوس مدرب.
برام فان فيلدي (1895-1981)
رسام هولندي مشهور بلوحاته التجريدية الوجودية.
أندريه ماسون (1896-1987)
الرسام السريالي الفرنسي ، كان بمثابة جسر للتعبير التجريدي.
مايني جيليت (1897-1944)
مؤسس الرسام الأيرلندي الرائد التكعيبي المعرض الأيرلندي للفنون الحية.
جان فوترييه (1898-1964)
تشتهر بلوحات "الرهائن" بعد الحرب ، وهي رواد فن إنفورميل.
الكسندر كالدر (1898-1976)
رسام الكاريكاتير ورسام الجواش رائد الفن الحركي (الهواتف النقالة).
كونستانتين ميدونتسكي (1899-1935)
الفنان البنائي الروسي ، المشهور له انشاءات اللون.
لوسيو فونتانا (1899-1968)
اشتهر الفنان الإيطالي ، مؤسس Spatialism ، بلوحاته أحادية اللون مقطوعة.
إيف تانجوي (1900-55)
قائمة السريالية الفرنسية المجردة مشهورة بصور القمر الغريبة.
جين دوبوفيه (1901-85)
رسام طليعي ، رائد في Art Brut المعروف أيضًا باسم Outsider Art.
مارك روثكو (1903-70)
الرسام التجريدي الأمريكي ، المؤسس المشارك لـ Color Field Painting.
أدولف جوتليب (1903-74)
التعبيرية التجريدية الأمريكية ، مؤسس مجموعة Ten ، نيويورك.
ارشيلي غوركي (1904-48)
أرميني المولد الأمريكي التعبيري التجريدي. قام بتدريس De Kooning & amp Rothko.
جان هيليون (1904-87)
وقع العضو الفرنسي في De Stijl's Doesburg بيان من الفن الخرساني.
كليفورد ستيل (1904-1980)
مؤسس مشارك مع Rothko / Newman of Color Field Painting.
هانز هارتونج (1904-89)
الرسام الألماني الفرنسي أحد رواد الفن انفورل.
فيليم دي كونينج (1904-97)
اشتهر بإيماءاته & quot؛ المرأة & quot؛ لوحات.
جان بازين (1904-2001)
الرسام الفرنسي للفن Informel ، الرائد في مجال التجريد الغنائي.
موريس إستيف (1904-2001)
الرسام التجريدي للوحات Ecole de Paris له زجاج ملون "توهج".
جيرو يوشيهارا (1905-72)
رسام صناعي وعصامي أسس ويمول مجموعة Gutai.
بارنيت نيومان (1905-70)
كان له تأثير كبير على التجريد بعد الرسام.
سيرج بولياكوف (1906-69)
أحد الرسامين التجريديين الرائدين في مدرسة باريس.
فيكتور فاساريلي (1906-1997)
رسام ومصمم جرافيك رائد في الفن الحركي ومؤسس Op-Art.
لي كراسنر (1908-84)
زوجة جاكسون بولوك ، المخترع المشترك للرسم الاقتباسي & quot.
ماريا هيلينا فيريا دا سيلفا (1908-92)
عضو برتغالي في الفن انفورل الحركة المعروفة بالصور المعمارية.
ماكس بيل (1908-94)
مهندس معماري / فنان سويسري ، مروج للفن غير الموضوعي.
فرانز كلاين (1910-1962)
تمت ملاحظة اللوحات الضخمة باللونين الأسود / الأبيض وضربات الفرشاة بأسلوب الخط العربي.
ألفريد مانيسييه (1911-93)
رسام فرنسي ، مصمم مطبوعات حجرية ، مصمم نسيج الفن انفورل.
متى (1911-2002)
رسام سريالي تشيلي ، متأثر بإيف تانجوي.
موريس لويس (1912-62)
American Minimalist ، استكشفت & qutcolour stain Painting & quot مع Helen Frankenthaler.
فيليب جوستون (1913-80)
تولى التجريد عندما & quot؛ ظهرت اللوحة & quot.
نيكولاس شوفر (1912-80)
رسام فرنسي مجري المولد ، رائد منظري الفن الحركي.
أغنيس مارتن (1912-2004)
رسامة بسيطة ، مشهورة بشبكاتها المقلمة على أرضية أحادية اللون.
جاكسون بولوك (1912-56)
مخترع "الرسم بالحركة".
ولز - ألفريد أوتو وولفجانج شولز (1913-51)
اشتهر رسام Art Informel الألماني ، رسام سارتر ، بعد وفاته المبكرة.
Ad رينهاردت (1913-67)
معروف بمستطيلاته المتوازية ذات اللون الأحمر والأزرق والأسود.
توني أومالي (1913-2003)
رسام أيرلندي معروف بلوحاته الخيالية الملونة لجزر الباهاما.
وليام سكوت (1913-89)
اشتهر الرسام الأيرلندي بحياته شبه المجردة.
نيكولاس دي ستيل (1914-1955)
معروف بتجريده الغنائي.
اسجر جورن (1914-73)
رسام دنماركي. مؤسس مجموعة كوبرا التعبيري التجريدي.
روبرت مذرويل (1915-91)
تشتهر به مرثية للجمهورية الإسبانية لوحات تجريدية أحادية اللون.
جان ديجوتكس (1918-88)
رسام الخط ، مشهور بلوحات ضخمة أحادية اللون بيضاء.
بيير سولاج (ب 1919)
الرسام الفرنسي ، أحد أبرز دعاة تاشيزم.
باتريك هيرون (1920-99)
اشتهر الرسام التجريدي البريطاني لمدرسة سانت آيفز بحيويته اللونية.
كاريل أبيل (1921-2006)
عضو إيمائي هولندي في Cobra Group & amp تاشيزم.
جورج ماتيو (1921-2012)
الرسام الفرنسي المعروف باسم "سلفادور دالي من آرت إنفورميل".
جول أوليتسكي (1922-2007)
رسام / نحات روسي أمريكي شخصية رائدة في مجال الرسم بالألوان.
سام فرانسيس (1923-1994)
رسام أمريكي عضو تاشيزم.
روي ليختنشتاين (1923-97)
اشتهر باسم فنان البوب ​​الشريطي الهزلي ، كما أنه أنتج العديد من الملخصات.
جان بول ريوبيل (1923-2002)
رائد رسام تجريدي كندي ، نشط في باريس عضو الفن انفورل.
جيسوس رافائيل سوتو (1923-2005)
فنان حركي ، اشتهر باستخدامه للنقاط لاستكشاف الانعكاس البصري.
إلسورث كيلي (ب 1923)
أحد الأسس لما بعد التجريد الرسومي.
أنتوني تابيز (ب 1923)
عضو في فرقة الفنانين الكتالونية داو الست معروف بملخصات رائعة.
إيفان بيسيلي (ب 1924)
رسام تجريدي هندسي كرواتي ، شخصية قيادية في المجموعة EXAT-51.
كينيث نولاند (ب 1924)
الرسام البسيط المرتبط برسم الحواف الصلبة واللون وهيكل أمبير.
بيير الشينسكي (ب 1927)
رسام بلجيكي مشهور بتجريده التعبيري.
إيف كلاين (1928-62)
فنان طليعي معروف بـ كلاين بلو الدولية (IKB) أحادية اللون وله الأنثروبومترية لوحات.
سي تومبلي (1928-2011)
رسام بسيط معروف بخربشاته الخطية.
هيلين فرانكنثالر (ب 1928)
رسام مبسط ، تم تطويره & quot؛ طلاء ملون بالألوان & quot؛ للتأثيرات الشفافة.
جو باير (ب 1929)
اشتهرت الرسامة الأمريكية بساطتها في الستينيات والسبعينيات.
أنطونيو ساورا (1930-98)
رسام إسباني ، مؤسس El Paso Group 1957 بأسلوب شبه تجريدي عنيف.
روبرت رايمان (ب 1930)
رسام أمريكي بسيط ، مشهور بتركيباته أحادية اللون البيضاء.
بيتر سيدجلي (ب 1930)
لاحظ الرسام البريطاني ، الفنان التشكيلي ، بحلقاته اللونية متحدة المركز.
ريتشارد Anuszkiewicz (ب 1930)
رسام أمريكي اشتهر بفنه التشكيلي الهلوسى.
بريدجيت رايلي (ب 1931)
شخصية بارزة في حركة Op-Art البريطانية.
ريتشارد سميث (ب 1931)
رسام بريطاني في نيويورك يشتهر بفن البوب ​​التجريدي والقماش المشكل على شكل أمبير.
فرانك أورباخ (ب 1931)
بورتريه بريطاني شبه مجردة.
جيرهارد ريختر (ب 1932)
رسام تجريدي معاصر مرتبط بالتعبيرية الجديدة.
هوارد هودجكين (ب 1932)
لاحظ الرسام الإنجليزي ، الفائز بجائزة تيرنر ، تجريده الملون.
فرانك ستيلا (ب 1936)
التعبيرية المجردة السابقة التي أصبحت هندسية بعد عام 1958.
روبرت مانجولد (ب 1937)
لاحظ الرسام الأمريكي بلوحاته البسيطة والقماش المشكل.
بريس ماردن (ب 1938)
واحد من آخر التعبيرية التجريدية لوحظ أيضًا لحركاته المتأخرة.
جورج باسيليتس (ب 1938)
رسام ألماني معاصر ، اشتهر بإيماءيته وموضوعاته المقلوبة.
أنسلم كيفر (ب 1945)
رسام ألماني تعبيري جديد ، معروف بملخصاته التاريخية المنسقة.
شون سكالي (ب 1945)
رسام أيرلندي أمريكي ، مشهور بالتركيبات كبيرة الحجم ذات النمط الهندسي.
كريستوفر وول (ب 1955)
اشتهر رسام نيويورك برسم الكلمات المستندة إلى النص.

للعثور على سيرة ذاتية خاصة
فنان ، تصفح فنانينا من الألف إلى الياء


ولد لويس على متن يخت والده قبالة الساحل الكندي. كان والده أمريكيًا ، وأمه بريطانية. انتقلت العائلة إلى إنجلترا في عام 1888 ودرس لويس في مدرسة سليد للفنون ، 1898 - 1901. رسامًا وشاعرًا ومُجادلًا ، أسس لويس حركة Vorticist في عام 1914 ، وهي هجين بريطاني من التكعيبية والمستقبلية. كان عمله في هذا التاريخ على وشك التجريد. تضاءلت حركة Vorticist خلال الحرب ، لكن لويس استمر في إنتاج صور استفزازية طوال عشرينيات القرن الماضي. بعد أن فقد بصره في عام 1951 ، ركز لويس على الكتابة.

دخول ويكيبيديا

كان بيرسي ويندهام لويس (18 نوفمبر 1882 - 7 مارس 1957) كاتبًا ورسامًا وناقدًا إنجليزيًا (أسقط الاسم & # 039Percy & # 039 ، الذي لم يعجبه). كان أحد مؤسسي حركة Vorticist في الفن ، وقام بتحرير المجلة الأدبية لـ Vorticists ، BLAST. تشمل رواياته روايته تار التي تعود إلى حقبة ما قبل الحرب العالمية الأولى (تدور أحداثها في باريس) ، و The Human Age ، وهي ثلاثية تضم The Childermass (1928) و Monstre Gai و Malign Fiesta (كلاهما 1955) ، تدور أحداثها في العالم الآخر. بدأ لويس المجلد الرابع من العصر البشري ، محاكمة الإنسان ، لكنه ترك في حالة مجزأة وقت وفاته. كما كتب مجلدين عن سيرته الذاتية ، وهما Blasting and Bombardiering (1937) و Rude Assignment: A Narcaster of My Care Up-to Date (1950).


بيرسي ويندهام لويس - التاريخ

رافينيل ، تايبيه
Est. 10،231،517 - 14،951،486 دولارًا أمريكيًا
18 يوليو 2021

Ravenel Spring Auction 2021 Taipei: أعمال الفرشاة المكررة: اللوحات والأعمال الفنية الصينية الجميلة

رافينيل ، تايبيه
Est. 405.550 دولار - 679651
17 يوليو 2021

فن معاصر

كارل وأمبير فابر
Est. 3،838،323 - 4،362،193 دولارًا
15 يوليو 2021

المزادات البارزة التي تم الانتهاء منها مؤخرًا
تخفيضات القرن العشرين والفن المعاصر المسائي

فيليبس نيويورك
إجمالي القيمة المباعة $ 118،672،900
23 يونيو 2021

تخفيضات القرن العشرين ويوم الفن المعاصر ، الجلسة الصباحية

فيليبس نيويورك
إجمالي القيمة المباعة $ 18،909،692
24 يونيو 2021

تخفيضات القرن العشرين ويوم الفن المعاصر ، جلسة بعد الظهر

فيليبس نيويورك
إجمالي القيمة المباعة 16،572،164 دولار
24 يونيو 2021

بحث المزاد العلني (عوامل التصفية الشائعة)
بحث لوت قادم (مرشحات شائعة)
ابحث عن المعارض
Explore Popular Cities
Around the World
Lynda Benglis: An Alphabet of Forms

Pace New York (510 West 25th Street)
Chelsea | نيويورك | الولايات المتحدة الأمريكية
May 05,2021 - Jul 02,2021

David Adjaye & Adam Pendleton

Pace Hong Kong (80 Queen's Road)
Central | هونج كونج
May 18,2021 - Jun 30,2021

Karyn Olivier: At the Intersection of Two Faults

Tanya Bonakdar Gallery, New York
Chelsea | نيويورك | الولايات المتحدة الأمريكية
Jun 25,2021 - Jul 30,2021


Sir Percy Wyndham: American Civil War Union Army’s Flamboyant English Cavalry Commander

Of all the bizarre, scandalous, eccentric senior officers in the Union Army during the American Civil War — and the list is long — Sir Percy Wyndham may be unique. Even his birth was unusual: The son of Royal Navy Captain Charles Wyndham, Percy was born aboard His Majesty’s warship Arab in the English Channel on September 22, 1833. At age 15 he began his military career by fighting in the Revolution of 1848 to help overthrow King Louis Philippe and usher in the Second French Republic. He then served in the French navy and marines, achieving the rank of ensign. Returning to Britain, he served in the Royal Artillery. Wyndham again left England to join the Austrian army’s 8th Lancers, rising to command a squadron. In May 1860, he resigned from the Austrian army to participate in Guiseppe Garibaldi’s campaign in Sicily. For that service the officer was knighted by Victor Emmanuel, King of Piedmont and later of a unified Italy.

When the American Civil War broke out in April 1861, Sir Percy offered his services to the Union. Major General George B. McClellan knew of Wyndham’s fighting reputation and recommended him highly to the governor of New Jersey, who appointed him to command the 1st New Jersey Cavalry (Volunteers). He was not actually welcomed with open arms when he assumed his new command on February 9, 1862. The New Brunswick Times asked, ‘Have we no material in New Jersey out of which to manufacture competent colonels without resorting to foreigners to fill up the list?’ His men soon warmed to their new commander, however, thanks to the way he restored discipline, obtained them regular pay, improved their rations and removed their camp from a swamp.

Wyndham’s personal appearance was as impressive as his soldierly reputation. He affected ornate spurs, high boots and a plumed slouch hat. His men learned that if he twirled his 10-inch-long moustache it meant that he was agitated and someone would pay.

In April 1862, the 1st New Jersey Cavalry proceeded to Virginia, where it joined a brigade under the command of Brig. Gen. George D. Bayard. After about a month’s inactivity Bayard’s brigade, along with the corps of Maj. Gen. Nathaniel Banks and Irwin McDowell, went to the Shenandoah Valley to deal with Confederate Maj. Gen. Thomas J. ‘Stonewall’ Jackson.

On June 6, during a skirmish with Turner Ashby’s cavalry covering Jackson’s rear, Sir Percy’s impetuosity undid him. The 1st New Jersey was on the road to Port Republic when it ran into a combined cavalry-infantry ambush south of Harrisonburg. Wyndham decided to crash through the Rebels, but his attempt failed miserably. Under heavy fire, the 1st New Jersey fled, leaving Sir Percy, 63 of his men and his colors cut off. In surrendering, a seething Wyndham is said to have remarked that ‘he would not command such cowards.’ Ashby was killed in another encounter that same afternoon. Wyndham, however, was paroled within two months — and resumed command of the 1st New Jersey.

On August 29, Rebel forces under the command of Maj. Gen. James Longstreet were advancing on the right flank of Maj. Gen. John Pope’s Army of Virginia while Jackson was engaging part of Pope’s army at Groveton. Longstreet’s force had to pass through Thoroughfare Gap, and Union cavalry, tried to delay his progress. Wyndham ordered his men to seize every ax they could find and block the gap with an abbatis of felled trees. As Sir Percy put it, ‘No horse could expect to pass with life and even infantry would be obliged to pick their way.’ Longstreet brought up more troops, however, compelling the Federals to withdraw from the gap.

The afternoon of August 30 found Bayard’s cavalry on the left flank of Maj. Gen. Fitz-John Porter’s V Corps, being heavily shelled by Rebel artillery. Wyndham, magnificently cool as usual, led his troopers under heavy fire until ordered to retreat. As the 1st New Jersey wheeled about to retire, Sir Percy became angry. Apparently believing that his troopers had shown ‘undue haste to come around,’ he ordered them to wheel again to face the enemy. Halting them, he explained amid much moustache twirling that he disliked the confusion and disorder they had displayed. He told them that he would drill them in this maneuver then and there until it was performed to his satisfaction. With the enemy approaching, the next performance was indeed satisfactory. One of his troopers later remarked that ‘the ground was pitted with musket balls by that time, but the twirl of that moustache was more formidable than a rifle!’

soon after that Union defeat at Second Bull Run, Wyndham was given command of Maj. Gen. Franz Sigel’s cavalry brigade. In early 1863, his brigade was headquartered at Fairfax Court House and became engaged in a series of running battles across northern Virginia with partisan rangers led by Lt. Col. John Singleton Mosby. Sir Percy, schooled in the ‘honorable’ open-field style of fighting, despised Mosby’s guerrilla tactics and called him a horse-thief. To counter Mosby’s tactics, he threatened to burn down local towns until the rangers’ whereabouts were revealed, earning Wyndham the reputation of an unscrupulous marauder.

In reply to Sir Percy’s slur, Mosby decided on a personal response. Learning the location of Wyndham’s headquarters from a deserter, the Rebel ranger gained entrance on the night of March 9. Sir Percy had left for Washington the previous day, but Mosby did capture his uniforms, two of his aides and Brig. الجنرال إدوين هـ. ستوتون. This affair proved embarrassing to the Union Army and Wyndham.

Sir Percy’s first role after this debacle was as a leader in Brig. Gen. George Stoneman’s raid toward Richmond on April 29-May 11, 1863. Although the raid was generally held to have been a tactical failure, Wyndham’s detached force of 400 troopers performed very well, capturing Columbia, Va., and destroying stores and infrastructure. Their destruction of a canal prevented its use by the Rebels for several months.

Without doubt, Wyndham’s star performance was in the Battle of Brandy Station. Crossing the Rappahannock at Kelly’s Ford on June 9, he took his force south to the station, where the battle was already in progress. Wyndham personally led the attack up Fleetwood Hill, mustache aflutter as he engaged in hand-to-hand combat. Greatly outnumbered, he personally formed the rear guard and twice forced the Rebels back with furious charges. Wounded in the leg, he remained in the saddle until loss of blood forced him to retire. Though forced off the hill, Wyndham was fulsome in his praise of his men’s performance: ‘It affords me no small degree of pleasure to be able to say that all of my command that followed me on the field behaved nobly, standing unmoved under the enemy’s artillery fire and, when ordered to charge, dashing forward with a spirit and determination that swept all before them!’

Invalided to Washington for recuperation, he was given command of the capital’s cavalry defenses. During Maj. Gen. J.E.B. Stuart’s raid prior to the Battle of Gettysburg, Sir Percy managed to raise a force of some 3,000 fully equipped men, mostly mounted. His final assignment was command of the District of Columbia Cavalry Depot.Mustered out of the Army on July 5, 1864, Wyndham returned to New York and established a military school, then returned to Italy to serve on Garibaldi’s staff in 1866. At the end of the war in Italy, he and a chemist partner went back to New York to establish a petroleum refining business. Soon thereafter, however, an explosion destroyed his main distillery.

He soon left New York for India, and in Calcutta established a comic newspaper, The Indian Charivari, modeled on London’s لكمة. He also established an Italian opera company and married a wealthy widow. A later venture, logging teak in Mandalay, Burma, dissipated the profits from his Calcutta ventures.

Afterward he briefly served the Burmese government as commander-in-chief of the army, but he was eventually reduced to penury. One of Sir Percy’s more quixotic projects was the construction of a huge balloon. But in January 1879 his monster machine (70 feet tall and 100 feet in circumference) exploded at an altitude of 300 feet with him aboard.

Thus at age 46 died one of the more colorful figures of the American Civil War and the 19th century in general. Given his career, it may not come as a surprise that some believe Sir Percy inspired 20th-century author George McDonald Fraser’s fictional rogue of the Victorian era, Sir Harry Flashman.

This article was written by Lewis Scheuch-Evans and originally published in the December 2005 issue of التاريخ العسكري مجلة.

لمزيد من المقالات الرائعة تأكد من الاشتراك فيها التاريخ العسكري مجلة اليوم!


--> Lewis, Wyndham, 1882-1957

Wyndham Lewis was an artist, novelist, and critic, who was born in Canada but lived for many years in England. He was a leader of the Vorticist movement.

From the guide to the Wyndham Lewis collection, 1877-1975, (Division of Rare and Manuscript Collections, Cornell University Library)

English author and painter.

From the description of Letters, 1921-1934. (University of Iowa Libraries). WorldCat record id: 233126882

Author and artist Wyndham Lewis was born on board ship off the coast of Canada. He was raised in England, educated at Rugby and the Slade School of Art, travelled in Europe, and became well known as an artist and illustrator, a leader in the abstract vorticist movement. His work on the short-lived periodical Blast was influential after fighting in World War I, Lewis began writing in earnest, producing novels, essays, and criticism. His complex, combative nature alienated many acquaintances, and his infamous novel The Apes of God harshly lampooned most of his literary friends. Throughout the 1930s, he wrote in praise of Hitler and had openly Fascist leanings, recanting after the invasion of Poland.

From the description of Wyndham Lewis letter to Mr. Jackson, 1929 Oct. 30. (Pennsylvania State University Libraries). WorldCat record id: 62297464

(Percy) Wyndham Lewis was an artist, writer, and critic. He was born on a yacht in the Bay of Fundy, Nova Scotia. He studied at the Slade School of Art, London. With Ezra Pound, Lewis founded Blast (1914-15), the magazine of Vorticism. His writings include the novel The Apes of God (1930), and The Human Age (1955-6) literary criticism including Men Without Art (1934), and autobiographical books, such as Blasting and Bombardiering (1937). His produced works include abstract art, a series of war pictures, and portraits.

From the description of Wyndham Lewis collection. [1945-1956]. (University of Victoria Libraries). WorldCat record id: 667850826

Artist, novelist, and critic, who was born in Canada but lived for many years in England a leader of the Vorticist movement.

From the description of Wyndham Lewis collection, 1877-1975. (Cornell University Library). WorldCat record id: 63938893

From the description of Wyndham Lewis notebook, circa 1900. (Cornell University Library). WorldCat record id: 233619524


Death of truth: when propaganda and ɺlternative facts' first gripped the world

History stopped in 1936 – after that, there was only propaganda. So said George Orwell of an era when the multiple miseries of the Great Depression were compounded by the ruthless media strategies of Hitler and Stalin

Last modified on Thu 24 May 2018 16.37 BST

Truth was the first casualty of the Great Depression. Reflecting the anguish of the time, propaganda was manufactured on an unprecedented scale. As economic disaster threatened to trigger shooting wars so, as George Orwell said, useful lies were preferred to harmful truths. He went further, declaring that history stopped in 1936 after that there was only propaganda.

This was a characteristic exaggeration but it points to the universality of state deception. The very term Depression aimed to mislead: President Hoover employed it as a euphemism for the standard American word for financial crisis, “Panic”. Hence the poet WH Auden’s verdict that this was a “low dishonest decade”, a conclusion he reached in a New York dive on 1 September 1939 while attempting to “undo the folded lie … the lie of Authority.” It was the end of a decade in which, as Auden wrote elsewhere: “We have seen a myriad faces / ecstatic from one lie.”

Of course, to lie is human, and official mendacity had been practised throughout the ages. But it was developed intensively during the first world war, notably under the direction of Lord Northcliffe, founder of the popular press in Britain and portrayed in Germany as “the father of lies”. Particularly effective were his attacks on the Kaiser, who was portrayed (in a leaflet dropped behind German lines) as marching with his six sons, all in full military regalia, past a host of outstretched skeletal arms, the caption reading: “One family which has not lost a single member.”

A British cartoon lampooning Kaiser Wilhelm in 1914. Illustration: Rex/Shutterstock

Northcliffe’s efforts had dire consequences for Europe. Ultra-nationalists claimed that Germany had not been defeated by force of arms in 1918, but stabbed in the back by political criminals after being fatally weakened by fiendish British propaganda. This Hitler compared to poison gas, which corroded civilian morale and induced German soldiers to “think the way the enemy wanted them to think”. The myth that the Fatherland had fallen victim to a Jewish-Bolshevik conspiracy became a key element in the Nazi creed. Hitler determined to manufacture his own poison gas. To be effective, he wrote in Mein Kampf, propaganda must harp on a few simple slogans appealing to “the primitive sentiments of the broad masses”.

But propaganda, like advertising, only strikes chords when the conditions are right. For all his ranting, Hitler could never have won widespread support if he had not been able to exploit the multiple miseries of the Depression. After 1929, Germans were receptive to his assertion that their sufferings were the evil fruits of the rotten Weimar system. The problem was not economic but political, he insisted, and it could only be solved by the restoration, under his leadership, of German might: “The key to the world market has the shape of the sword.” His means of grasping that sword was the Nazi party, which he organised entirely “to serve the propaganda of ideas”.

Once in power, Hitler deployed all the resources of the state and of modern technology to control German minds. He used terror and theatre, Dachau and Nuremberg. He communicated with hypnotic directness through the new media of radio and cinema – Leni Riefenstahl’s repellent film Triumph of the Will transformed propaganda into art. And Hitler engaged Josef Goebbels to impose ideological uniformity on Germany.

He earned his nickname, “Mahatma Propagandhi”. Nazism, Goebbels declared, was an all-embracing creed and “the propagandist must be the man with the greatest knowledge of souls”. Every field of German life was to be ploughed and harrowed. Goebbels attacked “decadent” art and supervised the burning of books purloined from public libraries, “intellectual brothels”. The press was regulated. The church was intimidated. Academe succumbed to discipline. The rector of Göttingen University said that he was “proud of the new appellation – barbarians”. According to the rector of Freiberg University, Martin Heidegger, “The Führer himself, and he alone, is Germany’s reality.”

Sharing this view, Goebbels presided over the immolation of national culture. Students were instructed in “Aryan biology”, “German mathematics” and “Nordic physics”. Einstein and Freud were reviled. So was Emanuel Lasker, who had become the world chess champion by employing, in Goebbels’ eyes, low semitic cunning to deprive Nordic players of “their legitimate rights”.

German filmmaker Leni Riefenstahl at the 1936 Berlin Olympics. Photograph: Keystone/Getty Images

Stalin’s assault on reality was equally grotesque, though it scarcely seemed more so than his policy of exporting grain when millions of Russian peasants were starving. He, too, insisted that the truth was what he said it was, endorsing the bogus science of the agronomist Trofim Lysenko, denouncing the mathematician Nikolai Luzin as a wrecker, and killing astronomers for taking a non-Marxist line on sunspots. Conjuring with the dialectic, Stalin maintained that the greatest saboteurs were those who committed no sabotage and that the monstrous apparatus of Soviet repression assisted the withering away of the state.

This driver of the locomotive of history shunted backwards as well as forwards: he created unpersons, expunging former acolytes such as secret police chief Genrikh Yagoda from photographs, and warned the revolutionary, politician and the late Lenin’s wife, Nadezhda Krupskaya, that if she misbehaved he would make someone else Lenin’s widow. He put on elaborate charades to fool foreign travellers and fellow travellers: useful idiots who inferred the success of communism from the failure of capitalism.

Soviet propaganda poster. Illustration: Universal History Archive/UIG via Getty Images

Moreover, Stalin suborned western journalists such as Walter Duranty, who famously wrote of the Ukraine famine in the New York Times: “There is no actual starvation, but there is widespread mortality from diseases due to malnutrition.” Some journalists did report it accurately, though among them Malcolm Muggeridge, who also recorded – the axiom of the age – a Russian censor’s exclamation: “You can’t say that because it’s true.”

Truth was further occluded by faith and fear. In the Ukrainian city of Kharkov, Arthur Koestler observed some of the worst horrors of the famine but affirmed they were products of the capitalist past, whereas the few hopeful signs pointed to a communist utopia. Even in the gulag, Eugenia Ginzburg wrote, people refused to believe the evidence of their senses: “Anything that appeared in a newspaper carried more conviction with them than what they saw in the street.”

In the shadow of the Lubyanka, the headquarters of the KGB, the most hardened sceptic paid lip service to the veracity of the newspaper Pravda (Truth) – lying, Russians joked, like an eyewitness. Universal mendacity, said Aleksandr Solzhenitsyn, was the only safe form of existence.

Against a background of turmoil and stress, propaganda dissolved certainties and warped perceptions. “I believe everything but the facts,” said the Moscow-based British journalist Alfred Cholerton. Reality became plastic, like Salvador Dalí’s clocks. Power created hallucinations, dreams of golden mountains. Dual consciousness flourished, which Orwell dubbed doublethink. To quote that penetrating student of Marxism, the Polish philosopher Leszek Kołakowski:

At public meetings, and even in private conversations, citizens were obliged to repeat in ritual fashion grotesque falsehoods about themselves, the world, and the Soviet Union, and at the same time to keep silent about things they knew very well, not only because they were terrorised but because the incessant repetition of falsehoods which they knew to be such made them accomplices in the campaign of lies inculcated by the party and the state.”

Even those who recognised Stalin’s tyranny for what it was did not necessarily want to tell the party faithful. “If you deprive them of their illusions,” said Roberta Gropper, a communist member of the Reichstag who fled to Russia and was imprisoned before being handed back to Hitler, “you rob them of their last hope.”

Soviet leader Stalin insisted the truth was what he said it was. Photograph: Hulton Getty

The world was especially confused by the show trials choreographed by Stalin during the Great Purge. The crimes to which the defendants confessed were so fantastic that their guilt seemed inconceivable. Yet, as the economist John Maynard Keynes said: “The speeches of the prisoners made me feel they somehow believe their confessions to be true”. He was baffled, as was Thomas Mann, who called the trials “ugly riddles”.

A number of well-informed observers took the charges at face value, while others dismissed the entire proceedings as a cruel piece of agitprop. In a typically revolting image, the French novelist Céline said the Soviets had dressed up a turd and tried to present it as a caramel. Many foreigners, lacerated by more immediate troubles, took the clash of opinion as a licence to withhold judgment. They found it impossible to determine the truth in a world dominated by what Pasternak called “the inhuman power of the lie”.

Seeing things straight was made even more difficult in the west by revelations about the activities of British propagandists during the first world war. Americans found evidence that they had been inveigled into the conflict by a transatlantic campaign of deception, which strengthened the isolationist case during the 1930s. Britons discovered that there was no substance to most of the more lurid atrocity stories – about crucified soldiers, raped nuns, dismembered babies and, notoriously, about the German factory for rendering corpses into fat.

The Labour politician Arthur Ponsonby gave voice to the widespread outrage: “The injection of the poison of hatred into men’s minds by means of falsehood is a greater evil in wartime than the actual loss of life.” In consequence, people were reluctant to credit stories of genuine atrocities emanating from Hitler’s Germany. When the News Chronicle printed a circumstantial account of the horrifying brutality of guards at Sachsenhausen in 1938, Hilaire Belloc wrote that this “example of lying on the anti-Nazi side” made it impossible “to believe anything from that quarter without corroborating testimony”.

As a result of the exposure of its crude fabrications, British propaganda was relatively genteel during the 1930s – typified by the British Council, the BBC, cinema newsreels and the Times. These organs of the establishment manipulated opinion discreetly, but effectively. Rex Leeper, head of the Foreign Office press department, who wanted to transform all Fleet Street into “a gramophone repeating the FO dope”, even boasted that he could turn the public mind around in three weeks. This was optimistic, but the government got its message across, playing down the Depression, talking up the monarchy (while orchestrating a conspiracy of silence about Edward VIII’s relationship with Mrs Simpson) and supporting the appeasement policy. In late August 1939, the BBC’s director general suggested relaying “to Germany ‘the famous song of the nightingale’ in Bagley Woods as a token of Britain’s peace-loving intentions”.


شاهد الفيديو: Percy Faith - Those Were The Days 1969 High Quality - Remastered 320kbps GMB


تعليقات:

  1. Gosida

    في رأيي ، إنه خطأ.

  2. Weatherly

    مبروك ما هي الكلمات الصحيحة .. فكر رائع

  3. Renfred

    في رأيي أنك مخطئ. أدخل سنناقش.

  4. Farnham

    هذا مجرد شرطية ، لا أكثر



اكتب رسالة