إرني كيرتس

إرني كيرتس

ولد إرنست (إرني) كورتيس في كارديف في العاشر من يونيو 1907. لعب كرة القدم المحلية في ويلز قبل أن ينضم إلى كارديف سيتي في عام 1926. على الرغم من صغر سنه ، أصبح كورتيس اللاعب المنتظم للنادي من خارج اليسار.

في عام 1927 ، كان كورتيس عضوًا في الفريق الذي بلغ نهائي كأس الاتحاد الإنجليزي ضد أرسنال. قبل 17 دقيقة من نهاية المباراة ، سدد Hughie Ferguson تسديدة على مرمى Arsenal اصطدمت بتوم باركر وتدحرجت الكرة ببطء نحو دان لويس ، حارس المرمى. كما أوضح لويس لاحقًا: "نزلت إليه وأوقفته. يمكنني عادةً التقاط الكرة بيد واحدة ، لكن بينما كنت أضع الكرة. كان علي استخدام يدي كلتي لالتقاطها ، وكان كارديف بالفعل إلى الأمام كان يندفع نحوي. كانت الكرة دهنية للغاية. عندما لمست باركر ، من الواضح أنها اكتسبت دورانًا هائلاً ، ولثانية كانت تدور تحتي. في أول لمسة لي ، سددت الكرة فوق ذراعي. "

علق إرني كيرتس في وقت لاحق: "كنت في صف على حافة منطقة الجزاء على اليمين عندما سدد هيغي فيرغسون التسديدة التي جثم حارس مرمى أرسنال لأسفل لوقت مبكر. انحراف طفيف ، لذا فقد أصبح الآن خارج الخط قليلاً. كان لين ديفيز يتابع التسديدة في الداخل وأعتقد أن دان كان يجب أن يكون قد وضع عينًا عليه. وكانت النتيجة أنه لم يأخذها بشكل سليم وانحرفت تحته مرارًا وتكرارًا الخط. قفز لين فوقه ودخل في الشبكة ، لكنه لم يلمسه في الواقع ".

بعد ذلك بوقت قصير ، حظي آرسنال بفرصة كبيرة للتعادل. كما أوضح تشارلي بوكان في وقت لاحق: "خارج اليسار سيد هوار أرسل عبر دفاع طويل وعالي. انطلق توم فاركوهارسون ، حارس مرمى كارديف ، لمواجهة الخطر. سقطت الكرة بجوار نقطة الجزاء وارتدت عالياً فوق أصابعه الممدودة. جيمي اندفعنا أنا و Brain معًا إلى الأمام لرأس الكرة في المرمى الخالي. في اللحظة الأخيرة تركها لي جيمي. للأسف تركتها له. بيننا ، أضاعنا الفرصة الذهبية في المباراة ". لم يعد أمام أرسنال أي فرص أخرى بعد ذلك ، وبالتالي فاز كارديف سيتي بالمباراة 1-0. لذلك أصبح كورتيس أصغر لاعب على الإطلاق يفوز بميدالية كأس الاتحاد الإنجليزي.

لم يلعب كورتيس مع كارديف سيتي مرة أخرى حيث تم نقله إلى برمنغهام سيتي في بداية موسم 1927-28. على مدى السنوات الست التالية ، سجل 44 هدفًا في 165 مباراة. كما فاز بثلاث مباريات دولية مع منتخب ويلز. لعب كورتيس أيضًا مع كوفنتري سيتي (1934-36) وهارتلبول يونايتد (1937-1938).

خدم كورتيس خلال الحرب العالمية الثانية في الجيش البريطاني في الشرق الأقصى. في عام 1941 تم أسره من قبل الجيش الياباني وقضى بقية الحرب في معسكر اعتقال.

توفي إرني كيرتس ، الذي عمل مدربًا في كارديف سيتي ، في عام 1992.


تم حرمانها من الميراث من قبل والدها ، أسطورة هوليوود توني كيرتس.

الآن تتحدث أليجرا كورتيس للمرة الأولى عن المعاناة التي تعانيها هي وبقية أفراد أسرتها.

قالت أليجرا: "لقد صُدمنا جميعًا وكان الأمر مؤلمًا للغاية".

كشف INSIDE EDITION في وقت سابق من هذا العام أن كورتيس قطع أطفاله الخمسة ، بما في ذلك النجم السينمائي جيمي لي كورتيس ، بدافع إرادته.

ترك كورتيس الجزء الأكبر من ممتلكاته لأرملة جيل ، التي تصغره بـ 42 عامًا.

لكن أليجرا أخبرت ليه ترينت أنها لن تشتريه.

قال أليجرا "لقد كتب هناك لكنني لا أعتقد أن هذه كانت آخر أمنياته".

"لماذا كتبه ، في رأيك؟" سأل ترينت.

قالت أليجرا: "أعتقد أنه تأثر ، وكلنا نعرف من تأثر به. لست بحاجة إلى ذكر اسمها".

بينما كانت أليجرا مصرة على عدم تسمية الأسماء ، قالت أوراق المحكمة التي قدمتها أختها كيلي إن قرار كورتيس بحرمان أطفاله من الميراث "هو نتيجة الإكراه أو التهديد أو الاحتيال أو التأثير غير المبرر من قبل جيل كيرتس و / أو آخرين".

تقول أليجرا إن حرمان الأب من الميراث كان أمرًا مدمرًا.

"شعرت أنه ليس لدي الحق في الوجود ، لقد أحبني كثيرًا ، وأحببته. لهذا السبب أعتقد أنه لم يأت منه".

أليجرا هي ابنة كورتيس من زواجه من الممثلة كريستين كوفمان. كان لديه خمس زوجات ، بما في ذلك النجمة السينمائية جانيت لي. كان جيل كورتيس متزوجًا من النجم لمدة 12 عامًا من حياته.

إضافة إلى محنة أليجرا ، تقوم جيل ببيع العديد من ممتلكات توني كورتيس في لوس أنجلوس بالمزاد العلني. من بين العناصر سترة كورتيس الشهيرة وقبعة من فيلمه عام 1959 البعض يحبه ساخنا.

قالت جيل: "كان توني محددًا جدًا في رغباته".

يقول جيل إن توني أبلغ أطفاله أنهم محرومون من الميراث.

تحدث Jim Moret من INSIDE EDITION إلى Jill في دار المزاد ، Julien's ، وسأل عن علاقة Tony Curtis بأطفاله.

قالت جيل: "يمكن أن تكون علاقة توني صعبة مع أطفاله ، لكن ذلك كان في الحقيقة بينهم وبين والدهم ، ولا علاقة لي بذلك".

لكن أليجرا تقول إن خمسة من أحفاد توني حصلوا على ما مجموعه 30 ألف دولار فقط لكل منهم ، ولم يحصل طفلا جيمي لي على شيء.

تخشى أليجرا من أن إرادة والدها قد تلطخ آراء الناس حول توني كيرتس العظيم كرجل أسرة.

قال أليجرا: "لقد كان أبًا محبًا وممتعًا. أعتقد أنه أراد التأكد من أننا جميعًا نعتني به".


إرني كيرتس - التاريخ

يتم توفير تاريخ كيرتسفيل بولاية ميشيغان كخدمة عامة من قبل جمعية Curtisville Civic و Enchanted Forest Web Page Design Service. تم توفير معظم المواد الواردة في هذا التاريخ من قبل أحفاد العائلات الرائدة الأصلية. لم يتم اتخاذ أي إجراء من قبلنا للتحقق من دقة هذه المواد. نرحب بمساهمة الصور الإضافية ومعلومات السيرة الذاتية حول العائلات الرائدة في كيرتسفيل. يجب على الأفراد الذين يرغبون في تقديم مساهمات في هذا التاريخ أو الإدلاء بتعليقات تتعلق بالموقع الإلكتروني استخدام نموذج الاتصال الخاص بنا لإرسال المواد الخاصة بهم.

حقوق النشر & # 169 1998-2018، Curtisville Civic Association. كل الحقوق محفوظة.

يتم توفير التصميم والاستضافة كخدمة عامة بواسطة Enchanted Forest Web Page Design Service
آخر تحديث في: الخميس 22 نوفمبر 2018


لماذا يقف Final Four 1970 بمفرده في تاريخ كرة السلة بالكلية

بعد خمسين عامًا ، لا تزال واحدة من أكثر ألعاب Final Fours غرابة على الإطلاق. كان هناك كل الأمريكيين الذين لم يتمكنوا من اللعب. المدرب ببدلة الحظ التي يمكن أن تتوهج في الظلام - سترة بيضاء مزدوجة الصدر ، وقميص أحمر بطيخي ، وبنطلون أزرق فاتح. صاحب الـ7 تذييل الذي لم يكن حتى الأطول في تشكيلة فريقه. والفرق نفسها - الرباعية التي لا يمكن فهمها اليوم. كانوا سيدمرون كل قوس تجمع مكتب.

كانت هناك مدرسة سانت بونافنتورا الصغيرة التي تضم أقل من 3000 طالب من غرب نيويورك ، بقيادة بوب لانيير لاعب كرة السلة الأمريكي المستقبلي ، برصيد 29 نقطة و 16 كرة مرتدة في المباراة. إلا أنه قام بتفجير ركبته في الشوط الثاني من مباراة البطولة الإقليمية ، وشاهد النهائي الرابع من سرير المستشفى.

كانت هناك ولاية نيو مكسيكو من أقاصي لاس كروسيس ، مع النجم جيمي كولينز ، الذي استقل حافلة لمدة أربعة أيام من منزله في سيراكيوز للوصول إلى المدرسة لأول مرة.

كان هناك جاكسونفيل ، الذي يكاد يكون صغيرًا مثل سانت بونافنتورا ، والذي كان قبل ست سنوات فقط أحد برامج NAIA. أو كسرادق في فندق بولينج جرين ، سألت كنتاكي متى كانت الدلافين جاهزة لمواجهة غرب كنتاكي في بطولة NCAA. جاكسونفيل من؟ قال المدرب جو ويليامز قبل أيام من منزله في ولاية ميسيسيبي: "لقد تحمس رجالنا قليلاً بشأن ذلك". ولكن بمجرد أن تشاهد الدلافين ، فلن تنساها أبدًا - مع هجومهم البالغ 100 نقطة في المباراة ، وضعيهم التوأم أرتيس جيلمور وبيمبروك بوروز الثالث ، ومدربهم ويليامز بخزانة عالية مثل صحيفة الإحصائيات الخاصة بفريقه. بالإضافة إلى ذلك ، روتينهم التدريبي لموضوع فريق Harlem Globetrotters المتمثل في Sweet Georgia Brown.

نعم ، كان جاكسونفيل. . . مختلف. حفنة فضفاضة ومحبّة للمرح ستدفنك في أقرب وقت بـ 105 نقاط كما تنظر إليك. لقد قضوا وقتًا ممتعًا ، وغنوا في الممارسة العملية ، بوروز قائد الجوقة. أطلق عليهم الناس اسم The Mod Squad. لاهث تلاميذ المدارس القديمة في الكفر. قال ويليامز عن فاينل فور: "بعد أن رأونا نتدرب هناك ، قال أحد الكتاب أننا إذا فزنا ، فسوف يعيدنا كرة السلة إلى الوراء 20 عامًا."

لا يعني ذلك أن أيًا من هذه الفرق الثلاثة كان بمثابة صدمة للقيام بجولات طويلة في البطولة. وصل جاكسونفيل إلى فاينل فور برصيد 26-1 ، وسانت بونافنتورا 25-1 ، وولاية نيو مكسيكو 26-2. لكن بالنظر إليهم اعتبارًا من عام 2020 ، تبدو المجموعة وكأنها دنيوية أخرى.

حتى القوة الراسخة للرباعية ، جامعة كاليفورنيا ، كانت مفاجأة. صحيح ، كان هناك للتو إنجاز غير مسبوق لثلاث بطولات وطنية متتالية ، وكان جون وودن في سحر ويستوود الكامل. لكن لو ألسندور كان في الدوري الاميركي للمحترفين مثل كريم عبد الجبار ، بينما كان بيل والتون لا يزال في المدرسة الثانوية. كان من المفترض أن تكون هذه الفرقة المعينة من Bruins هي البقعة الميتة بينهما.

قال قائد الفريق والحارس جون فاليلي بعد نصف قرن: "كانت الصورة العامة أننا كنا مع الفريق بدونه". "قطعنا كل الطريق من 30-0 إلى 28-2. أنا دائما أشارك الجميع عندما أتحدث عن تلك الأيام ، كان باولي بافيليون في حالة اضطراب ، لأننا كنا ننحدر. "

اجتمعوا جميعًا في كول فيلدهاوس بجامعة ماريلاند لتسوية بطولة NCAA التي بدأت بـ 25 فريقًا فقط. سيظهر الرقم القياسي أن جاكسونفيل فاز على سانت بونافنتورا 91-83 من لانير في الدور قبل النهائي. بدون لانير 6-11 ، لم يكن لدى بوني لاعب أطول من 6-5 ليواجه أشجار جاكسونفيل ، وكان جيلمور لديه 29 نقطة و 21 كرة مرتدة. ربما اضطر لارتكاب خطأ لمحاولة التعامل مع الحجم ، وتم تفوق سانت بونافنتورا من خط 37-15.

تفوقت UCLA على ولاية نيو مكسيكو 93-77 ، مع رصيد Bruins - سجل جميع المبتدئين الخمسة بأرقام مزدوجة ومجتمعة 91 نقطة - لتعويض كولينز 28. كانت هذه هي السنة الثالثة على التوالي التي أخرجت فيها UCLA فريق Aggies من البطولة . قال لو هينسون مدرب ولاية نيو مكسيكو تلك الليلة: "تحصل على عقدة بعد فترة".

في مباراة البطولة ، رصد Bruins فريق Dolphins تقدمًا مبكرًا بفارق تسع نقاط لكنه استعاد السيطرة بثبات - المزيد حول كيفية حدوث ذلك لاحقًا - وفاز 80-69. تسلم وودن لقبه السادس والرابع على التوالي ، وانقضت سلالته.

بالنسبة للفرق الثلاثة الأخرى ، كانت لحظة واحدة من نواح كثيرة عابرة في الوقت المناسب. في 49 شهرًا من شهر مارس منذ ذلك الحين ، فازت ولاية نيو مكسيكو بثلاث مباريات في بطولة NCAA ، سانت بونافنتورا واحدة ، وجاكسونفيل لا شيء.

لكن قبل 50 عامًا ، كانوا على المسرح الرئيسي.

لقد كان عصر الجريمة. سجل بيت مارافيتش من LSU رقما قياسيا في موسم 1970 الذي لا يزال قائما ، بمتوسط ​​44.5 نقطة. سجل أوستن كار من نوتردام 61 هدفا ضد أوهايو في الدور الأول من بطولة NCAA. سجل آخر لا يزال على الكتب. بلغ متوسط ​​ولاية نيو مكسيكو حوالي 91 نقطة في المباراة ، وكان Aggies في المركز العاشر فقط في البلاد من حيث التهديف. سجل جاكسونفيل ما لا يقل عن 103 نقاط في لعبة 13 مرة وكان أول فريق من الدرجة الأولى يبلغ متوسطه 100 نقطة في موسم عادي.

كانت UCLA جزءًا من المشهد الهجومي الصاخب أيضًا ، على الرغم من أن Alcindor قد تخرج بعد هزيمتين في ثلاثة مواسم للبطولة ، مما أدى إلى ارتياح كبير لبقية الرياضة. كان والتون جانج على بعد عامين. لكن وودن كان يمتلك أسلحة - كان كورتيس رو وفاليلي وسيدني ويكس في المركز الثاني والثالث والرابع في قائمة الهدافين في الموسم السابق. كان هنري بيبي حارسًا في السنة الثانية من إطلاق النار بسلاسة ، وكان ستيف باترسون قد طور لعبة داخلية ، ولو من خلال التدرب على ألسندور كل يوم.

أول علامة حقيقية على أن الأمور لم تتغير كثيرًا كانت المباراة الخامسة لهذا الموسم ، عندما زار LSU ومارافيتش Pauley Pavilion. حصل مارافيتش على نقاطه - 38 منهم. لكن آل Bruins ، وخاصة Bibby و Vallely ، قاموا بمضايقته أيضًا في 18 انقلابًا مذهلاً. يا لها من طريقة للحصول على مضاعفة. قاموا بختم النمور ، 133-84.

قال فاليلي: "لقد لعبنا لعبتنا الأساسية ، والتي كانت مخالفة تمامًا لما قامت به LSU". "كان كل شيء عن بيستول بيت. لن أنسى أبدًا Coach Wooden أخبرني قصة عن كيفية ذهابه إلى معسكر في الجنوب وكان يتحدث مع (مدرب LSU ووالد Pete) اضغط على Maravich ، صديقه ، وقال ، `` اضغط ، أنت تطوير وحش هنا. "قال مارافيتش ،" أوه ، لا ، أنا أقوم بتطوير أول لاعب بمليون دولار في الدوري الاميركي للمحترفين. "

"لذلك كانت هناك أهداف مختلفة للغاية. يمكنني أن أخبرك بهذا ، إذا كان لدي استدارة مرتين في جامعة كاليفورنيا ، كنت على مقاعد البدلاء ".

في وقت لاحق ، كانت هناك هزائم UCLA في أوريغون وعلى أرضه أمام USC ​​، لكن Bruins دخلوا في المرتبة الثانية في البطولة. ركزنا على ما يمكننا السيطرة عليه ، "قال فاليلي. "فكرة الفوز ببطولة أخرى من أجل إرضاء الآراء الخارجية ، لا أعتقد أنها كانت مهمة جدًا لأي منا. ما كنا قلقين بشأنه هو أن نكون أفضل ما يمكن أن نكون ".

في هذه الأثناء ، على بعد 2400 ميل عبر القارة ، كان هناك شيء رائع يختمر في جاكسونفيل.

عندما تولى ويليامز مهمة بناء برنامج جاكسونفيل في عام 1964 ، كان عليه تدريس خمس فصول ، بالإضافة إلى تدريب كرة السلة. كان يتودد إلى صديقه القديم توم وادين ليكون مساعده. "لقد حصلت عليه على راتبي أعلى من راتبي لأنني كنت بحاجة إلى المساعدة. كان علينا بيع التذاكر وجمع الأموال. كانت لدينا ميزانية توظيف تبلغ 500 دولار عندما ذهبت إلى هناك. سمح لي أحدهم باستخدام عربة ستيشن واغن وبطاقة ائتمان وسأذهب في الطريق للتجنيد. في كثير من الأحيان كنت أذهب إلى المدرسة الثانوية في الظهيرة وأشاهد فيلمًا ، ثم في تلك الليلة كنت أذهب إلى المكان التالي وكنت سأصل إلى هناك حوالي الساعة الثامنة صباحًا وتقول الأم ، يجب أن تكون جائعًا ، و سوف يطعموني. "

بحلول عام 1969 ، كان الدلافين 17-7 مع حراسة قوية ، وخاصة ريكس مورغان و 26 نقطة في المباراة. الآن ، إذا تمكن ويليامز فقط من العثور على بعض الرجال الكبار.

كانت الجائزة هي الموهبة الهائلة 7-2 جيلمور من Gardner-Webb ، التي كانت وقتها في كلية المبتدئين ، والتي وجدها ويليامز عن طريق الصدفة. كان إرني فليمينغ ينتقل إلى جاكسونفيل من غاردنر ويب وكتب رسالة إلى واسدين ، ذكر فيها صديقه أرتيس ، الذي تصادف أن يكون 7-2. عندما قرر جيلمور أخيرًا أنه سيأتي ، كان هناك لاعب آخر بطول 7 أقدام في حقيبة جاكسونفيل بالفعل.

لم يبدأ بيمبروك بوروز في النمو حتى التحق بالمدرسة الثانوية ولم يلعب كرة السلة حتى سنته الأخيرة. عندما تخرج ، كان لديه عرضان للمنح الدراسية ، واعتقد أنه لم تكن لديه فرصة كبيرة في أي من المكانين ، لذلك ذهب للعمل في وكالة سيارات بالقرب من منزله في فلوريدا. دعا وظيفته "سائق سيارة". "انقل السيارات من الساحة إلى حيث ستتم صيانتها."

لقد لعب الكثير من كرة السلة في الملاعب ، وتواصل مع فريق AAU ، وحضر بعض البطولات التي تجمع فيها كشافة الكلية. قال: "كانوا يعلنون أسماء الشباب والكلية التي ينتمون إليها". "عندما وصلوا إلى اسمي ، قالوا فقط" بيمبروك بوروز "وكانت تلك نهاية الأمر."

لكن شخص ما لاحظ 7 أقدام بدون مدرسة. ذات يوم ، استدعته والدته إلى المنزل ، لأنه كان هناك شخص غريب ينتظر رؤيته. قال بوروز: "عندما عدت إلى المنزل ، كان هناك هذا الرجل الأبيض أصلع الرأس الذي يشبه المحقق". "وعندما توقفت ، كان جالسًا على شرفتي مع أمي. أنا أنظر إليه وكأنه يشبه الشرطة. لم أفعل شيئًا ".

في الواقع ، قدم جيم أولر ، مدرب كلية بريفارد جونيور ، عرضًا للعب. توجه بوروز إلى بريفارد ، وعندما كان مستعدًا للانتقال إلى كلية عادية ، كان لديه صندوق به رسائل اهتمام من 250 مدرسة.

خلال أيام بريفارد ، لعب ضد جيلمور. "كنت في حالة من الرهبة أنه كان بهذا الطول وهذا جيد." بعد أسبوعين من اختيار بوروز لجاكسونفيل ، حصل على رسالة تفيد بأن جيلمور قد قام باختياره أيضًا. جاكسونفيل. قل ماذا؟ كان بوروز على الهاتف مع ويليامز أسرع مما يمكن أن تقوله ، من يبدأ؟

سألنا عن ذلك. قال ويليامز ، "قلنا بيمبروك ، لا تقلق ، ستبدأ أيضًا".

قال بوروز "لذلك انتهى بنا المطاف في جاكسونفيل". "والباقي هو التاريخ."

قال جيلمور ، "لم تكن سوى علاقة إيجابية جيدة ، تنافسية للغاية. كلانا كان فريدًا في مساهمتنا في البرنامج. لقد أثنى كل منا على الآخر ".

مزجها ويليامز معًا - لعبة المحيط بقيادة مورغان ، مع العملاقين الجديدين في المدينة - ولم يستغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى يدرك ما لديه. قال: "في اليوم الثاني أو الثالث من التدريب ، كنا نتشاجر ، وصعدنا أنا وتوم في الصف الرابع أو الخامس تقريبًا لمشاهدة". "نظرنا إلى بعضنا البعض ، هل تصدقون هذا؟"

الكثير من الناس لا يستطيعون. عندما بدأت جاكسونفيل في حصد الانتصارات ، أصبحت الدلافين ضجة كبيرة.

"كان لديهم شيء في باريس عن كوننا الفريق الأطول. قال ويليامز: لقد انتهى كل شيء ، ليس فقط في أمريكا. "كانت هناك صورة لريكس مورغان واقفًا على كرسي يقيس أرتيس وبيمبروك. لقد حصلنا على قدر كبير من الاهتمام ".

خاصة في جاكسونفيل ، المدينة المضطربة التي تشعر بآلام الستينيات المضطربة.

قال بوروز: "كانت مليئة بالتوتر العرقي وقد قال الناس إنها كانت بسبب الفريق ، لقد جمعت المدينة معًا". "أعتقد أن الفريق قدم مثالا لأنه كان مختلطًا عرقيا بالبيض والسود ، ونحن فزنا والآن الجميع يسحبون ليس فقط لفريق جامعة جاكسونفيل ، ولكن لمدينة جاكسونفيل. أعتقد أن الاتجاه كان ، مهلا ، هؤلاء الرجال يمكنهم التعايش ، إنهم يفوزون بالمباريات ، إنهم يضعون جاكسونفيل على الخريطة ".

لم يكن بقية العالم لكرة السلة متأكدا تمامًا مما يجب فعله مع الدلافين. كانوا يفتقرون إلى القواعد وطويلة في المرح. أيضا ، قاموا بالتدحرج صعودا وهبوطا في الملعب بنية لا هوادة فيها للتسجيل. ولكن كان هناك هدف من لعبهم أيضًا ، وكيف دربهم ويليامز.

"كانت قواعدنا عندما داس على الأرض ، كان عليك أن تلعب مائة بالمائة. وكان عليك الذهاب إلى الفصل كل يوم. وكانت تلك هي القواعد الوحيدة التي امتلكناها حقًا. لقد استمتعنا بها ، لعبنا بقوة. اضطررت إلى تقصير التدريب أحيانًا كانوا يلعبون بقوة. قال لي اللاعبون ، "لقد تعهدنا جميعًا بأننا سنلعب بقوة أكبر من أي شخص آخر بسبب الطريقة التي عاملتنا بها." وتخرج كل واحد منهم ".

بحلول شهر مارس ، كانوا 17-1 ، الخسارة الوحيدة 89-83 في ولاية فلوريدا ، تم تعويضهم لاحقًا بفوزهم 85-81 على السيمينول على أرضهم. لقد أصبحوا قصة ، لكن إلى متى ستستمر الجدة في مرجل البطولة؟ الأربعة الأخيرة؟ جاكسونفيل؟ أنت تمزح؟

قال بوروز: "أعتقد أن الشخص الوحيد الذي كان لديه تلك الرؤية هو على الأرجح ريكس مورغان". "لقد كان منافسًا صعبًا. كان الموقف الذي اتخذه الجميع ، كان لدينا فريقًا جيدًا ونستمتع بضرب الجميع. لم تكن لدينا أي فكرة عن الوصول إلى النهائيات ، ليس حتى حدث ذلك ".

قامت NCAA بتعيين الدلافين طريقًا وحشيًا. أولا ، المرتبة 12 في المرتبة الغربية كنتاكي. فاز جاكسونفيل 109-96. التالي ، رقم 7 أيوا. كان ذلك تقريبًا نهاية الطريق ، مع خطأ جيلمور ، لكن نصيحة Burrows في الثانية الأخيرة أنقذت Dolphins ، 104-103. بعد ذلك ، برحلة إلى Final Four بطريقة سحرية على الطاولة ، واجهوا كنتاكي المصنفة 1 في البطولة الإقليمية. عدم التطابق النهائي في النسب.

قال جيلمور: "بالتأكيد ، لقد اعترفنا بحقيقة أنها كانت جامعة كنتاكي مع تاريخهم". "وكان جاكسونفيل لا أحد. ربما كنا متحمسين أكثر قليلاً ".

وسجل مورجان 28 نقطة وجيلمور 24 نقطة و 20 كرة مرتدة. أخطأ نجم كنتاكي دان إيسل قبل 10 دقائق من نهاية المباراة ، بعد أن سجل 28 هدفًا بالفعل. استدرج حارس جاكسونفيل فون ويدكينغ - بطل حلبة السباق في مدرسة ثانوية حكومية في سباق 440 ياردة في إنديانا - إيسيل إلى التهمة. فاز جاكسونفيل 106-100.

قال جيلمور: "استيقظنا (في اليوم التالي) وأدركنا أننا نستمتع بقصة خرافية."

ومع ذلك ، كانت هناك دائمًا تذكيرات بأن الدلافين جاءت من مكان مختلف عن منطقة كنتاكي في العالم. قال ويليامز: "بعد أن تغلبنا على كنتاكي ، كانت ليلة ثلجية باردة وأخذنا بعض الأشخاص من البطولة لتناول الطعام ، واضطررنا إلى جمع المال لدفع ثمن الوجبة. لقد كان مطعمًا لطيفًا جدًا بالنسبة لنا ". وفقًا لإحدى القصص ، استعاروا من المذياع رجل اللعب.

لن نعرف أبدًا ما إذا كان الجري الحالم لجاكسونفيل سينتهي في الفاينال فور ، لو لم يصب لانير. كان القديس بونافنتورا في حالة ازدهار.

"مع تقدم الموسم وتحسننا بشكل أفضل ، اعتقدت أنه يمكننا الفوز بالبطولة. قال لاري وايز ، مدرب بوني ، "لقد شعرت بذلك في عظامي. "أعتقد أننا كنا سنعمل على التعامل مع جاكسونفيل لأننا تطابقنا بشكل جيد. سيطر لانير على المحكمة الأمامية. أعني ، لقد هيمن على المحكمة الأمامية. لا أحد يستطيع أن يمنعه ، لا واحد لواحد. وبعد ذلك عندما تضاعفوا ، كان لديه معدل ذكاء كرة سلة لدرجة أنه ضرب الرجل المفتوح. كانت هذه هي الميزة التي اعتقدت أننا نمتلكها. كانت هذه هي الميزة التي اعتقدت أننا نتمتع بها في جامعة كاليفورنيا ".

كانوا في طريقهم لسحق فيلانوفا في البطولة الإقليمية 97-74 برصيد 26 نقطة من لانير ، عندما سقط في كومة. رباط الركبة الممزق. كل هذا الابتهاج ، كل ذلك الشعور بالقدر. ذهب.

قال وايز: "في غرفة تغيير الملابس ، كان بإمكانك سماع دبابيس ، وقد فزنا". "لقد كان خيبة أمل عاطفية رهيبة. ذهبت إلى الفاينال فور بقلب حزين ".

قاتل سانت بونافنتورا ، لكنه لم يكن يضاهي الدلافين الأطول. انتهت آمالهم في البطولة وسط مشاعر مختلطة شديدة. أفضل الأوقات وأسوأ الأوقات. قال وايز: "لا يمكنك أن تأخذ أحدهما دون الآخر". "إنه شعور فظيع. من ناحية أخرى ، إنها الإثارة طوال العام. كان لدينا رصاصة في ذلك ".

ترك ذلك UCLA مقابل جاكسونفيل ، هالة مقابل مغرور.

قال ويليامز: "أعتقد أن أكبر شيء أتذكره هو أنهم سألوني عما إذا كنت متوترة حقًا بشأن الاضطرار إلى مواجهة تقاليد جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس". "قلت لا ، كنا قلقين بشأن الاضطرار إلى تدريب جون وودن."

هل يمكن أن تنضم الدلافين إلى مستضعف خالد آخر نجح في ذلك؟ تذكر القصص من عام 1970 كيف تم تعيين جاكسونفيل في نفس الفندق الذي استخدمه Texas Western في عام 1966 فاينل فور ، عندما تغلب مينرز على كنتاكي وهز عالم كرة السلة بالكلية. لكن لا بد أن الدلافين لم يلاحظوا ذلك. يقول ويليامز إنه لا يتذكر الآن مكان إقامة جاكسونفيل.

حطمت الدلافين تقدمًا بمقدار 24-15 أمام UCLA ، مع قيام جيلمور ببعض الضرر الحقيقي. كان ذلك حتى.

قال فاليلي: "في البداية ، دخلنا سيدني منه ، وكان يحصل على بعض الدرجات". "سيدني أراد أن يلعب خلفه. لقد ذهب بالفعل إلى Coach Wooden أثناء المباراة - كنا متأخرين - وسأل عما إذا كان بإمكانه الذهاب خلف Artis. تبين أن سيدني كانت على حق ".

كان عمر الويكس 6-8 ، وأعطى ست بوصات إلى جيلمور ، لكنه كان واثقًا من قدرته على الصعود ومنع تسديداته. وهو ما فعله أربع مرات. لكن هل كانت قانونية؟

بوروز: "عندما يرتفع أرتيس ويبلغ طوله سبعة أقدام ، يجب أن يسدد في المرمى ، لكنهم كانوا يقولون إنه لم يكن يميل إلى المرمى. أكره أن أحكم على المسؤولين. المكالمة هي ما هي المكالمة ".

جيلمور: "عند التفكير في ذلك منذ سنوات عديدة وحقيقة أننا خسرنا ، يمكنك دائمًا العثور على بعض الأسباب التي قد تجعل هذا يحدث ، ربما لم يكن يجب أن يحدث ذلك ، ربما كان هدفًا ، ربما لم يكن كذلك."

فاليلي: "كان يسدد الكرة على الأرجح ، لذلك يمكن أن يكون هناك بعض الحقيقة في الأمر. ولكن هل تعلم؟ نحن لا نحكم المباراة ، نحن نلعبها فقط ".

بحلول نهاية الشوط الأول ، كان UCLA يتقدم 41-36 ويواصل من هناك. أنهى جيلمور تسديد 9 مقابل 29 وتغلب عليه ويكس 18-16. ميزة 24-7 في الرميات الحرة لم تؤذي قضية Bruins أيضًا.

ضع صورة أخرى لفريق بطولة UCLA على الحائط. وهذا بدون نجم كبير في المنتصف.

وقال فاليلي "شخصيا شعرت أنه كان إنجازا كبيرا ، لأنني لا أعتقد أن أحدا يتوقع منا أن نكون قادرين على الانتصار في هذا الموسم ، حيث لم يعد لدينا كريم". "ليس هناك شك في أننا نشعر بالرضا حقًا حيال ذلك. أفعل ، على الأقل ، أننا كنا قادرين على الاستمرار وأننا كنا قادرين على مواصلة الإرث. لم يقال الكثير عن ذلك لأن كريم وبيل أصبحا من النجوم الكبار في الدوري الاميركي للمحترفين. لكننا جميعًا ساهمنا بشكل كبير في جامعة كاليفورنيا ، لذلك كان من الممتع أن نكون جزءًا من هذا الجسر. أولئك الذين لعبوا منا يفهمون تمامًا ما حدث ".

لم يذكر ويليامز المسؤولين في ذلك الوقت ، ولا يفعل ذلك الآن. أو كيف تم ضرب اثنين من حراسه ، بما في ذلك مورغان. "لم نختلق أعذار ولن نفعل ذلك. أبدا." قال في تلك الليلة أن جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس كانت الفريق الأفضل. نهاية القصة. في وقت لاحق ، وصلت رسالة من جون وودن تشكر ويليامز. لقد اصبحوا اصدقاء.

الشيء الآخر. تلك الزي الملون الذي ارتداه ويليامز خلال البطولة؟ قدم له لاعبوه شهادة هدية بمناسبة عيد ميلاده واختار تلك الألوان لأنه اعتقد أنهم سيرغبون في الأسلوب. لاحظ شخص آخر خزانة ملابسه أيضًا. السيدة نيل وودن. "(جون وودن) قال إن أسوأ ما حدث له هو أن زوجته استاءت من طريقة ارتدائي للملابس ، التي جعلته يبدو وكأنه متعهد دفن الموتى. بدأت في شراء قمصان براقة ، والشيء السيئ هو أنه اضطر إلى ارتدائها ".

يأتي هذا الأخير مع العديد من التذييلات.

ذهب Lanier إلى Hall of Fame NBA. إنه الآن يحارب سرطان المثانة ولا يحب الحديث كثيرًا عن عام 1970 ، فساد القدر المؤلم حتى الآن. لا يزال وايز يعاني من الألم أيضًا. "تقول دائمًا ، ماذا لو؟ في الواقع ، في كل مرة تنطلق فيها بطولة NCAA ، أقول ماذا لو؟ أعتقد أن لاعبي فريقي يفعلون ذلك أيضًا ".

هينسون من ولاية نيو مكسيكو سيعود ذات يوم في الفاينال فور ، مع إلينوي. أما بالنسبة للـ Aggies ، فقد تجاوزوا عطلة نهاية الأسبوع الأولى من بطولة NCAA ولكن مرة واحدة منذ عام 1970 ، على الرغم من أنهم دفعوا أوبورن إلى أقصى الحدود في الجولة الأولى في مارس الماضي.

فقد فاليلي ابنة تبلغ من العمر 12 عامًا بسبب مرض السرطان ، وكان بحاجة إلى زرع الخلايا الجذعية للبقاء على قيد الحياة من المرض. يعيش الآن مع زوجته كارين - الأحبة منذ أيام UCLA - في جزيرة بالبوا ، في منزل يحتوي على صورة له مع شبكة 1970 فوق رأسه. بالإضافة إلى كرة سلة مكتوب عليها هذه الكلمات ، "شكرًا لك على كل ما فعلته والذي ساعدني. جون وودن ".

حصل جيلمور على مهنة Hall of Fame في الدوري الاميركي للمحترفين ولا يزال يقوم ببعض الأعمال التلفزيونية لجامعة جاكسونفيل. قال في عام 1970: "بعد خمسين عامًا ، أنا جالس على الهامش بعد 18 عامًا كمحترف والآن مع أحفاد ، أستمتع بحقيقة أنه كان جزءًا من تجربة مدتها 50 عامًا".

ذهب بوروز إلى تطبيق القانون في فلوريدا وأصبح أطول رجل دوريات في الولايات المتحدة. لم يعد من المتحمسين المتحمسين لكرة السلة في الكلية بعد الآن ، ولكن "عندما يديرون لعبة (UCLA) هذه على التلفزيون ، أتلقى مكالمة."

كانت جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس هي البطل المستحق ، لكن جاكسونفيل كانت القصة الأكثر إقناعًا في عام 1970. غادر الرجل الذي ساعد في إنشائها إلى فورمان في الموسم التالي وبعد ذلك ولاية فلوريدا ، لكنه تقاعد في النهاية من التدريب في سن مبكرة نسبيًا ، أدار محطة PBS في فلوريدا ودرب فريق Little League. بلغ جو ويليامز 86 عامًا هذا الشهر وذهب هذا المعطف الأبيض من عام 1970 منذ فترة طويلة. لديه "مختبرين وكلمة بولدوج وبركتين من برك الصيد. أتابع كرة السلة بعض الشيء ، لكنني لست متعطشا كما اعتدت أن أكون. أنا متحمس للاستمتاع بالحياة ".

ذكريات عام 1970 لا تزال موجودة ليحتفظ بها ، حتى في الأيام المظلمة مثل المكالمة في عام 2016. على الطرف الآخر من الخط كان ريكس مورغان ، نجمه الأول في جاكسونفيل ، مصدر الإشعال لتلك الحكاية الخيالية فريق.

"تحدثنا عبر الهاتف ، وأخبرني أنه على وشك الموت وليس هناك أي شيء آخر يمكنهم فعله. قال "أحبك يا جو". قلت له: أنا أحبك أيضًا يا ريكس.

قريباً ، ذهب مورغان. وكذلك ويدكينج وفليمينج وتشيب دبلن وداني هوكينز من دولفين. وكذلك باترسون من جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ، ووودن. لقد تسبب نصف قرن في خسائر فادحة.

لغز UCLA الذي أثبت أنه لا يحتاج إلى مركز أسطوري للاستمرار. الحظ السيئ للقديس بونافنتورا. إحباط ولاية نيو مكسيكو. الصعود الرائع لجاكسونفيل هو. قبل خمسين عامًا ، شاركوا جميعًا في مباراة نهائية فريدة من نوعها. عاد واحد منهم فقط.

مايك لوبريستي هو عضو في قاعة مشاهير كتاب كرة السلة الأمريكية ، وقاعة مشاهير صحافة بول ستيت ، وقاعة مشاهير إنديانا للرياضيين والمذيعين الرياضيين. لقد غطى كرة السلة في الكلية لمدة 43 عامًا ، بما في ذلك 39 من Final Fours. لقد كان كبيرًا في السن لدرجة أنه غطى بوب نايت عندما كان شعره داكنًا وكان شورت كرة السلة قصيرًا في الواقع.
الآراء الواردة في هذه الصفحة لا تعكس بالضرورة وجهات نظر NCAA أو المؤسسات الأعضاء فيها.


تاريخ العضو

تأسست مؤسسة Ernie Els & amp Fancourt في عام 1999 ومن بين أعضائها السابقين العديد من المحترفين الناجحين في الرحلات بما في ذلك Open Champion Louis Oosthuizen والفائز بجولات أوروبية متعددة Branden Grace (في الصورة أعلاه كزملاء في الفريق في كأس الرؤساء 2015).

هذه هي القائمة الكاملة لجميع أعضاء مؤسسة Ernie Els & amp Fancourt (الفتيات / السيدات المشار إليها بالخط العريض). يشير الرقم الموجود بين قوسين إلى عدد الأعضاء الذين عُرضت عليهم العضوية منذ عام 1999. وبعبارة أخرى ، كان لويس أوستويزن (9) هو العضوية التاسعة المعروضة. تم تقديم عضوية ما مجموعه 140 لاعب غولف منذ عام 1999.

1999
جاك كوتومان (1)
مارك ماهوني (2)
فينسينت شوت (3)
والترز إلس (4)

2000
فنسنت شوت
كونراد ويماير (5)
جيمس كامتي (6)
جوزيف موولاتسي (7)
كيلسو هاناي (8)
لويس أوستويزن (9)
مارك ماهوني (10)
تيبوهو سيفاتسا (11)
والتر إلس
جاك كوتومان
كاس بريدج (12)
تانيكا فان اس (13)

2001
فنسنت شوت
جيمس كامت
البرت كروجر (14)
مارك ماهوني
كونراد ويماير
كيلسو هاناي
والتر إلس
بايرون فان دير ميروي (15)
سيكا ليتوابا (16)
جيفري فان دير ميروي (17)
ويسلي تاكر (18)
تيبوهو سيفاتسا
جوزيف موولاتسي (19)
لويس أوستويزن
نيكولا إيتون (20)
كاس بريدج
تانيكا فان أس
ميليسا إيتون (21)

2002
يوجين ماروجي (22)
سيكا ليتوابا
مارك ماهوني
هنري مثيمبو (23)
جوزيف موولاتسي
تيبوهو سيفاتسا
ألبرت كروجر
ويسلي تاكر
ماثيو كينت (24)
جيفري فان دير ميروي
والتر إلس
لويس أوستويزن
جيمس كامت
بايرون فان دير ميروي
تانيكا فان أس
نيكولا إيتون
كيتلين بيكويث (25)
ميليسا إيتون

2003
جيمس كامت
توتو تيمبا (26)
ادريان فورد (27)
مارك ماهوني
جيفري فان دير ميروي
تيبوهو سيفاتسا
بايرون فان دير ميروي
هنري مثيمبو
كينان بولسن (28)
ماثيو كينت
والتر إلس
ألبرت كروجر
مايكل مجوديلي (29)
يوجين ماروجي
كيتلين بيكويث
نيكولا إيتون
ميليسا إيتون
بيتي موكوينا (30)
تانيكا فان أس

2004
اندريه هاسبروك (31)
كينان بولسن
ديوالد كيز (32)
برينافين نيلسون (33)
تريفور ماهوني (34)
أدريان فورد
والتر إلس
مارك ماهوني
جيفري فان دير ميروي
بايرون فان دير ميروي
مايكل مجوديلي
ليزلي ادجار (35)
كالفين كويلو (36)
ماثيو كينت
توتو تيمبا
تانيكا فان أس
بيتي موكوينا
سيفوي دوما (37)
كيتلين بيكويث

2005
أدريان فورد
أندريه هاسبروك
كالفين كويلو
كاميرون ايسو (38)
كينان دافيدسي (39)
كينان بولسن
ليزلي إدغار
ماكجثا مازيبوكو (40)
ماثيو كينت
مايكل مجوديلي
برينافان نيلسون
توتو تيمبا
تريفور ماهوني
توميلو ويسي (41)
تومو موتونج (42)
ويرنر فان نيكيرك (43)
بيتي موكوينا
كيتلين بيكويث
كيلي شين (44)
سيفوي دوما
يولاندا دوما (45)

2006
أدريان فورد
أندريه هاسبروك
براندن جريس (46)
كالفين كويلو
كاميرون عيسو
ديريك بيترسن (47)
هاينريش بروينرز (48)
جاريد هارفي (49)
كينان دافيدسي
كينان بولسن
ليزلي إدغار
ماكغيثا مازيبوكو
مايكل مجوديلي
برينافين نيلسون
شون سميث (50)
سيفيوي سيفهاي (51)
تريفور ماهوني
توميلو ويسي
تومو موتونج
ويحميير فيريرا (52)
ويرنر فان نيكيرك
بيتي موكوينا
كيتلين بيكويث
غابي دي ريك (53)
كيلي شين
ميريشن سانديز (54)
مونيك سميت (55)
رشدة مالك (56)
سيفوي دوما
يولاندا دوما

2007
أدريان فورد
أندريه هاسبروك
كالفين كويلو
كاميرون عيسو
ديريك بيترسن
جاريد هارفي
كينان دافيدسي
كينان بولسن
ليزلي إدغار
ماكغيثا مازيبوكو
مايكل مجوديلي
برينافين نيلسون
شون سميث
تريفور ماهوني
توميلو ويسي
تومو موتونج
Wehmeyer Ferreira
ويرنر فان نيكيرك
كيتلين بيكويث
غابي دي ريك
كيلي شين
ميريشن سانديز
رشدة مالك
سيفوي دوما
يولاندا دوما

2008
أدريان فورد
أندريه هاسبروك
كالفين كويلو
كاميرون عيسو
دريكوس بروينز (57)
فيزكيل كانا (58)
هيلجاردت مولر (59)
جيسون كويريز (60)
كينان دافيدسي
لورين بيلاي (61)
ماكغيثا مازيبوكو
مايكل مجوديلي
شون سميث
تريفور ماهوني
توميلو ويسي
تومو موتونج
Wehmeyer Ferreira
ويرنر فان نيكيرك
جينا شونفيلدت (62)
كاتليجو محلامبي (63)
مارسيا فان ويك (64)
ميريشن سانديز
سيفوي دوما
يولاندا دوما
رشدة مالك

2009
دريكوس بروينز
لورين بيلاي
هيلجاردت مولر
جايسون كويريز
فيزكيلي كانا
شون سميث
ماكغيثا مازيبوكو
ويرنر فان نيكيرك
كونواي كونيكي (65)
كيرتس شاخت (66)
ديفون توماس (67)
توميلو ويسي
تومو موتونج
أندريه هاسبروك
مايكل مجوديلي
تريفور ماهوني
ميريشن سانديز
ايزل بيترز (68)
كيم دانيلز (69)
كيلي ايراسموس (70)
كاتليجو محلامبي
جينا شونفيلدت

2010
أندرو بورميستر (71)
بونجاني خوزا (72)
تشيسلي جامبا (73)
كونواي كونيك
ديفون توماس
دريكوس بروينز
جودفري مبهاكا (74)
هيلجاردت مولر
ايان سنيمان (75)
لورين بيلاي
لوساندا ديكيليو (76)
لوزي جيرة (77)
ماركو داس نيفيس (78)
موجاليفا إكسابا (79)
نيكولايه برجر (80)
نكوسيناتي دوا (81)
نقابة ماتا (82)
فوملاني مخوما (83)
ريان بيوكس (84)
رياز دانيلز (85)
سيلو ليبيكو (86)
شين روس (87)
شون سميث
تريفور توماس (88)
توميلو مولوي (89)
إيزيل بيترز
كاتليجو محلامبي
كيلي ايراسموس
كيم دانيلز
ميريشن سانديز
سيلفيا ماسانغو (90)
زيتو ميكي (91)
زيب كيبي (92)

2011
أندرو بورميستر
تشيسلي جامبا
كريستيان بيزويدنهاوت (93)
كونواي كونيك
ديفون توماس
دريكوس بروينز
ديلان روبنهايمر (94)
ايفانس فوكيا (95)
إيان سنيمان
لورين بيلاي
لوزاندا ديكيليو
ماركو داس نيفيس
ماثيو كيويتز (96)
Mojalefa Xaba
نقليه برجر
Nkosinathi Dauwa
فوملاني مخوما
ريان بيوكس
رياز دانيلز
سيلو ليبيكو
شين روس
شون سميث
ثريستون لورانس (97)
تريفور توماس
توميلو مولويي
إيزيل بيترز
كيلي ايراسموس
كيم دانيلز
كيرستن كامبل (98)
سيلفيا ماسانغو
زيب كيبي
زيتو ميكي

2012
أنورين جوندين (99)
تشيسلي جامبا
كريستيان بيزويدنهوت
كونواي كونيك
ديفون توماس
ديلان جاكوبس (100)
ديلان روبنهايمر
إيفانس فوكيا
إيان سنيمان
كارابو ماكوينا (101)
كيلان أفريكا (102)
ماركو داس نيفيس
ماثيو كيويتز
Mojalefa Xaba
Nkosinathi Dauwa
ريان بيوكس
رياز دانيلز
شين روس
سياندا مواندلا (103)
ثريستون لورانس
تريفور توماس
توميلو مولويي
زاندر جوس (104)
شون سميث (GS)
دريكوس بروينز (GS)
كونواي كونيك (GS)
لورين بيلاي (GS)
كيلي ايراسموس
كيم دانيلز
كيرستن كامبل
سيلفيا ماسانغو
إيزيل بيترز
بيانكا ثيرون (105)

2013
أنورين جوندين
تشاندلر شو
تشيسلي جامبا
ديفيد مايرز (106)
ديلان جاكوبس
ديلان روبنهايمر
إيان سنيمان
جوفان ريبولا (107)
كارابو موكوينا
كيلان افريقيا
كيلان فان ويك (108)
ماثيو كيويتز
Nkosinathi Dauwa
نياميكو هيشو (109)
ريان بيوكس
تريفور توماس
زاندر جوس
لورين بيلاي (GS)
كونواي كونيك (GS)
سياندا مواندلا (ع)
كريستيان بيزويدنهوت (GS)
بيانكا ثيرون
كيلي ايراسموس
كيم دانيلز
كيرستن كامبل
سيلفيا ماسانغو (GS)
إيزيل بيترز (GS)

2014
تشاندلر شو (110)
نياميكو هيشو
تشيسلي جامبا
كلينت يانسن (111)
لونين خوزا (112)
لواندا مداندا (113)
جوفان ريبولا
ديفيد مايرز
أنورين جوندين
كيلان افريقيا
كارابو موكوينا
ديلان جاكوبس
كيلان فان ويك
لوكا فيليبي (114)
كليفورد تومسون (115)
سياندا مواندلا (ع)
كريستيان بيزويدنهوت (GS)
Nkosinathi Dauwa (GS)
نسويل كروي (GS) (116)
إيان سنيمان (GS)
كالي تيلفر (117)
بيانكا ثيرون

2015
نياميكو هيشو
لونين خوزا
Luyanda Mdanda
جوفان ريبولا
ديفيد مايرز
أنورين جوندين
كارابو موكوينا
ديلان جاكوبس
كيلان فان ويك
لوكا فيليبي
كليفورد طومسون
سياندا مواندلا (خارج أرضه)
نكوسيناتي دوا (أ)
نسويل كروي (خارج أرضه)
إيان سنيمان (A)
فيزكيلي كانا (أ)
لوازي قيرة (أ)
كيلان أفريكا (A)
كالي تيلفر
بيانكا ثيرون (خارج أرضه)
زيتو ميكي (أ)

2016
نياميكو هيشو
Luyanda Mdanda
جوفان ريبولا
ديفيد مايرز
أنورين جوندين
كارابو موكوينا
كيلان فان ويك
لوكا فيليبي
كليفورد طومسون
سياندا مواندلا (خارج أرضه)
نكوسيناتي دوا (أ)
نسويل كروي (خارج أرضه)
فيزكيلي كانا (أ)
لوازي قيرة (أ)
كيلان أفريكا (A)
كالي تيلفر
زيتو ميكي (أ)
كاميرون مورلي

2017
لوكا فيليبي
كيلان فان ويك
كليفورد طومسون
سياندا مواندلا
لوازي جيرة
نياميكو هيشو
أنورين جوندين
كارابو موكوينا
كيلان افريقيا
فرانكلين مانشست (120)
ستيفن لو رو (121)
توميلو مولويي
ثيرون نيل (122)
زيثو ميكي
كالي تيلفر
لاريسا دو بريز (123)
زانييل مازيبوكو (124)

2018
ديون جيرميشويس (125)
كيفينتسي نوكري (126)
كيجان ماكلاشلان (127)
تابيسو مقوازة (128)
لوكا فيليبي
كيلان فان ويك
سياندا مواندلا
لوازي جيرة
أنورين جوندين
كارابو موكوينا
ستيفن لو رو
توميلو مولويي
ثيرون نيل
زيثو ميكي
لاريسا دو بريز
زانيلي مازيبوكو

2019
لوكا فيليبي
ديون جيرميشويس
سياندا مواندلا
ثابيسو مقوازة
كارابو موكوينا
أنورين جوندين
ستيفن لو رو
كيفينتسي نوكري
ثيرون نيل
ليتسوسو ليتساي (129)
بويبلو رافيري (130)
فانليسيبونج هلوف (131)
كايل دي بير (132)
زيثو ميكي
لاريسا دو بريز
كاجال ميستري (133)
ديمي فلاناغان (134)
شانيس دي جي (135)

2020
لوكا فيليبي
سياندا مواندلا
ثابيسو مقوازة
أنورين جوندين
كيفينتسي نوكري
ثيرون نيل
Letsoso Letsai
Boipelo Raphiri
Fanelesibonge هلوف
كايل دي بير
كول ستيفنز (136)
لاريسا دو بريز
ديمي فلاناغان
كيجوري مودلي (137)
ثامارا سانديز (138)
كريستال بيوكس (139)
كارا فورد (140)


موسيقى الروك والعرق والتاريخ: محادثة مع فيرنون ريد

لقد مرت 33 عامًا منذ أن أذهلت Living Color عالم موسيقى الروك بألبومها الأول ، واضح. كان ذلك بمثابة الظهور السائد لمصمم الغيتار الجديد الجريء ، فيرنون ريد. تضمن لعب ريد المغامر الحرية الإيقاعية والتناغمية التي تحملها جذوره الطليعية في موسيقى الجاز. حقق لون المعيشة نجاحًا فنيًا وتجاريًا ، حيث تصدرت الرسوم البيانية بأغنيتها المنفردة "عبادة الشخصية".

لكن رسالة ريد لم تكن صوتية فقط. قبل أن تنكسر Living Color ، كان عضوًا مؤسسًا في Black Rock Coalition ، وهي مجموعة من صانعي الموسيقى الأمريكيين من أصل أفريقي تمردوا على القيود الفنية التي فرضتها صناعة الموسيقى تاريخيًا على الفنانين السود. بعد عقود من قانون الحقوق المدنية ، ما زالت شركات الإذاعة والتسجيل تفصل بين الفنانين حسب العرق ، غالبًا من خلال استخدام العلامات الأسلوبية. تم تصنيف موسيقيي الروك الأمريكيين من أصل أفريقي عمومًا على أنهم "فناني R & ampB" ، مما حد من تعرضهم خارج المجتمع الأسود. وفي الوقت نفسه ، تم تسويق موسيقى الروك على نطاق واسع على أنها نوع أبيض ، على الرغم من أنها تشترك في نفس الأصول الأمريكية الأفريقية مثل R & ampB.

في عام 1988 أجريت مقابلة مع فيرنون من أجل قصة غلاف مجلة غيتار بعد فترة وجيزة واضح إسقاط. بالإضافة إلى تشريح أسلوبه الفريد ، تعمق فيرنون في تاريخ موسيقى الروك المشحون عرقياً ، وسلط الضوء على أعمال عازفي الجيتار الأسود السابقين الذين لم يحظوا أبدًا بالاهتمام السائد الذي يستحقونه. عندما اقترح الخط 6 إجراء مقابلة مع فيرنون ريد لتتزامن مع شهر التاريخ الأسود ، انتهزت الفرصة لإعادة النظر في بعض الموضوعات التي ناقشناها منذ عقود.

ليس من السهل أبدًا التحدث عن الموسيقى والعرق.

الحديث عن العرق أمر صعب ، لأن العرق يملأ كل جانب من جوانب الحياة الأمريكية. إنه جزء لا يتجزأ من تاريخنا ، لكن العرق يمكن أيضًا أن يجمد المحادثة. من الصعب أن تناقش دون أن تتحول إلى الشعور بالذنب والعار. يريد الناس تجنب تلك المحادثة لأنها غير مريحة. لكن من الأهمية بمكان أن نتعامل معها.

الشيء الرئيسي الذي يجب أن نفهمه عن الموسيقى الأمريكية الأفريقية هو أنها تطورت كلها تحت الإكراه. من الصيادين ، كل شيء تم إنشاؤه تحت الإكراه وتحت النظرة البيضاء. كل ذلك كان خاضعًا للتملك والتكيف. بمجرد إنشاء موسيقى الجاز ، تم تخصيصها وتقسيمها إلى الأبيض والأسود. شكل الفصل عقدة في منتصفها. كانت الموسيقى بلا شك أمريكية من أصل أفريقي ، لكن الأمريكيين من أصل أفريقي لم يكن لديهم سيطرة تذكر على وسائل الإنتاج. يستمر هذا التنافر المعرفي طوال تاريخ الموسيقى الأمريكية بأكمله.

المعزوفات المنفردة لإيرني إيسلي في & # 8220Summer Breeze & # 8221 في عام 1973.

غالبًا ما تحيي عازفي الجيتار الذين فشلوا في الاعتراف بهم على أنهم عظماء موسيقى الروك بسبب الفصل العنصري في الصناعة. إرني إيسلي ، على سبيل المثال.

يمكنني قضاء هذه المحادثة بأكملها في الحديث عن إرني إيسلي. إنه أحد أصوات الجيتار الرئيسية الذين تم استبعادهم من المحادثة. خاصة في سبعينيات القرن الماضي ، عندما كان Isley Brothers يسجلون أرقامًا قياسية رائعة تتضمن غيتار موسيقى الروك أند رول ، مثل "Summer Breeze" و "Who’s That Lady" و "Fight the Power". لم يكن مهمًا فقط لأسلوبه - لقد كان ناجحًا تجاريًا أيضًا. ومع ذلك فقد كان غائبًا تمامًا عن موسيقى الجيتار والروك. لم يكن على غلاف مجلة الغيتار. كان The Isley Brothers من رواد موسيقى الروك أند رول الذين امتدت مسيرتهم المهنية من أواخر الخمسينيات وحتى أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. كيف لا يمكن الاعتراف بذلك؟

بالإضافة إلى جيمي هندريكس كان لفترة وجيزة في فرقة Isley Brothers.

كان إرني ، أصغر شقيق إيسلي ، طفلاً في ذلك الوقت. تقول القصة أن جيمي أشعث رأسه وأظهر له بعض الأشياء على الجيتار. كان لجيمي تأثير عميق على هذا الموسيقي الشاب الصاعد. ولكن على الرغم من تأثر إرني بشدة بهندريكس ، إلا أنه يبدو مثله. لديه صياغته الخاصة. هذا صحيح بالنسبة لجميع عازفي الجيتار المفضلين لدي بعد هندريكس. روبن ترور ، على سبيل المثال ، يدور بشكل كبير حول الجانب المزاجي لهيندريكس - تأثير البلوز الغامق المفرط. أسلوبه مختلف تمامًا عن عازفي الجيتار الآخرين بعد هندريكس مثل فرانك مارينو وستيفي راي فوغان. لقد تأثروا بهندريكس ، لكن لديهم جميعًا أساليب متميزة تمامًا. يؤكد إرني على تأثيرات هندريكس على البحث والتطوير وعلاقته بإيقاع عزف كورتيس مايفيلد. يعتقد معظم الناس أن هندريكس عازف جيتار لموسيقى الروك والبلوز ، لكنه كان أيضًا موسيقي R & ampB أيضًا.

The Isley Brothers يضم جيمي هندريكس (1964).

في بعض الأحيان يتم استخدام تسمية R & ampB لاستبعاد الموسيقى من عالم موسيقى الروك.

انظروا إلى Funkadelic! كانوا فرقة موسيقى الروك. أمريكا يأكل صغارها كان ألبوم موسيقى الروك. نعم ، يحتوي على عناصر الفانك و R & ampB. لكن "Maggot Brain" هو أعظم تأليف لموسيقى الروك أند رول. إذن من الذي سيحدد معلمات النوع؟ من الذي يقرر ما هو الروك وما هو ليس كذلك؟

ماذا عن عازف الجيتار Funkadelic إيدي هازل؟

لم يحصل إيدي هازل على ما يستحقه أبدًا لأن Funkadelic لم يحصل على ما يستحقه أبدًا. من التحدث إلى جورج كلينتون ، تعلمت كيف كان جورج مغني R & ampB ذهب إلى سان فرانسيسكو وشهد حركة الهيبيز. سمع بينك فلويد في وقت مبكر ، وأراد إنشاء بينك فلويد للناس السود. لقد قام بتجميع كل ما كان يجري: الحرب ، الحقوق المدنية ، القوة السوداء. أيضا القوادة واللعبة والتباين بين الكنيسة والشارع. ورقاقة الجيتار لكل ما هو إيدي هازل. هو دائما يبدو مثله في "Maggot Brain" ، إنه مغني الإنجيل. إنه متضرع في المستقبل. "سوبر غبي" هو هارد روك غير تقليدي. لكن لم يتم قبول Funkadelic أبدًا كفرقة موسيقى الروك. أعتقد أن هذا هو السبب في أنهم اضطروا إلى أن يصبحوا أعضاء البرلمان الفانكاديلي ، مع المزيد من التعبير الفانك / R & ampB.

إيدي هازل يقدم عرضًا حيًا مع Funkadelic في عام 1979.

في ذلك الوقت ، أصبحت موسيقى الروك و R & ampB تقريبًا معسكرات معادية ، وذلك بفضل حركة "ديسكو تمتص".

كان أسلوب الديسكو سيئًا. عبّرت أغنية "Disco sucks" عن شعور بالتهديد بشأن سيطرة موسيقى الرقص على موجات الأثير. كان الديسكو موجودًا في كل مكان لدرجة أنه كان هناك تشبع معين. ومع ذلك ، كان رد الفعل غير عادل للغاية. ديسكو لم تتلق التقييم النقدي الذي تستحقه. هذا ينطبق على اللاعبين الكبار مثل جيروم سميث ، الذي لعب مع KC و Sunshine Band. يحتوي "Get Down Tonight" على مقدمة الغيتار الهائلة التي تسبق الضربة ، والتي تتميز بنبرة عالية للغاية. استخدموا تقنية الشريط نصف السرعة التي استخدمها ليه بول.

وبالطبع كان هناك نايل رودجرز من شيك.

النيل رودجرز يتجاوز. يأتي في نقطة ارتكاز. كانت إنتاجاته مع برنارد إدواردز مؤثرة للغاية. لم يكن من الممكن أن توجد أغنية "شخص آخر لدغات الغبار" للملكة بدون تأثير شيك. أصبح نايل رودجرز منتجًا للنجوم: هيومان ليج ، ديانا روس ، ديفيد بوي ، ستيفي راي فوغان. كما تعلم ، أقول دائمًا أن أول تسجيل لموسيقى الهيب هوب هو أغنية "Here Comes the Judge" لـ Pigmeat Markham لأنه كان يحتوي على إيقاع مع كلمات يتم التحدث بها بإيقاع. ولكن يمكنك أيضًا أن تقول أن موسيقى الهيب هوب تبدأ بأغنية Good Times لفرقة Chic. كانت أنيقة للغاية.

أداء أنيق & # 8220Good Times & # 8221 على شاشة التلفزيون عام 1978.

ظهر هذا الفصل مرة أخرى عندما ظهرت MTV لأول مرة في أوائل الثمانينيات. في البداية ، لن يقوموا بتشغيل موسيقى لفنانين سود. سيقولون: "إنها ليست صخرة". "إنه R & ampB."

نعم - وفي تلك المرحلة كان لديهم حتى VJ أمريكي من أصل أفريقي ، J.J. جاكسون. كان لديك شخص أسود يقدم مقاطع فيديو ، لكن المحتوى كان أبيض بنسبة 100٪ تقريبًا. هذه هي الطبيعة الغريبة للديناميات العرقية. قامت MTV بفحص صندوق به وجود أمريكي أفريقي ، لكن المحتوى كان معارضًا لهذه الفكرة. انظروا ، جمال هذا النوع من موسيقى الروك هو مدى مرونته. أنا بينك فلويد و فان موريسون. نعم و مسدسات الجنس. مشكلتي هي ، لماذا لم تشمل الحرب ، أو الأرض ، أو الرياح والنار ، أو البرلمان الفانكاديلي؟

أعتقد أن شيئًا مشابهًا حدث عندما قيل لنا أن موسيقى الروك أند رول بدأت في الخمسينيات من القرن الماضي. هذا يفصل الصخور عن جذورها. على سبيل المثال ، نقول إن كلاً من Chuck Berry و Kiss هما موسيقى الروك أند رول. لكن أغاني لويس جوردان من الأربعينيات أقرب بكثير إلى صوت تشاك بيري من صوت تشاك بيري إلى قبلة. نفس الشيء مع روزيتا ثارب ، التي كانت تلعب بأسلوب يشبه إلى حد كبير أسلوب تشاك بيري في أواخر الثلاثينيات.

إنه لأمر مروع للغاية كيف تم إهمال روزيتا ثارب لفترة طويلة. كانت عازفة غيتار بدس. أعني صلب، قوي! إنها تستحق التقدير الذي حصل عليه تشاك بيري كتأثير. كانت نجمة كبيرة في وقتها ، لكنها لم تكن حتى جزءًا من المحادثة لسنوات عديدة. فقط في العقد الماضي أو نحو ذلك ، تمت إعادة الاعتراف بأهميتها.

لويس جوردان يؤدي & # 8220Caldonia & # 8221 حوالي عام 1945.

لماذا كان جيمي هندريكس استثناء؟ كيف وصل إلى قمة البانتيون الصخري؟

أشك في أنه كان سيحدث لو بقي جيمي في الولايات المتحدة ولم يذهب إلى إنجلترا. كان من الممكن أن يرفض عرض تشاس تشاندلر بأخذه إلى المملكة المتحدة. كان عليه أن يمشي في الفضاء ، قفزة في الإيمان. كان عليه أن يأخذ رحلة البطل المزعومة. كان عليه أن يذهب إلى المجهول لتحقيق مسعى صنع الموسيقى التي كانت موجودة فقط في ذهنه. شيء آخر لا يصدق حول هندريكس هو مدى اتصاله بمكان وجود الولايات المتحدة في ذلك الوقت ، في ذروة حرب فيتنام. يمكنك أن تفهم سبب اضطر هندريكس إلى تقديم أعظم عرضين على الغيتار الكهربائي ، وهما "Machine Gun" مع Band of Gypsys و "Star Spangled Banner" في Woodstock. بجيتاره والحجم الذي استخدمه ، أخذ المستمعين إلى حقول الأرز في فيتنام. أجبر الناس على المشي معه. كان يوجه كل خوف الحرب وقلقها ، كل حياة الشباب التي تم محوها.

Rosetta Tharpe تلعب & # 8220Up Above My Head (I Hear Music In the Air) & # 8221 on إنجيل تايم تي في في منتصف الستينيات.

يميل الناس أيضًا إلى فصل هندريكس عن جذوره. على سبيل المثال ، لم يخترع حركات براقة مثل اللعب خلف ظهره أو بأسنانه. كان T-Bone Walker يقوم بكل تلك الأشياء على حلبة chitlin & # 8217 في الأربعينيات. [يشير مصطلح "دائرة شيتلين" إلى مجموعة أماكن الأداء التي كانت تلبي احتياجات الفنانين السود والجماهير من أواخر القرن التاسع عشر وحتى عصر الحقوق المدنية.]

كان T-Bone Walker هو الأفضل. كانت تلك الدائرة تنافسية! كان للإقليمية دور كبير في ذلك. أناس من شيكاغو ، ونيويورك ، وفيلادلفيا ، وأتلانتا - من سيحظى بأكبر قدر من التصفيق؟ بالتأكيد ، قد يكون العزف بلطف على الجيتار أمرًا رائعًا ، ولكنه ليس رائعًا مثل شخص يضع الجيتار خلف ظهوره! الجمهور يفضل الرجل الذي يلعب خلف ظهره.

لقد رأيت الكثير من الرسائل من قراء مجلات الغيتار تقول أشياء مثل ، "لم يكن جيمي أسود أو أبيض حقًا - لقد كان طفلًا في الكون."

هذا جزء من التنافر المعرفي. قد يكون لدى شخص ما صور نمطية عنصرية عن السود ، لكنهم يحبون الركض المفضل لديهم ، وهو السود. وقع الناس في حب صورة جيمي ورؤيته والمساحة المفاهيمية التي شغلها. لقد كان شخصية إيكاروس أكبر من الحياة. اضطر كثير من الناس إلى فصله عن الثقافة الأمريكية الأفريقية. لقد فعلها السود أيضًا! ليس البيض فقط هم من يتحكمون في حدود السواد. نقوم أيضًا بعمل رائع لتحديد من هو ومن ليس في النادي. يمكن أن يصل ذلك إلى منطقة غير مريحة حقًا ، بالحديث عن الألوان وخفة البشرة وظلامها ، كما في حالة لويس أرمسترونج.

يؤدي T-Bone Walker & # 8220Don & # 8217t Throw Your Love On Me قوي جدًا & # 8221 في عام 1962.

كان لويس أرمسترونج نجمًا عالميًا ، ولكن كان هناك ارتباط كبير بملامحه - ظلمة بشرته وابتسامته البيضاء الكبيرة. كان هذا هو حقًا ، لكنه لعب أيضًا في فكرة مسلية عن "Darkie". [عازف الجاز المؤثر وقائد الفرقة الموسيقية] روى رونالد شانون جاكسون ، مديري الحقيقي الأول ، قصة عن وقت كان فيه هو ومجموعة من قطط الجاز الأصغر سناً يلعبون مهرجانًا ، وكان لويس أرمسترونج على الفاتورة. كانوا يتحدثون عن ارمسترونغ كما لو كان العم توم. ولكن بعد ذلك جاء أرمسترونغ ، وكان ألطف شخص يسأل عما إذا كان لديهم كل ما يحتاجون إليه وما إذا كان المهرجان يعاملهم بشكل صحيح. قال شانون إنه شعر بالخجل. كان الشباب السود قد عرضوا صورة على أرمسترونغ ، لكنهم بعد ذلك اتصلوا به وأدركوا أنه لم يكن كما اعتقدوا. إنها ظاهرة حقيقية ، أن يحتقرها السود لأن البيض مثلك.

بعد 33 عاما ، هل تغير شيء؟

أشياء لديك تحول. يجب على كل جيل أن يستيقظ من جديد. يعاني هذا الجيل حاليًا من صدمة واستيقاظ ، وسيتم التعبير عنها في الموسيقى. سيكون هناك صراع ، ولكن سيكون هناك أيضًا أسئلة جديدة ومستويات جديدة من المشاركة. مسألة السواد شيء. الآن نحن نتعامل أيضًا مع مسألة البياض بطريقة لم نكن مضطرًا إليها من قبل. إذا كانت سيادة البيض في الخلفية ، فإننا نفهم بهدوء من يدير الأشياء. إذا وافق الجميع على هذا الفهم الهادئ ، فسيستمر التغيير بوتيرة الحلزون. لكن الآن هناك فرصة حقيقية لتحدي ذلك. هل سنكون مجتمعًا من الأبيض ، أو الأسود ، أو البني ، أو الأصفر ، أو أيا كان؟ هل سنتجاوز اللون؟ لن يحدث ذلك من تلقاء نفسه!

الصورة الرئيسية: سكوت فريدلاندر

جو جور موسيقي وكاتب وخبير في التكنولوجيا من سان فرانسيسكو. لقد سجل وأدى مع عشرات الفنانين المشهورين وكتب آلاف المقالات حول الموسيقى والموسيقيين وتكنولوجيا الموسيقى للمنشورات الكبرى. كما أنه يصمم الصناديق التناظرية ومجموعات الصوت لـ Helix.

6 ردود على & # 8220 Rock، Race، and History: A Conversation with Vernon Reid & # 8221

  1. واباينز يقول:

بالتأكيد أحب هذا. واحدة من مشاركاتي المفضلة على هذه المدونة حتى الآن.

هذه نسخة حية أفضل من أداء Ernie Isley وهو أداء Summer Breeze من نفس الفترة الزمنية:
https://youtu.be/jbKQeTKvMIY

أحببت هذا المقال! فيرنون هو أحد أبطالي وجو أيضًا. إنه & # 8217s قراءة مثل هذا النقاش المدروس ، ورؤية العديد من الأمثلة الرائعة للموسيقيين التي تمت مناقشتها هنا.

كان هذا رائعا! إذا كان من الممكن أن تكون كل مدونة بهذه الجودة & # 8230
كان فيرنون أحد أبطال الجيتار طوال الوقت منذ أن كان عمري 17 عامًا وكنت غاضبًا إلى أي طريق إلى أمريكا!

شكرًا لك Joe و Vernon على المساهمات والمدونات التي باركتها
لنا. انت في محل تقدير.

[& # 8230] انتهى العمل بثلثي وظائف الفنون والثقافة في مدينة نيويورك (Bloomberg.com) * موسيقى الروك والعرق والتاريخ: محادثة مع فيرنون ريد (Line6.com) * 25 أغنية جاز أساسية تتبع المثالية الشكل الفني الأمريكي عبر التاريخ (الولايات المتحدة الأمريكية [& # 8230]

اترك رد

يجب أن تكون مسجلا للدخول لتكتب تعليق.


من كان تشارلز كيرتس ، النائب الأول لرئيس اللون؟

في الأسبوع المقبل ، عندما تؤدي السناتور كامالا هاريس اليمين الدستورية ، ستدخل التاريخ كأول امرأة ، وأول أميركية من أصل أفريقي ، وأول شخص من أصل جنوب آسيوي يصبح نائب رئيس الولايات المتحدة. لكنها فازت & # 8217t لتكون أول شخص ملون في المكتب. ينتمي هذا الشرف إلى Charles Curtis ، وهو عضو مسجل في Kaw Nation والذي شغل منصب الرئيس Herbert Hoover & # 8217s نائب الرئيس طوال فترة ولايته الأولى من عام 1929 إلى عام 1933. كان التحيز ضد الأمريكيين الأصليين منتشرًا وشديدًا في ذلك الوقت ، ولكن صعود كورتيس إلى المكتب يتحدث إلى ملاحته الماهرة للنظام السياسي. يروي صعوده أيضًا قصة أوسع حول كيفية نظر الأمريكيين الأصليين البارزين إلى كيفية استيعاب مجتمعاتهم في مجتمع وحكومة يغلب عليهما البيض. السياسات التي اتبعها كيرتس في الكونجرس ثم كنائب للرئيس ، وتحديداً تلك المتعلقة بقضايا السكان الأصليين ، تلقي بظلالها على إرثه اليوم على الرغم من إنجازاته الرائدة.

وُلد كورتيس في عام 1860 لأب أبيض من عائلة توبيكا الثرية وأم كانت ربعها من كاو (قبيلة تُعرف أيضًا باسم كانزا أو كانسا). عندما كان صغيرًا ، ماتت أم كورتيس & # 8217 ، وقاتل والده في الحرب الأهلية من أجل الولايات المتحدة. كبر ، قضى وقتًا في العيش مع كل من مجموعتي الأجداد وعاش لمدة ثماني سنوات في محمية كاو. نشأ كورتيس وهو يتحدث الكنزة والفرنسية قبل أن يتعلم الإنجليزية.

يقول مارك بروكس ، مدير الموقع لجمعية كانساس التاريخية وموقع Kaw Mission # 8217 ، إن كورتيس كان معروفًا بجاذبيته الشخصية.

& # 8220 كان لديه موهبة في المحادثة ، & # 8221 يقول بروكس. & # 8220 لقد كان مجرد شخص محبوب للغاية حتى في وقت مبكر عندما كان مجرد صبي صغير في توبيكا. & # 8221

في عام 1873 ، أجبرت الحكومة الفيدرالية منطقة كاو الجنوبية على الأراضي الهندية ، والتي أصبحت فيما بعد أوكلاهوما. أراد المراهق كورتيس الانتقال مع مجتمعه ، ولكن وفقًا لسيرة حياته في مجلس الشيوخ ، تحدثت جدته في كاو عن البقاء مع أجداده من الأب ومواصلة تعليمه.

& # 8220 أخذت نصيحتها الرائعة وفي صباح اليوم التالي عندما انسحبت العربات باتجاه الجنوب ، متجهة إلى الأراضي الهندية ، ركبت مهرتي وممتلكاتي في كيس دقيق ، وعدت إلى توبيكا والمدرسة ، & # 8221 تذكرت كورتيس لاحقًا ، في ازدهار أسطورة الذات. & # 8220 لم يتلق أي رجل أو ولد نصيحة أفضل من أي وقت مضى ، كانت نقطة التحول في حياتي. & # 8221

تشارلز كيرتس (يسار) يجلس مع هربرت هوفر. (مكتبة الكونغرس)

اكتسب كورتيس بعض الشهرة باعتباره راكبًا للخيول موهوبًا ، والمعروف في الحلبة باسم & # 8220Indian Charlie. & # 8221 لكن أجداده من كلا الجانبين شجعوه على ممارسة مهنة احترافية ، وأصبح محامياً ثم سياسياً. تشير الروايات المعاصرة إلى أن سحره الشخصي واستعداده للعمل الجاد خدمته بشكل جيد في السياسة.وصفه ويليام ألين وايت ، السياسي ومحرر الصحيفة في كنساس ، بأنه كان يحمل كتبًا بأسماء الجمهوريين في كل بلدة في كانساس ، ويغمغم بالأسماء & # 8220 مثل أحد المصلين المتدينين من كتاب صلاة & # 8221 حتى يتمكن من إلقاء التحية على كل منهم بالاسم والسؤال. عن عائلاتهم.

على الرغم من المعاملة العنصرية لكاو من قبل Kansans الأبيض & # 8212 والتي تضمنت سرقة الأرض والقتل & # 8212 ، كان من الواضح أن العديد من البيض على استعداد للتصويت لصالح كورتيس.

& # 8220 الشيء الوحيد الذي قد يخفف من حدة اضطهاد كورتيس هو أنه كان نصفه أبيض ، & # 8221 يقول بروكس. & # 8220 هو & # 8217s فاتح اللون ، وليس بشرة داكنة مثل الكثير من الكنزة. شخصيته تفوز بالناس على & # 8212 لسوء الحظ ، يمكن للعنصريين أن يحبوا شخصًا ملونًا ولا يزالون عنصريين ، وأعتقد أن هذا النوع من ما حدث مع تشارلي. لقد كان مجرد طفل مشهور. & # 8221

نشأ كورتيس داخل الحزب الجمهوري الذي هيمن على كانساس وأصبح عضوًا في الكونغرس ، ثم عضوًا في مجلس الشيوخ ، وفي النهاية زعيم الأغلبية في مجلس الشيوخ. في منصبه ، كان جمهوريًا مخلصًا ومدافعًا عن قوانين حق المرأة في الاقتراع وعمالة الأطفال.

طوال الفترة التي قضاها في الكونجرس ، دافع كورتيس باستمرار عن سياسات يقول العديد من الأمريكيين الأصليين اليوم إنها كارثة لدولهم. لقد فضل قانون Dawes لعام 1887 ، الذي تم تمريره قبل سنوات قليلة من دخوله الكونجرس ، والذي سمح للحكومة الفيدرالية بتقسيم أراضي القبائل إلى قطع أراضي فردية ، مما أدى في النهاية إلى بيع أراضيهم للجمهور. وفي عام 1898 ، بصفته عضوًا في لجنة الشؤون الهندية ، صاغ ما أصبح يُعرف باسم قانون كيرتس ، الذي وسع أحكام قانون Dawes & # 8217s ليشمل ما يسمى & # 8220Five Civilized Tribes & # 8221 of Oklahoma.

& # 8220 [قانون كورتيس] أتاح حل العديد من الحكومات القبلية في أوكلاهوما في طريقها إلى أن تصبح أوكلاهوما ولاية ، & # 8221 يقول دونالد جريند ، المؤرخ في جامعة بوفالو الذي لديه تراث ياماسي. & # 8220 وبالطبع ، هذا [فتح] الأراضي القبلية في أوكلاهوما أمام المستوطنين البيض ، قريبًا. & # 8221

كما دعم كورتيس المدارس الداخلية للأمريكيين الأصليين ، حيث أُخذ الأطفال من أسرهم وحُرموا من الوصول إلى لغاتهم وثقافاتهم. كانت الإساءة متفشية. يستشهد Grinde بالمدارس كعامل في انخفاض عدد السكان الأمريكيين الأصليين بين عامي 1870 و 1930.

& # 8220 تخبر الأمهات ، & # 8216OK ، أنت & # 8217 ستلد طفلاً ، لكن في الخامسة سيتم أخذهم منك & # 8217 & # 8221 يقول Grinede. & # 8220 الكثير من النساء الهنديات اخترن عدم الإنجاب. & # 8221

تقول المؤرخة جين إيدير رودس ، الأستاذة المتقاعدة في جامعة ألاسكا والعضو المسجل في قبائل Assiniboine و Sioux ، إن تقسيم الأراضي بموجب قوانين Dawes and Curtis & # 8220 دمر كل شيء & # 8221 للعديد من القبائل الأمريكية الأصلية. في ذلك الوقت ، كانت وظائف Curtis & # 8217 بعيدة كل البعد عن كونها فريدة من نوعها بين الأمريكيين الأصليين. في حين تم تعيين العديد من القتلى ضد تقسيم الأراضي والسياسات الأخرى التي دفعها المكتب الفيدرالي للشؤون الهندية ، اعتقد البعض الآخر أنه يجب على القبائل الاندماج في المجتمع الأمريكي الأبيض واعتماد معايير مثل ملكية الأراضي الفردية.

& # 8220 في مطلع القرن عندما كان يعمل هناك علماء وكتاب هنود بارزون وشعب هندي محترف يتحدثون جميعًا عن هذه القضايا ، & # 8221 رودس يقول. & # 8220 البعض منهم يعارض الفكرة ، والبعض منهم يعارض مكتب الشؤون الهندية ، والبعض منهم يعمل في مكتب الشؤون الهندية. & # 8221

وقالت إن كورتيس ، مثل غيره من الأمريكيين الأصليين ، كان مهتمًا بقضايا مثل تعليم وصحة الأمريكيين الأصليين ، الذين كانوا يعانون بالفعل بشدة في الولايات المتحدة قبل قانون دوز. وقالت ، إذا كان كورتيس قد & # 8217t دعم الاستيعاب ، فلن يكون قد قطع شوطًا بعيدًا في عصر السياسة التي يهيمن عليها البيض.

& # 8220 ماذا تفعل عندما & # 8217re في وضع مثل كورتيس؟ & # 8221 رودس يقول. & # 8220He & # 8217s فخور بتراثه ومع ذلك يريد أن يكون في وضع يمكنه من خلاله القيام بشيء لدعم قضايا السكان الأصليين. أعتقد أنه بذل قصارى جهده وأعتقد أنه نادم ، في النهاية ، على كونه مناصرًا للاندماج. & # 8221

عندما اقترب كورتيس من أواخر الستينيات من عمره ، بعد أن حقق الكثير بالفعل ، كان لديه درجة أخرى ليصعد على السلم السياسي. في عام 1927 ، عندما أعلن الرئيس الجمهوري كالفن كوليدج أنه لن يترشح لولاية أخرى ، رأى فرصته للترشح للرئاسة في العام التالي.

كانت خطته هي إدارة حملة من وراء الكواليس ، والسعي للحصول على الدعم من المندوبين الذين كان يأمل في رؤيته كمرشح وسط إذا لم يتمكنوا من الاجتماع خلف أحد المرشحين الأوائل. لسوء حظه ، لم يفز هذا السيناريو بوزير التجارة هربرت هوفر في الاقتراع الأول.

بحلول هذا الوقت ، كان هناك بالفعل دماء سيئة بين كورتيس وهوفر. كان السناتور قد انزعج من اختيار هوفر في عام 1918 للدعوة إلى المرشحين الديمقراطيين وحاول منع الرئيس آنذاك وارن جي هاردينغ من تعيينه في مجلس وزرائه ، وهو ما فعله على أي حال في عام 1921. وبعد سبع سنوات ، رأى الحزب الجمهوري ذلك. الاثنان معًا على تذكرتهما كحل لمشكلة خطيرة: كان هوفر لا يحظى بشعبية كبيرة بين المزارعين. قدم كورتيس ، كانساس & # 8217 السناتور المخضرم المحبوب ، الخيار الأمثل لتحقيق التوازن بين وزير التجارة.

تشارلز كيرتس (يسار) مع الفرقة الهندية الأمريكية المكونة من 13 قبيلة في مبنى الكابيتول الأمريكي. (مكتبة الكونغرس)

لكن ماذا عن عرقه؟ يقول Grinde إن قادة الحزب الجمهوري والناخبين كانوا على دراية بهوية Curtis & # 8217 Kaw.

& # 8220 لقد أدركوا أنه كان ثُمن هندي ، لكنه خدم مصالح البيض لفترة طويلة جدًا ، & # 8221 Grinde يقول.

كما يشير إلى أن علاقة الأمريكيين البيض في ذلك الوقت بهوية الأمريكيين الأصليين كانت معقدة. بالنسبة لبعض الأشخاص البيض الذين لا تربطهم صلات ثقافية بالأمم الأصلية ، قد يكون من دواعي الفخر الادعاء بأن عظام الوجنتين العالية تميزهم بأنهم من نسل & # 8220American Indian princess. & # 8221

على الرغم من سياساته الاستيعابية ، فقد كرم كورتيس طوال حياته المهنية تراثه في Kaw. كان لديه فرقة جاز هندية في حفل الافتتاح عام 1928 وزين مكتب نائب الرئيس بقطع أثرية من الأمريكيين الأصليين. وحتى لو كان العديد من الأمريكيين الأصليين غير راضين عن خطط تخصيص الأراضي التي دافع عنها ، فإن العديد من كاو كانوا فخورين به. عندما تم اختياره لمنصب نائب الرئيس على التذكرة الجمهورية ، أعلنت مجتمعات Kaw في أوكلاهوما & # 8220Curtis Day ، & # 8221 وحضر بعض علاقاته Kaw حفل الافتتاح.

بعد كل ما حققه للوصول إلى منصب نائب الرئيس ، كان وقت كيرتس & # 8217 في منصبه غير مناخي. ظل هوفر متشككًا في منافسه السابق ، وعلى الرغم من خبرة كورتيس الهائلة في أعمال الكونجرس ، إلا أنه أبعده عن السياسة. قال المطلعون في واشنطن مازحا أن نائب الرئيس لا يمكنه الدخول إلى البيت الأبيض إلا إذا اشترى تذكرة للجولة. اشتمل الحدث الأكثر شهرة في ولايته على نزاع حول البروتوكول الاجتماعي بين كورتيس وشقيقة # 8217 ، دوللي ، وابنة ثيودور روزفلت ، أليس. عملت دوللي كمضيفة كورتيس & # 8217s منذ وفاة زوجته قبل أن يصبح نائب الرئيس ، وأكدت أن هذا أعطاها الحق في الجلوس أمام زوجات أعضاء الكونجرس والدبلوماسيين في عشاء رسمي. شعرت أليس بالقلق إزاء ما وصفته بالمساومة & # 8220 الملكية المتمثلة في تعيين أي شخص ليس زوجة ليحتل المرتبة الأولى. & # 8221 ، وبغض النظر عن المشاحنات الشخصية ، فإن بداية الكساد الكبير جعلت البيت الأبيض مكانًا صعبًا للعيش فيه. يكون. في عام 1932 ، فقدت بطاقة هوفر-كورتيس هزيمة ساحقة أمام حاكم نيويورك فرانكلين ديلانو روزفلت ورئيس مجلس النواب جون نانس غارنر.

ومع ذلك ، يقول بروكس ، لم يفقد كورتيس ذوقه في السياسة. بعد هزيمته ، اختار البقاء في واشنطن كمحامٍ بدلاً من العودة إلى موطنه في توبيكا. عندما توفي بنوبة قلبية عام 1936 ، كان لا يزال يعيش في العاصمة.

& # 8220 هذا أصبح ما كان عليه ، & # 8221 يقول بروكس.

حول ليفيا غيرشون

ليفيا غيرشون صحفية مستقلة مركزها نيو هامبشاير. كتبت لـ JSTOR Daily و The Daily Beast و Boston Globe و HuffPost و Vice ، من بين آخرين.


بروفيل / إيرني كينت / مدرب أوريغون يستخدم التاريخ لصنعه

لقد وجد إرني كينت طريقة لاستعادة جزء مجيد من ماضيه. لقد حول كرة السلة في ولاية أوريغون إلى "عرض السبعينيات" ، نظرة حنين إلى النعيم الذي تمتع به كينت والبط منذ 25 عامًا.

لا تزال بقية البلاد متشككة في بث هذا البرنامج الجديد في وقت متأخر من الليل على الساحل الغربي. أوريغون (17-5 ، 9-2) هي وحدها في المركز الأول في Pac-10. هزمت أريزونا مرتين ، مرة واحدة بفارق 30 نقطة. هزمت UCLA بـ 29. إنها 6-0 ضد الفرق الخمسة الأخرى المتنافسة على لقب المؤتمر وهي 5-0 ضد الفرق الـ 25 الحالية.

ومع ذلك ، يرد الناس بالإجماع ، "سنرى".

خلقت الخسائر التي لحقت ببورتلاند (5-17) وواشنطن (8-13) أسئلة. وكذلك حقيقة أن كل نجاح البط تقريبًا قد تحقق في المنزل ، حيث لم يتم لعب معظم ألعاب الطريق الصعبة ، بدءًا من هذا الأسبوع في منطقة الخليج.

بعد كل شيء ، تم اختيار البط ليحتلوا المركز السادس ، وهم فريق Pac-10 الوحيد الذي لم يتم تصنيفه في الاستطلاع النهائي وفريق Pac-10 الوحيد الذي فشل في إنهاء المركزين الأول والثاني مرة واحدة على الأقل في الماضي 24 مواسم.

هل اكتشف كينت فجأة سر يوجين؟ ما اكتشفه كينت ،

في الواقع ، هو أنه لا يلزم البحث عن سر. بالنسبة له ، الإجابة تكمن في مرأى ومسمع ، سواء في الحرم الجامعي أو في كتاب التاريخ.

بينما قضى أسلافه دون مونسون وجيري جرين الكثير من وقتهم في الضغط من أجل حلبة جديدة لتحل محل محكمة ماك آرثر القديمة ، والتي اعتبروها هلاك المدرسة ، قام كينت باستقبال الصالة الرياضية المتهالكة التي تم بناؤها في عام 1926. لقد جعلها أداة تجنيد ، هوية الطلاب المجانين وكابوس زيارة الفرق.

وقال لوت أولسون مدرب أريزونا "أفضلية ملعبهم في الملاعب لا تصدق."

أعاد كينت عقارب الساعة إلى الوراء إلى الأيام التي لعب فيها في أوريغون ، عندما فاز فريق Kamikaze Kids الذي يدربه ديك هارتر بالمباريات وأثارة إعجاب جمهور Mac Court بأسلوب بدني متعصب أثار حفيظة مدربي الخصم. ذات مرة ، خلال عمليات الإحماء قبل المباريات ، جعل مارف هارشمان لاعبيه في واشنطن يقفون في نصف الملعب مرتدين أقنعة جروشو ماركس وهم يحدقون في هؤلاء اللاعبين الغريبين من ولاية أوريغون ، الذين هزموا بطريقة ما UCLA ثلاث مرات متتالية في منتصف السبعينيات.

لقد ارتفع هؤلاء البط من مستوى Pac-8 المتوسط ​​إلى شهرة وطنية مفاجئة ، تمامًا كما فعل فريق Oregon هذا في Pac-10. غير مرتبة قبل أسبوع ، البط إلى المركز 13 هذا الأسبوع ، وهو أعلى ترتيب لهم منذ فريق هارتر 1975 كان رقم 13 في موسم السنة الثانية في كينت.

قال مايك مونتغمري ، المدير الفني لفريق ستانفورد ، حيث كان كينت مساعدا له في 1989-90 و1990 -91: "كان اللعب لديك هارتر أمرا كبيرا بالنسبة لإيرني". "كانت لديهم هوية. وهو يتطابق معها كثيرًا. إنه يحب أن يخلق نفس النوع من الصورة والمصلحة الوطنية."

جاء كينت إلى أوريغون من روكفورد بولاية إلينوي ، وهي مدرسة ثانوية أمريكية وعضو في جمعية الشرف الوطنية وكان من الممكن أن يذهب إلى الكلية في أي مكان. لقد اختار الشعور العائلي الذي يشعر به في أوريغون. قال كينت: "كنت واحدًا من بين 10 أطفال ، وعمل والداي طوال الوقت لتغطية نفقاتهم ، لذلك لم نكن عائلة قريبة". وبحسب ما ورد رآه والده يلعب لعبة واحدة فقط في المدرسة الثانوية.

اشتهى ​​كينت ما أسماه "ذلك الشعور الدافئ والغامض" الذي حصل عليه عندما زار جامعة أوريغون وفريق هارتر في المرة الأولى. في بعض الأحيان ، يشعر كينت أنه لم يمر وقت منذ ذلك الحين.

قال كينت: "هناك ديجا فو غريب في بعض الأحيان". "استدرت ونظرت خلف المقعد وأرى نفس المعززات جالسة في نفس المقاعد تمامًا كما كنت ألعب. باستثناء الآن لديهم أطفالهم البالغون معهم ، الأطفال الذين جلست معهم. إنه شعور مضحك . "

لا يستطيع كينت الهروب من هذا الشعور ، لأن الجميع يعرفه على أساس شخصي في مدينة يوجين الجامعية. قال "لا يمكنني ترك العمل هنا على الإطلاق".

كيف يمكن لشخص لم يلعب في أوريغون أن يكون لديه نفس الشغف تجاه المدرسة و Mac Court؟ وكيف يمكن لأي شخص آخر نقل هذا الشغف للاعبين؟

قال أولسون: "لقد أعاد فخر كرة السلة في ولاية أوريغون".

بدلاً من أن تكون مشكلة ، أنتجت Mac Court الفخر. تحدث كينت عن قدسية محكمة ماك في كل فرصة. جاء Luke Ridnour ، وهو مجند Parade All American و Oregon الأكثر أهمية في الأعمار ، إلى Oregon إلى حد كبير بسبب Mac Court. يتذكر كينت رؤية ريدنور وهو يندفع برأسه إلى الحلبة في زيارة غير رسمية قبل عامين خلال مباراة ضد ستانفورد.

قال كينت: "رأيته يدخل". "كنا نركض وكان لدينا هذا الزئير في الهواء. لقد رأيت للتو رأس لوك يرتفع عندما سمع هذا الزئير وكان يستمتع به حقًا. لعب هذا دورًا رئيسيًا في سبب مجيئه."

خسرت ولاية أوريغون تلك المباراة ، لكن ماك كورت حقق انتصارًا كبيرًا.

مثل Luke Jackson و Freddie Jones ، Ridnour هو نوع اللاعب المبهر الذي يريده كينت ، وهو نوع اللاعب كينت عندما كان لقبه هو Million Moves.

قال جيم هاني ، المدير التنفيذي للاتحاد الوطني لمدربي كرة السلة ، لكنه كان مساعدًا لمدرب البط عندما كان كينت يلعب هناك: "كان إرني مبهرجًا للغاية". "لقد كان رياضيًا موهوبًا جدًا ، مذبذبًا ، غامرًا ، رائعًا في الأرضية المفتوحة ، نوعًا ما بالطريقة التي يدرب بها."

على الرغم من أن الآخرين اعتقدوا أن ولاية أوريغون يجب أن تلعب لعبة منظمة ومضبوطة للمنافسة في Pac-10 ، فقد ذهب كينت في الاتجاه الآخر ، حيث قام بتسريع البط ، مما جعلهم ترفيهًا يجذب أفضل اللاعبين ويعزز الإثارة في الألعاب المنزلية.

قال كينت: "أردنا أن نكون مميزين في باك 10". "للحصول على أي ميزة ، كنا بحاجة إلى ابتكار شيء مختلف. كانت هذه هي لعبة السرعة: التغميس ، وإطلاق النار 3 ثوانٍ. لقد كانت أداة تجنيد. ما زلنا نقوم بالأشياء الأساسية ، بما في ذلك الدفاع ، لكنك تلطفها بالحلوى للترفيه . "

يحتل البط المرتبة الرابعة في البلاد من حيث التسجيل ، بمتوسط ​​85.5 نقطة في المباراة الواحدة.

قال مونتغمري: "في الآونة الأخيرة ، أتقنوا حقًا هذه الأشياء السريعة". "لا أعرف من أين جاء ذلك."


Company-Histories.com

عنوان:
325 شارع نورث ويلز
شيكاغو ، إلينوي 60610
الولايات المتحدة الأمريكية.

هاتف: 0222661 (312)
فاكس: (312) 661-2250

إحصائيات:

شركة تابعة مملوكة بالكامل لشركة Unilever plc
تأسست: 1927 كشركة وطنية للمعادن
الموظفون: 1900
المبيعات: 1.31 مليار دولار (تقديرات 1997)
NAIC: 32562 تصنيع مستلزمات المرحاض

تقوم شركة Helene Curtis Industries، Inc. بتصنيع وتسويق منتجات العناية الشخصية ، وخاصة الشامبو والبلسم ومستحضرات اليد والجسم ومزيلات العرق ومضادات التعرق. يشكل الشامبو القوة الأساسية لـ Helene Curtis - Suave هي واحدة من أفضل ماركات الشامبو في الولايات المتحدة. كانت هيلين كورتيس تديرها العائلة المؤسسة الأصلية منذ تأسيسها حتى استحوذت شركة Unilever ، وهي تكتل أنجلو هولندي ، على الشركة في عام 1996.

أصول عشية الكساد الكبير

تأسست هيلين كورتيس في شيكاغو عام 1927 كشركة وطنية للمعادن من قبل جيرالد جيدويتز ولويس شتاين. بدأت الشركة في تصنيع منتج واحد فقط ، قناع الوجه Peach Bloom. مصنوعة من الطين الخاص المستخرج في تلال أركنساس ، تم تغليف أكياس الطين للوجه وبيعها لصالونات التجميل في جميع أنحاء البلاد. في الوقت الذي أصبحت فيه منتجات العناية الشخصية متطورة بشكل متزايد ، أدرك Gidwitz و Stein أن منتجهم الوحيد لا يمكن أن يدعم الشركة بسوقها المحدود. سرعان ما حوّل الشركاء تركيز الشركة إلى منتجات العناية بالشعر ، ليبدأوا تاريخًا طويلًا في إنتاج منتجات العناية الشخصية الناجحة والمبتكرة.

ومن المفارقات أن سنوات الكساد الكبير كانت من بين أكثر سنوات الشركة نجاحًا. نظرًا لأن تسريحات الشعر المستقيمة في العشرينيات من القرن الماضي أفسحت المجال لغضب الأمواج ، شعر Gidwitz بفرصة في العناية بالشعر. في ذلك الوقت ، كانت آلات التلويح الكهربائية المرهقة تستغرق ساعات لتمويج الشعر وكانت مكلفة للغاية لشرائها من قبل خبراء التجميل. وبالتالي ، كانت هذه العناية بالشعر متاحة عادة للأثرياء فقط. تغير هذا عندما طور باحثون في شركة National Mineral Company منصات للتلويح "بدون آلة" وصمموا آلة يمكنها إنتاجها بكميات كبيرة. أحدثت الفوط ثورة في صناعة العناية بالشعر ، حيث سهّلت بشكل كبير عملية الموجة الدائمة ، وبالتالي سمحت للأشخاص بالحصول على رعاية تجميل احترافية بسعر مناسب.

قرر Gidwitz أن هناك جانبًا آخر للعناية بالشعر يمكن أن يوفر فرصة للشركة. حتى ذلك الوقت ، كان معظم الناس يغسلون شعرهم بالغسيل أو بالصابون العادي ، لأن المنتجات المتاحة خصيصًا للاستخدام على الشعر كانت قاسية ومبالغ فيها السعر. طورت الشركة شامبو Lanolin Creme ، وهو أحد أول أنواع الشامبو القائمة على المنظفات في البلاد ، والذي تم تقديمه في منتصف الثلاثينيات. دفعت شعبية الشامبو ، المتوفر فقط في صالونات التجميل ، الشركة الوطنية للمعادن إلى متابعته مع Suave Hairdressing في عام 1937. أصبح الطلب على منشط الشعر كبيرًا للغاية ، وبدأت الشركة في تصنيع أحجام التجزئة الصغيرة لإعادة بيع الصالون.

تحولت انتباهها إلى الإنتاج في زمن الحرب خلال الحرب العالمية الثانية ، وتغير اسم الشركة إلى National Industries، Inc. ، وتم تحويل المصانع لتصنيع أبراج مدافع الطائرات والمحركات الكهربائية ومعدات الرادار وأجهزة عرض الصوت للصور المتحركة للجيش. حافظت الشركة أيضًا على وجودها في صناعة العناية بالشعر من خلال تقديم Empress ، وهو ابتكار آخر للموجات الدائمة. مادة كيميائية ثورية غير سامة ، استخدمت الإمبراطورة محلول زيت كريم ملفوفًا على قضبان خشبية. كما تفرعت الصناعات الوطنية في صناعة مجففات الشعر ومستلزمات التجميل المهنية الأخرى. في غضون ذلك ، أصبح جيرالد جيدويتز رئيسًا ومديرًا تنفيذيًا خلال سنوات الحرب.

اسم هيلين كورتيس بعد الحرب العالمية الثانية

بعد الحرب ، حولت الصناعات الوطنية تركيزها مرة أخرى إلى تصنيع منتجات العناية الشخصية. دفع التركيز المتجدد على هذه الصناعة إلى تغيير الاسم ، وأصبحت الشركة هيلين كورتيس بعد زوجة لويس شتاين وابنه. في هذا الوقت تم تقديم Suave Hairdressing و Lanolin Creme Shampoo للبيع بالتجزئة في الأقسام والصيدليات ، وسرعان ما بدأوا في التفوق على المنافسة. في عام 1948 ، انعكاسًا لنمو الشركة ، انتقلت هيلين كيرتس إلى مقر الشركة الجديد ومنشأة التصنيع.

في عام 1950 ، طورت هيلين كيرتس المصطلح العام مثبتات الشعر لمنتجها الجديد من الهباء الجوي ، Spray Net.من المنتجات الناجحة والفعالة الأخرى التي تم تقديمها خلال الخمسينيات من القرن الماضي ، بخاخ مزيل العرق Stopette وشامبو قشرة الرأس بدون وصفة طبية يسمى Enden. تم الإعلان عن هذين المنتجين على شاشات التلفزيون خلال عروض مثل "What My Line؟" و "Oh! Susanna" ، مما ساعد على جعل Stopette أكثر مزيل العرق مبيعًا في السوق ، وهو مكانة حافظت عليه لعدة سنوات.

بالإضافة إلى ذلك ، وسعت الشركة خط إنتاجها من خلال العديد من عمليات الاستحواذ ، بما في ذلك أدوات التجميل للرجال Kings Men ، وعطور Lentheric ، ومستحضرات التجميل Studio Girl. بحلول منتصف الخمسينيات من القرن الماضي ، تم تصنيع منتجات Helene Curtis وبيعها في 25 دولة. حدث معلم آخر في عام 1956 عندما أصبحت هيلين كورتيس عامة بعد 32 عامًا من الملكية الخاصة ، حيث باعت 375000 سهم من أسهم الفئة أ مقابل 10 دولارات للسهم الواحد.

قامت Helene Curtis بتوسيع خط منتجات العناية الشخصية في عام 1960 ، عندما تم تسويق Tender Touch ، وهو أول زيت استحمام بسعر شعبي. بالإضافة إلى ذلك ، بدأت الشركة في البناء على نجاح علامتها التجارية Suave ، حيث قدمت الشامبو وغسول الكريم ومجموعات الموجات. ومن المنتجات المبتكرة الأخرى التي تم إطلاقها خلال الستينيات من القرن الماضي ، مكيف الشعر Quik-Care ، وزيت الشعر الصناعي لأول مرة ، و Secure ، وهو مزيل عرق جاف ومضغوط مع تركيبة حاصلة على براءة اختراع.

في عام 1961 ، تم قبول أسهم Helene Curtis في بورصة نيويورك ، وبحلول منتصف العقد كانت الشركة قد رخصت منتجاتها في 81 دولة. مستفيدًا من اتجاه الشعر الاستهلاكي ، أطلق القسم الاحترافي في Helene Curtis خط Wigette من قصات الشعر الصغيرة المصنوعة من شعر الإنسان ، بالإضافة إلى الإصدارات الاصطناعية تحت الاسم التجاري Nature Blend.

شهدت السبعينيات من القرن الماضي تحقيق هيلين كيرتس مزيدًا من التقدم في المنتجات الدائمة. أصبحت UniPerm أول آلة مدمجة تعطي موجات دائمة مثالية ، بينما قدم القسم الاحترافي حاصل الرطوبة وحاصل واحد أفضل دائمًا - أول تجويف يجمع بين مزايا التلويح القلوي والتكييف. بالإضافة إلى ذلك ، تم الإعلان عن شامبو يسمى Everynight ، مصمم للاستخدام المتكرر ويستهدف المراهقين ، حصريًا بواسطة نجم التنس كريس إيفرت. في غضون ذلك ، قامت العلامة التجارية Suave ، التي باعت عبوتها المليار ، بتوسيع نطاق اختيارها من العطور والصيغ ، وفي عام 1977 أصبح Suave الشامبو الأكثر مبيعًا في الولايات المتحدة. تم إطلاق مضاد التعرق / مزيل العرق بالكرة الدوارة من ماركة Suave ، مما يمثل أول دخول للشركة في هذه الفئة. بحلول نهاية العقد ، كانت هيلين كيرتس ممثلة في أكثر من 110 دولة.

انضمت هيلين كورتيس إلى مجموعة شركات Fortune 500 في الثمانينيات ، وأثبتت نفسها كرائدة نمو في صناعة العناية الشخصية. خلال الوقت الذي كان فيه العديد من منافسي الشركة ينموون من خلال الاستحواذ ، حافظت هيلين كيرتس بدلاً من ذلك على استراتيجيتها طويلة الأمد لتغذية النمو من خلال الابتكار المستمر والمزيد من امتدادات العلامة التجارية. أيضًا ، كانت الشركة تخطو خطوات كبيرة في أسواقها الدولية ، وخاصة اليابان ، وهي واحدة من أوائل الأسواق الدولية التي أسست فيها هيلين كيرتس وجودًا خلال الخمسينيات من القرن الماضي. بحلول منتصف التسعينيات ، كان السوق الياباني يمثل أكثر من 20 في المائة من مبيعات الشركة السنوية.

إدخال منتجات جديدة في الثمانينيات

بناءً على اسم Suave وسمعتها - احتفظت العلامة التجارية بمكانتها كأفضل علامة تجارية للعناية بالشعر اليومية في الولايات المتحدة - دخلت هيلين كورتيس قطاع غسول العناية بالبشرة بعدة صيغ مختلفة. بالإضافة إلى ذلك ، عزز خط جديد من مضادات التعرق ومزيلات العرق Suave وجود الشركة في هذه الفئة. تم إطلاق علامة تجارية جديدة في عام 1982 ، مع استثمار 35 مليون دولار وإدخال مكيف Finesse. أثبت المنتج ، بتركيبته الحاصلة على براءة اختراع ، والمفعّلة بالوقت والمصممة لإعطاء كل من الترطيب الخفيف والعميق حسب الضرورة ، شعبية كبيرة لدرجة أن العلامة التجارية ذات الأسعار الممتازة تم توسيعها لتشمل الشامبو ومثبت الشعر ، بالإضافة إلى مجموعة Finesse Nutricare للعناية بالشعر.

تابعت Helene Curtis نجاح Finesse بإطلاق 40 مليون دولار للعلامة التجارية Salon Selectives من الشامبو والبلسم ومثبتات الشعر. من خلال تقديم منتجات مخصصة جمعت بين تراث صالون الشركة وسعر متوسط ​​المدى ، وصلت مبيعات العام الأول إلى 40 مليون دولار ، لتعويض الاستثمار الأولي لهيلين كيرتس. بحلول عام 1988 ، انضم كل من Salon Selectives و Finesse إلى Suave كقادة في قطاعات السوق ، وكان نجاح العلامات التجارية في الولايات المتحدة يقابله شعبيتهما في الأسواق الدولية. وفي الوقت نفسه ، عزز القسم الاحترافي موقعه الريادي في فئة الصالون من خلال إدخال منتجات مثل Post Impressions ، وهو نظام للتلويح يزيل الرائحة والجفاف بعد التجويف ، وخط الجذب لمنتجات العناية بالشعر بالكولاجين. تم إطلاق العلامة التجارية Quantum أيضًا مع Quantum Acid Perm التي سرعان ما أصبحت ، كما لا تزال ، العلامة التجارية الأكثر مبيعًا للموجة الدائمة.

لم تكن خطوط إنتاج الشركة وحدها في توسعها خلال الثمانينيات ، وازدهرت أعمال ampmdash ، لذلك كانت هناك حاجة إلى سعة تصنيع إضافية. في عام 1982 ، أكملت هيلين كيرتس بناء مصنع في مدينة الصناعة ، كاليفورنيا. تبع ذلك في عام 1989 مركز توزيع على أحدث طراز بقيمة 32 مليون دولار ، تبلغ طاقته الاستيعابية 376000 قدم مربع ضعف سعة المرافق السابقة. بالإضافة إلى ذلك ، تم نقل المقر الرئيسي للشركة في عام 1984. وتولى رونالد جيدويتز ، نجل جيرالد جيدويتز ، منصب الرئيس التنفيذي في عام 1985.

المنتجات الجديدة والنسب في التسعينيات

في عام 1990 ، قدمت هيلين كيرتس مضادًا للتعرق / مزيلًا للعرق ، في ذلك الوقت كان إطلاق المنتج الجديد الأكثر نجاحًا للشركة. مع تفعيل الصيغة مع ارتفاع حرارة الجسم - وبمساعدة حملة إعلانية بقيمة 50 مليون دولار - استحوذت الدرجة بسرعة على حصة كبيرة من السوق ، محققة هدف حصة الشركة في السوق للسنة الأولى للعلامة التجارية في ثمانية أشهر فقط. تبع هذا النجاح دخول آخر إلى سوق العناية بالشعر مع إدخال علامة Vibrance التجارية ، وكان سعر Vibrance أعلى من أنواع شامبو هيلين كورتيس الأخرى وكانت المبيعات بطيئة ، مما أدى إلى إعادة وضعها كعلامة تجارية عضوية. بحلول نهاية السنة المالية 1992 ، وصلت هيلين كورتيس إلى علامة المليار دولار بإجمالي مبيعات 1.02 مليار دولار.

ومع ذلك ، مع استمرار التسعينيات ، أصبح من الواضح بشكل متزايد أن حجم هيلين كورتيس الأصغر مقارنة بمنافسيها يضعها في وضع غير مؤاتٍ بشكل كبير. نظرًا لانفتاح المزيد والمزيد من الأسواق الناشئة وأصبح قطاع العناية الشخصية عالميًا بشكل متزايد ، لم يكن لدى هيلين كيرتس الموارد اللازمة للتنافس على نطاق دولي مع عمالقة مثل شركة بروكتر آند جامبل ويونيليفر. بدأت الشركة في البحث عن شريك ، وعثرت على شريك في Unilever ، وأعلنت في فبراير 1996 أنها وافقت على الاستحواذ عليها من قبل Unilever مقابل حوالي 770 مليون دولار. وهكذا انضمت هيلين كيرتس إلى شركة استمدت حوالي 20 في المائة من إيراداتها من منتجات العناية الشخصية ، بما في ذلك العلامات التجارية مثل مستحضرات التجميل إليزابيث أردن وكالفن كلاين ، وفازلين ، ومنظفات الوجه بوندز ، و Q-Tips ، ومزيل طلاء الأظافر Cutex ، ومعجون الأسنان Pepsodent.

بعد الاستحواذ ، قامت شركة Unilever بعدد من التحركات لتقوية Helene Curtis. في نوفمبر 1996 ، باعت شركة Unilever الجانب الأمريكي الشمالي من خط العناية بالشعر الاحترافي لشركة Helene Curtis لشركة Shiseido Company Limited اليابانية. ثم باعت شركة Unilever في عام 1997 شركة هيلين كيرتس اليابانية المتخصصة في العناية بالشعر ، وكذلك لشركة Shiseido. تم تقليص القوى العاملة في هيلين كيرتس إلى النصف تقريبًا ، وتم توحيد عملياتها ، وخفضت مبادرة تبسيط المنتجات خط منتجات الشركة بنحو 20 في المائة بحلول منتصف عام 1997. في أكتوبر 1997 ، قامت شركة Unilever بدمج ثلاث شركات للعناية الشخصية بالولايات المتحدة - Helene Curtis و Chesebrough-Pond's و Lever Brothers - في وحدة جديدة للعناية الشخصية بالمنزل وأمبير في أمريكا الشمالية. استمرت الشركات الثلاث في العمل بشكل مستقل ، مع ذلك. ظل رونالد جيدويتز رئيسًا ومديرًا تنفيذيًا لشركة Helene Curtis في أعقاب الاستحواذ مباشرة ، لكنه استقال في عام 1998 لتركيز انتباهه على شركة رأس المال الاستثماري الخاصة به.

في فبراير 1998 ، قدمت Helene Curtis أول منتج رئيسي لها كشركة تابعة لشركة Unilever. شهد ذلك الشهر أول ظهور لشامبو ومكيفات ThermaSilk وأدوات تصفيف الشعر ، والتي كانت مدعومة بحملة إعلانية بقيمة 85 مليون دولار ، وهي واحدة من أكبر الحملات في تاريخ الشركة. اعتمد الخط الجديد على تقنية تنشيط الحرارة والتي تم تصميمها لتحسين حالة الشعر باستخدام مجفف الشعر. توقعت الشركة أن تحقق ThermaSilk مبيعات بقيمة 120 مليون دولار خلال عامها الأول ، وقد تم تجاوز هذا الرقم. في عام 1999 ، تم دفع العلامة التجارية من خلال جهد تسويقي بقيمة 100 مليون دولار وتم تمديد الخط من خلال طرح ثلاثة منتجات أخرى لأول مرة. قدم هذا الإطلاق الناجح دليلاً قوياً على القوة المتجددة لـ Helene Curtis بفضل الجيوب العميقة لوالدها الجديد.

الشركات التابعة الرئيسية: Helene Curtis Australia Pty. Ltd. Helene Curtis Europa B.V. (هولندا) Helene Curtis International Italia S.p.A. (إيطاليا) Helene Curtis Japan Inc. Helene Curtis، Ltd./Ltee. (كندا) Helene Curtis New Zealand Ltd. Helene Curtis Scandinavia AB (السويد) Helene Curtis UK، Inc.

وحدات التشغيل الرئيسية: Helene Curtis International Helene Curtis أمريكا الشمالية Helene Curtis الولايات المتحدة الأمريكية Helene Curtis USA Professional.

أندرسون ، فيرونيكا ، "ما هو المستقبل في هيلين كورتيس؟" ، كرين شيكاغو بيزنس ، 19 فبراير 1996 ، ص 3 وما فوق.
بيرن ، هارلان س. ، "آفاق أجمل" ، بارونز ، 10 يوليو 1995 ، ص. 18.
كراون ، جوديث ، "بيع العلامات التجارية في الخارج" ، كرينز شيكاغو بيزنس ، 24 فبراير 1992 ، ص. 13.
دباشي ، جاغاناث ، "شامبو ،" عالم المال ، 8 ديسمبر 1992 ، ص 68 وما فوق.
Edgecliffe-Johnson، Andrew، "Unilever to Merge Three US Units"، Financial Times، 26 سبتمبر 1997، p. 22.
فريمان ، لوري ، "استخدام البراعة: هيلين كورتيس تبدو وراء البحار" ، عصر الإعلان ، 6 مارس ، 1989 ، ص. 36.
غالاغر ، باتريشيا ، "لماذا يجب أن تتعرق هيلين كورتيس" ، كرين شيكاغو بيزنس ، 20 يونيو 1994 ، ص 1 ، 52.
ريتشارد جيبسون ، "Unilever Cut Bid for Curtis After Projection" ، وول ستريت جورنال ، 23 فبراير 1996 ، ص. أ 7.
جيبسون ، ريتشارد ، وسارا كاليان ، "Unilever to Buy Helene Curtis for $ 770 Million،" Wall Street Journal، February 15، 1996، pp. A3، A4.
هيلين كورتيس: ابتكارات الجمال حول العالم منذ عام 1927 ، شيكاغو: هيلين كورتيس إندستريز ، إنك ، 1978.
"هيلين كورتيس تدخل حقبة جديدة من الابتكار ،" صناعة الأدوية ومستحضرات التجميل ، أغسطس 1996 ، ص 34 - 37.
"Helene Curtis Industries، Inc.،" The Market for Toiletries and Cosmetics، New York: Business Trends Analyst، 1989، pp.515–19.
كاليش ، ديفيد ، "العناية الشخصية: اختيارات الصالون - رخيصة أنيقة" ، قرارات التسويق والإعلام ، مارس 1989 ، ص 95-98.
شون Mehegan ، "Lean ، Mean Helene Shapes Up for P & ampG ،" Brandweek ، 17 حزيران (يونيو) 1996 ، الصفحات 1 & ​​plus.
ريجتمان ، جاك ، "درجة مقاومة التعرق لها رائحة النجاح" ، وول ستريت جورنال ، 12 أغسطس ، 1993 ، ص. ب 8.
Rewick ، ​​C. J. ، "A Model Makeover: New Parent Unilever Adds Bounce to Helene Curtis Brands ،" Crain's Chicago Business ، March 22 ، 1999 ، p. 13.
شيلهاردت ، تيموثي د. ، "قذف رأسها في P & ampG ، هيلين كورتيس ستايلز نفسها رقم 1 في سوق العناية بالشعر ،" وول ستريت جورنال ، 19 نوفمبر 1992 ، ص. ب 1.
"سوق العناية بالبشرة يظهر علامات جديدة على الحيوية ،" صناعة الأدوية ومستحضرات التجميل ، أغسطس 1992 ، ص 28 - 29.
سلون بات ، "درجة تجعل القادة يتعرقون" ، عصر الإعلان ، 10 ديسمبر 1990 ، ص. 16.

المصدر: الدليل الدولي لتاريخ الشركة ، المجلد. 28. سانت جيمس برس ، 1999.


سيرة شخصية

ولد إرنست يوجين بارنز الابن صباح الجمعة 15 يوليو 1938 في دورهام بولاية نورث كارولينا خلال حقبة جيم كرو. كان يعيش مع والديه وشقيقه الأصغر فيما كان يُعرف آنذاك باسم "القاع" ، وهو مجتمع بالقرب من حي هايتي بالمدينة. عمل والده ، إرنست إي بارنز ، الأب (1899 & # 8211 1966) ككاتب شحن لشركة Liggett Myers Tobacco في دورهام. أشرفت والدته ، فاني ماي جير (1905 & # 8211 2004) على طاقم العمل المنزلي لمحامي دورهام البارز وعضو مجلس التعليم ، فرانك ل.

في الأيام التي سمحت فيها فاني لـ "يونيو" (لقب بارنز للعائلة وأصدقاء الطفولة) بمرافقتها إلى العمل ، شجعه السيد فولر على الاطلاع على الكتب الفنية والاستماع إلى الموسيقى الكلاسيكية. بحلول الوقت الذي دخل فيه بارنز الصف الأول ، كان على دراية بأعمال أساتذة مثل تولوز لوتريك وديلاكروا وروبنز ومايكل أنجلو. عندما دخل المرحلة الإعدادية ، كان بإمكانه تقدير وفك شفرة العديد من الروائع العزيزة داخل جدران المتاحف الرئيسية - على الرغم من مرور سنوات عديدة قبل أن يُسمح له بالدخول بسبب الفصل العنصري.

كان بارنز الطفل السمين وغير الرياضي الذي يصف نفسه بنفسه ، وقد تعرض للسخرية والتخويف من قبل زملائه في الفصل. لقد لجأ باستمرار إلى دفاتر الرسم الخاصة به ، ووجد الأجزاء الأقل سفرًا في الحرم الجامعي بعيدًا عن الطلاب الآخرين. ذات يوم كان إرنست يرسم في دفتر ملاحظاته في منطقة هادئة بالمدرسة. تم اكتشافه مختبئًا هناك من قبل مدرس البناء تومي تاكر ، الذي كان أيضًا مدرب رفع الأثقال ورياضي سابق. كان تاكر مفتونًا برسومات Barnes & # 8217 لذا سأل الفنان الطموح عن درجاته وأهدافه. شارك تاكر تجربته الخاصة حول كيفية تحسين كمال الأجسام لقوته ونظرته للحياة. سيبدأ هذا اللقاء بارنز & # 8217 الانضباط والتفاني الذي من شأنه أن يتخلل حياته. بحلول سنته الأخيرة في مدرسة Hillside High School ، أصبح بارنز قائد فريق كرة القدم وبطل الولاية في وضع الجلة.

التحق بارنز فقط بمدارس منفصلة عنصريًا. في عام 1956 تخرج من مدرسة Hillside High في دورهام وحصل على 26 منحة دراسية رياضية. منعه الفصل العنصري من التفكير بالقرب من ديوك أو جامعة نورث كارولينا. وعدته والدته بسيارة إذا كان يعيش في المنزل ، لذلك التحق بكلية بلاك نورث كارولينا بالكامل في دورهام (المعروفة سابقًا باسم كلية نورث كارولينا للزنوج ، والآن جامعة نورث كارولينا المركزية) التي كانت تقع عبر الشارع من مدرسته الثانوية. في كلية نورث كارولينا تخصص في الفن بمنحة رياضية كاملة. كان مدربه على المضمار هو الدكتور الشهير ليروي تي ووكر. لعب بارنز مراكز كرة القدم في التدخل والوسط في NCC.

في سن 18 عامًا ، في رحلة ميدانية لصف الفن بالجامعة إلى متحف نورث كارولينا للفنون الذي تم إلغاء فصله مؤخرًا في رالي ، استفسر بارنز عن المكان الذي يمكنه العثور فيه على "لوحات لفنانين من الزنوج". أجاب المحاضر ، "شعبك لا يعبر عن نفسه بهذه الطريقة." بعد 23 عامًا في عام 1979 ، عاد بارنز إلى المتحف لحضور معرض فردي ، وحضره حاكم ولاية كارولينا الشمالية جيمس هانت.

في عام 1990 ، حصل بارنز على درجة الدكتوراه الفخرية في الفنون الجميلة من جامعة نورث كارولينا المركزية.

في عام 1999 تم منح بارنز & # 8220 جائزة الجامعة & # 8221 أعلى وسام من مجلس محافظي جامعة نورث كارولينا.

كرة قدم احترافية

بالتيمور كولتس (1959-60)

في ديسمبر 1959 ، تمت صياغة بارنز في الجولة العاشرة من قبل بطل العالم آنذاك بالتيمور كولتس.

بعد وقت قصير من عيد ميلاده الثاني والعشرين ، أثناء وجوده في معسكر تدريب كولتس ، أجرى ن.ب. كلارك ، كاتب رياضي في صحيفة بالتيمور نيوز بوست. حتى ذلك الحين ، كان بارنز معروفًا دائمًا باسم ولادته ، إرنست بارنز. ولكن عندما ظهرت مقالة Clark & ​​# 8217s في 20 يونيو 1960 ، أشارت إليه باسم "Ernie Barnes" ، والتي غيرت اسمه وحياته إلى الأبد.

جبابرة نيويورك (1960)

كان بارنز آخر قطع في معسكر تدريب المهور. بعد أن أصدر بالتيمور بارنز ، وقع عليه جبابرة نيويورك المشكل حديثًا على الفور لأن الفريق كان لديه الخيار الأول على أي لاعب تم إصداره داخل الدوري.

كان بارنز يكره أن يكون على جبابرة. كتب بارنز: "كانت (منظمة فريق نيويورك) سيرك غير كفؤ". "كانت المعدات سيئة ، والمدربون ليسوا على دراية مثل تلك الموجودة في بالتيمور. كنا مثل مجموعة من الرجال في الحي الذين قالوا دعونا نتظاهر بأننا محترفون ".

بعد مباراتهم السابعة في 9 أكتوبر 1960 على ملعب Jeppesen ، توفي زميله هوارد جلين. طلب بارنز الإفراج عنه بعد يومين. تم الإبلاغ عن سبب وفاة Glenn & # 8217s ككسر في الرقبة. ومع ذلك ، فقد عزا بارنز وزملاؤه الآخرون ذلك منذ فترة طويلة إلى ضربة الشمس. في مقابلة لاحقة ، قال بارنز: "لم يقولوا حقًا ما الذي مات من أجله. (المدرب) قال سامي بو أنه تعرض لكسر في رقبته في مباراة يوم الأحد الماضي. لكن، كيف يمكن ان يكون؟ كيف كان يمكن أن يضرب عمليا طوال الأسبوع بكسر في رقبته؟ ما مات بسببه ، على ما أعتقد ، كان أشبه بالإنهاك الحراري. أخبرتهم أنني لا أريد اللعب في فريق مثل هذا ".

شواحن سان دييغو (1960-62)

قرر بارنز قبول عرض سابق من Coach Al Davis في Los Angeles Chargers. انضم بارنز إلى فريقهم في منتصف الموسم كعضو في فرقة سيارات الأجرة الخاصة بهم. في الموسم التالي في عام 1961 ، انتقل الفريق إلى سان دييغو ، وانضم إلى الدوري الوطني لكرة القدم. كان هناك التقى بارنز بزميله في الفريق جاك كيمب ، وكان الاثنان يشتركان في صداقة وثيقة مدى الحياة.

خلال المواسم غير الرسمية مع Chargers ، كان بارنز مدير البرامج في جنوب شرق YMCA في سان دييغو مع المشروط من هيئة شباب كاليفورنيا. كما عمل محررًا رياضيًا في & # 8220 The Voice ، & # 8221 إحدى الصحف المحلية في سان دييغو ، حيث كتب عمودًا أسبوعيًا بعنوان "A Matter of Sports".

كما أوضح بارنز عدة مقالات لـ & # 8220San Diego Magazine & # 8221 في غير المواسم في عامي 1962 و 1963.

كانت أول مقابلة تلفزيونية لبارنز ، كفنان ، في عام 1962 & # 8220 The Regis Philbin Show & # 8221 على KGTV في سان دييغو. كان برنامج Philbin & # 8217s الحواري الأول. سوف يرون بعضهم البعض مرة أخرى بعد 45 عامًا عندما حضر فيلبين تكريم بارنز في مدينة نيويورك.

دنفر برونكو (1963-1964)

في منتصف الموسم الثاني لبارنز مع تشارجرز ، تعرض للقطع بعد سلسلة من الإصابات. ثم تم توقيعه على دنفر برونكو.

غالبًا ما تم تغريم بارنز من قبل مدرب دنفر جاك فولكنر عندما تم القبض عليه وهو يرسم أثناء اجتماعات الفريق. إحدى الرسومات التي تم تغريمه 100 دولار مقابل بيعها بعد سنوات مقابل 1000 دولار.

مرات عديدة خلال فترات الراحة في مباريات برونكوس ، كان بارنز يهرب من الملعب ويصعد على الهامش لإعطاء مدرب خط الهجوم ريد ميلر قصاصات ورقية من رسوماته وملاحظاته.

"خلال فترة الاستراحة ، ليس لديك ما تفعله - أنت لا تتحدث - أنت تحاول التنفس فقط ، في الغالب.لا شيء ليأخذ هذا القلم الصغير ويكتب ما رأيته. ما أراه عندما تسحب (خارج الخط). رد فعل الدفاع على حركتك. الوعي بالخطوط داخل الحركة. شكل الخطاف. لغة الجسد التي سيشغلها رجل خط دفاعي & # 8230 وضعه.

إدراك الخطوط داخل الحركة ، النمط داخل الخطوط ، إيقاع الحركة. ستشير بضع ملاحظات لي إلى إجراء & # 8230 صورة يمكنني إعادة إنشائها على الفور في ذهني. بعض هذه الملاحظات تم تحويلها إلى لوحات فنية. عدد غير قليل ، حقًا ".

ظهر على بطاقة بارنز لكرة القدم دنفر برونكوس توبس عام 1964 وهو يرتدي القميص رقم 55 على الرغم من أنه لم يلعب بهذا الرقم مطلقًا. كان قميصه رقم 62.

أطلق زملاؤه في دنفر على بارنز لقب "بيج رامبرانت". من قبيل الصدفة ، يشارك بارنز والفنان الهولندي عيد ميلاد 15 يوليو.

الدوري الكندي لكرة القدم

في عام 1965 ، بعد موسمه الثاني مع Broncos ، وقع بارنز مع Saskatchewan Roughriders في كندا. في الربع الأخير من مباراتهم الاستعراضية الأخيرة ، أصيب بارنز بكسر في قدمه اليمنى ، مما أنهى مسيرته الكروية الاحترافية.

اعتزال كرة القدم الاحترافية

بعد وقت قصير من مباراته الأخيرة في كرة القدم ، ذهب بارنز إلى اجتماع ملاك عام 1965 في هيوستن على أمل أن يصبح الفنان الرسمي لدوري كرة القدم. هناك تعرف على مالك شركة New York Jets Sonny Werblin ، الذي أعجب ببارنز وفنه. دفع لبارنز لإحضار لوحاته إلى نيويورك. في وقت لاحق التقيا في معرض وبدون علم بارنز ، كان هناك ثلاثة نقاد فنيين لتقييم لوحاته. أخبروا Werblin أن بارنز كان "أكثر رسام الرياضات تعبيراً منذ جورج بيلوز".

في ما كان بلا شك وظيفة غير عادية في تاريخ اتحاد كرة القدم الأميركي ، احتفظ ويربلين ببارنز كلاعب يتقاضى راتباً ، لكنه وضعه أمام اللوحة ، بدلاً من ملعب كرة القدم. قال ويربلين لبارنز "لديك قيمة أكبر للبلد كفنان أكثر من كلاعب كرة قدم".

حظي المعرض الفردي الأول لبارنز في نوفمبر 1966 ، الذي استضافته Werblin في Grand Central Art Galleries في مدينة نيويورك ، بإشادة النقاد وبيعت جميع اللوحات.

في عام 1971 كتب بارنز سلسلة من المقالات (موضحة برسوماته الخاصة) في صحيفة Gridiron بعنوان & # 8220I Hate the Game I Love & # 8221 (مع نيل أمدور). أصبحت هذه المقالات المخطوطة الأولى لسيرته الذاتية ، ونشرت لاحقًا في عام 1995 بعنوان & # 8220 من الوسادات إلى باليت & # 8220 الذي يروي انتقاله من كرة القدم المحترفة إلى مسيرته الفنية.

في عام 1993 تم اختيار بارنز لعضوية & # 8220Black College لكرة القدم فريق 100 عام على الإطلاق & # 8221 بواسطة شبكة البث شيريدان.

ينسب بارنز الفضل إلى مدرسه الجامعي إد ويلسون لوضع الأساس لتطوره كفنان. كان ويلسون نحاتًا أمر بارنز بالرسم من تجارب حياته الخاصة. "لقد جعلني أدرك حقيقة أن الفنان المفيد لأمريكا هو الذي يدرس حياته الخاصة ويسجلها من خلال وسائل الفن والأدب والعادات الخاصة بتجاربه الخاصة."

طوال حياته ، كان بارنز متناقضًا بشأن تجربته الكروية. في المقابلات والمظاهر الشخصية ، قال بارنز إنه يكره العنف والعذاب الجسدي لهذه الرياضة. ومع ذلك ، فقد أعطته السنوات التي قضاها كرياضي ملاحظات فريدة ومتعمقة. "أخبرني (ويلسون) أن أنتبه لما يشعر به جسدي أثناء الحركة. ضمن هذا الاستطالة ، هناك شعور وموقف وتعبير. أكره أن أعتقد أنني لو لم أمارس الرياضة كيف سيبدو عملي ".

باع بارنز لوحته الأولى "الرقص البطيء" في سن 21 عام 1959 مقابل 90 دولارًا لبوسطن سيلتيك سام جونز. تم فقدها لاحقًا في حريق بمنزل جونز & # 8217.

تأثر العديد من الفنانين بفن بارنز وأسلوبه الفريد ، مما أدى إلى الكثير من الالتباس وانتهاك حقوق الطبع والنشر.

قام إرني بارنز بتأطير لوحاته بالخشب المتعثر تكريماً لوالده. في سيرته الذاتية عام 1995 ، كتب الفنان إرني بارنز عن والده: & # 8230 مع القليل من التعليم ، عمل بجد من أجلنا. كان إرثه بالنسبة لي هو جهده ، وكان ذلك كثيرًا. لم يكن يعرف أي شيء على الإطلاق عن الفن ".

قبل أسابيع من المعرض الفني الفردي الأول لإرني بارنز في عام 1966 ، كان في منزل العائلة في دورهام بولاية نورث كارولينا حيث كان والده يرقد في المستشفى بعد إصابته بسكتة دماغية. لاحظ أن السياج الأبيض الذي يتم صيانته جيدًا لم يتم العناية به منذ مرض والده. بعد أيام ، توفي إرنست إي بارنز الأب. "وضعت لوحة على السياج ووقفت بعيدًا وألقيت نظرة. لقد أذهلني الزواج بين السياج الخشبي القديم واللوحة. كان مثاليا. تكريمًا ، كان سور أبي يعانق كل لوحاتي في معرض نيويورك المرموق. كان من شأنه أن يجعله يبتسم ".

عيون مغلقة

السمة المتسقة والمميزة في عمل بارنز هي العيون المغلقة لموضوعاته. قال بارنز في مقابلة تلفزيونية ، "كان ذلك في عام 1971 عندما تصورت فكرة "جمال الغيتو & # 8217" كمعرض. وقد عرضته على بعض الأشخاص الذين كانوا من السود للحصول على رد فعل. ومن (شخص) كانت النتيجة سلبية للغاية. وعندما بدأت في التعبير عن وجهة نظري (لهذا) الرجل المحترف ، قاوم الفكرة. ونتيجة لتعليقاته وموقفه بدأت أرى ، ألاحظ ، كيف أننا عميان عن إنسانية بعضنا البعض. أعمته الكثير من الأشياء التي ربما تكون قد أطلقت المشاعر في ضوء ذلك. نحن لا نرى في أعماق ترابطنا. المواهب والقوة والإمكانات داخل البشر الآخرين. نتوقف عند اللون في كثير من الأحيان. لذا فإن أحد الأشياء التي يجب أن ندركها هو من نحن حتى نمتلك القدرة على مثل الآخرين. ولكن عندما لا يمكنك تخيل العروض التي يقدمها إنسان آخر ، فمن الواضح أنك لا تنظر إلى الإنسان بعيون مفتوحة. ننظر إلى بعضنا البعض ونقرر على الفور: هذا الشخص أسود ، لذلك يجب أن يكون & # 8230 هذا الشخص يعيش في فقر ، لذلك يجب أن يكون & # 8230 "

تأثير المجتمع اليهودي

كان الانتقال إلى حي يهودي بالكامل في لوس أنجلوس يُعرف باسم منطقة فيرفاكس في عام 1971 نقطة تحول رئيسية في بارنز & # 8217 الحياة والفن.

& # 8220Fairfax أنعشني في مواضيع الحياة اليومية ، & # 8221 قال ، & # 8220 وأجبرني على النظر إلى حياتي & # 8211 بالطريقة التي نشأت بها ، والعادات داخل مجتمعي مقابل العادات في المجتمع اليهودي. عاداتهم موثقة ، وعاداتنا ليست كذلك. نظرًا لأننا كنا جاهلين لدرجة أن ثقافتنا الخاصة لها قيمة وبسبب العبارة & # 8216 Black is Beautiful & # 8217 التي ظهرت للتو في الموضة ، بدأ السود للتو في تقدير أنفسهم كشعب. لكن عندما قيل ، & # 8216I & # 8217m أسود وأنا & # 8217m فخور ، & # 8217 قلت ، & # 8216 فخور بماذا؟ & # 8217 وهذا السؤال & # 8216 فخور بما & # 8217 أدى إلى سلسلة من اللوحات الذي أصبح "جمال الغيتو." & # 8221

& # 8220 جمال الغيتو & # 8221 معرض

رداً على الحركة الثقافية "الأسود جميل" في الستينيات وحركة جيمس براون عام 1968 & # 8220 قلها بصوت عالٍ: أنا أسود وأنا فخور & # 8221 أغنية ، أنشأها بارنز & # 8220 جمال الغيتو & # 8221 معرض يضم 35 لوحة تجولت في المدن الأمريكية الكبرى من عام 1972 إلى عام 1979 استضافته شخصيات ورياضيون ومشاهير.

قال بارنز عن هذا المعرض ، "أنا أقدم خلفية مصورة لفهم جماليات أمريكا السوداء. إنه ليس نداءً للناس للاستمرار في العيش هناك (في الحي اليهودي) ولكن بالنسبة لأولئك الذين يشعرون بأنهم محاصرون ، يمثل التحدي & # 8230a مدى جمال الحياة ".

عندما كان المعرض معروضًا في عام 1974 في متحف الفن الأفريقي في واشنطن العاصمة ، أكد النائب جون كونيرز على الرسالة الإيجابية المهمة للمعرض في سجل الكونغرس.

عينت اللجنة المنظمة للأولمبياد في لوس أنجلوس بارنز & # 8220 فنان رياضي لدورة الألعاب الأولمبية لعام 1984 & # 8221. قال رئيس LAOOC بيتر ف. صنع الرياضيين في جميع أنحاء العالم. & # 8221 تم تكليف بارنز بإنشاء خمس لوحات ذات طابع أولمبي وتكون بمثابة المتحدث الأولمبي الرسمي لتشجيع شباب المدينة الداخلية.

1985: حصل بارنز على لقب أول & # 8220 فنان رياضي للعام & # 8221 من قبل أكاديمية الرياضة الأمريكية.

1987: خلق بارنز & # 8220Fastbreak ، & # 8221 لوحة بتكليف من فريق لوس أنجلوس ليكرز بطل العالم لكرة السلة والتي تضمنت ماجيك جونسون وكريم عبد الجبار وجيمس ورثي وكيرت رامبيس ومايكل كوبر.

1996: كلف مالكو فريق كارولينا بانثرز لكرة القدم ، جيري وروزاليند ريتشاردسون ، بارنز بإنشاء اللوحة الكبيرة & # 8220 النصر في العمل الإضافي & # 8221 (7 أقدام × 14 قدمًا). تم كشف النقاب عنها قبل افتتاح موسم 1996 للفريق & # 8217s وتعلق بشكل دائم في جناح مالك الملعب. كان ريتشاردسون وبارنز زملاء فريق بالتيمور كولتس لفترة وجيزة في عام 1960.

1996: للاحتفال بالذكرى الخمسين لتأسيسها ، كلفت الرابطة الوطنية لكرة السلة بارنز بإنشاء لوحة تحمل موضوع "أين كنا وأين نحن وأين نحن ذاهبون". الرسمة، & # 8220 الحلم يتكشف & # 8221 معلقة في قاعة مشاهير كرة السلة في نايسميث التذكارية في سبرينجفيلد ، ماساتشوستس. تم عمل طبعة محدودة من المطبوعات الحجرية ، حيث تم إرسال أول 50 مطبوعة إلى كل فريق All-Time للاحتفال بالذكرى الخمسين للرابطة الوطنية لكرة السلة.

2004: تم تسمية بارنز & # 8220America's Best رسام للرياضة & # 8221 بواسطة متحف الفن الرياضي الأمريكي ومحفوظات أمبير.

تشمل اللجان الرياضية البارزة الأخرى لوحات لملاك فريق كرة القدم في نيو أورلينز ساينتس وأوكلاند رايدرز وبوسطن باتريوتس.

& # 8220 The Bench & # 8221 اللوحة

بعد فترة وجيزة من صياغة بارنز من قبل فريق بالتيمور كولتس ، تمت دعوته لمشاهدة مباراة بطولة اتحاد كرة القدم الأمريكية ضد فريق نيويورك جاينتس في استاد ميموريال في ماريلاند في 27 ديسمبر 1959. فاز فريق المهور في 31-16 وكان بارنز مليئًا بطبقات من العاطفة بعد مشاهدة المباراة من خلف مقاعد البدلاء Colts & # 8217. في سن ال 21 ، كان قد وقع للتو عقد كرة القدم الخاص به والتقى بزملائه الجدد في الفريق جوني يونيتاس ، وجيم باركر ، وليني مور ، وآرت دونوفان ، وجينو مارشيتي ، وآلان أميتشي ، و & # 8220 بيج دادي & # 8221 ليبسكومب.

بعد عودته إلى المنزل ، دون عمل أي رسومات أولية ، ذهب مباشرة إلى لوحة بيضاء لتسجيل وجهة نظره. قال بارنز ، باستخدام سكين لوح الألوان ، "الرسم بحركات سريعة ومباشرة على أمل التقاط الرؤية & # 8230 قبل أن تتبخر" & # 8220 مقاعد البدلاء & # 8221 في أقل من ساعة. خلال حياته، & # 8220 مقاعد البدلاء & # 8221 بقي في حيازة بارنز & # 8217 ، حتى أخذها معه إلى جميع معسكراته التدريبية لكرة القدم وإخفائها تحت سريره. ستكون اللوحة الوحيدة التي لن يبيعها بارنز أبدًا ، على الرغم من العديد من العروض الكبيرة ، بما في ذلك عرض بقيمة 25000 دولار في أول عرض له في عام 1966.

في عام 2014 ، قدمت بيرني بارنز لوحة زوجها & # 8217s & # 8220 مقاعد البدلاء & # 8221 إلى قاعة مشاهير Pro Football لمجموعتها الدائمة في كانتون ، أوهايو.

& # 8220 لوحة شوجر شاك & # 8221

ابتكر بارنز اللوحة & # 8220 The Sugar Shack & # 8221 في أوائل السبعينيات. اكتسب شهرة دولية عندما تم استخدامه في مسلسل Good Times التلفزيوني وفي ألبوم Marvin Gaye عام 1976.

وفقًا لبارنز ، فقد ابتكر النسخة الأصلية من & # 8220 The Sugar Shack & # 8221 بعد التفكير في طفولته ، التي لم يكن خلالها قادرًا على الذهاب إلى الرقص. & # 8221 قال بارنز في مقابلة عام 2008 ، & # 8220 The Sugar Shack ' هو استدعاء لتجربة الطفولة. كانت المرة الأولى التي تقابل فيها براءتي خطايا الرقص. تنقل اللوحة الإيقاع بحيث يتم إعادة إنشاء التجربة في الشخص الذي يشاهدها. لإظهار أن الأمريكيين من أصل أفريقي يستخدمون الإيقاع كطريقة لحل التوتر الجسدي ".

& # 8220 اشتهر The Sugar Shack & # 8221 لدى نقاد الفن بتجسيده لأسلوب التكوين الفني المعروف باسم & # 8220Black Romantic ، & # 8221 والذي ، وفقًا لناتالي هوبكنسون من صحيفة واشنطن بوست ، هو & # 8220 الفن المرئي المكافئ لـ دائرة شيتلين & # 8217. & # 8221

عندما أنشأ بارنز لأول مرة & # 8220 The Sugar Shack & # 8221 وضع محطة إذاعية في مسقط رأسه WSRC (دورهام ، نورث كارولاينا) على لافتة. لقد أدرج التردد بشكل غير صحيح على أنه 620. كان في الواقع 1410. لقد خلط بارنز فيما اعتاد سماعه شخصية نورفلي ويتيد على الهواء في WSRC & # 8217s تقول & # 8220620 على الاتصال الهاتفي الخاص بك & # 8221 عندما كان ويتيد في محطته السابقة WDNC في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي .

بعد أن طلب منه مارفن جاي الإذن باستخدام اللوحة كغلاف للألبوم ، قام بارنز بعد ذلك بزيادة اللوحة بإضافة إشارات تشير إلى ألبوم Gaye & # 8217s ، بما في ذلك لافتات معلقة من السقف للترويج للألبوم & # 8217s الفردي.

أثناء ال & # 8220Motown 25: أمس ، اليوم ، إلى الأبد & # 8221 الذكرى السنوية التلفزيونية الخاصة في 25 مارس 1983 ، تم تكريم ل & # 8220 The Sugar Shack & # 8221 مع تفسير رقص للوحة. وخلال هذا البث التلفزيوني ، قدم مايكل جاكسون رقصته الشهيرة & # 8220moonwalk & # 8221.

أغلفة ألبومات الموسيقى

تظهر أعمال بارنز على أغلفة الألبومات التالية:

  • & # 8220 The Sugar Shack & # 8221 الرسم على مارفن جاي 1976 & # 8220I أريدك & # 8221
  • & # 8220 The Disco & # 8221 الرسم على بعنوان ذاتي عام 1978 & # 8220 الإيمان والأمل والصدقة & # 8221
  • & # 8220Donald Byrd و 125th Street، NYC & # 8221 الرسم على ألبوم 1979 بعنوان ذاتي
  • & # 8220Late Night DJ & # 8221 الرسم على كورتيس مايفيلد 1980 & # 8220 شيء يؤمن به & # 8221
  • & # 8220 المايسترو & # 8221 لوحة على الصليبيين # 8217 1984 & # 8220Ghetto Blaster & # 8221
  • & # 8220 الرأس فوق الكعب & # 8221 لوحة على الصليبيين 1986 & # 8220 الأوقات الجيدة والسيئة & # 8221
  • & # 8220 في النشوة & # 8221 الرسم على بي بي كينغز 2000 & # 8220 جعل الحب مفيد لك & # 8221

الفنون والمعارض البارزة الأخرى

1992: في أعقاب أعمال الشغب في لوس أنجلوس ، استخدم العمدة توم برادلي لوحة بارنز & # 8220 النمو عبر الحدود & # 8221 كلوحة إعلانية ملهمة في المدينة الداخلية. ساهم بارنز بمبلغ 1000 دولار للفائز في مسابقة الشعارات بين طلاب المدارس الإعدادية في المدينة الذين يمثلون اللوحة على أفضل وجه.

1995: أدرج عمل بارنز في معرض المجموعة المتنقل & # 822020 القرن التحف الفنية للفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي II. & # 8221

1998: لوحة بارنز & # 8220 المحامي & # 8221 تم التبرع بها إلى كلية الحقوق بجامعة نورث كارولينا المركزية من قبل جامع خاص. اضطر بارنز إلى إنشاء اللوحة من "اهتمامه بالتطبيق العادل للقانون & # 8230 نزاهة العملية القانونية لجميع الأشخاص ، وخاصة أولئك الذين ليس لديهم مورد أو تأثير."

2001: أثناء مشاهدة الأحداث المأساوية في 11 سبتمبر ، اضطر بارنز إلى إنشاء اللوحة & # 8220 في ذكرى. & # 8221 تم الكشف عنها رسميًا في متحف سياتل للفنون وتم الحصول عليها لاحقًا نيابة عن مدينة فيلادلفيا وتم التبرع بها لمتحفها الأفريقي الأمريكي. تم بيع عدد محدود من مطبوعات giclée بنسبة 100 ٪ من العائدات تذهب إلى صندوق Hero Scholarship Fund ، الذي يوفر الرسوم الدراسية والنفقات الجامعية لأطفال شرطة بنسلفانيا وموظفي الإطفاء الذين قتلوا أثناء أداء واجبهم.

2005: تم عرض ثلاث من لوحات بارنز الأصلية في معرض وايت تشابل بلندن بإنجلترا في & # 8220 العودة إلى الأسود: الفن والسينما والخيال العنصري & # 8221 معرض فني.

2005: كاني ويست كلف بارنز برسم لوحة تصور تجربته التي غيرت حياته بعد حادث سيارته الذي كاد أن يؤدي إلى الوفاة. & # 8220A استعادة الحياة & # 8221 مقاس 9 أقدام × 10 أقدام في وسط اللوحة يوجد ملاك كبير يصل إلى شخصية أصغر بكثير من الغرب.

أكتوبر 2007: المعرض العام الأخير لبارنز. برعاية الرابطة الوطنية لكرة القدم وتايم وارنر & # 8220A تحية للفنان وخريجي اتحاد كرة القدم الأميركي إرني بارنز & # 8221 في مدينة نيويورك.

يوليو 2018 و # 8211 مايو 2019: & # 8220 جذور كارولينا الشمالية للفنان إرني بارنز & # 8221 في متحف نورث كارولينا للتاريخ في رالي مع أكثر من 200000 زائر.

مايو & # 8211 سبتمبر 2019: & # 8220 Ernie Barnes: A Retrospective & # 8221 في متحف كاليفورنيا للأمريكيين من أصل أفريقي في لوس أنجلوس.

التلفزيون والأفلام

ظهر بارنز في حلقة عام 1967 من برنامج الألعاب & # 8220 لقول الحقيقة & # 8221 اعتقد أعضاء اللجنة بشكل صحيح أن بارنز كان لاعب كرة قدم محترف تحول إلى فنان.

لعب بارنز دور ديك كولمان في الفيلم السينمائي لعام 1969 & # 8220 رقم واحد & # 8221 مع تشارلتون هيستون وجيسيكا والتر.

في عام 1971 ، أنشأ بارنز مع مايك هنري & # 8220Super Comedy Bowl ، & # 8221 مجموعة متنوعة من تلفزيون CBS عرضت الرياضيين المحترفين مع مشاهير مثل جون واين وفرانك جيفورد وأليكس كاراس وجو ناماث وجاك ليمون ولوسيل بول وكارول بورنيت وتوني كيرتس. بث خاص ثان في عام 1972.

لعب بارنز دور الدكتور بينفيلد في فيلم عام 1971 & # 8220 زوجات الأطباء ، & # 8221 الذي قام ببطولته Dyan Cannon و Richard Crenna و Gene Hackman و Carroll O & # 8217Connor.

خلال ال & # 8220 الأوقات الجيدة & # 8221 المسلسل التلفزيوني (1974-1979) معظم لوحات شخصية JJ من أعمال إرني بارنز. ومع ذلك ، لم يرسم بارنز بعض الصور ، بما في ذلك صورة يسوع الأسود في الموسم الأول (1974). & # 8220 The Sugar Shack & # 8221 ظهر لأول مرة في الموسم الرابع & # 8217s (1976-77) خلال الاعتمادات الافتتاحية والختامية. في الموسم الخامس (1977-1978) تصحيح & # 8220 The Sugar Shack & # 8221 تم استخدامه فقط في الاعتمادات الختامية. في الموسم السادس (1978-1979) ، & # 8220 The Sugar Shack & # 8221 تم استخدامه فقط في الاعتمادات الافتتاحية للحلقات الثمانية الأولى وفي الاعتمادات الختامية لخمس حلقات مبكرة خلال ذلك الموسم. في الموسمين الخامس والسادس (1977-1979) ، & # 8220 The Sugar Shack & # 8221 يظهر في خلفية شقة عائلة إيفانز.

كان بارنز جزءًا صغيرًا من حلقتين مبكرتين من & # 8220 الأوقات الجيدة. & # 8221

كما تم استخدام العمل الفني لإرني بارنز في البرامج التلفزيونية & # 8220Columbo، & # 8221 & # 8220 The White Shadow، & # 8221 & # 8220Dream On، & # 8221 & # 8220 The Hughleys، & # 8221 & # 8220 The Wayans Bros، & # 8221 & # 8220Wife Swap، & # 8221 & # 8220 طعام الروح & # 8221 والأفلام & # 8220 درع & # 8221 و & # 8220Boyz n The Hood. & # 8221

في عام 1981 ، لعب بارنز دور صائد البيسبول الشهير جوش جيبسون من رابطة الزنوج في الفيلم التلفزيوني & # 8220 لا تنظر إلى الوراء: قصة بيج ليروي "ساتشيل" & # 8221 مع Lou Gossett ، Jr. ، الذي لعب دور Paige.

فيلم 2016 "ساوثسايد معك" حول التاريخ الأول لباراك وميشيل أوباما & # 8217s يعرض العمل الفني لإيرني بارنز.

تضم عائلة بارنز & # 8217 المباشرة والده ، إرنست إي بارنز ، الأب (1899-1966) ، والدته ، فاني ماي جير (1905-2004) ، وأخيه غير الشقيق بنيامين ب.روجرز جونيور (1920 & # 8211) 1970) وشقيقه الأصغر جيمس (1942 & # 8211 2017). نجا بارنز من زوجته برنادين “بيرني” وأطفاله الخمسة: ديدري ، مايكل ، شون ، إيرين وبايج.

توفي بارنز مساء الاثنين 27 أبريل 2009 في مستشفى سيدارز سيناء في لوس أنجلوس ، كاليفورنيا من سرطان الدم النخاعي. تم حرق جثته وتناثر رماده في دورهام بولاية نورث كارولينا بالقرب من الموقع الذي كان يقف فيه منزل عائلته ، وعلى الشاطئ في كارمل ، كاليفورنيا ، إحدى مدنه المفضلة.


شاهد الفيديو: tony, ernie, curtis and slim - bring it on home