إنيجو جونز

إنيجو جونز


إينيغو جونز (1573-1652)

إنيجو جونز ، حوالي 1630 © كان جونز أول مهندس معماري إنجليزي بارز ، مسؤول عن إدخال العمارة الكلاسيكية لروما وعصر النهضة الإيطالية إلى بريطانيا.

وُلد جونز قبل وقت قصير من 19 يوليو 1573 ، وهو تاريخ معموديته في سميثفيلد ، لندن ، وهو ابن عامل قماش. لا يُعرف أي شيء تقريبًا عن حياته المبكرة أو تعليمه. من المؤكد أنه سافر إلى الخارج في نهاية القرن ، ربما على حساب راعٍ ، وكان متأثرًا جدًا بعمل المهندس المعماري الإيطالي أندريا بالاديو. في أوائل القرن السابع عشر ، عمل جونز من قبل زوجة جيمس الأول ، الملكة آن ، لتوفير الأزياء والإعدادات لقناع في المحكمة ، وهو أمر استمر في فعله حتى بعد أن بدأ في تلقي اللجان المعمارية. كان أول مبنى معروف له هو New Exchange in the Strand في لندن ، والذي صمم عام 1608 لإيرل سالزبوري. في عام 1611 ، تم تعيين جونز مساحًا لأعمال هنري ، أمير ويلز ولكن الأمير الشاب توفي عام 1612. في عام 1613 ، غادر جونز إنجلترا لزيارة إيطاليا مرة أخرى. بعد عام من عودته تم تعيينه مساحًا للملك ، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 1643 ،

كانت مهمته الأولى كمساح هي بناء سكن للملكة في غرينتش - بيت الملكة. بدأ العمل في عام 1617 ، ولكن توقف العمل عند وفاتها عام 1619 ولم يكتمل إلا في عام 1635. في عام 1619 ، احترق بيت الحفلات القديم في وايتهول بالاس وبدأ جونز العمل في مبنى جديد. تم الانتهاء منه في عام 1622 وفي عام 1635 ، تم إنشاء لوحة استعارية لسقفه من روبنز. عمل جونز أيضًا على ترميم كاتدرائية القديس بولس ، مضيفًا رواقًا رائعًا إلى الطرف الغربي (فقدت الكاتدرائية بأكملها في حريق لندن العظيم). في كوفنت جاردن ، أنشأ جونز أول "مربع" في لندن (1630) على أرض طورها إيرل بيدفورد الرابع ، وصمم كنيسة القديس بولس ، المستوحاة من بالاديو.

مع اندلاع الحرب الأهلية الإنجليزية والاستيلاء على ممتلكات الملك ، انتهى عمل جونز كمساح. في عام 1645 ، كان في حصار وحرق من قبل القوات البرلمانية باسنغ هاوس في هامبشاير. ربما يكون قد اعتقل ومصادرة ممتلكاته من قبل البرلمان لكن تم استعادتها بعد عام. توفي جونز في 21 يونيو 1652.


إنيجو جونز

كانت احتفالية الليلة الثانية عشرة في وايتهول بالاس في 6 يناير 1605 مناسبة لامعة وإن كانت مثيرة للفضول. في خريف عام 1604 ، طلب جيمس الأول ، الذي خلف إليزابيث الأولى مؤخرًا ، حرم الملكة آن الدنمارك ، تنظيم الترفيه السنوي للعطلة. أحبت الملكة آن الرقص والمسرحيات ، وقد أعطت عمولة غير عادية للشاعر بن جونسون: اكتب قناعًا يمكن أن تظهر فيه كإفريقية. لإنشاء المكان والأزياء ، استدعت فنانًا شابًا وصل حديثًا إلى المحكمة اسمه Inigo Jones.
كانت الأقنعة التي شغلت عليها الملكة عبارة عن اختلافات متقنة من الرقص والغناء والتحدث بالآية من الموضوعات الأسطورية. قام الأرستقراطيون وأفراد العائلة المالكة برعايتهم منذ عهد هنري الثامن للاحتفال بالأعياد وحفلات الزفاف وأعياد الميلاد. تحدث الممثلون المحترفون عن الشعر ، ورقص السيدات والسادة بأزياء وأقنعة رائعة. الآن ، في خريف عام 1604 ، عندما أرسلت الملكة آن لجونسون وجونز ، "لقد كانت إرادة جلالتها" لنفسها ولسيداتها ، كما ذكرت جونسون ، "أن يكون لديهما السود."
كان جونز قد بدأ للتو في تكوين سمعته بعد أن عاش في الخارج. في سن الرابعة عشرة ، كان قد تدرب على نجار في كنيسة سانت بول ، حيث تعلم أساسيات التصميم والحرفية. هناك ربما التقى هنري ووتون في عمل لإيرل إسكس ، الذي عمل ووتون كسكرتير. في الوقت الذي كان فيه جونز يكمل تدريبه المهني تقريبًا ، اتخذ ووتون مسكنًا في البندقية لتجنب تلوث تمرد إسيكس ضد الملكة إليزابيث. ذهب جونز أيضًا للعيش في البندقية بعد وفاة والده عام 1597 ، ربما في عمل ووتون. الآن ، مع اتصاله بأخ الملكة وصداقة ووتون ، المفضل لدى الملك جيمس ، كان جونز يشق طريقه قريبًا في بلده الأصلي.
أطلق جونز وجونسون على إنشائهم The Masque of Blackness. تم الكشف عنها في مأدبة الولائم القديمة للملكة إليزابيث ، وهي بنية متداعية من الخشب والطوب التيودور لا بد أنها بدت قديمة الطراز بالنسبة لمؤلفي هذه الأمسية الأكاديميين. حصل جونز على أطروحة أندريا بالاديو عن الهندسة المعمارية في البندقية ، وكان حريصًا على تقديم الأسلوب الكلاسيكي للسيد الإيطالي إلى إنجلترا.
في النهاية البعيدة كانت هناك مرحلة بارتفاع 4 أقدام و 40 قدمًا مربعة ، مخبأة خلف ستارة مرسومة بدقة بزخارف جونز. وتألقت الأضواء من 200 شمعة و 50 شعلة على السيدات المرصعات بالجواهر وهم يتمايلن. في العاشرة من عمره ، وصل الملك وجلس في ضجيج في الأبواق. عزف الموسيقيون ، وسحب الستار للخلف وبدأ العرض.
كان Masque of Blackness انتصارًا كبيرًا لجونز. على مدى السنوات القليلة التالية ، زاد جونز بثبات من نفوذه في محكمة ستيوارت. استمر في إنشاء الأقنعة ، لكنه وسع مجاله ليشمل الهندسة المعمارية. في عام 1610 أصبح مشرفًا على مشاريع البناء لهنري ، أمير ويلز. تم تعيينه مساحًا لأعمال الملك في عام 1613 وتولى هذا المنصب خلال عهدي جيمس الأول وتشارلز الأول. وكان مسؤولاً عن الإصلاحات والتجديدات والبناء الجديد لجميع ممتلكات التاج. كما وافق على تصاريح التغيير في شوارع لندن. من هذا المنصب القوي ، ساعد جونز في إبعاد الهندسة المعمارية الإنجليزية عن المزيج اليعقوبي الثقيل لأساليب العصور الوسطى وأساليب تيودور لصالح الوضوح الأنيق لكلاسيكية بالاديو.

[caption align = "aligncenter"]

مجموعة ذا غرانجر ، نيويورك

أصبح جونز أول مهندس معماري محترف في إنجلترا ، بالإضافة إلى أول مصمم مشهد محترف في إنجلترا. من 1605 إلى 1631 ، تعاون مع Jonson في إنشاء الأقنعة ، حيث قدم مشهدًا متطورًا بشكل متزايد والمزيد والمزيد من الأجهزة ذات المناظر الخلابة المتطورة تقنيًا.

[caption align = "aligncenter"]

عندما احترق بيت المآدب الملكي في عام 1619 ، لم يكن هناك شك في أن جونز ، وهو الآن سلطة البلاط في الفن والعمارة ، سيصمم بديله. تم افتتاح بيت المآدب (الجديد) في عام 1622 ، وأصبح أشهر أعمال المهندس المعماري وأكثرها وضوحًا ، وهو نصب تذكاري رائع لكلاسيكيته وعبقريته. إنها تدوم لفترة طويلة بعد اختفاء الأقنعة المؤقتة التي تم إنشاؤها من أجلها.
بعد خلاف مع جونسون ، بدأ جونز في اختيار شعرائه. ومع ذلك ، أصبح كبير مساعديه هو الملك تشارلز نفسه ، الذي خلف والده ، جيمس الأول ، في عام 1625. عندما تعرض الملك الجديد للهجوم من قبل البرلمان ، نظر إلى أقنعةه السنوية لإعادة تأكيد صورة السلطة ، حتى لو كانت الصورة كان مجرد مسرحي. أعطت أقنعة جونز للملك المحاصر ما أسماه مؤرخ المسرح ستيفن أورجيل "وهم القوة".
جاء الأداء النهائي في 21 يناير 1640. كان القناع Salmacida Spolia ، وكان عنوانه إشارة لاتينية غامضة إلى نصر غير دموي. القليل جدا من الكلام. كانت المناسبة عبارة عن سلسلة من التابلوهات الفخمة والمتغيرة باستمرار مصحوبة بأغاني كورالية. المشاهد والشخصيات التي تمثل الظلام والاضطراب المتجمعين في البلاد استبدلت برؤى النور والانسجام. كان القصد منه تمجيد ألوهية الملوك ، ولكن بالنسبة للجمهور الذي يشعر بموجة المد والجزر على وشك اجتياح النظام الملكي ، لا بد أنها بدت وكأنها مرثية.
وبينما كانت الجوقة تغني "صبره الملوكي" الذي من شأنه أن يدوم أكثر من "العواصف التي يثيرها غضب الناس الشديد" ، نزل تشارلز من الغيوم على عرش ذهبي محاط بأشجار النخيل ويحيط به دوق وثلاثة إيرل وأربعة أمراء وفرسان .
لم تكن هناك عروض ترفيهية للعطلات في الشتاء التالي. في يناير 1642 ، هرب الملك تشارلز من وايتهول إلى الشمال ، ورافق جونز المحكمة. استولت القوات البرلمانية على جونز في عام 1645 ، وأشارت إليه بازدراء على أنه "المساح الشهير والعدو الكبير للقديس غريغوري" و "صانع المشاهد لحظيرة الملكة الراقصة". تم تهديده بالاستيلاء على جميع ممتلكاته ، ولكن سُمح له بدفع غرامة ومصادرة 1/25 من أصوله.
في 30 يناير 1649 ، أصبح بيت الولائم مسرحًا لدراما أكثر فظاعة من أي دراما ابتكرها جونز لرعاته الملكيين. تم القبض على تشارلز الأول من قبل القوات البرلمانية وحوكم بتهمة الخيانة ، وسار عبر القاعة الكبرى حيث كان يؤدي في أقنعة تمجد ملكه وجعله يخطو من نافذة إلى مرحلة أخرى - سقالة الجلاد. لطالما كان المتشددون يحتقرون مسرحيات البلاط ، ولا يمكن أن يكون اختيار دار الولائم كخلفية لقطع رأس تشارلز مصادفة.
سمح لإنيجو جونز بالسكن في سومرست هاوس ، حيث توفي قبل وقت قصير من عيد ميلاده التاسع والتسعين عام 1652. ودُفن مع والديه في كنيسة سانت بينيت بول وارف. ترك جونز أموالًا في وصيته لإنشاء نصب تذكاري ، ولكن تم تدمير الكنيسة والنصب التذكاري في حريق عظيم عام 1666.


محتويات

كان ويليام هربرت ، سليل عائلة بارزة في المسيرات الويلزية ، المفضل لدى الملك. بعد توصية للملك هنري من قبل الملك فرانسيس الأول ملك فرنسا ، الذي خدم هربرت كجندي ثروة ، مُنح هربرت السلاح بعد عامين فقط. في عام 1538 ، تزوج هربرت من آن بار ، ابنة السير توماس بار من كيندال وأخت زوجة ملكة المستقبل كاثرين بار (1543-1547) والسير ويليام بار ، بارون بار الأول من كيندال (لاحقًا ماركيز نورثامبتون). [1] [2]

كان منح تركة مثل دير ويلتون لهربرت بمثابة وسام ودليل على منصبه في المحكمة. المنح الأولى المؤرخة في مارس وأبريل 1542 ، تشمل موقع الدير المتأخر ، قصر واشيرن المجاور أيضًا لقصور تشالك. أعطيت هذه إلى "ويليام هربرت ، المحترم و آن زوجته لفترة حياتها مع بعض الإيجارات المحجوزة للملك هنري الثامن. "[3] عندما أعاد إدوارد السادس منح القصر للعائلة ، كان صريحًا" للإيرل المذكور سابقًا ، باسم السير ويليام هربرت فارس و السيدة آن زوجته والورثة الذكور من أجسادهم بينهم ولدوا بشكل قانوني. "[4] كانت الليدي آن منشئًا مشتركًا للمشروع.

بدأ هربرت على الفور في تحويل الدير المهجور إلى منزل جميل ورمز لثروته. كان يُعتقد أن الدير القديم قد هُدم بالكامل ، ولكن بعد أعمال الترميم التي أعقبت الحرب العالمية الثانية ، تم العثور على آثار للدير القديم في المستويات الأدنى من الجدران الموجودة.

لطالما زُعم ، دون دليل ، أن هانز هولباين الأصغر أعاد تصميم الدير كمنزل مستطيل حول فناء مركزي ، وهو جوهر المنزل الحالي. توفي هولبين في عام 1543 ، لذلك كان لابد من تنفيذ تصميماته للمنزل الجديد بسرعة كبيرة. ومع ذلك ، فإن شرفة المدخل المزخرفة للغاية إلى القصر الجديد ، والتي تمت إزالتها من المنزل حوالي عام 1800 وتحولت لاحقًا إلى جناح حديقة ، تُعرف حتى يومنا هذا باسم "Holbein Porch" [5] - وهي مثال رائع على المزج بين الأقدم القوطية وأسلوب عصر النهضة الجديد تمامًا. [ بحاجة لمصدر ]

أيا كان المهندس ، فقد نشأ قصر كبير. لم يبق اليوم سوى جزء واحد آخر من قصر تيودور: البرج الكبير في وسط الواجهة الشرقية. مع القوس المركزي (الذي كان يسمح بالوصول إلى المحكمة فيما بعد) وثلاثة طوابق من النوافذ أورييل أعلاه ، يذكر البرج قليلاً بالمدخل في هامبتون كورت. يحيط به اليوم جناحان على الطراز الجورجي الفضفاض ، يعلو كل منهما برج جناح إيطالي.

استمر منزل تيودور الذي بناه ويليام هربرت ، إيرل بيمبروك الأول ، عام 1551 ، لمدة 80 عامًا. أقام الملك جيمس وآن من الدنمارك والأمير هنري في ويلتون في نوفمبر 1603 واستقبلوا اثنين من سفراء البندقية ، نيكولو مولين وبييرو ديودو. [6]

على خلافة إيرل الرابع في عام 1630 ، قرر هدم الجناح الجنوبي وإقامة مجمع جديد من الغرف الفاخرة في مكانه. ظهر الآن الاسم الثاني العظيم المرتبط بويلتون: إنيجو جونز.

تتميز الهندسة المعمارية للجبهة الجنوبية بأسلوب Palladian الشديد ، الموصوف في ذلك الوقت على أنه "الطراز الإيطالي" المبني من الحجر المحلي ، والذي تم تلطيفه بتسلق الشجيرات ، وهو إنكليزي جوهري بالنسبة لأعيننا اليوم. بينما يقع الجزء المتبقي من المنزل على ثلاثة طوابق متساوية القيمة على الطراز الإنجليزي ، فإن الواجهة الجنوبية بها طابق أرضي ريفي منخفض ، مما يوحي تقريبًا بوجود شبه قبو. توجد ثلاث شرفات صغيرة في هذا المستوى فقط ، واحدة في المركز وواحدة في نهاية كل واجهة ، مما يوفر شرفات صغيرة للنوافذ أعلاه. الطابق التالي هو بيانو نوبيل ، في وسطه نافذة فينيسية كبيرة مزدوجة الارتفاع ، مزينة في الطابق الثاني بأذرع بيمبروك في نقوش حجرية. هذه النافذة المركزية محاطة بأربعة نوافذ ضيقة طويلة على كل جانب. هذه النوافذ لها أقواس مسطحة منخفضة. يتم تحديد كل نهاية للواجهة بزخرفة "حجر الزاوية" مما يعطي اقتراحًا بأن أجنحة الخليج الواحد تتجه للأمام. النوافذ المفردة هنا تعلوها قاعدة مدببة حقيقية.

يوجد فوق هذا الطابق طابق نصفي إضافي تقريبًا ، وتعمل نوافذها الصغيرة غير المعوقة التي تتماشى مع الجزء الأكبر أدناه ، على التأكيد على أهمية نوبيل البيانو. خط السقف مخفي بدرابزين. يتوج كل من "الأجنحة" المنتهية ببرج من طابق واحد متعرج يشبه جناح Palladian. في ذلك الوقت ، كان أسلوبه ابتكارًا. قبل ثلاثين عامًا فقط ، كان Montacute House ، الذي يمثل عصر النهضة الإنجليزية ، ثوريًا قبل قرن واحد فقط ، وكانت كتلة الأجنحة المتجاورة التي هي Compton Wynyates ، أحد المنازل الأولى التي تم بناؤها بدون تحصين كامل ، قد اكتملت للتو وتم اعتبارها عصري.

يمكن أن يكون عزو المراحل المعمارية المختلفة أمرًا صعبًا ، وقد تم التشكيك في الدرجة التي شارك فيها Inigo Jones. استجوبت الملكة هنريتا ماريا ، وهي ضيفة متكررة في ويلتون ، جونز بشأن عمله هناك. في ذلك الوقت (1635) كان يعمل لديها ، وأكمل منزل الملكة في غرينتش. يبدو في هذا الوقت أن جونز كان مشغولًا جدًا بعملائه الملكيين ولم يفعل أكثر من تقديم بعض الرسومات التخطيطية للقصر ، والذي فوضه بعد ذلك للإعدام إلى مساعد إسحاق دي كوز (يُكتب أحيانًا كلمة "كو") ، وهو فرنسي ومناظر طبيعية. بستاني من دييب.

وثيقة وجدها Howard Colvin في مكتبة Worcester College في أكسفورد في الستينيات أكدت ليس فقط أن De Caus هو المهندس المعماري ، ولكن كان من المفترض أن تكون الخطة الأصلية للواجهة الجنوبية تزيد عن ضعف طول المبنى الذي نراه اليوم كان مقصودًا ليكون واحدًا فقط من جناحين متطابقين متصلين برواق مركزي مكون من ستة أعمدة كورنثية. كان من المقرر تعزيز الكل من خلال روضة كبيرة كانت أبعادها 1000 قدم في 400 قدم. تم إنشاء هذا المتجر في الواقع وظل موجودًا لأكثر من 100 عام. ومع ذلك ، فشل الجناح الثاني في أن يتجسد - ربما بسبب شجار إيرل الرابع مع الملك تشارلز الأول والسقوط اللاحق من صالح ، أو اندلاع الحرب الأهلية أو ببساطة نقص الموارد المالية.

الآن فقط قد يكون Inigo Jones قد اتخذ قبضته بشكل أقوى على أفكاره الأصلية. عند رؤية جناح De Caus المكتمل قائمًا بمفرده بالكامل ، فقد اعتبر الأمر بسيطًا للغاية - كانت خطة De Caus الأصلية هي أن يكون للواجهة الضخمة سقف منخفض ، مع الانتهاء من الأجنحة بدون رموز معمارية للإنهاء. كانت التعديلات على الجناح المكتمل عبارة عن درابزين يخفي خط السقف الضعيف والأبراج الإيطالية الشبيهة بالجناح في كل طرف. لم تصبح النقطة المحورية رواقًا بل نافذة البندقية الكبيرة ذات الارتفاع المزدوج. هذه الجبهة الجنوبية (التوضيح أعلاه) ، انتصارًا معماريًا للعمارة البالادية في بريطانيا ، ويعتقد على نطاق واسع أن التعديلات النهائية على أعمال De Caus كانت بواسطة Inigo Jones نفسه.

في غضون بضع سنوات من اكتمال الجناح الجنوبي الجديد في عام 1647 ، دمرته النيران. إن خطورة الحريق والدمار الذي أحدثته هي الآن موضع خلاف. جادل المؤرخ المعماري كريستوفر هاسي بشكل مقنع بأنه لم يكن بالحدة التي اقترحتها بعض السجلات. ما هو مؤكد هو أن Inigo Jones يعمل الآن مع مهندس معماري آخر John Webb (ابن أخيه بالزواج من ابنة أخت جونز) عاد مرة أخرى إلى ويلتون. بسبب عدم اليقين بشأن الأضرار التي لحقت بهيكل المنزل بسبب الحريق ، فإن العمل الوحيد الذي يمكن أن يُنسب بأي درجة من اليقين إلى الشراكة الجديدة هو إعادة التصميم الداخلي لغرف الدولة السبع الموجودة على البيانو nobile. الجناح الجنوبي وحتى هنا مدى وجود جونز موضع تساؤل. يبدو أنه ربما كان يقدم المشورة من مسافة بعيدة ، مستخدمًا ويب كوسيط له.

تتساوى غرف الولاية السبع الموجودة خلف Mannerist البسيط الواقع في الجهة الجنوبية من ويلتون هاوس مع تلك الموجودة في أي من المنازل العظيمة في بريطانيا. تم تصميم غرف الدولة في المنازل الريفية الإنجليزية وتسميتها وحجزها لاستخدام أعضاء الدولة رفيعي المستوى فقط كضيوف في المنزل ، وغالبًا ما يكون ملكًا وقرينته. عادة ما تشغل غرف الولاية واجهة كاملة للمنزل ، وتكون دائمًا تقريبًا ذات رقم فردي لأن أكبر غرفة وأكثرها فخامة (في ويلتون غرفة المكعب المزدوجة الشهيرة) تقع في وسط الواجهة ، مع تسلسلات متناظرة أصغر ( ولكن لا تزال الغرف كبيرة جدًا) تؤدي من الغرفة المركزية إلى أي جانب ، وتنتهي عند غرف النوم الحكومية ، والتي تقع في أي من طرفي الواجهة. كان الصالون المركزي مكاناً لتجمع بلاط الضيف الكريم. تم تخصيص الغرف الأصغر نسبيًا الموجودة بين الغرفة المركزية وغرف النوم الحكومية للاستخدام الوحيد لشاغلي كل غرفة نوم ، وكان يمكن استخدامها للجمهور الخاص ، وغرف الانسحاب ، وغرف ارتداء الملابس. لم تكن للاستخدام العام.

في معظم المنازل الإنجليزية اليوم ، فقدت النية الأصلية ، وأصبحت هذه الغرف عادةً سلسلة لا معنى لها من غرف الرسم ، وهذا صحيح بالتأكيد في كل من ويلتون هاوس وقصر بلينهايم. والسبب في ذلك هو أنه بمرور الوقت ، بدأ الساكنون التقليديون في غرف النوم الحكومية يفضلون الراحة في غرفة نوم أكثر دفئًا وخصوصية في أرضية هادئة مع حمام داخلي. بحلول العصر الإدواردي ، قامت الحفلات المنزلية الكبيرة بتكييف غرف الدولة لاستخدامها كصالونات للعب الجسر والرقص والحديث وتسلية أنفسهم بشكل عام.

غرف الولاية الرائعة في Wilton ، التي صممها Inigo Jones وشريك أو آخر ، هي:

  • غرفة المكعب الفردي: هذه الغرفة عبارة عن مكعب كامل يبلغ طوله 30 قدمًا (9 أمتار) ، واسعًا ومرتفعًا ، ومغطى بألواح الصنوبر المذهبة والأبيض ، ومنحوت من دادو إلى إفريز. تم تصميم قطعة المدخنة الرخامية البيضاء بواسطة Inigo Jones نفسه. تحتوي الغرفة على سقف مطلي ، على قماش ، من قبل الرسام الإيطالي Mannerist Cavalier D'Arpino ، الذي يمثل ديدالوس وإيكاروس. هذه الغرفة ، المعلقة بلوحات ليلي وفان ديك ، هي الغرفة الوحيدة التي يعتقد أنها نجت من حريق عام 1647 ، وبالتالي فهي المساحة الداخلية الوحيدة المتبقية لجونز ودي كوز.
  • غرفة المكعب المزدوج: غرفة المنزل الكبيرة. يبلغ طولها 60 قدمًا (18 مترًا) وعرضها 30 قدمًا (9 أمتار) وارتفاعها 30 قدمًا (9 أمتار). تم إنشاؤه بواسطة Inigo Jones و Webb حوالي 1653. جدران الصنوبر ، المطلية باللون الأبيض ، مزينة بقطع كبيرة من أوراق الشجر والفاكهة بأوراق ذهبية. يكمل الأثاث المذهب والأحمر المخملي مجموعة اللوحات التي رسمها فان ديك لعائلة تشارلز الأول وعائلة إيرل بيمبروك المعاصر. بين النوافذ مرايا من Chippendale وطاولات كونسول من William Kent. يصور السقف ذو التجاويف ، الذي رسمه توماس دي كريتز ، قصة فرساوس. هنا مرة أخرى شذوذ آخر يثير التساؤل عن التورط الحقيقي لجونز: نافذة البندقية العظيمة ، القطعة المركزية للواجهة الجنوبية والجزء المركزي من غرفة المكعب المزدوج ، ليست المركز الميت للجدار الخارجي للغرفة ، والنوافذ الأخرى في الغرفة هي لا يتم وضعها بشكل متماثل والمدفأة المركزية ونافذة البندقية ليست متقابلة مع بعضها البعض لأن نسب الغرفة المصممة كميزة معمارية في حد ذاتها تتطلب.
  • غرفة الانتظار الكبرى: قبل التعديلات التي أُدخلت على المنزل في عام 1801 ، كان هناك درج كبير للدولة يقود من هذه الغرفة إلى الفناء أدناه: كان هذا هو المدخل إلى شقق الدولة. يوجد هنا أحد أعظم كنوز ويلتون: صورة والدته بواسطة رامبرانت.
  • غرفة الأعمدة: كانت هذه غرفة نوم الدولة سابقًا. كانت السلسلة المكونة من أربعة أعمدة مذهبة في أحد طرفي الغرفة ستعطي لمسة مسرحية ذات أهمية لسرير الحالة المفقود الآن. إنه مؤثث اليوم بأثاث من القرن الثامن عشر من تصميم William Kent. الغرفة معلقة بلوحات من تصميم رينولدز ولها سقف مرسوم على طراز القرن الثامن عشر من الزهور والقرود والجرار وخيوط العنكبوت.
  • غرفة الزاوية: رسم لوكا جيوردانو السقف في هذه الغرفة ، الذي يمثل تحول القديس بولس. جدران الغرفة مغطاة باللون الأحمر الدمشقي ومزينة بلوحات صغيرة لروبنز وأندريا ديل سارتو من بين آخرين.
  • غرفة أنتي الصغيرة: الموقد الرخامي الأبيض في هذه الغرفة ، مع إدخالات من الرخام الأسود ، من صنع Inigo Jones تقريبًا. تم رسم الألواح في السقف بواسطة لورنزو ساباتيني (1530-1577) ، وبالتالي فهي أقدم بكثير من هذا الجزء من المنزل مرة أخرى هناك لوحات لفان ديك وتينيرز.
  • غرفة الصيد: هذه الغرفة ، غير المعروضة للجمهور ، تستخدم كغرفة رسم خاصة لعائلة هربرت. إنها غرفة مربعة ذات ألواح بيضاء وقوالب مذهبة. أعظم ميزة في الغرفة هي مجموعة اللوحات التي تصور مشاهد الصيد التي رسمها إدوارد بيرس حوالي 1653. هذه الألواح مثبتة في الألواح بدلاً من تأطيرها بالمعنى التقليدي.

كان إينيغو جونز صديقًا لعائلة هربرت. لقد قيل أن دراسة جونز الأصلية في بالاديو في إيطاليا والأساتذة الإيطاليين الآخرين قد تم دفعها من قبل إيرل الثالث ، والد باني الجبهة الجنوبية التي تحتوي على غرف الدولة. توجد تصميمات للأبواب والألواح المذهبة في ويلتون مشروحة من قبل جونز. يبدو من المحتمل أن جونز رسم في الأصل بعض الأفكار لدي كوز ، وبعد الحريق نقل عبر ويب بعض الأفكار الأخرى لترتيب المنزل وزخارفه. يمكن تنفيذ المواقد والموضوعات الزخرفية من مسافة بعيدة. ربما لن تُعرف أبدًا الحقيقة الدقيقة لعمل جونز.

في عام 1705 ، بعد حريق ، أعاد إيرل الثامن بناء بعض أقدم أجزاء المنزل ، مما جعل غرفًا لعرض رخام أروندل المكتسب حديثًا ، والذي يشكل الأساس لمجموعة المنحوتات في ويلتون اليوم. بعد ذلك ، ظل ويلتون هادئًا لمدة قرن تقريبًا.

دعا الإيرل الحادي عشر (1759-1827) جيمس وايت في عام 1801 لتحديث المنزل ، وخلق مساحة أكبر للصور والمنحوتات. كان نهائي المهندسين المعماريين الثلاثة المشهورين الذين عملوا في ويلتون (والوحيد الموثق جيدًا) هو إثبات الأكثر إثارة للجدل. استغرق عمله أحد عشر عامًا لإكماله.

كان جيمس وايت مهندسًا معماريًا غالبًا ما استخدم الأسلوب الكلاسيكي الجديد ، ولكن في ويلتون لأسباب معروفة فقط للمهندس المعماري والعميل ، استخدم الأسلوب القوطي. منذ بداية القرن العشرين ، تم إدانة عمله في ويلتون من قبل معظم المعلقين المعماريين. تتمثل النقاط السلبية في "التحسينات" التي أجراها على العيون العصرية في أنه جرف شرفة هولباين بعيدًا ، وجعلها مجرد زخرفة حديقة ، واستبدلها بمدخل جديد وساحة أمامية. تم إدخال هذا المدخل الذي تم إنشاؤه من خلال "قوس النصر" الذي تم إنشاؤه كمدخل إلى حديقة ويلتون من قبل السير ويليام تشامبرز حوالي عام 1755. كان الفناء الأمامي محاطًا بالمنزل من جانب واحد ، مع أجنحة من الأبواب والنوافذ المزيفة تمتد إلى من المحكمة ، يتم الوصول إليها جميعًا من خلال قوس تشامبرز الذي تم تغيير موضعه ، وتوج بنسخة من تمثال الفروسية بالحجم الطبيعي لماركوس أوريليوس. على الرغم من أن الانطباع الذي تم إنشاؤه ليس مزعجًا تمامًا كمدخل لمنزل ريفي ، إلا أن الانطباع الذي تم إنشاؤه هو أكثر من عقار للصيد في شمال فرنسا أو ألمانيا.

تم جرف القاعة الكبرى الأصلية لمنزل تيودور والكنيسة والسلالم المرسوم عليها De Caus إلى شقق الدولة في هذا الوقت. تم إنشاء درج وقاعة قوطيتين جديدتين على طراز كاميلوت. نجا برج تيودور ، الذي أصبح الآن آخر بقايا منزل ويليام هربرت ، سالماً باستثناء إضافة تمثالين من "العصور الوسطى" على مستوى الطابق الأرضي.

ومع ذلك ، كان هناك تحسن كبير واحد تم إنشاؤه بواسطة وايت - الأديرة. هذا المعرض المكون من طابقين والذي تم بناؤه حول الجوانب الأربعة للفناء الداخلي ، زود المنزل ليس فقط بالممرات التي تشتد الحاجة إليها لربط الغرف ، ولكن أيضًا بمعرض رائع لعرض مجموعة Pembroke للنحت الكلاسيكي. توفي وايت قبل الانتهاء ، ولكن ليس قبل أن يتشاجر هو واللورد بيمبروك حول التصاميم وأعمال البناء. تم تنفيذ اللمسات الأخيرة من قبل ابن أخ ويات السير جيفري وياتفيل. اليوم ، بعد ما يقرب من مائتي عام ، لم تؤثر تحسينات وايت على الحواس بقدر ما فعلت تلك التحسينات التي قام بها المعلقان المعماريان العظماء جيمس ليس-ميلن والسير ساشفيريل سيتويل في الستينيات. إن أعمال وايت ليست بنفس أسلوب الجبهة الجنوبية ، وربما يكون برج تيودور أمرًا يحكم عليه الأجيال القادمة.

ويلتون ليس أكبر منزل في إنجلترا بأي حال من الأحوال: مقارنة بقصر بلينهايم وتشاتسوورث وهاتفيلد وبيرغلي هاوس ، فإن حجمه متواضع إلى حد ما. ومع ذلك ، بصرف النظر عن غرف الدولة الرائعة ، هناك عدد من الغرف الثانوية الجديرة بالذكر:

  • القاعة الأمامية: أعيد تصميمه من قبل وايت ، ويمكن الوصول من هذه الغرفة إلى الأديرة من خلال قوسين قوطيين. الغرفة مؤثثة بتماثيل ، القطعة المسيطرة أكبر من تمثال وليام شكسبير الذي صممه ويليام كينت عام 1743. وهي تخلد ذكرى أسطورة غير مثبتة أن شكسبير جاء إلى ويلتون وأنتج إحدى مسرحياته في الفناء.
  • الأديرة العليا: صممه وايت ولكنه أكمل حوالي عام 1824 من قبل واياتفيل على الطراز القوطي ويحتوي على منحوتات كلاسيكية جديدة وتحف مثل خصلة شعر الملكة إليزابيث الأولى وصندوق إرسال نابليون الأول واللوحات التي رسمها الأخوان بروغيل.
  • السلالم: صممه وايت ، وهو يحل محل درج الحالة المندثر الذي اكتسحه أثناء "التحسينات". تصطف على الدرج الإمبراطوري صور عائلية ليلي. وتوجد هنا أيضًا صورة لكاثرين وورونزو ، الأخت الوحيدة للأمير الأول فورونتسوف وزوجة إيرل الحادي عشر ، وهي مزلقة روسية معروضة في الأديرة.
  • غرف التدخين: تقع هذه الغرف في الجناح المنسوب إلى Inigo Jones و John Webb المرتبطة بالجبهة الجنوبية. تُنسب الأفاريز والأبواب إلى جونز. تحتوي الغرفة الأكبر من الغرفتين على مجموعة من خمسة وخمسين لوحة غواش من موضوع الفروسية تم رسمها في عام 1755. الغرفة مؤثثة بمجموعة كاملة من المكتب والخزائن وخزائن الكتب الأمامية المصممة للغرفة من قبل توماس شيبينديل.
  • المكتبة: غرفة كبيرة محاطة بالكتب يزيد طولها عن 20 ياردة ، وتطل على حديقة رسمية ومنظر يؤدي إلى رواق "Holbein". يتم استخدام هذا كغرفة خاصة ولا يتم عرضها للعامة.
  • غرفة الإفطار: غرفة خاصة صغيرة منخفضة السقف في الطابق الريفي للواجهة الجنوبية. في القرن الثامن عشر ، كان هذا هو الحمام الوحيد في المنزل الذي كان أكثر من مسبح داخلي ، وكان حوض الغطس الغارق مُدفئًا والغرفة مزينة على طراز بومبيان مع أعمدة كورنثية. حولتها كونتيسة بيمبروك الروسية إلى غرفة الإفطار حوالي عام 1815 ، وهي اليوم مغطاة بورق الجدران بتصميم صيني ، والورقة هي نسخة طبق الأصل من تلك المستخدمة في الزخرفة الأصلية للغرفة عام 1815. يضفي أثاث القرن الثامن عشر المصمم على الطراز القوطي المصنوع من الخيزران على غرفة الطعام الخاصة هذه جوًا شرقيًا مميزًا.

قوس المدخل والنُزل تحرير

تم إنشاء المدخل الشمالي للمنزل والفناء بداخله بواسطة وايت حوالي عام 1801. القطعة المركزية عبارة عن قوس من خشب الأشلار ، صممه السير ويليام تشامبرز حوالي 1758–162 كميزة حديقة ، ويحمل تمثالًا رئيسيًا (ربما يرجع تاريخه إلى وقت سابق) لماركوس أوريليوس يمتطي صهوة حصان. يحتوي الهيكل على زوج من الأعمدة الكورنثية في كل زاوية وكورنيش معوج ، والقوس الداخلي على أعمدة دوريك وبوابات من الحديد المطاوع من القرن الثامن عشر. على كل جانب ، أضاف وايت نزلًا من طابق واحد في أشلار ، مع حاجز درابزين. [7] الكل مدرج في الدرجة الأولى. [7]

الاسطبلات السابقة تحرير

يقال إن واشيرن جرانج ، جنوب المنزل وعلى الجانب الآخر من ناددر ، كان عبارة عن إعادة بناء في ثلاثينيات القرن السادس عشر لمجمع مستقر سابق ، ويتضمن حظيرة من القرن الرابع عشر والتي يُفترض أنها تنتمي إلى الدير. تم بناء المجمع من الطوب مع ضمادات حجرية والآن العديد من المساكن ، وهو مدرج من الدرجة الأولى. [8] كان واشرن قصرًا (وايزل في Domesday Book) [9] ولاحقًا إحدى ضواحي ويلتون ، والتي تم استيعابها في أراضي ويلتون هاوس. [10]


Inigo Jones متنبئ طقس طويل المدى

اشتهر إينيغو جونز بكونه متنبئًا بعيد المدى خلال حياته ، على الرغم من اختلاط الآراء حول دقة تنبؤاته. كان منزله في بريزبين حيث أجرى أبحاثه في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي في شارع باور ، هايغيت هيل. هناك & # 8217s موقف للسيارات الآن حيث كان المنزل يقف في يوم من الأيام.

وُلد إينيغو جونز في إنجلترا عام 1872 وكان سليلًا لمهندس القرن السابع عشر الذي يحمل نفس الاسم وعائلة علماء الرياضيات برنولي. سافر مع عائلته إلى كوينزلاند عندما كان عمره عامين. فاز جونز بمنحة دراسية إلى مدرسة قواعد البنين في بريسبان ، ولكن بدلاً من إنهاء دراسته ، اقتنع كليمان وراج ، عالم الأرصاد الجوية اللامع ولكن غريب الأطوار التابع لحكومة كوينزلاند ، بإكمال تدريبه معه.

كليمان وراج في عام 1899 ، مكتبة ولاية كوينزلاند

أصبح إينجو جونز مهتمًا بالتنبؤ بعيد المدى خلال الوقت الذي عمل فيه مع Wragge ، الذي التقط أفكارًا حول تأثيرات الكواكب على المناخ في مؤتمر الأرصاد الجوية العالمي لعام 1891 في ميونيخ ، ألمانيا. توقع جونز & # 8217 بنهاية الجفاف الذي طال أمده جذب انتباه وسائل الإعلام.

نُشرت توقعاته ومقالاته على نطاق واسع في الصحف في جميع أنحاء أستراليا منذ ذلك الحين وحتى وقت وفاته في عام 1954.

سيدني تروث 20 أغسطس 1950 (تروف)

وضع بعض الناس ثقة كبيرة في تنبؤاته. اعتقدت نساء هايغيت هيل أنه كان من الممكن إزالة القيود المفروضة على المياه بسبب توقعاته بحدوث فيضان.

تلغراف (بريسبان) ، الثلاثاء 30 يناير 1945

مقياس للذاكرة الدائمة لعمله في المناطق الريفية في أستراليا هو أن الفنان الأسترالي الشهير سليم داستي كتب أغنية عنه ظهرت في ألبومه عام 1981 & # 8220Where Country Is & # 8221.

أنشأ Inigo Jones مرصدًا في مزرعة العائلة & # 8221Crohamhurst & # 8221 بالقرب من Peachester على ساحل Sunshine Coast حيث لاحظ دورات البقع الشمسية. لقد كان يعتقد أن هذه العوامل وتفاعل المجالات المغناطيسية للكواكب الكبيرة قد أثرت على طقسنا.

إنيغو وماريون جونز يتناولان شاي بعد الظهر في كروههورست (مكتبة ولاية كوينزلاند)

يعتقد جونز من خلال بحثه أن هناك خمس فترات دورية رئيسية مدتها 35 و 59 و 71 و 84 و 165 عامًا. He investigated historical records of weather from these periods in the past to predict the future. Whilst his method has now been disproved, he was ahead of his time in recognizing the importance of magnetic fields.

Inigo jones (1872 – 1954) State Library of Victoria

Lennox Walker, Inigo Jones’ assistant, and later his son Haydn Walker carried on forecasting work from Crohamhurst Obervatory.


Inigo Jones - Renaissance Man

Inigo Jones, today one of the least recognised of British artists, perhaps because of the diversity of his talents, was a man so various that he seemed to be not one, but the epitome of the Renaissance uomo universale.

Philip Howard, London's River

Although Christopher Wren is most famously associated with London's architecture in the Stuart period, Inigo Jones arguably made a more lasting impressing on building style. Jones was the man who introduced the classical architecture of Rome and the Italian Renaissance to Britain, ushering in an age of elegance and classical proportion and harmony.

Born in 1573, Jones, like many educated men of his time, travelled extensively in Europe, bringing back a wealth of ideas. He was especially taken with the work of Italian architect Andrea Palladio.

As Surveyor of the King's Works to James I, one of Jones' most important buildings was The Queen's House in Greenwich. The first fully classical building in England, it was built in the Palladian style (although the main model for it was not actually by Palladio). The house featured a perfectly cube-shaped Great Hall with an impressive black and white marble tiled floor, along with the elegant 'Tulip Stairs', the first geometric self-supporting spiral staircase in the country. Compared with the red brick Tudor buildings that came before, it was nothing short of revolutionary.

Work on the house stopped when Anne became ill and died, then resumed when Charles I gave Greenwich to Queen Henrietta Maria in 1629. It was finally completed in 1635 and is now part of the National Maritime Museum.

Jones also built the New Exchange in the Strand, the Queen's Chapel in St James's Palace and the Banqueting House in Whitehall. The Banqueting House was designed in 1619 and features soaring columns and large windows. It also features huge ceiling paintings by Rubens. Commissioned in 1635, they are the only surviving in-situ ceiling paintings by the artist.

The house was originally used for 'masques' and receptions but, when Rubens' paintings started to show signs of damage, these entertainments were moved elsewhere. The Banqueting House was later the setting for the execution of King Charles I and was the only part of Whitehall Palace to survive the fire in 1698.

Jones' contribution to London's evolving landscape can also be seen at Covent Garden, where he created London's first 'square' in 1630 and designed the church of St Paul. Jones also worked on St Paul's Cathedral, but his restorative works and additions were lost in the Great Fire of 1666.

Jones' trips to Europe taught him not just architectural ideas but also an important new way of building roofs. The innovation was called the king post truss – a central post held up by the rafters which allowed much larger roofs to be built. Later, this idea was extended by Christopher Wren and used in some of his celebrated designs.

In total, Jones designed 49 buildings. Sadly, only seven survive as monuments to his brilliance. His buildings were noted for being cool and sophisticated on the outside but full of colour and drama inside. More importantly, they were boldly different from what came before, introducing a style of architecture to England that is still influential today.

هل كنت تعلم؟

Inigo Jones rose to fame not as an architect, but as a designer, dresser and scene-setter for masques. This popular form of Tudor entertainment was a cross between a ball, an amateur theatrical, a play and a fancy dress party.


Hayden Walkers Weather

Our organisation has been in the business of weather forecasting since 1892, and therefore we are the longest serving professional Australian weather forecasting company. If you have a strategic decision to prepare for your business, or a private function to organise, we provide accurate weather forecasts to reduce your risk, at the same time increasing productivity and profit.


Our weather records date back centuries, and tied in with these events we have significant sunspot records which enable us to make comparisons regarding climate extremes. Past weather records in combination with my recent observations, enable me to assess the Sun&rsquos volatility, and therefore, are able to forecast major climate changes throughout Australia. What happens on the Sun&rsquos surface directly influences our weather patterns.

Four Generations of Accurate Forecasters

Clement Wragge 1852 &ndash 1922

Much of the meteorological pioneering work in Queensland was performed by Clement Wragge, 1887 to 1902. By 1893 he had established nearly 100 meteorological stations in Queensland, together with 400 rainfall stations, so laying the meteorological foundation for Queensland. Clement also started the tradition of naming tropical cyclones, initially with the Greek alphabet, and then onto using the politicians of the day. Assisted by a young man named Inigo Jones, Wragge also began to issue long range weather forecasts for Queensland.

On February 2, 1893, Jones&rsquos noted an Australian record rainfall of 958mm for the day. From round that time for the next 6 decades he kept a diary in which he recorded the daily weather. One of Jones beliefs was in the definite cycle of weather. He believed the longest cycle lasted some 165 years. In 1923 Inigo correctly predicted rain after a dry spell. The ensuing rains created a demand for more of his forecasts so eventually it became his full time job along with lecturing. Jones sought sponsorship from 1927 to 1934, and the Queensland Government appointed him director of the Bureau of Seasonal Forecasting. Industry and Government contributed to the Inigo Jones Seasonal Weather Forecasting Trust formed in October 1928. It comprised of representative bodies of farmers and graziers and the Queensland Government. In August 1935, the Crohamhurst Observatory in Queensland&rsquos Glass House Mountains was opened with funding from the Trust and the Colonial Sugar Refining Company. Inigo Jones died at the Crohamhurst Observatory in 1954 and his work was taken over by his assistant Lennox Walker.


After convincing his parents to help him put his age up, Lennox joined the army and at the tender age of 16 ½, he served on the Kokoda Trail in New Guinea and stayed in the army until 1946. On his return, he became a surveyor with both the Queensland and NSW Forestry Commissions and began working at Crohamhurst Observatory in 1953 as an assistant to Inigo Jones. Lennox learned all he could from Inigo Jones and then developed his own theories on how sunspots affect weather patterns. A combination of these studies, correlated with the particular time of year, provided the basis of his forecasts. Lennox correctly forecast the weather for the 1956 Melbourne Olympics. After a period of intense rain, he predicted fine weather for the games &ndash and that&rsquos exactly how it was. He also forecast Cyclone Tracey, which devastated Darwin. At 68, after 41 years of forecasting, Lennox retired and handed the reins over to his son Hayden Walker.

With a well proven accuracy rate, Hayden has become known as Australia&rsquos most accurate Long Range Weather Forecaster. With a proven accuracy rate of around 80%, Hayden has been successful in predicting many major weather events &ndash such as the cyclones Larry, Yasi, Marcia & Olwyn flooding to the NSW coast during April 2015 and recent storm activity to QLD and NSW. Furthermore he was the only long range weather forecaster to predict Cyclone Oswald that brought heavy rains to New South Wales and Queensland, especially the floods to Bundaberg.


The Stage Designs of Inigo Jones: The European Context.

The book deals with Jones's designs for masques, which designs largely comprise what he had to say about architecture, painting, and sculpture, thus making them the central part of art history from the mid-sixteenth century until 1640, when the last masque was presented. As the subtitle probably means to suggest, the point of view is Italian, Italy in the sixteenth century being "the proximate historical context of Jones's intellectual and aesthetic culture" (267) - and, in this book, of Peacock's. The task of Jones's adult life was less to entertain than to teach that culture to a reluctant English aristocracy. The 195 plates in the book reproduce eighty of Jones's more than 450 surviving stage designs.

"This study," as Peacock says, relies "at every turn on the fundamental work of Stephen Orgel and Roy Strong" (xvii), but it is no mere summary. From beginning to end he is engaged in a sober, thoughtful, and massively researched commentary on it, echoing, adjusting, adding, and sometimes disputing. Often Peacock begins where Orgel and Strong left off and goes well beyond them.

He remarks that his book "is necessarily partial" (3). One might doubt the necessity, but partial, indeed partisan, it certainly is. It is a defense of Jones and of the kind of art he championed, against all comers, including Ben Jonson in his famous quarrel with Jones, and the whole culture into which Jones, Jonson, and Shakespeare were born. Stage design for Peacock, indeed "the whole spectrum of the art" (208), excludes every aspect of English professional drama - its plays, actors, and gorgeous palaces. Indeed, that drama contributed to "the excessive literariness of English culture" (42), and Jonson "represented the essential obduracy of English culture to Jones's whole enterprise" (38).

Nor is Peacock interested in aspects of masques themselves that do not relate directly to art history, such as exactly where and when they took place, or how much they cost. The artful processions that led to them are also mostly absent as are the ways in which Jones's elaborate stage machinery worked or his buildings kept out the rain.

Where Strong declares that Jones was "opportunistic . . . 'a relentless plagiarist, a magpie artist'" (14), Peacock defends Jones by disputing not the basic truth of the remark but its disparaging implication. Jones "follows every model . . . he always imitates other artists . . . no part of the masque designs is 'original'" (27-28). Peacock means "to shake off the bugbear of 'originality'" (26) and, in a sense, spends the whole book doing so. Where Orgel and Strong describe Jones's designs for Prince Henry's Barriers as a "Jumble" (69-70), Peacock similarly defends Jones but concedes that the designs do have a "crowded multiplicity of forms" (74).

Peacock reads pictures and designs as though they were prose whose meaning is not subject to doubt, and terms like "mannerism" take on the certainty of a piece of granite. Occasionally, ideas that seem open to challenge are similarly certainties. "The propagation of Christianity to justify seizure of territory and wealth is the mainspring of early modern imperialism" (297), for example (later a "struggle" is also a mainspring [309]). And of a picture in which the Earl of Arundel points to his collection of ancient sculptures, "The parallel is inescapable: the antique sculptures are a metaphor for the antiquity of Arundel's family" (308).


Inigo Jones - History

"The Queen's House, Greenwich, was built by Jones for Anne of Denmark, wife of James I, in the grounds of Greenwich Palace. Conceived as a hunting lodge, it also fulfilled the secondary function of a bridge over the public road to Deptford, which divided the park in two. Jones placed two blocks either side of the road and joined them at first-floor level by means of a bridge. This H-shaped plan, perhaps modeled on the Medici villa at Poggio a Caiano (q.v.), was later filled in by Webb's addition of two further bridges on the side elevations. A two-storey cubic hall facing the river gives access to the bridge and then to a loggia overlooking the park. Either side of this axis are two suites of rooms. Typically Palladian, the fa ades are tripartite with a central projecting portion. Plain walls are set upon a rusticated ground floor and crowned by a balustrade. Curving steps lead up to the main entrance, while the internal circular staircase is of a type recommended by Palladio."

— Sir Banister Fletcher. A History of Architecture . p1023.

Roger H. Clark and Michael Pause. Precedents in Architecture . New York: Van Nostrand Reinhold, 1985. binuclear diagram, p204. — Updated edition available at Amazon.com

Donald Corner and Jenny Young. Slide from photographer's collection. PCD.2260.1012.1834.045. Garden entrance

Sir Banister Fletcher. A History of Architecture . Boston: Butterworths, 1987. ISBN 0-408-01587-X. NA200.F63 1987. discussion p1023. — The classic text of architectural history. Expanded 1996 edition available at Amazon.com

John Harris. Inigo Jones Complete Architectural Drawings. New York: A Zwemmer Ltd., 1989. NA 997.J7 H314 1989. ISBN 0-302-00608-7. LC 88-062816. north elevation, p226. south elevation, p227.

Leonora Ison. English Architecture Through the Ages, Secular Building. New York: Coward-McCann, 1967. LC 66-24565. NA961.I8 1967. plan drawing, p26. Leonora Ison.

J. M. Richards. The National Trust Book of English Architecture. New York: W. W. Norton, 1981. ISBN 0-393-01421-5. NA961.R52 1981. site plan drawing, p118.


Great Britons: Inigo Jones – The Father of the English Palladian Style

Missing proper British Food? Then order from the British Corner Shop – Thousands of Quality British Products – including Waitrose, Shipping Worldwide. Click to Shop now.

Inigo Jones is regarded as the first English architect and the father of the English Palladian style, which drew from classical and renaissance Italian architecture. He designed a number of important buildings still standing in London, including St. Paul’s Church in Covent Garden, the Banqueting House in Whitehall and the Queen’s House in Greenwich. He travelled extensively in Italy and nurtured the enduring love of all things Italian still seen today among the British.

مفتاح الحقائق

  • Born 1573, died 1652
  • Set-designer and architect
  • Introduced Italian classical and renaissance style into England
  • Worked under the patronage of James I and Charles I

A Short Biography

If, as Shakespeare said, ‘all the world’s a stage’, then beginning life as a set-designer would seem to be a good introduction to architecture. Such was indeed the way Inigo Jones began his career, one in which he was the first British architect to embrace the then recently re-discovered classic principles of design.

It is common to associate the return to classical models for architecture with the Italian Renaissance, since it was there that artists and architects first returned to the rules of proportion set-down by the Romans. Brunelleschi, Alberti, Bramante and Palladio all drew heavily on classical styles and rules, particularly relying on Ten Books on Architecture, written by the Roman architect and engineer Marcus Vitruvius Pollio, known as Vitrivius.

The Renaissance itself was slow to arrive in England, since it began in the early 14 th century in Italy, but only made a hesitant beginning in literature, music and especially in Elizabethan theatre in the middle of the 16 th century, flourishing with Christopher Marlowe and of course William Shakespeare.

Inigo Jones was born in 1573 in Smithfield, a part of London known at that time for being the main public execution site, especially for swindlers and coin forgers who were boiled to death in oil.

In 1598, he travelled to Italy and it appears that he remained there until around 1603, funded by his patron, the Earl of Rutland, a close associate of King James I. He may also have returned to Italy in 1605, this time under the patronage of Sir Henry Wotton, who was living in Florence at the time and was another ally of James I against Elizabeth I.

While in Italy he became fluent in Italian and became a skilled draughtsman (that is, able to draw accurate, scaled drawings in full perspective), a skill that was unknown in Britain at the time. The many still-existing drawings by Jones attest to his great skill and ability. He likely studied set design and architecture with Giulio Parigi, who worked for the Medici family and was very skilled in designing the elaborate set-pieces used for court celebrations and festivals. This involved everything from backdrops to costuming actors, ornamental gardens and food arrangements and even fireworks, so all these were ideal training for theatre work.

Jones also returned to England with a copy of Palladio’s I quattro libri dell’architettura, a treatise on designing buildings by the great Italian architect.

By 1605, he was working with Ben Jonson, among other playwrights, designing sets and costumes. He worked on over 500 productions during the following 35 years, and he was the first designer in English theatre to introduce movable scenery and the proscenium arch. This is the stage surrounding still familiar today, which creates a ‘window’ on the stage, with hidden wings allowing scenery to be prepared and actors to wait off stage and out of sight, before entering the view of the audience.

While continuing to work in theatre, Jones began to move into the field of architecture, beginning with a monument in 1608 to a certain Lady Cotton. He also produced drawings for parts of St. Paul’s Cathedral and made some modifications to Hatfield House, an important Jacobean mansion built by the 1 st Earl of Salisbury.

In 1610, he was appointed Surveyor to the Prince of Wales, designing elaborate festivals – masques – and it is possible that he was also involved in alterations to St James’s Palace.

In 1613, he was appointed Surveyor of the King’s Works and immediately set off on another tour of Italy, this time with Thomas Howard, the Earl of Arundel, who was an important figure at court and the ‘inventor’ of the Grand Tour, the obligatory trip around Europe to complete an Englishman’s education and the precursor of modern-day tourism. He was also a great art collector and an important patron of English art. They visited Florence, Padua, Rome, and Venice and Jones absorbed the great architecture, paying particular attention to classic ruins and filling sketch-books with meticulous drawings.

Upon his return to England he was elevated to the post of Surveyor-General and oversaw lavish buildings by both James I and Charles I. In 1616, he started work on the Queen’s House, Greenwich, begun for Anne of Denmark, the wife of James I and finally completed it in 1635 for Henrietta Maria of France, the wife of Charles I. This was the first building in England in the classical style.

At the same time he built the Banqueting House in the Palace of Whitehall, completed in 1622, with a ceiling painted by the Flemish baroque artist, Peter Paul Rubens. He also built The Queen’s Chapel inside St. James’s Palace, and designed Covent Garden Square, containing the church of St. Paul’s, the first classically-designed church in England. He also repaired and remodeled the other St. Paul’s – St. Paul’s Cathedral – building a classical western front, destroyed along with the rest of the Cathedral in 1666 in the Great Fire of London.

Although he had a hand in hundreds of projects, it can be hard to untangle his exact role, since work was often officially attributed to other architects, as he was officially restricted to the family of the monarch. However, his hand is apparent in the designs of Wilton House, Wiltshire (built by his nephew, James Webb) and Coleshill, Berkshire.

During the English Civil War, which began in 1642, the King’s properties were seized by Cromwell, ending Jones’ career. He had never married and he retired to Somerset House, in London, where he died on the 21 st of June, 1652. Both a monument to him and his grave in The Church of St. Benet Paul’s Wharf were destroyed in the Great Fire.

His Legacy

Inigo Jones’ foray into Italian classical architecture was revived by Lord Burlington later in the 18 th century and became the style known as Palladian. He also influenced a number of 18th century architects including William Kent.

He is often considered the first English architect and his drawings continue to inspire today.

Sites to Visit

St. Paul’s Church, Covent Garden still stands and is the most accessible of Inigo Jones’ buildings, reflecting his idea of a calm classicism for protestant worship.

Queen’s House, Greenwich, is now part of the National Maritime Museum.

Wilton House, in Wiltshire, is open to the public.

The alabaster tomb from Lady Cotton’s monument was moved in the 19 th century to St. Chad’s Church, Norton in Hales, Shropshire.

Further Research

السير الذاتية of Jones include:

Inigo Jones, by John Summerson and Howard Colvin

Inigo: The Troubled Life of Inigo Jones, Architect of the English Renaissance, by Michael Leapman

Inigo Jones and the European Classicist Tradition, by Giles Worsley

Inigo Jones: The Architect of Kings, by Vaughan Hart

The Theatres of Inigo Jones and John Webb, by John Orrell

Share this:

About Jonathan

Jonathan is a consummate Anglophile with an obsession for Britain that borders on psychosis. Anglotopia is his passionate side-gig and he's always dreaming of his next trip to England, wishing he lived there - specifically Dorset.


شاهد الفيديو: اغنية انتي واحدة Elegant فيديو كليب